فلات نازکا. ژئوگلیف های نازکا چه کسی هرم را مجازات کرد

این نقاشی های غول پیکر فقط از ارتفاع زیاد قابل مشاهده هستند: فقط هنگام پرواز با هواپیما بر فراز فلات نازکا، که در قسمت جنوبی پرو قرار دارد، می توانید این "گالری هنری" را روی زمین مشاهده کنید که شامل تصاویر پرندگان و حیوانات است. ، گل و حشرات. خطوط منظم مارمولک، مرغ مگس خوار، میمون، کندور و عنکبوت با خطوط مستقیم متعدد، مارپیچ ها، مثلث ها، ذوزنقه ها و سایر اشکال هندسی قطع می شوند.

این میراث از کجا آمده است، هدف هنرمندان باستانی که شاهکارهای بیابانی خلق کرده اند، چه بوده است، و در نهایت، چه فناوری هایی به آنها اجازه می دهد تا نسبت های ایده آل نقاشی ها را حفظ کنند، اندازه کوچکترین آنها 46 متر است و بزرگترین - پلیکان - به 285 متر می رسد؟ این سؤالات از همان لحظه کشف ژئوگلیف های نازکا - از سال 1939، زمانی که هواپیمایی با یک باستان شناس آمریکایی در هیئت مدیره بر فراز صحرا پرواز کرد، سر دانشمندان را به خود مشغول کرده است.

تکنیک ساخت همه نقشه ها یکسان است: طرح کلی تصویر یک خط منفرد ناگسستنی است که ده ها و صدها متر امتداد دارد و اغلب از تپه ها، فرورفتگی ها و بستر خشک رودخانه ها عبور می کند. به من بگویید چگونه بدون کمک ابزارهای خاص و کنترل از ارتفاع می توان این همه خطوط مستقیم، منحنی ها و خطوط شکسته را بدون انحراف حتی نیم درجه از جهت داده شده ترسیم کرد؟

بله، صدها متر - خطوط برخی از اشکال هندسی 8 کیلومتر امتداد دارند! بدون فرصتی برای بالا رفتن از "بوم"، بدست آوردن ایده ای از ماهیت نقاشی و علاوه بر این، درستی جهت گرفته شده بسیار دشوار است. و این همه ماجرا نیست. بررسی دقیق نقشه ها و شکل ها نشان داده است که همه ژئوگلیف ها تابع قوانین سختگیرانه ریاضی هستند.

این «بوم‌ها» چگونه خلق شدند؟ مانند بسیاری دیگر از ژئوگلیف ها، با کمک حفر ترانشه ها: با حرکت در امتداد یک خط معین، سازندگان باستان زمین بیابان را شخم زدند، خاک را در تمام طول الگو، به عرض 120-140 سانتی متر و عمق 25-35 سانتی متر حفر کردند. با توجه به ویژگی های آب و هوای نیمه بیابانی، نقاشی های صفحه نازکا تا به امروز باقی مانده است.

رمز دیگری که محققان را درگیر خود کرده است: چگونه اتفاق افتاد که کارگرانی که سنگرهای متعدد حفر می کردند (به یاد داشته باشید که برخی از خطوط چندین کیلومتر طول دارند) هیچ اثری از حضور خود - حداقل مسیرهای زیر پا گذاشتن - باقی نگذاشتند؟ به طور کلی، کارشناسان پاسخ دقیقی برای هیچ یک از سؤالات مبرم ندارند - فقط فرضیه ها.

به جز اینکه زمان ایجاد نقشه ها و خطوط نسبتاً دقیق تعیین شده است - ژئوگلیف ها قبل از قرن دوازدهم، زمانی که اینکاها در دره مستقر شدند، شکل گرفتند. این بدان معنی است که نویسندگی الگوهای شگفت انگیز به پیشینیان اینکاها - تمدن نازکا - نسبت داده می شود. فقط می توان در مورد هدف ایجاد یک "گالری" در بیابان حدس زد. بر اساس این واقعیت که نقاشی های عظیم فقط از ارتفاع زیاد قابل مشاهده هستند، منطقی است که فرض کنیم مردم باستانی که ساکن کویر بودند سعی می کردند از این طریق با خدایان ارتباط برقرار کنند.

طبق نسخه های دیگر، نمایندگان تمدن نازکا سعی کردند با استفاده از الگوها و نقاشی ها نقشه آسمانی صورت های فلکی را بازتولید کنند یا یک پیام رمزگذاری شده را به کسی منتقل کنند. یکی از فرضیات بیهوده کاملاً عاری از عقل سلیم است: ظاهراً علائم حک شده بر روی زمین به عنوان یک نوار فرود برای کشتی های بیگانه عمل می کند. یک چیز واضح است: هنوز سوالات بسیار بیشتری در مورد ژئوگلیف فلات نازکا وجود دارد تا پاسخ - نقاشی های عظیم در وسط بیابان تا به امروز یک راز حل نشده باقی مانده است.

باندهای بیگانگان قبلاً به هدف خود رسیده اند. باستان شناسان بالاخره معمای صحرای نازکا را حل کردند. فرهنگ باستانی ناشناخته ای برای آنها آشکار شد.

چهره های بلاغت عمومی

چهارده قرن از سکوت بر این صحنه سنگی می گذرد. صحرای نازکا آرامشی را حفظ می کند.

شهرت به این حومه دور افتاده پرو در سال 1947 رسید، زمانی که اولین نشریه علمی اختصاص داده شده به "خطوط صحرای نازکا" ظاهر شد. هنگامی که در سال 1968، اریش فون دانیکن در کتاب خود با نام «خاطرات آینده» این نقاشی های مرموز را به عنوان «باند فرودگاهی بیگانگان» اعلام کرد، این ایده به طور محکم در ذهن بسیاری از مردم تثبیت شد. بدین ترتیب اسطوره ای متولد شد.

دهه‌هاست که دانشمندان و آماتورها تلاش کرده‌اند راز این الگوهای هندسی را توضیح دهند که کیلومترها امتداد دارند و مساحتی در حدود 500 کیلومتر مربع را پوشش می‌دهند. به طور کلی، تاریخچه پیدایش آنها روشن است. برای چندین قرن، ساکنان جنوب پرو، مناطق بیابانی نزدیک ساحل را با علائم مرموز روی زمین تزئین می کردند. سطح کویر با سنگ های تیره پوشیده شده است، اما پس از برداشتن آنها از کنار، سنگ های رسوبی روشن رنگ زیر آن نمایان می شود. این تضاد رنگی شدید بود که سرخپوستان باستان برای ایجاد نقشه های خود - ژئوگلیف - استفاده می کردند. خاک تیره به عنوان پس‌زمینه‌ای برای پیکره‌های عظیم، تصاویر حیوانات، و مهم‌تر از همه ذوزنقه‌ها، مارپیچ‌ها و خطوط مستقیم عمل می‌کرد.

اما چرا آنها اینجا هستند؟

این علائم به قدری بزرگ هستند که اعتقاد بر این است که فقط با پرواز به آسمان در هواپیما می توانید متوجه شوید که آنها چه چیزی را نشان می دهند. خطوط اسرارآمیز صحرای نازکا که در فهرست آثار میراث فرهنگی جهانی در سال 1994 گنجانده شده است، مدت ها است که توجه دوستداران باطنی را به خود جلب کرده است. این گالری مرموز برای چه کسانی در نظر گرفته شده بود؟ برای خدایان که عادت دارند در بهشت ​​در جان مردم بخوانند و به آفریده های دستانشان بنگرند؟ یا شاید این نشانه های یک فرودگاه فضایی ضد غرق است که توسط بیگانگان در این کشور دور ساخته شده است؟ یا تقویم ماقبل تاریخ، و پرتوهای خورشید که در ظهر روز اعتدال بر زمین می‌بارید، قطعاً یکی از خطوط را برای شادی کاهنان و هم قبیله‌هایشان روشن کرده است؟ یا این یک کتاب درسی نجوم واقعی بود که بال فلان پرنده سیر سیاره زهره را به تصویر می کشید؟ یا شاید اینها "نشانه های خانوادگی" هستند که با کمک آنها یک یا آن قبیله سرزمین های اشغال شده خود را علامت گذاری کردند؟ یا وقتی سرخپوستان وحشی روی زمین خط می کشیدند نه به بهشتی فکر می کردند و نه حتی به بهشتی، بلکه به زیر زمین فکر می کردند و این خطوط مستقیم که تا دوردست کویر می رفتند در واقع جریان نهرهای زیرزمینی را مشخص می کردند. نقشه مخفی منابع آب، با چنان صراحتی جسورانه فاش شد که ذهن های علمی حتی اکنون نمی توانند معنای آنچه نوشته شده را حدس بزنند.

فرضیه های زیادی وجود داشت، اما آنها عجله ای برای انتخاب حقایق نداشتند. تقریباً کل تاریخ تحقیقات علمی در مورد نقاشی های اسرارآمیز به کار ریاضیدان آلمانی ماریا رایش رسید که از سال 1946 شروع به مطالعه آنها کرد و اندازه ها و مختصات آنها را ثبت کرد. او همچنین زمانی که در سال 1955 تصمیم گرفت فلات نازکا را با نصب یک سیستم آبیاری مصنوعی به مزرعه پنبه تبدیل کند، از این بنای باستانی محافظت کرد. این امر می توانست گالری شگفت انگیز فضای باز را خراب کند (با این حال، برخی از نقاشی ها قبلاً در طول ساخت بزرگراه ها از بین رفته بودند).

با گذشت زمان - به لطف انواع جستجوگرها برای آثار "بیگانگان فضایی" - این بیابان به شهرت جهانی رسید. با این حال، به اندازه کافی عجیب، یک تحلیل علمی جامع از خود نقشه ها و تاریخچه پیدایش آنها انجام نشده است. بررسی نشده است که چگونه آب و هوای بیابان در طول هزاره های گذشته تغییر کرده است. با کمال تعجب، تقریباً همه حدس ها در مورد منشاء علائم مخفی که فلات دوردست را تزئین می کردند، حدس و گمان بودند. تعداد کمی از مردم عجله داشتند که به این فاصله مطلق بیایند تا به زمین حقایق فرود آیند. اما این احتمالاً می تواند چیزهای زیادی را در تاریخ به اصطلاح فرهنگ نازکا (200 قبل از میلاد - 600 پس از میلاد) روشن کند - به گفته کارشناسان، "یکی از جالب ترین و از بسیاری جهات اسرارآمیزترین فرهنگ های آمریکای پیش از کلمبیا".

حتی مشخص نیست که چه چیزی مملو از اسرار بیشتر است - افراد یا نقاشی های عظیم به جا مانده از آنها. مردم شناسانی که بر روی سرخپوستان باستانی ساکن این منطقه از پرو مطالعه می کنند، تنها مومیایی ها، بقایای سکونتگاه ها و نمونه هایی از سرامیک و منسوجات را در اختیار دارند. علاوه بر این، نه چندان دور از گالری در فضای باز، در شهر Cahuachi، ویرانه های یک سکونتگاه بزرگ با اهرام و سکوهای ساخته شده از آجر خام وجود دارد (به "З-С"، 10/90 مراجعه کنید). محققان بر این باورند که اینجا پایتخت فرهنگ نازکا بوده است. نمونه های سرامیکی که او پشت سر گذاشت بسیار ظریف هستند. آنها با رنگ های متنوع مشخص می شوند: رگ ها به رنگ های قرمز، سیاه، قهوه ای و سفید رنگ می شوند. این ظروف نقاشی شده زیباترین در سراسر پرو باستان به حساب می آمدند. دیوارهای براق آنها با تصاویر سرهای بریده شده انسان، موجودات اهریمنی، گربه های وحشی، ماهی های درنده، صدپاها و پرندگان پوشیده شده است. بدیهی است که این نقاشی ها منعکس کننده ایده های اسطوره ای ساکنان باستانی کشور هستند، اما مورخان فقط می توانند در این مورد حدس بزنند. به هر حال، هیچ مدرک کتبی باقی نمانده است.

هزاران سال نازکا

دلیل بیشتری برای صحبت در مورد تحقیقات پرزحمت انجام شده در این بیابان در سال های 1997 - 2006 توسط متخصصان رشته های مختلف علمی است. حقایق جمع‌آوری‌شده، تبیین‌های رایج باطنی‌شناسان را خنثی می‌کند. بدون راز کیهانی! ژئوگلیف های نازکا زمینی هستند، بیش از حد زمینی.

در سال 1997، اکسپدیشنی که توسط موسسه باستان شناسی آلمان با حمایت صندوق تحقیقات باستان شناسی خارجی سوئیس-لیختن اشتاین سازماندهی شد، شروع به مطالعه ژئوگلیف ها و سکونتگاه های فرهنگ نازکا در منطقه پالپا، در چهل کیلومتری شمال شهر نازکا کرد. این مکان به طور تصادفی انتخاب نشده است، زیرا در اینجا علائم حک شده توسط سرخپوستان باستان در نزدیکی سکونتگاه های آنها قرار داشت. رهبر این گروه، مورخ آلمانی مارکوس رایندل، متقاعد شده بود: "اگر می‌خواهیم ژئوگلیف‌ها را درک کنیم، باید به افرادی که آنها را خلق کرده‌اند، دقت کنیم."

در نزدیکی پالپا، باستان شناسان بقایای متعددی از سکونتگاه های مربوط به دوره های مختلف، از جمله ویرانه های خانه های سنگی و مقبره های به خوبی نگهداری شده را یافته اند، با این حال، مدت ها بود که غارت شده بودند. همه اینها گواه سلسله مراتب پیچیده ای است که در جامعه ای که متعلق به فرهنگ نازکا است، ایجاد شده است. سرامیک های ظریف و زنجیر طلا با مجسمه های ماهی و نهنگ که در دفن ها یافت می شود، ایده معمول شخصیت دهقانی این فرهنگ را رد می کند. در حال حاضر نخبگان خود را دارد، یک اشراف. بدون مشارکت او، ژئوگلیف ها ساخته نمی شدند.

در طول حفاری ها، رایندل و همکار پرویی اش جونی ایسلا دائماً با بناهایی از فرهنگ به اصطلاح پاراکاس روبرو می شدند. قدمت آن به 800 - 200 سال قبل از میلاد برمی گردد. این فرهنگ در سال 1927، زمانی که باستان شناس پرویی جولیو تلو، 423 مومیایی را در شبه جزیره متروک و بایر پاراکاس کشف کرد، که کاملاً در آب و هوای محلی حفظ شده بودند، شناخته شد.

اعتقاد بر این بود که تنها مرحله پایانی این فرهنگ در قلمرو نازکا نشان داده شده است. با این حال، معلوم شد که این یک اشتباه است. در طول حفاری ها، سکونتگاه ها و محل های دفن کشف شد که قدمت آنها به تمام مراحل فرهنگ پاراکاس باز می گردد. علاوه بر این، شباهت سرامیک ها و پارچه های نساجی، سنت های تدفین و ساخت و ساز مسکن به وضوح ثابت می کند که فرهنگ نازکا وارث مستقیم آن است. بنابراین، تمدن در جنوب پرو قرن ها زودتر از آنچه عموماً تصور می شد پدید آمد. شاید یکی از مراکز آن واحه پالپا بود.

در همان نزدیکی، در شهر پرنیل آلتو، در سواحل رودخانه ریو گراند، یک باستان شناس آلمانی آثاری از "پاراکاس اولیه" و همراه با این سرامیک ها را پیدا کرد که "هنوز نمی توانستیم آنها را به هیچ دوره ای نسبت دهیم." به نظر می رسد که این سنت سرامیکی پیش از فرهنگ پاراکاس است. قدمت آن تقریباً - 1800 - 800 قبل از میلاد است (طبق قدمت رادیوکربن، 1400 - 860 قبل از میلاد).

اینها اولین نمونه های سفالی پخته شده در کل منطقه آند هستند. آنها توسط تمدن ناشناخته ای که در جنوب پرو در هزاره دوم قبل از میلاد وجود داشت به جا مانده بودند. به همین دلیل است که هنر ایجاد ژئوگلیف به عقب برمی گردد.

"چهارشنبه گیر کرده است"

به عنوان بخشی از این پروژه، تاریخچه چشم انداز محلی برای اولین بار مورد بررسی قرار گرفت. این منشأ "نشانه های صحرای نازکا" را روشن کرد. در اینجا، بر خلاف سایر مناطق ساحلی پرو، رشته کوه دیگری بین خط الراس غربی آند و خط ساحلی قرار دارد - Cordillera ساحلی. حوضه ای به عرض 40 کیلومتر که این رشته کوه و رشته کوه آند را جدا می کند در دوران پلیستوسن پر از سنگریزه و سنگ های رسوبی بود. یک منطقه استپی مسطح تشکیل شد - یک "بوم" ایده آل برای استفاده از طرح های مختلف.

چندین هزار سال پیش، در پای رشته کوه های آند، در فلات نازکا، علف روییده و لاماها چرا می کردند. در این آب و هوا، مردم به گونه ای زندگی می کردند که گویی «در باغ عدن» (M. Reindel). این باستان شناس حتی آثاری از سیل را در همان نزدیکی کشف کرد. جایی که امروزه کویر گسترده شده است، زمانی بهمن های گلی پس از باران های شدید رخ داده است.

با این حال، در حدود 1800 قبل از میلاد، آب و هوا به طور قابل توجهی خشک تر شد. شروع خشکسالی استپ های علفزار را سوزاند و مردم مجبور شدند در واحه های طبیعی - دره های رودخانه ها ساکن شوند. به هر حال، تقریبا در همان زمان، اولین نمونه های سرامیک در صحرای نازکا ظاهر شد.

پس از آن، کویر به پیشروی خود ادامه داد و به رشته کوه نزدیک شد. لبه شرقی آن 20 کیلومتر به سمت رشته کوه آند حرکت کرده است. مردم مجبور بودند به دره های کوهستانی که در ارتفاع 400 تا 800 متری از سطح دریا قرار دارند، نقل مکان کنند.

هنگامی که در حدود سال 600 پس از میلاد، آب و هوا دوباره تغییر کرد و حتی خشک‌تر شد، فرهنگ نازکا به کلی ناپدید شد. تنها چیزی که از او باقی مانده بود نشانه های اسرارآمیزی بود که روی زمین حک شده بود - نشانه هایی که هیچ کس برای نابود کردن وجود نداشت. در آب و هوای بسیار خشک، آنها هزاران سال زنده ماندند.

تاریخ توسعه صحرای نازکا بار دیگر نشان می دهد که بیابان چه نیروی هولناکی را در رویارویی دیرینه خود با انسان نشان می دهد. برخی تغییرات آب و هوایی، کاهش جزئی بارش که توسط ساکنان مناطق معتدل مورد توجه قرار نمی گیرد، کافی است، و سپس در بیابان، همانطور که جغرافیدان برنارد ایتل تأکید می کند، «تغییرات چشمگیر در اکوسیستم رخ خواهد داد که تغییرات عظیمی خواهد داشت. تأثیری بر زندگی مردم ساکن آن دارد.»

فرهنگ نازکا در نتیجه یک فاجعه فوری مانند جنگ از بین نرفت، بلکه - مانند فرهنگ مایاها (نگاه کنید به "Z-S"، 1/07) - به دلیل تغییر شرایط محیطی به تدریج "خفه شد". خشکسالی طولانی او را کشت.

خوشبختی زمانی است که اسپوندیلوس برگردد

اکنون با مطالعه محیطی که سازندگان ژئوگلیف های اسرارآمیز در آن زندگی می کردند، محققان می توانند تفسیر آنها را آغاز کنند.

اولین خطوط و نقاشی ها حدود 3800 سال پیش ظاهر شدند، زمانی که اولین سکونتگاه ها در مجاورت پالپا ظاهر شدند. ساکنان جنوب پرو این گالری روباز را در میان صخره ها ایجاد کردند. روی سنگ‌های قهوه‌ای مایل به قرمز نقش‌های هندسی مختلف، تصاویر انسان‌ها و حیوانات، واهی و موجودات اساطیری را خراشیده و حک می‌کردند. باستان شناسان هزاران نقاشی صخره ای در این منطقه پیدا کرده اند که اندازه آنها از چند سانتی متر تا چند متر متغیر است. این نمایشگاه بزرگ سنگ نگاره ها تنها در ده سال گذشته مورد بررسی قرار گرفت. احتمالاً همه آنها در هزاره دوم قبل از میلاد ایجاد شده اند، "اما این را نمی توان با قطعیت بیان کرد" (M. Reindel).

نه دیرتر از 700 سال قبل از میلاد، یک رویداد مهم رخ می دهد. سنگ نگاره ها با نقاشی هایی که نه روی سنگ ها، بلکه روی زمین کشیده شده اند جایگزین می شوند. هنرمندان ناشناخته فرهنگ پاراکاس با پاک کردن لایه بالایی سنگریزه ها "گرافیتی" در اندازه های 10 تا 30 متری را در دامنه دره های رودخانه ایجاد می کنند - عمدتاً تصاویری از مردم و حیوانات و گاهی اوقات ستاره ها. برای آن زمان، این نقاشی ها با شکوه بودند. اما این تازه شروع کار است. قرن‌های زیادی می‌گذرد تا «باند فرودگاه‌های بیگانه» معروف ظاهر شود.

احتمالاً حدود 200 سال قبل از میلاد، یک "انقلاب واقعی در هنر" در صحرای نازکا رخ داد. هنرمندانی که قبلاً فقط صخره‌ها و دامنه‌ها را با نقاشی می‌پوشانند، شروع به نقاشی بزرگترین "بوم" که طبیعت به آنها داده است - فلاتی که جلوی آنها کشیده شده است. مارکوس رایندل پیشرفت کار را اینگونه تصور می کند: "یک خالق مشخص خطوط یک چهره آینده را ترسیم می کرد و دستیارانش سنگ ها را از سطح بیرون می کشیدند."

برای استادان گرافیک یادبود، که سنت هزار ساله پشت سر خود داشتند، در اینجا جا برای گسترش وجود داشت. درست است، اکنون به جای ترکیب های فیگوراتیو، آنها به آثار لا موندریان ترجیح می دهند: اشکال و خطوط هندسی. آنها به اندازه های غول پیکر می رسند، اما، در اصل، هیچ چیز عجیب و غریب یا "کیهانی" در مورد آنها وجود ندارد. یک جفت خط مستقیم، مهم نیست که چگونه آنها را گسترش دهید، فقط یک جفت خط مستقیم باقی می مانند و برای درک این موضوع نیازی به نشستن در کابین یک هواپیمای ورزشی ندارید. البته در صحرای نازکا نیز تصاویر عظیمی از حیوانات (میمون، عنکبوت، نهنگ) وجود دارد که بهتر است از جایی بالاتر مورد تحسین قرار گیرند، اما این تصاویر نادر هستند.

کارستن لمبرز، باستان شناس، یکی از اعضای اکسپدیشن، می گوید: «در همه جا، از جمله در ادبیات باستان شناسی، مطمئناً گفته می شود که ژئوگلیف ها را می توان در بهترین حالت از دید پرنده مشاهده کرد. - این اشتباه است! کافی است از منطقه دیدن کنید تا مطمئن شوید که این علائم به وضوح از روی زمین قابل مشاهده هستند.»

تقریباً دو سوم ژئوگلیف ها از هر نقطه ای در اطراف به وضوح قابل مشاهده هستند. رایندل تاکید می کند: «به طور کلی، آنها برای نگاه کردن به آنها خلق نشده اند. در عوض، آنها بخشی از یک "مقدس" در فضای باز بودند. آنها را می توان "شخصیت های تشریفاتی" نامید. تحقیقات باستان شناسی نشان داده است که این خطوط هدفی کاملاً کاربردی (به طور دقیق تر، عرفانی) دارند.

در گوشه ها و انتهای نقشه ها سازه هایی از سنگ، خشت و آجر خام وجود داشت (محققان در مجموع حدود صد ویرانه از این قبیل را شمارش کردند). آنها حاوی بقایای پارچه های نساجی، گیاهان، خرچنگ، خوکچه هندی و پوسته اسپوندیلوس بودند - احتمالاً هدایایی قربانی. باستان شناسان این یافته ها را به عنوان محراب یا معابد مینیاتوری تفسیر کرده اند که در مراسم خاصی از آنها استفاده می شده است. کدومشون؟

پوسته های اسپوندیلوس توجه خاصی را به خود جلب کردند. در سرتاسر منطقه آند، این صدف های زیبا نماد آب و باروری محسوب می شدند. با این حال، این نرم تن در آب های گرمسیری - تقریباً 2000 کیلومتری شمال صحرای نازکا - زندگی می کند و تنها زمانی که ال نینو می رسد به سواحل آن نفوذ می کند. سپس جریان گرم دریا بسیار به سمت جنوب منحرف می شود و بارندگی شدید در سواحل پرو می بارد. ظاهراً از زمان های قدیم، مردم ظهور اسپوندیلوس را با نزدیک شدن طوفان باران مرتبط می دانستند. پوسته غیر معمول آب را به مزارع و شادی را برای خانواده ها به ارمغان آورد. بیابان نشینان با قربانی کردن آن در قربانگاه امیدوار بودند که از آسمان طلب باران کنند.

در کنار این نقاشی‌ها، محققان ظروف زیادی را پیدا کردند که ظاهراً در حین انجام برخی از آیین‌ها در زمین مدفون شده بودند. حفره هایی نیز مشاهده شد که - با قضاوت بر اساس قطر و عمق آنها - دکل هایی تا ارتفاع ده متر در آنها ساخته شده است. باید بنرهایی بر روی آنها به اهتزاز در آمده باشد (در ظروف سرامیکی قبلاً تصاویری از دکل های مشابه با پرچم ها را دیده ایم).

طبق تحقیقات ژئوفیزیکی، خاک در امتداد خطوط (عمق آنها تقریباً به 30 سانتی متر می رسد) بسیار فشرده است. 70 نقاشی که حیوانات و موجودات خاصی را به تصویر می‌کشند (آنها حدود یک دهم کل «گرافیتی‌های» زمین را تشکیل می‌دهند، به‌ویژه زیر پا گذاشته شده‌اند. به نظر می رسد که انبوهی از مردم برای قرن ها در اینجا قدم می زنند! کل این منطقه محل برگزاری جشنواره های مختلف مرتبط با آیین های آب و باروری بود. رایندل معتقد است: «برخی از راهپیمایی‌ها در اینجا برگزار می‌شد، شاید همراه با موسیقی و رقص، همانطور که نقاشی‌های به جا مانده بر روی ظروف سرامیکی نشان می‌دهد. این تصاویر یادآور نحوه برگزاری آن جشن ها (یا «گفتگو با خدایان»؟) است. ما مردمی را می بینیم که آبجو ذرت می نوشند یا پیپ بازی می کنند، راهپیمایی می کنند یا می رقصند، قربانی می کنند و به خدایان دعا می کنند تا به آنها باران بدهد. چنین موکب هایی هنوز در کوه های آند دیده می شود.

چنین مراسمی معنای نمادین مهمی داشت. هنگامی که یک قبیله ژئوگلیف را ایجاد یا تغییر داد، آشکارا به همسایگان خود نشان داد: اینجا جایی است که ما زندگی می کنیم! این اقدام واقعاً یک عمل مذهبی بود. "به همین دلیل است که ما هیچ پناهگاهی در سکونتگاه های هندی نمی یابیم - حتی در Cahuachi. رایندل معتقد است برای آنها تمام طبیعت یک معبد بود.

ایجاد نقشه های عظیم، مانند ساخت اهرام در سایر نقاط آمریکا، نیازمند تلاش مشترک تعداد زیادی از مردم بود. باز هم، مطالعات اخیر نشان داده است که این نقاشی ها یک بار برای همیشه به شکلی که دانشمندان و علاقه مندان به "پیام های کیهانی" آنها را کشف کرده اند، ایجاد نشده اند. ژئوگلیف ها بارها و بارها بازطراحی، گسترش و دگرگونی شده اند.

آب و هوای خشک ساکنان صحرای نازکا را به هنرمندان و مهندسان عالی تبدیل کرد. حتی ماریا رایش با توصیف نقاشی‌های یافت شده در بیابان، خاطرنشان کرد: «طول و جهت هر بخش به دقت اندازه‌گیری و ثبت شد. اندازه گیری های تقریبی برای بازتولید چنین طرح های کاملی که به لطف عکس های هوایی می بینیم کافی نیست. فقط چند اینچ انحراف می تواند نسبت های طراحی را مخدوش کند.

پیش از این در هزاره اول قبل از میلاد، پروی های باستان یاد گرفتند که آب های زیرزمینی را از طریق لوله هایی که در زیر زمین گذاشته شده بودند به مخازن پمپ کنند و ذخایری از رطوبت حیات بخش ایجاد کنند. سیستم مبتکرانه کانال هایی که آنها ساخته اند، از جمله کانال های زیرزمینی، امروزه هنوز توسط ساکنان محلی استفاده می شود.

روزی روزگاری با کمک این شبکه از کانال ها، سرخپوستان باستان مزارعی را آبیاری می کردند که در آن لوبیا و سیب زمینی، کدو تنبل و کاساوا، آووکادو و بادام زمینی کشت می کردند. مواد اصلی که در مزرعه استفاده می کردند پنبه و عصا بود. آنها با تور ماهی صید می کردند و فوک ها را شکار می کردند. آنها سرامیک های دیوار نازک می ساختند که با صحنه های روشن و رنگارنگ نقاشی شده بود.

به هر حال، مردم محلی سر دراز را ایده‌آل زیبایی می‌دانستند و به همین دلیل تخته‌هایی به پیشانی نوزادان می‌بستند تا جمجمه را در حین رشد تغییر شکل دهند. آنها همچنین کرانیوتومی را انجام دادند و برخی از کسانی که تحت عمل جراحی قرار گرفتند مدت طولانی پس از این عمل زندگی کردند.

اما زمان اختصاص داده شده به فرهنگ نازکا قبلاً به پایان رسیده بود.

هر چه فلات خشک‌تر می‌شد، کشیش‌ها مجبور بودند مراسم جادویی را برای احضار باران انجام دهند. نه خط از ده خط و ذوزنقه رو به کوه است، جایی که باران های نجات دهنده از آنجا می آمدند. برای مدت طولانی، جادو کمک کرد و ابرهایی که رطوبت را به ارمغان می آوردند، بازگشتند، تا اینکه در حدود سال 600 پس از میلاد خدایان سرانجام با مردم ساکن در این منطقه خشمگین شدند.

بزرگترین نقاشی هایی که در صحرای نازکا ظاهر شد به زمانی برمی گردد که باران عملاً در اینجا متوقف شد. تصویر زیر در تخیل کشیده شده است. مردم به معنای واقعی کلمه از خدای خشن باران التماس می کنند تا به رنج آنها توجه کند. آنها امیدوارند که حداقل این سیگنال هایی که به او داده می شود مورد توجه او قرار گیرد. بنابراین، کاوشگران قطبی که در یخ گم شده‌اند، چادر خود را قرمز رنگ می‌کنند تا کسی که در آسمان پرواز می‌کند، نشانه‌ای از دردسر آنها را ببیند. اما خدای هندی، همانطور که جغرافی دانان مدرن گواهی می دهند، نسبت به این دعاهای حک شده در گوشت زمین کور باقی ماند. باران نبارید ایمان ناتوان بود.

در نهایت سرخپوستان سرزمین بومی اما خشن خود را ترک کردند و به دنبال کشوری آباد رفتند. هنگامی که پس از چند قرن، آب و هوا معتدل تر شد و مردم دوباره در فلات نازکا ساکن شدند، آنها چیزی در مورد کسانی که زمانی در اینجا زندگی می کردند نمی دانستند. فقط خطوط روی زمین که به دوردست می رفتند یا قطع می شدند به ما یادآوری می کردند که یا خدایان در اینجا به زمین فرود آمده اند یا مردم سعی می کنند با خدایان صحبت کنند. اما معنای نقاشی ها قبلاً فراموش شده بود. فقط اکنون دانشمندان شروع به درک دلیل ظاهر شدن این نوشته ها کرده اند - این "هیروگلیف"های عظیم که به نظر می رسد آماده زنده ماندن در ابدیت هستند.

با این حال، اشتباه است که تنها بینندگان این نقاشی ها را خدایان بنامیم که یا در نیروانا یا در تنبلی جهانی غوطه ور هستند. رایندل معتقد است که این خطوط "بیشتر یک صحنه هستند تا یک تصویر". درست است، او خود متعهد نیست که قضاوت کند که چرا خطوط به این صورت قرار گرفته اند و نه در غیر این صورت، چرا آنها این یا آن الگو را تشکیل می دهند.

بدیهی است که این پیشینه مذهبی داشت، اما به دلیل فقدان حقایق جمع آوری شده، دانشمندان همچنان در مورد دینی که توسط مردمی که برای دو هزار سال در صحرای نازکا سکونت داشتند، بحث می کنند و در مورد ماهیت جامعه و ساختار سیاسی آن بحث می کنند. این بیابان هنوز اسرار بسیاری را در خود جای داده است. اما آنها باید بدون مشارکت باطنی ها حل شوند. در این «رازهای صحرای نازکا» بیش از حد زمینی، روزمره و بیهوده وجود دارد.

دنیای هنرمندان نمی تواند بدون معدنچیان زندگی کند

در سال 2007، باستان شناسان آمریکایی و پرویی معدنی را در منطقه صحرای نازکا کشف کردند، جایی که سنگ آهن - هماتیت - تقریباً دو هزار سال پیش، مدت ها قبل از ورود فاتحان اسپانیایی، استخراج می شد. آمریکایی معتقد است سپس این ماده معدنی به پودر تبدیل شد و اخرای قرمز روشن تهیه شد
محقق کوین وان

وان توضیح می‌دهد: «باستان‌شناسان می‌دانند که مردم جهان جدید و قدیم هزاران سال پیش سنگ آهن استخراج می‌کردند. - در دنیای قدیم، یعنی در آفریقا، این کار حدود 40 هزار سال پیش شروع شد. مشخص است که مردمانی که در دوران باستان در مکزیک، آمریکای مرکزی و شمالی زندگی می کردند، مواد معدنی حاوی آهن را نیز استخراج می کردند. با این حال، باستان شناسان برای مدت طولانی قادر به یافتن یک معدن باستانی نبودند، تا اینکه چند سال پیش مورد توجه آنها قرار گرفت.
من جذب غار در جنوب پرو نشدم. مساحت آن حدود 500 متر مربع بود.

در حفاری‌ها، ابزار سنگی، قطعات سفال، پارچه‌های پنبه‌ای و پشمی، صدف‌ها، ظروف حفر شده از کدو تنبل و بلال ذرت در اینجا یافت شد. قدمت رادیوکربن نشان داد که این مواد آلی بین 500 تا 1960 سال قدمت دارند. همانطور که باستان شناسان محاسبه کرده اند، در این مدت حدود 700 متر مکعب سنگ با جرم کلی حدود 3700 تن از کوه استخراج شد - و همه اینها به منظور استخراج اخرای آرزومند مورد نیاز ساکنان مناطق اطراف بود. برای رنگ آمیزی ظروف و پارچه های سرامیکی استفاده می شد. سرخپوستان بدن خود و دیوارهای سفالی خانه هایشان را با آن نقاشی می کردند. عصر آهن هرگز در این منطقه از هنرمندان آغاز شد.

وان خاطرنشان می کند: «در دنیای قدیم از فلزات برای ساختن ابزارها یا سلاح های مختلف استفاده می شد. "در آمریکا، آنها فقط یک موضوع اعتبار و زینت برای اشراف بودند."

چه کسی هرم را مجازات کرد؟

در پاییز سال 2008، به لطف عکس های گرفته شده از فضا، محققان ایتالیایی هرمی را کشف کردند که قرن ها پیش در صحرای نازکا مدفون شده بود. مساحت پایه آن تقریباً 10 هزار متر مربع بود. این هرم در یک و نیم کیلومتری Cahuachi توسط افرادی متعلق به فرهنگ نازکا ساخته شده است. احتمالاً شامل چهار تراس بود که یکی بالای دیگری قرار داشتند. نیکولا ماسینی، سرپرست این تحقیق، توضیح می‌دهد: «در عکس‌های ماهواره‌ای، ساختار زمین به‌ویژه قابل مشاهده است، زیرا آجرهای رسی خشک شده در آفتاب از نظر چگالی بسیار متفاوت از مناطق همسایه خاک هستند.

ساکنان Cahuachi این اهرام را مانند بسیاری از ساختمان‌های دیگر پس از دو فاجعه که یکی پس از دیگری منطقه را درنوردید، مانند بسیاری از ساختمان‌های دیگر، زیر لایه‌ای از شن دفن کردند: سیل و سپس یک زلزله قوی. بدیهی است که باستان شناسان معتقدند پس از این بلایا، کشیشان محلی ایمان خود را به قدرت جادویی هرم از دست دادند و آن را دفن کردند. در مورد بقیه ساختمان ها هم همین کار انجام شد. با این حال، این حدس کاملاً گمانه زنی است. هیچ کس نمی داند که واقعاً چه اتفاقی افتاده است.

نقاشی های صحرای نازکا به سادگی شگفت انگیز است! خطوط آنها از افقی به افق دیگر امتداد یافته و گهگاه همگرا یا متقاطع می شوند. شخص ناخواسته این تصور را ایجاد می کند که این یک باند برای هواپیماهای باستانی است. در اینجا می توانید پرندگان در حال پرواز، عنکبوت ها، میمون ها، ماهی ها، مارمولک ها را به وضوح تشخیص دهید.
--------------------

نازکا بیابانی در پرو است که توسط آبشارهای کم ارتفاع رشته کوه آند و تپه های برهنه و بی جان از شن های متراکم تیره احاطه شده است. این بیابان بین دره های رودخانه های نازکا و اینجنیو در 450 کیلومتری جنوب شهر لیما در پرو کشیده شده است.

قرن‌ها قبل از اینکاها، در سواحل جنوبی پرو، بنای تاریخی بی‌نظیر در جهان ایجاد شد و برای فرزندان در نظر گرفته شد. از نظر اندازه و دقت اجرا، چیزی کمتر از اهرام مصر نیست. اما اگر به آن نگاه کنیم. با بالا بردن سرمان به ساختارهای سه‌بعدی به یادماندنی شکل هندسی ساده، در اینجا، برعکس، باید از ارتفاعی بزرگ به وسعت وسیعی که با هیروگلیف‌های مرموز پوشیده شده‌اند، نگاه کنیم، گویی در دشت توسط یک دست غول‌پیکر کشیده شده‌اند.» کتاب کاوشگر صحرای نازکا ماریا رایش با این کلمات آغاز می شود. "راز صحرا". ماریا رایش، ریاضیدان و ستاره شناس، مخصوصاً از آلمان به پرو نقل مکان کرد تا نقشه های اسرارآمیز را مطالعه کند. شاید او محقق و نگهبان اصلی فلات کویر باشد که به لطف تلاش های او منطقه حفاظت شده ایجاد شد. رایش اولین کسی بود که نقشه ها و نقشه های تمام خطوط، سایت ها و نقشه ها را ترسیم کرد.

نقاشی های غول پیکر پراکنده بین پیکره های انتزاعی و مارپیچ ها که اندازه آنها به ده ها و گاهی صدها متر می رسد، بسیار چشمگیر است. از بین تمام حیوانات، بیشترین تعداد پرندگان هستند. در مجموع 18 پرنده در بیابان به تصویر کشیده شده است که به طرز خارق العاده و کاملاً قابل اعتمادی ترسیم شده است. اما حیوانات کاملاً مرموز نیز وجود دارند، مانند موجودی سگ مانند با پاهای نازک و دم بلند. همچنین تصاویری از افراد وجود دارد، اگرچه آنها کمتر رسا ترسیم شده اند. در میان تصاویر مردم مرد پرنده ای با سر جغد دیده می شود که اندازه این تصویر بیش از 30 متر است. و اندازه به اصطلاح "مارمولک بزرگ" 110 متر است!

مساحت این کویر تقریباً 500 کیلومتر مربع است. سطح خاک در اینجا شگفت آور است زیرا با نوعی حکاکی پوشیده شده است که شبیه یک خالکوبی است. این "خالکوبی" روی سطح بیابان عمیق نیست، اما از نظر اندازه، خطوط و شکل های بزرگ است. 13000 خط، بیش از 100 مارپیچ، بیش از 700 ناحیه هندسی (ذوزنقه‌ها و مثلث‌ها) و 788 شکل که حیوانات و پرندگان را نشان می‌دهند وجود دارد. این "حکاکی" زمین در عمق تقریباً 100 کیلومتری در یک نوار پیچ در پیچ که عرض آن از 8 تا 15 کیلومتر است امتداد دارد. این نقاشی ها به لطف عکس های گرفته شده از یک هواپیما کشف شد. از دید پرنده می توان دریافت که این پیکره ها با برداشتن سنگ های قهوه ای رنگ از زیر خاک شنی روشن، پوشیده شده با یک لایه نازک سیاه رنگ از به اصطلاح «برنزه کویر» که توسط اکسیدهای منگنز و آهن تشکیل شده، ایجاد شده اند.

شکل ها و خطوط به دلیل آب و هوای خشک منطقه کاملاً حفظ شده است. یک چوب نشانگر چوبی رانده شده به زمین، که در بیابان یافت شد، به دقت مورد مطالعه قرار گرفت و تاریخ رادیوکربن تعیین شد، که نشان داد درخت در سال 526 پس از میلاد قطع شده است. علم رسمی معتقد است که همه این چهره ها توسط یکی از فرهنگ های هندی دوره پیش از اینکاها که در جنوب پرو وجود داشته و دوران شکوفایی آن در سال های 300-900 رخ داده است، ایجاد شده است. آگهی تکنیک اجرای خطوط این "نقاشی" عظیم بسیار ساده است. به محض اینکه لایه بالایی سنگ خرد شده تیره را که به مرور زمان تیره شده است از لایه پایینی روشن تر جدا کنید، نوار متضاد ظاهر می شود. سرخپوستان باستان برای اولین بار طرحی از نقاشی آینده را به ابعاد 2 در 2 متر روی زمین ساختند. چنین طرح هایی نزدیک به برخی از چهره ها حفظ شده است. در طرح، هر خط مستقیم به بخش های جزء خود تقسیم شده است. سپس در مقیاس بزرگ شده، مقاطع با استفاده از چوب و طناب چوبی به سطح منتقل شدند. با خطوط منحنی کار بسیار دشوارتر بود، اما قدیم ها با این امر نیز کنار آمدند و هر منحنی را به قوس های کوتاه زیادی تقسیم کردند. باید گفت که هر نقاشی تنها با یک خط پیوسته مشخص می شود. و شاید بزرگترین رمز و راز نقاشی های نازکا این باشد که سازندگان آنها هرگز آنها را به طور کامل ندیده و نمی توانند ببینند.

سؤال کاملاً منطقی است: سرخپوستان باستان چنین کارهای تایتانیکی را برای چه کسانی انجام می دادند؟ پل کوسوک، محقق این نقاشی‌ها، تخمین می‌زند که ساخت مجموعه پیکره‌های نازکا با دست بیش از 100000 سال روز کاری طول کشیده است. حتی اگر این روز کاری 12 ساعت طول بکشد. پل کوسوک پیشنهاد کرد که این خطوط و نقاشی ها چیزی بیش از یک تقویم غول پیکر نیستند که به دقت فصول در حال تغییر را نشان می دهد. ماریا رایش فرض کوسوک را آزمایش کرد و شواهد غیرقابل انکاری را جمع آوری کرد که نشان می دهد این نقاشی ها با انقلاب تابستانی و زمستانی مرتبط هستند. منقار یک پرنده خارق العاده با گردنی به طول 100 متر در نقطه طلوع خورشید در انقلاب زمستانی قرار دارد.

برخی از دانشمندان نسخه ای را ارائه می دهند که نقاشی ها منحصراً اهمیت مذهبی دارند ، اما چنین نسخه ای کاملاً مشکوک است ، زیرا یک ساختمان مذهبی قطعاً باید بر مردم تأثیر بگذارد و نقاشی های عظیم روی زمین اصلاً درک نمی شود. زولتان سلکه، نقشه‌بردار مجارستانی معتقد است که مکان‌های نازکا فقط یک نقشه در مقیاس 1:16 از منطقه دریاچه تیتیکاکا هستند. او پس از چندین سال کاوش در بیابان، شواهد زیادی پیدا کرد که کاملاً فرضیه او را تأیید می کرد. در این صورت این نقشه فوق غول پیکر برای چه کسانی در نظر گرفته شده بود؟ معمای نقاشی های نازکا حل نشده باقی مانده است.

اسرار ودیک صحرای نازکا

اولین خطوط نامفهوم در نازکا در سال 1927 توسط باستان شناس پرویی مجیا کسسپه کشف شد، زمانی که او به طور تصادفی از دامنه کوهی شیب دار به یک فلات نگاه کرد. در سال 1940، او چندین نشانه باستانی باورنکردنی دیگر را کشف کرد و اولین مقاله پر شور خود را منتشر کرد. در 22 ژوئن 1941 (روز آغاز جنگ بزرگ میهنی!!!) مورخ آمریکایی پل کوسوک از هواپیمای سبک خارج شد و پرنده ای غول پیکر را کشف کرد که طول بال های آن بیش از 200 متر بود و در کنار آن چیزی شبیه به یک پرنده بود. نوار فرود سپس یک عنکبوت غول پیکر، یک میمون با دم پیچ خورده عجیب، یک نهنگ و در نهایت در شیب ملایم کوهی، یک مرد 30 متری را که دستش را به نشانه سلام بلند کرده بود، کشف کرد. بنابراین، شاید مرموزترین "کتاب تصویر در تاریخ بشریت" کشف شد.
در طول شصت سال بعد، نازکا به خوبی مورد مطالعه قرار گرفت. تعداد نقاشی‌های کشف‌شده مدت‌هاست که از چند صد نقاشی فراتر رفته است و اکثریت قریب به اتفاق آنها از اشکال هندسی مختلف تشکیل شده‌اند. طول برخی از خطوط به 23 کیلومتر می رسد.
و امروز راه حل این معما نزدیکتر نیست. چه نسخه ها و فرضیه هایی در این مدت مطرح نشده است! آنها سعی کردند این نقاشی ها را به عنوان نوعی تقویم غول پیکر باستانی ارائه کنند، اما هیچ توجیه ریاضی هرگز به دنیای علمی ارائه نشد.
یکی از فرضیه ها، نقشه ها را به عنوان نوعی تعیین مناطق نفوذ قبایل هندی شناسایی کرد. اما فلات هرگز مسکونی نبود، و چه کسی می توانست با این "گر
قبیله بامی»، وقتی فقط از دید پرنده قابل مشاهده هستند؟
نسخه ای وجود دارد که تصاویر نازکا چیزی بیش از یک فرودگاه بیگانه نیست. هیچ حرفی وجود ندارد، تعدادی از نوارها واقعاً به طرز باورنکردنی یادآور باندهای فرودگاه و باند فرود مدرن هستند، اما کجا شواهدی از دخالت بیگانگان وجود دارد؟ برخی دیگر ادعا می کنند که نازکا سیگنال هایی از هوش بیگانه است.
اخیراً صداهایی شنیده می شود که نازکا عموماً زاییده ی جعل یک نفر است. اما پس از آن یک ارتش کامل از جعل کنندگان مجبور شدند برای چندین دهه تلاش کنند تا غول پیکرترین تقلبی را در تاریخ بشریت تولید کنند. چگونه می‌توانستند راز را در این مورد حفظ کنند و در نهایت چرا اینقدر مخدوش شدند؟
محافظه کارترین بخش دانشمندان اصرار دارند که همه انواع نقاشی ها و شکل ها به خدای خاصی از آب اختصاص یافته است: "احتمالا! نشان دهنده نوعی قربانی برای اجداد یا خدایان آسمان و کوه ها بود که آب لازم برای آبیاری مزارع را برای مردم می فرستادند. اما چه لزومی داشت که در چنین مکان دورافتاده‌ای، جایی که هرگز اقامتگاه دائمی، کشاورزی و مزرعه‌ای در آن وجود نداشت، به خدای آب روی آورد؟ بارانی که بر روی نازکا ریخت هیچ سود خاصی برای پروهای باستان نداشت.
عقیده ای وجود دارد که ورزشکاران هندی باستان زمانی در امتداد خطوط باستانی غول پیکر می دویدند ، یعنی برخی از المپیک های باستانی آمریکای جنوبی در نازکا برگزار می شد. فرض کنید ورزشکاران می توانستند در خطوط مستقیم بدوند، اما چگونه می توانستند به صورت مارپیچی و به الگوی مثلاً میمون ها بدود؟
نشریاتی وجود داشت مبنی بر اینکه مناطق ذوزنقه ای بزرگ به خاطر مراسم دسته جمعی خاصی ایجاد شده است که در طی آن قربانی هایی برای خدایان انجام می شود و جشن های دسته جمعی برگزار می شود. اما پس چرا باستان شناسان در جستجوی تمام مناطق اطراف حتی یک تاییدی از این مصنوع پیدا نکردند؟ علاوه بر این، برخی از ذوزنقه های غول پیکر بر روی قله های کوه قرار دارند که صعود از آنها برای یک کوهنورد حرفه ای چندان آسان نیست.
حتی یک نسخه کاملاً پوچ وجود دارد که تمام کارهای غول پیکر صرفاً به منظور نوعی کاردرمانی انجام شده است تا حداقل کاری برای اشغال پروی های بیکار باستانی انجام شود ... آنها ادعا می کنند که تمام تصاویر نازکا چیزی بیش از یک ماشین بافندگی غول پیکر پروی های باستانی نیست که آنها نخ های خود را در امتداد خطوط می کشیدند، زیرا در دوران پیش از کلمبیا آمریکایی ها چرخ را نمی شناختند و چرخ نخ ریسی نداشتند ... حتی بحث می شد. که نقشه های نازکا یک نقشه رمزگذاری شده عظیم از جهان بود. افسوس که هنوز کسی اقدام به رمزگشایی آن نکرده است.
محتاط‌ترین بخش مورخان، نقاشی‌ها و خطوط نازکا را به‌عنوان «مسیرهایی که اهمیت مقدسی داشتند و در طول آن مراسم آیینی برگزار می‌شد» تعریف می‌کنند. اما باز هم، چه کسی می تواند این مسیرها را از روی زمین ببیند؟
تا به حال، دانشمندان در مورد چگونگی ایجاد نقاشی های نازکا به توافق نرسیده اند، زیرا تولید تصاویر در چنین مقیاس عظیمی حتی امروز نیز نشان دهنده یک مشکل فنی بزرگ است. فقط فناوری ایجاد مستقیم نوارها کم و بیش با دقت ایجاد شده است. کاملاً ساده بود: لایه سطحی سنگ ها از روی زمین برداشته شد که زیر آن زمین رنگ روشن تری داشت. با این حال، خالقان این نقاشی ها مجبور بودند ابتدا طرح هایی از تصاویر غول پیکر آینده را در مقیاس کوچک ایجاد کنند و تنها پس از آن آنها را به منطقه منتقل کنند. اینکه چگونه توانستند دقت و صحت تمام خطوط را حفظ کنند یک راز است! برای انجام این کار، حداقل، آنها باید کل زرادخانه تجهیزات مدرن ژئودتیکی را در اختیار داشته باشند، نه به ذکر پیشرفته ترین دانش ریاضی. به هر حال، آزمایش کنندگان امروزی فقط قادر به تکرار ایجاد خطوط مستقیم بودند، اما در برابر دایره ها و مارپیچ های ایده آل ناتوان بودند... علاوه بر این،
این بدان معنی است که تصاویر نه تنها در مناطق مسطح از زمین ایجاد شده اند. آنها در شیب های بسیار تند و حتی صخره های تقریباً ناب ​​اعمال می شوند! اما این همه ماجرا نیست! در منطقه نازکا کوه های پالپا وجود دارد که برخی از آنها مانند یک میز بریده شده اند، گویی هیولایی بالای آن ها را جویده است. این بخش‌های مصنوعی غول‌پیکر همچنین حاوی نقاشی‌ها، خطوط و تصاویر هندسی هستند.
در مورد زمان ساخت نیز وحدت وجود ندارد. امروزه مرسوم است که هر چیزی را که در فلات ایجاد می شود به هفت فرهنگ متعارف، از نازکا-1 تا نازکا-7، با فاصله زمانی بسیار زیاد تقسیم کنیم. برخی از باستان شناسان تمایل دارند ایجاد نقاشی های نازکا را به دوره زمانی 500 پس از میلاد نسبت دهند. تا 1200 م دیگران به طور قاطع مخالف هستند، زیرا سرخپوستان اینکا که در این منطقه از پرو زندگی می کنند، حتی افسانه های دوردستی در مورد نازکا ندارند، که زمینه را فراهم می کند تا زمان ایجاد تصاویر را به تقریباً 100000 سال قبل از میلاد نسبت دهیم. آنها سعی کردند قدمت نوارها را از بقایای تکه های خرده های خاک رس پیدا شده در نزدیکی آن تعیین کنند. اعتقاد بر این بود که سازندگان قدیم از کوزه های گلی می نوشیدند و گاهی اوقات آنها را می شکستند. با این حال، خرده‌هایی از هر هفت فرهنگ در همه جا در یک نوار یافت شد و در نهایت، این تلاش برای دوستیابی ناموفق تلقی شد.
مطالعه علمی نازکا امروزه نیز به دلیل محدودیت های دولتی با مشکل مواجه شده است. با توجه به این واقعیت که پس از کشف نقشه ها، این فلات مورد تهاجم واقعی گردشگران "وحشی" قرار گرفت که با اتومبیل ها و موتورسیکلت ها در سراسر فلات رانندگی می کردند و نقشه ها را خراب می کردند، اکنون ظاهر شدن مستقیم برای کسی اکیداً ممنوع است. در فلات نازکا نازکا یک پارک باستان شناسی اعلام شده و تحت حفاظت دولت قرار گرفته است و جریمه ورود غیرمجاز به پارک مبلغی نجومی است - 1 میلیون دلار آمریکا. با این حال، همه می توانند تصاویر باستانی غول پیکر را از هیئت هواپیماهای توریستی که به طور مداوم بر فراز فلات اسرارآمیز دور می زنند، تحسین کنند. اما برای تحقیقات علمی واقعی، شما موافق هستید، این هنوز کافی نیست.
اما رازهای نازکا به همین جا ختم نمی شود. اگر در سطح فلات نقشه های غول پیکری وجود دارد که هنوز برای درک بشر غیرقابل درک است ، پس در اعماق غارها حتی پوکیوهای باورنکردنی تری وجود دارد - لوله های آب زیرزمینی باستانی در لوله های گرانیتی. 29 پوکیو غول پیکر در دره نازکا وجود دارد. سرخپوستان امروزی خلقت خود را به خدای خالق ویراکوچا نسبت می دهند، اما کانال ها کار دست انسان است. علاوه بر این، یکی از کانال ها در زیر رودخانه محلی ریودو نازکا قرار داشت، به طوری که خالص ترین آب آن به هیچ وجه با آب کثیف رودخانه مخلوط نمی شد! از توصیف یک شاهد عینی: «گاهی مارپیچ‌های سنگی به اعماق زمین منتهی می‌شوند و جوی‌های آب کانالی مصنوعی دارند که با تخته‌ها و بلوک‌های صاف تراشیده شده است. گاهی سوراخ ورودی یک شفت عمیق است که به اعماق زمین می رود... همه جا و همه جا این کانال های زیرزمینی سازه های مصنوعی هستند...» پوکیوس نیز از حوزه اسرار ابدی است. چه کسی، چه زمانی و با چه هدفی این سازه های آبی غول پیکر را در زیر یک فلات متروک ایجاد کرد؟ چه کسی از آنها استفاده کرد؟

مجسمه گلی باستانی که عمل جراحی روی یک دایناسور را نشان می دهد.

در مرکز استان نازکا، شهر ایکا، صاحب باورنکردنی ترین مجموعه جهان، استاد پزشکی، هانویرا کابررا، زندگی می کند. او بیش از دو و نیم هزار مجسمه از خشت پخته نشده دارد که پروفسور از سرخپوستان محلی به دست می آورد. مجسمه ها ساکنان باستانی پرو را در کنار دایناسورها و پتروداکتیل ها نشان می دهند. در همان زمان، پروی های باستان عملیات هایی را بر روی دایناسورها انجام می دادند، روی پتروداکتیل ها پرواز می کردند و از طریق یک شیشه جاسوسی به فضا نگاه می کردند. قدمت مجسمه ها بین 50000 تا 100000 سال و شاید حتی بیشتر تخمین زده می شود. در مورد روش رادیوکربن، نتایج بسیار متناقضی ارائه داد. مجموعه پروفسور کابررا علاوه بر مجسمه‌ها، نقاشی‌های مشابهی بر روی سنگ‌ها دارد، از جمله نقاشی‌هایی که هواپیما را در آسمان پرستاره به تصویر می‌کشد. علاوه بر این، مجموعه پروفسور کابررا نیز از این قاعده مستثنی نیست. مجموعه مکزیکی معروف آکامبارو همچنین شامل دایناسورها، از جمله دایناسورهای پرنده است. همین امر در مجموعه اکوادوری پدر کرسی نیز صادق است. علاوه بر این، مجموعه ای از راسل باروز نیز وجود دارد که مجسمه هایی با موضوعات کاملاً مشابه در غارهای ایلینوی پیدا کرد. همین موضوع چندی پیش در ژاپن پیدا شد. جعل در این مورد حتی از نظر تئوریک غیر ممکن است! خوب، و در نهایت، رسوایی ترین کشف در رودخانه پالکسی در ایالت تگزاس آمریکا، جایی که باستان شناسان استخوان های دایناسور و فسیل های انسان را در همان سنگ کشف کردند! یعنی مردم قبلاً در عصر دایناسورها زندگی می کردند یا برعکس، دایناسورها در عصر مردم زندگی می کردند! اما هر دوی اینها تصورات ما را در مورد آغاز دوران بشری کاملاً تغییر می‌دهند، و بنابراین می‌توان تصور کرد که این یافته‌ها تا چه حد باعث تحریک، سوء تفاهم و مخالفت آشکار در میان نخبگان دنیای علم می‌شود که بر اساس آن فرضیه‌ها نامی برای خود دست و پا کردند. که اکنون با یافته های سال های اخیر کاملا خط خورده اند!
و چگونه نمی توان در اینجا مفروضات به ظاهر پوچ آکادمیک کریمه A.V. Gokh را به خاطر آورد که می گوید پروتئین لازم برای ایجاد تعداد زیادی تکرار کننده از اهرام کریمه از تخم دایناسورهای عظیم بدست آمده است. باید اعتراف کرد که اظهارات آکادمیک کریمه اکنون چندان بی اساس به نظر نمی رسد.
اکنون، فکر می‌کنم، زمان آن رسیده است که فرضیه مؤسسه امیل باگیروف در مورد ژئوگلیف‌های غول‌پیکر در صحرای نازکا را به خوانندگان ارائه کنیم. با این حال، ابتدا دو واقعیت دیگر.
اولین. اخیراً، از طریق آثار محقق آلمانی Erich von Däniken (که ما را از فیلم روزنامه نگاری پرحاشیه "یاد آینده" می شناسیم)، یک ماندالای غول پیکر... کلاسیک در نازکا کشف شد! بله بله! همان مانداپای مقدسی که تبتی ها و هندوهای امروزی با آن تصاویری را که در حین مدیتیشن در نظر می گیرند مشخص می کنند! همان ماندالایی که زمانی نشانه مقدس آریایی ها و یکی از نمادهای اصلی ودایی بود. اتفاقی؟ به هیچ وجه!
دومین. متون باستانی جهان قدیم در همه جا درباره ماشین های پرنده خاص و ماشین هایی با منشاء کاملاً زمینی صحبت می کنند.
به عنوان مثال، در "کتاب عظمت پادشاهان" پروازهای پادشاه سلیمان به تفصیل شرح داده شده است: "پادشاه و همه کسانی که دستورات او را اطاعت می کردند در ارابه ای پرواز می کردند، نه بیماری، نه غم، نه گرسنگی و نه تشنگی، نه خستگی، و در عین حال همه چیز را در یک روز سفری سه ماهه را طی کردند... او (سلیمان) انواع شگفتی ها و گنج هایی را که می شد آرزو کرد و ارابه ای که در هوا حرکت می کرد و او به او داد. آفریده شده بر اساس حکمتی که خداوند به او داده است...
و ساکنان کشور مصر به آنها گفتند: در زمان های قدیم اتیوپیایی ها از اینجا دیدن می کردند. بر ارابه ای مانند فرشته سوار شدند و در عین حال سریعتر از عقاب در آسمان پرواز کردند. نقل قول هایی از "مهاتبهاراتا" معروف کمتر نشان می دهد: "من پس از آن پادشاه (رومانوات) با خادمان و حرمسرا، با همسران و اشرافش وارد ارابه بهشتی شدند. آنها بر فراز تمام وسعت آسمان پرواز کردند و جهت باد را دنبال کردند. ارابه بهشتی سراسر زمین را به پرواز درآورد، (پرواز) بر فراز اقیانوس ها، و به سمت شهر آوانتیس، جایی که تعطیلات تازه در آن برگزار می شد، حرکت کرد. پس از توقفی کوتاه، پادشاه دوباره در مقابل دیدگان بی‌شماری که از دیدن ارابه بهشتی شگفت زده شده بودند، به هوا برخاست.
یا یکی دیگر: "آرجونا، وحشت دشمنانش، آرزو کرد که ایندرا ارابه بهشتی خود را به دنبال او بفرستد. و سپس در شعله ای از نور، ناگهان ارابه ای ظاهر شد که تیرگی هوا را روشن کرد و ابرهای اطراف را روشن کرد و همه اطراف پر از غرشی شبیه رعد و برق شد...»
بنابراین، تمام منابع هندی ادعا می کنند که تمدن آریایی باستان دارای کشتی های هوایی - ویمانا است. پژواک این وسایل حمل و نقل غیرمعمول را در افسانه های مردمان منطقه آریایی می یابیم، به عنوان مثال، افسانه های معروف روسی درباره یک کشتی پرنده و غیره. اما برای بلند شدن و فرود آمدن ویماناها به باند و باند فرود نیاز داشتند. آیا آثاری از آنها در دنیای قدیم وجود دارد؟ همانطور که معلوم است، وجود دارد! در حال حاضر، حداقل سه مورد در حال حاضر شناخته شده است: یکی در انگلستان، دوم در فلات Ustyurt در نزدیکی دریای آرال و سوم در عربستان سعودی. در همان زمان، ژئوگلیف های غول پیکر مشابه در همه جا یافت شد، مانند نازکا، اگرچه در مقادیر کمتر. و این در حالی است که هیچ جستجوی هدفمندی برای فرودگاه های باستانی هرگز در هیچ کجا انجام نشده است.
پس چه چیزی را می توانیم فرض کنیم؟ پس از ویرانی برج بابل، یعنی پس از فروپاشی ایمان واحد باستانی ودایی به چندین امتیاز، مهاجرت شدید قبایل آریایی آغاز شد و همراه با آن صدور دین و دانش ودایی آغاز شد. البته محل سکونت اصلی آریایی ها زمینی بوده است. در سراسر اوراسیا گسترش یافت، جایی که نفوذ ودایی تا به امروز در همه جا احساس می شود. با این حال، به احتمال زیاد، برخی از آریایی ها از ویمانای مرموز نیز استفاده می کردند، که، همانطور که قبلاً می دانیم، برد پروازی طولانی داشت و می توانست در اقیانوس ها پرواز کند. پس از آن، به احتمال زیاد، پرتاب قهرمانانه از آفریقا و اقیانوس اطلس به آمریکای جنوبی دنبال شد. اما چرا فرود روی نازکا انجام شد؟ می توان فرض کرد که برای مدتی این منطقه آریایی ها را به خود جذب می کرد زیرا منطقه نازکا سرشار از ذخایر آهن و سنگ مس، طلا و نقره است. اجازه دهید به این نکته نیز توجه کنیم که در منطقه نازکا بود که معادن متروکه بسیار قدیمی برای استخراج همه این فلزات کشف شد.
ظاهراً برای مدتی آریایی‌های ویمانایی که وارد شده بودند در این مکان‌ها زندگی می‌کردند. آنها ساکنان محلی را به اطاعت واداشتند، استخراج فلزات را سازماندهی کردند، آیین الهه بزرگ-اولین مادر، درخشان ترین خورشید-هورسا، جاودانگی روح و تولد دوباره را در میان پروهای باستان معرفی و گسترش دادند. پس از آن بود که باندها و علائم هندسی ساخته شدند که به ویماناها اجازه می داد به درستی به سمت آنها نشانه گیری شوند و مجراهای زیرزمینی تامین آب را آسان تر می کردند. به نظر می رسد که ویماناها فعالانه صادرات فلزات استخراج شده را به مصر یا برخی کشورهای دیگر که در منطقه نفوذ آریایی آن زمان قرار داشتند انجام می دادند. این احتمال وجود دارد که آریایی ها از پتروداکتیل های محلی رام شده برای پروازهای کوتاه نیز استفاده می کردند که در مجسمه های گلی باستانی پرو به تصویر کشیده شده بود. ظاهرا چنین تجربه ای وجود داشته است. کافی است همان «اوستا» و «ریگودا» را به یاد بیاوریم، اسطوره های متعدد اروپایی-آریایی، که در آن قهرمانان اغلب از مارمولک های پرنده به عنوان وسیله ای کاملاً مناسب برای حمل و نقل استفاده می کنند. به عنوان مثال، همان قهرمانان روسی، گاهی اوقات از مار افسانه ای گورینیچ برای این منظور استفاده می کردند ...
با این حال، زمان آن فرا رسیده است و آریایی‌هایی که در نازکا مستقر شده‌اند، پس از انجام مأموریت خود، برای همیشه این مکان را که چندان مناسب برای اقامت دائمی نبود، ترک کردند و ساکنان محلی را با آیین‌های ودایی، دانش صنایع دستی و اعتقاد راسخ به خود رها کردند. خدایان-مردم رفتگان روزی قطعا باز خواهند گشت. ظاهراً در آن زمان بود که ایجاد فشرده بسیاری از نقاشی‌ها آغاز شد، به طوری که مردم-خدایان که در آسمان از کنار نازکا پرواز می‌کردند، ببینند که هنوز در اینجا منتظر آنها هستند، در واقع، در جاهای دیگر در آمریکا، جایی که مشابه آن است. اکنون ژئوگلیف ها پیدا شده اند. در همان زمان، آنها آنچه را که به نظر هندی ها، کسانی که پرواز می کردند بیشتر دوست داشتند، ترسیم کردند، چیزی که زمانی آنها را شگفت زده و سرگرم کرد: میمون های غیر معمول، مرغ مگس خوار، نهنگ ها، ایگواناها.
خوشبختانه، آریایی ها اسرار فناوری ایجاد تصاویر باشکوه را به ساکنان محلی واگذار کردند. به همین دلیل است که در میان نقاشی های دیگر، سرخپوستان یک ماندالای باشکوه را قرار دادند - نشانه ودایی مقدس آریایی ها، کاملاً منطقی فرض می شود که با دیدن آن، مردم-خدایان قطعاً به این سرزمین باز می گردند، جایی که آنها را بسیار دوست داشتند و صادقانه منتظر بودند. . اما افسوس که هیچ کدام از خدایان برنگشتند.

قرن ها و هزاره ها گذشت. پایه‌های ایمان ودایی که زمانی توسط کشیش‌های آریایی در اینجا گذاشته شد، با گذشت زمان به طرز پیچیده‌ای با فرقه‌های محلی در هم آمیخت. با این حال، اهرام، آیین خورشید و بسیاری از آیین های کاهنی امروزی به طرز چشمگیری یادآور پایه های ودایی آنهاست. در تمام این مدت، سرخپوستان صبورانه منتظر مردم-خدایان مو روشن و ریشو، با ایمان بزرگ و دانش بزرگ بودند تا از غرب از آن سوی اقیانوس بازگردند. زمان آن فرا رسیده است و مردان ریش پوش آهنین واقعاً از غرب آمدند، اما به جای منافعی که مدت ها انتظارش را می کشید، نابودی و مرگ را به ارمغان آوردند. با این حال، این داستان کاملاً متفاوت است ...

با نگاهی به نقاشی های عظیم روی سطح زمین که عکس های آن از هوا گرفته شده است، این سوال پیش می آید: آیا مردم می توانستند این کار را انجام دهند؟ مرموزترین مکان روی این سیاره فلات نازکا در نظر گرفته می شود که 100 سال پیش با نقاشی های مرموز خود دانشمندان را شگفت زده کرد. تاکنون دانشمندان نظریه های مختلفی در مورد ظاهر این نقاشی ها ارائه کرده اند، اما هیچ یک از آنها پاسخ دقیقی در مورد منشاء این شاهکارها نداده اند.

بیایید کمی تحقیقات دانشمندان را دنبال کنیم و سعی کنیم توضیحی برای این نقاشی ها پیدا کنیم.

فلات نازکا یا پامپا، همانطور که به آن می گویند، در 450 کیلومتری پایتخت پرو - لیما قرار دارد. طول آن 60 کیلومتر و 500 متر مربع است. متر با خطوط مرموز مختلف پوشیده شده است که نقاشی های مرموز را تشکیل می دهند. نقاشی های موجود در این منطقه تصاویری از اشکال هندسی، حیوانات، حشرات و افرادی با ظاهر شگفت انگیز است. نقاشی ها فقط از هوا قابل مشاهده هستند، زیرا آنها تصاویر بزرگی هستند.

هنگام بررسی منطقه، مشخص شد که نقشه ها در خاک شنی تا عمق 10-30 سانتی متر حفر شده اند و عرض برخی از خطوط می تواند تا 100 متر (!) باشد. خطوط نقاشی ها می تواند چندین کیلومتر طول داشته باشد، در حالی که به معنای واقعی کلمه از تأثیر شکل زمین تغییر نمی کند. خطوط از تپه ها بالا و پایین می روند، اما پیوستگی و یکنواختی کامل آنها شکسته نمی شود. بلافاصله این سؤال مطرح می شود: خالق چنین تصویری در بیابان کیست - مردمان ناشناخته برای ما یا بیگانگان از فضای دور؟ اما دانشمندان هنوز نتوانسته اند پاسخی برای این سوال بیابند.

تا به امروز، دانشمندان توانسته اند سن این "نقاشی" را به دقت تعیین کنند. دانشمندان با بررسی دقیق بقایای منشأ گیاهی و ارگانیک موجود در مکان‌های نقاشی‌ها دریافتند که این نقاشی‌ها در دوره‌ای از 350 سال قبل از میلاد مسیح ایجاد شده‌اند. تا 600 قبل از میلاد

اما این واقعیت دلیل دقیقی بر تاریخ ظهور نقشه ها نیست، زیرا این اشیاء می توانند پس از ایجاد نقشه ها به اینجا آمده باشند. نظریه علمی دیگری نیز وجود دارد که می گوید این نقاشی ها کار سرخپوستان نازکا است که می توانستند در این منطقه از پرو (حتی قبل از ورود اینکاها) ساکن باشند. پس از ناپدید شدن این قوم، به جز تدفین، حتی یک نام تاریخی از آنها بر روی زمین باقی نماند. و بنابراین، دانشمندان نمی توانند با اطمینان در مورد دخالت این افراد در نقاشی ها صحبت کنند.

بیایید به منابع تاریخی که به نقاشی های نازکا اشاره کرده اند نگاه کنیم. آنها اولین بار توسط محققان اسپانیایی در دست نوشته های خود که به قرن 15 تا 17 باز می گردد ذکر شده اند. در زمان ما، این منابع اطلاعاتی توجه دانشمندان مدرن را به خود جلب کرده است، اما جالب ترین اکتشافات در طول ساخت اولین هواپیما در دسترس قرار گرفت، زیرا خطوط نقاشی ها یک کل واحد را تشکیل می دهند و راز آنها را فقط از دید یک پرنده فاش می کنند. .

اولین دانشمندی که خود نقاشی های نازکا را کشف کرد، باستان شناس پرویی مجیا گزسپه بود که در سال 1927 بخشی از آنها را از روی یک فیل در یکی از کوه ها دید. آنها در دهه 40، زمانی که اولین عکس از نقاشی های گرفته شده از یک هواپیما ظاهر شد، شروع به کاوش واقعی نازکا کردند. این مطالعات توسط مورخ آمریکایی پل کوسوک رهبری شد. اما در واقع، در انتظار اولین عکس های نقاشی های نازکا، آنها توسط خلبانانی که در جستجوی منابع آب در بیابان بودند، کشف شدند. ما به دنبال آب بودیم، اما مرموزترین راز سیاره خود را یافتیم.

کوسوک در یک زمان یکی از نظریه‌های متعددی را مطرح کرد که نشان می‌داد این نقاشی‌ها چیزی بیش از یک تقویم نجومی عظیم نیستند. برای وضوح، او به نقاشی های مشابه از آسمان پرستاره اشاره کرد. معلوم شد که برخی از خطوط جهت صورت های فلکی را نشان می دهد و نقطه طلوع و غروب خورشید را نشان می دهد. تئوری کوسوک در کار ریاضیدان و ستاره شناس ماریا رایش که بیش از 40 سال را وقف نظام سازی و مطالعه نقاشی های نازکا کرد، توسعه یافت. او موفق شد متوجه شود که نقاشی های صحرای نازکا با دست ساخته شده اند.

اولین فیگورهای ترسیم شده پرندگان و حیوانات بودند و سپس خطوط مختلفی روی این نقاشی ها کشیده شد. این دانشمند همچنین موفق به یافتن طرح هایی شد که بعداً در اندازه کامل مشخص شدند. "هنرمندان" باستان از قطب های مختصات برای حرکت دقیق تر زمین و ترسیم نقشه های دقیق استفاده می کردند. این نشانه ها در برخی از نقاط شکل قرار داشتند. اگر این ارقام را فقط از ارتفاع زیاد بتوان مشاهده کرد، آنگاه نتیجه گیری خود نشان می دهد که افرادی که آنها را روی سطح زمین قرار داده اند می توانند پرواز کنند. بنابراین نظریه جدیدی مطرح شد مبنی بر اینکه خالقان نقاشی های نازکا یک تمدن فرازمینی بوده اند یا یک فرودگاه برای هواپیما ایجاد کرده اند.

متعاقباً معلوم شد که نازکا تنها جایی نیست که چنین تصاویری دارد. در 10 کیلومتری فلات (نزدیک شهر پالپا) نقاشی ها و خطوط مشابهی وجود دارد و در فاصله 1400 کیلومتری نزدیک کوه سولیتری مجسمه عظیمی از مردی وجود دارد که با خطوط و نقاشی هایی شبیه به نقاشی های نازکا احاطه شده است. در قلمرو کوردیلرا غربی، در مجاورت نازکا، دو هزارتوی مارپیچی کشیده شده با جهات مختلف چرخش وجود دارد. شگفت‌انگیزترین چیز این است که یک پرتو کیهانی 1-5 بار در سال به این منطقه برخورد می‌کند و به مدت 20 دقیقه این منطقه را روشن می‌کند. حتی ادعای ساکنان محلی وجود دارد که در صورت گرفتار شدن در این پرتو، می توان از بیماری های مختلف شفا یافت. نقاشی های مشابه در کشورهای مختلف جهان - اوهایو (ایالات متحده آمریکا)، انگلستان، آفریقا، آلتای و اورال جنوبی یافت شد. همه آنها متفاوت هستند، اما یک ویژگی مشترک آنها این است که برای تماشای زمینی در نظر گرفته نشده اند.

دانشمندان در حین حفاری در قلمرو نازکا، اسرار جدیدی برای خود پیدا کردند. نقاشی هایی روی خرده ها پیدا شد که نشان می داد ساکنان این منطقه از پنگوئن ها می دانستند. دانشمندان نتوانستند توضیح دیگری برای طراحی یک پنگوئن بر روی یکی از خرده‌ها بیابند. باستان شناسان همچنین موفق به یافتن گذرگاه ها و تونل های زیرزمینی بسیاری شدند. بخشی از این سازه ها سیستم آبیاری و بخشی دیگر متعلق به شهر زیرزمینی است. در اینجا مقبره ها و خرابه های معابد زیرزمینی وجود دارد.

یکی از نظریه ها، فرضیه منشا نقاشی های نازکا است که با فعالیت های تمدن های بیگانه مرتبط است. این فرضیه برای اولین بار توسط نویسنده سوئیسی Erich von Däniken مطرح شد. او ادعا کرد که بیگانگان از سیاره ما در منطقه نازکا بازدید کردند، اما او مطمئن نیست که این نقاشی ها کار آنها بوده است. طبق نظریه او، این نقاشی ها برای احضار بیگانگانی است که سیاره ما را ترک کرده اند. مثلث ها خلبانان بیگانه را از وجود بادهای متقابل و مستطیل ها محل فرود را مطلع می کردند.

خطوط مستقیم به شکل فرورفتگی را می توان با یک ماده قابل اشتعال پر کرد و به عنوان نشانگر جهت نوارهای فرود عمل کرد. این نظریه خارق العاده است و در دنیای علمی جدی گرفته نمی شود، اما حتی نویسنده موفق شد در نظریه های علمی منشا نقاشی های نازکا تردید ایجاد کند. اینجاست که تئوری جریان های انرژی به وجود آمد که گواه ارتباط بین انسانیت و هوش بیگانه است. یک نمونه تصویری عظیم از «شمعدان پاراکاس» است، طرحی در دامنه کوهی در شبه جزیره پاراکاس پرو.

دانشمندان بر این باورند که شمعدان منبع اطلاعاتی درباره سیاره ماست. سمت چپ تصویر حاوی اطلاعاتی در مورد جانوران زمین و سمت راست در مورد گیاهان است. تصویر کلی به شکل صورت انسان ساخته شده است. در جایی که بالای نقاشی قرار دارد، ساکنان باستانی نازکا یک نشانگر نصب کردند که مقیاس توسعه تمدن است. بر اساس همین نظریه، این عقیده وجود دارد که تمدن ما را بیگانگان از صورت فلکی شیر خلق کرده اند. شاید ترکیب خطوط مستقیم توسط بیگانگان برای علامت گذاری باند کشتی هایشان ایجاد شده باشد.

شواهد دیگری برای این نظریه وجود دارد. دانشمندان انگلیسی توانستند اجزای توده عضلانی مومیایی های اینکا را مطالعه کنند. و نتایج به سادگی شگفت انگیز بود. خون اینکاها هیچ شباهتی با گروه های خونی ساکنان زمین آن دوره تاریخی نداشت. این گروه خونی ترکیبی بسیار نادر است...

اما البته حقیقت در دعوا زاده می شود. و به همین دلیل است که کسانی که همه نظریه های بیگانه را رد می کنند آن را پیدا کردند. در اوایل دهه 80، گروهی از دانش‌آموزان، بیل‌های چوبی را با خود بردند، "فیل" را ساختند که شبیه نقاشی‌های نازکا بود. اما اعتقاد آنها تأثیر زیادی نداشت و در زمان ما طرفداران زیادی از مشارکت بیگانگان در ایجاد نقاشی های عظیم وجود دارد.

گزینه هایی برای تئوری های ظهور نقاشی های بزرگ روی زمین:
نقاشی های حیوانات به عنوان خاطره ای از سیل جهانی ایجاد شد.
نقاشی های نازکا یکی از تقویم های زودیاک باستانی است.
چهره های ترسیم شده برای مراسم آیینی فرهنگ آب ایجاد شده اند و خطوط نشان دهنده جهت قنات ها هستند.
مسیر نقشه‌ها برای مسابقات دو سرعت استفاده می‌شد (اگرچه باورش سخت است).
خطوط و نقاشی های نازکا یک پیام رمزگذاری شده، نوعی کد هستند. این شامل پی، درجه رادیان (360 درجه)، سیستم اعداد اعشاری و غیره است.
این نقاشی ها توسط شمن ها تحت تأثیر مواد توهم زا کشیده شده است (البته این نظریه خنده دار است).

مهم نیست که چقدر نظریه های مختلف در مورد منشاء و هدف نقاشی های نازکا ارائه شده است، این راز فاش نشده باقی می ماند. علاوه بر این، این فلات اسرارآمیز رازهای جدیدی را به بشریت ارائه می کند. محققان جدید به طور مداوم به این منطقه از پرو فرستاده می شوند. این منطقه هم برای دانشمندان و هم برای گردشگران قابل دسترسی است، اما آیا شخصی می تواند پرده اسرار آمیزی را که هدف واقعی نقاشی ها را از ما پنهان می کند باز کند؟

کویر پامپا کلرادا(به اسپانیایی: Desierto de la Pampa Colorado؛ "دشت سرخ")، واقع در جنوب رودخانه نازکا، اغلب نامیده می شود. "فلات نازکا"(اسپانیایی: نازکا). این یک دشت بیابانی بی آب و متروک است که توسط آبشارهای کم ارتفاع آند احاطه شده است و در 450 کیلومتری جنوب شرقی پایتخت پرو امتداد دارد (به اسپانیایی: Lima).

منطقه وسیع و دراز فلات با مساحتی در حدود 500 کیلومتر مربع از شمال به جنوب بیش از 50 کیلومتر، از غرب به شرق - از 7 تا 15 کیلومتر امتداد دارد. این دره برای مدت طولانی به اشتباه بی جان در نظر گرفته می شد. زمین مسطح با برجستگی مواج در مکان هایی با تاقچه های مشخص از سایر مناطق مسطح جدا می شود.

گالری عکس باز نشده است؟ به نسخه سایت بروید.

نام نازکا نیز به تمدن باستانی اشاره دارد که از 300 سال قبل از میلاد شکوفا شد. تا 500 بعد از میلاد شاید این فرهنگ بود که "خطوط نازکا" اسرارآمیز، شهر تشریفاتی باستانی Cahuachi و سیستم گسترده "puquios" - قنات های زیرزمینی منحصر به فرد را ایجاد کرد.

یکی از اجزای مهم منطقه، علاوه بر فلات معروف، شهری به همین نام است که توسط اسپانیایی ها در سال 1591 تأسیس شد. در پایان قرن گذشته، در سال 1996، شهر نازکا با خاک یکسان شد. یک زلزله قوی خوشبختانه تلفات کمی وجود داشت (17 نفر جان باختند)، زیرا فاجعه زیرزمینی افسارگسیخته در ظهر رخ داد، اما حدود 100 هزار نفر بی خانمان شدند. امروزه شهر بازسازی شده است، ساختمان های چند طبقه مدرن در اینجا ساخته شده است و مرکز آن با یک میدان شگفت انگیز تزئین شده است.

اقلیم

منطقه کم جمعیت دارای آب و هوای بسیار خشک است.

زمستان در فلات وسیع از ژوئن تا سپتامبر طول می کشد؛ در طول سال دمای هوا در بیابان از +16 درجه سانتیگراد پایین نمی آید. در تابستان دمای هوا ثابت است و در حدود +25 درجه سانتیگراد باقی می ماند. با وجود نزدیکی اقیانوس، باران در اینجا بسیار نادر است. همچنین در اینجا عملاً هیچ باد وجود ندارد؛ هیچ رودخانه، دریاچه یا نهرهایی وجود ندارد که توسط فلات احاطه شده باشد. این واقعیت که این سرزمین‌ها زمانی شاهد جریان آب بودند، از بسترهای متعدد رودخانه‌هایی که مدت طولانی خشک شده بودند، حکایت دارد.

ژئوگلیف های مرموز (خطوط نازکا)

با این حال، این منطقه پرو در درجه اول نه برای شهر، بلکه برای ژئوگلیف های مرموز - خطوط غیر معمول، اشکال هندسی و طرح های عجیب و غریب که سطح فلات را تزئین می کند، قابل توجه است. برای جامعه علمی مدرن، این نقاشی ها برای قرن ها اسرار بیشتر و بیشتری را ارائه می دهند. ده ها ذهن سال هاست که در تلاش برای پاسخ به سوالات متعدد در مورد تصاویر مرموز هستند.

نقشه شکل

در مجموع حدود 13 هزار خط مختلف، بیش از 100 مارپیچ، بیش از 700 شکل هندسی یا ناحیه (مثلث، مستطیل، ذوزنقه) و 788 تصویر از افراد، پرندگان و حیوانات در دشت کویر کشف شد. تصاویر فلات شیارهای بلندی با عرض های مختلف به عمق 15 تا 30 سانتی متر هستند که در لایه بالایی خاک حفر شده اند - مخلوطی از خاک رس و ماسه. طول طولانی ترین خطوط به 10 کیلومتر می رسد. عرض نقشه ها نیز قابل توجه است و در برخی موارد به 150 - 200 متر می رسد.

در اینجا نقاشی هایی وجود دارد که شبیه خطوط حیوانات - لاماها، میمون ها، نهنگ های قاتل، پرندگان و غیره است. نقاشی های منفرد (حدود 40) کوسه ها، ماهی ها، مارمولک ها و عنکبوت ها را به تصویر می کشند.

این ارقام با اندازه غول پیکر خود تخیل را شگفت زده می کنند، اما مردم هنوز نتوانسته اند هدف واقعی خود را کشف کنند. پاسخ ممکن است در اعماق صحرا باشد. این بدان معنی است که برای اینکه بفهمیم چه کسی و چرا این آثار هنری شگفت انگیز را ایجاد کرده است، کاوش های باستان شناسی ضروری است که در اینجا ممنوع است، زیرا فلات توسط وضعیت محافظت می شود. "منطقه مقدس"(مربوط به الهی، ملکوتی، اخروی، عرفانی). بنابراین، تا به امروز منشأ نقاشی‌های نازکا رازی در پشت هفت مهر باقی مانده است.

ژئوگلیف فلات نازکا در سال 1994 در فهرست میراث جهانی یونسکو قرار گرفت.

اما مهم نیست که قلمرو چقدر "مقدس" باشد ، ویژگی غالب انسان - کنجکاوی ، که بشریت را برای غلبه بر هر مشکلی تحریک می کند ، هنوز لغو نشده است.

اولین فرد فوق العاده کنجکاوی که به این سرزمین های ممنوعه علاقه مند شد، بود مجیا توریبیو هسپه(به اسپانیایی: Toribio Mejía Xesspe)، باستان‌شناسی اهل پرو که در سال 1927 خطوط نازکا را از دامنه‌های اطراف فلات بی‌جان مطالعه کرد. در سال 1939، فلات غیر معمول به لطف یک دانشمند پرویی شهرت جهانی پیدا کرد.

در سال 1930، مردم شناسان منطقه بیابانی مرموز را با خطوط مرموز با پرواز در اطراف فلات در هواپیما مورد مطالعه قرار دادند. توجه باستان شناسان سراسر جهان در اوایل دهه 40 قرن بیستم به بیابان معطوف شد. بنابراین، در سال 1941، مورخ آمریکایی، استاد هیدروژئولوژی، پل کوسوک (به انگلیسی Paul Kosok؛ 1896-1959) چندین پرواز شناسایی بر فراز صحرا در یک هواپیمای کوچک انجام داد. او بود که تعیین کرد که خطوط و چهره های غول پیکر قلمرو وسیعی به وسعت 100 کیلومتر را پوشش می دهند.

دانشمندان تنها در سال 1946 توانستند این فلات منحصر به فرد را با دقت بیشتری مطالعه کنند، اگرچه این یک برنامه هدفمند دولتی نبود که توسط مقامات تامین می شد، بلکه سفرهای انفرادی از محققان مشتاق بود. معلوم شد که "طراحان" باستانی با از بین بردن لایه خاک سطحی تیره (به اصطلاح "برنزه کویر") - خاک رس اشباع شده با اکسید آهن و اکسید منگنز، سنگرهای نازکا را ایجاد کردند. سنگریزه به طور کامل از قسمت خط برداشته شد که در زیر آن خاک روشن و غنی از آهک قرار داشت. در هوای آزاد، خاک سنگ آهک فورا سخت می شود و یک لایه محافظ تشکیل می دهد که کاملاً از فرسایش جلوگیری می کند، به همین دلیل است که خطوط بسیار چشمگیر هستند و شکل اولیه خود را برای 1000 سال حفظ کرده اند. با وجود سادگی فنی اجرا، چنین راه حلی مستلزم دانش عالی ژئودزی بود. دوام نقشه ها نیز با آرامش معمول در اینجا، کمبود بارندگی و دمای هوای پایدار در طول سال تسهیل شد. اگر شرایط آب و هوایی محلی متفاوت بود، بدون شک، نقاشی ها مدت ها پیش از روی زمین ناپدید می شدند.

آن‌ها همچنان نسل‌های محققان را از سرتاسر جهان معما می‌کنند.

تمدن عرفانی

علم رسمی ادعا می کند که تمام تصاویر در دوران شکوفایی امپراتوری نازکا باستانی ایجاد شده اند که فرهنگ بسیار توسعه یافته ای داشته است. این تمدن توسط فرهنگ باستان شناسی (پاراکاس اسپانیایی)، سرخپوستان بومی جنوب پرو در نیمه دوم هزاره اول قبل از میلاد پایه گذاری شد. ه. بسیاری از محققین موافقند که بیشتر خطوط و اشکال در یک دوره 1100 ساله، در دوران "عصر طلایی" تمدن نازکا (100-200 پس از میلاد) خلق شده اند. تمدن باستانی در پایان قرن هشتم به فراموشی سپرده شد، دلیل این امر احتمالاً سیل هایی بود که در پایان 1000 سال اول به فلات رسید. مردم مجبور به ترک سرزمین خود شدند که پس از چندین قرن آباد شد.

اگر فرض کنیم که نقاشی های اسرارآمیز توسط مردمی باستانی ایجاد شده است، پس چرا و مهمتر از همه، چگونه بومیان توانسته اند این کار را انجام دهند یک راز باقی می ماند. حتی با استفاده از فناوری مدرن، کشیدن یک خط کاملا مستقیم در سطح زمین، حتی به طول 3-5 کیلومتر، بسیار دشوار است.

طبق یافته های دانشمندان، همه اینها در مدت زمان کوتاهی انجام شد. در طی چند قرن، فلات نازکا از دره ای بی جان به عجیب ترین قلمرو روی این سیاره تبدیل شد که پر از ژئوگلیف بود. هنرمندان ناشناس از فرورفتگی‌ها و تپه‌های بیابان عبور کردند، اما در عین حال خطوط کاملاً منظم و لبه‌های شیارها کاملاً موازی باقی ماندند. اینکه چگونه استادان ناشناخته پیکرهای حیوانات مختلف را که فقط از ارتفاع پرواز یک پرنده قابل مشاهده هستند ایجاد کردند، کاملاً نامشخص است.

عنکبوت 46 متری

به عنوان مثال، طول تصویر یک مرغ مگس خوار به 50 متر، یک پرنده کندور - 120 متر و یک عنکبوت، شبیه به بستگان خود که در جنگل های آمازون زندگی می کنند، 46 متر طول دارد. جالب توجه است که تمام این شاهکارها تنها با بالا آمدن به هوا یا بالا رفتن از یک کوه مرتفع قابل مشاهده است که در نزدیکی مشاهده نمی شود.

بدیهی است که مردمانی که در دوران پیدایش هنر در فلات سکونت داشتند ماشین پرنده نداشتند. مردم چگونه می‌توانند بدون اینکه بتوانند تصویر کامل کار انجام شده را ببینند، نقاشی‌هایی با دقت دقیق ایجاد کنند؟ صنعتگران چگونه توانستند دقت تمام خطوط را حفظ کنند؟ برای انجام این کار، آنها به یک زرادخانه کامل از تجهیزات ژئودتیک مدرن نیاز داشتند، بدون اینکه به کامل ترین دانش قوانین ریاضی اشاره کنیم، با توجه به اینکه تصاویر هم در مناطق صاف زمین و هم در شیب های تند و صخره های تقریباً عمودی ایجاد شده اند!

علاوه بر این، در منطقه دره صحرای نازکا تپه‌هایی (به اسپانیایی: Palpa) وجود دارد که بالای برخی از آن‌ها گویی با یک چاقوی غول پیکر در یک سطح بریده شده است. این بخش های عظیم نیز با نقوش، خطوط و اشکال هندسی تزئین شده اند.

شاید به طور کلی درک منطق اجداد دورمان برای ما دشوار باشد. بچه ها والدین خود را درک نمی کنند، چه بسیار کمتر انگیزه های افرادی که 1000 تا 2000 سال پیش زندگی می کردند. این احتمال وجود دارد که تصاویر فلات هیچ مولفه عملی و مذهبی نداشته باشند. شاید مردم باستان آنها را خلق کرده اند تا به نوادگان خود نشان دهند که چه توانایی هایی دارند؟ اما چرا انرژی و زمان زیادی را صرف تایید خود می کنیم؟ به طور کلی سؤالاتی که هنوز پاسخی برای آنها وجود ندارد.

دخالت بیگانگان؟

دانشمندانی که مطمئن هستند که نقاشی های مرموز توسط انسان ایجاد شده است، احتمال بیشتری نسبت به کسانی که معتقدند بدون دخالت بیگانگان نمی توانست اتفاق بیفتد، نیستند. به گفته دومی، تصاویر موجود در فلات، باندهای بیگانگان هستند. این نسخه البته حق وجود دارد؛ فقط مشخص نیست که چرا هواپیمای بیگانه دارای سیستم برخاست عمودی نبود و چرا لازم بود باندهایی به شکل زیگزاگ، مارپیچ و حیوانات زمینی ساخته شود.

نکته جالب دیگر این است که بسیاری از دانشمندان بر این باورند که طرح های پیچیده به شکل حیوانات، پرندگان و حشرات عجیب خیلی زودتر از اشکال هندسی، دایره ها و خطوط ساده تر به کار رفته است. نتیجه گیری به طور طبیعی نشان می دهد که ابتدا استادان مرموز ناشناخته اشکال پیچیده ایجاد کردند و تنها پس از آن مردم زمینی شروع به تمرین ایجاد خطوط مستقیم کردند.

سایر فرضیه ها

ماریا رایش (به آلمانی: Maria Reiche؛ 1903-1998)، ریاضیدان و باستان شناس آلمانی، که از سال 1946 به مدت بیش از 40 سال (تا زمان مرگش در سن 95 سالگی) به طور روشمند و موشکافانه به بررسی پیکره های نازکا پرداخت، معتقد بود که خطوط آنها یک تقویم باستانی غول پیکر هستند. به نظر او، بسیاری از نقاشی‌ها نمایش دقیق صورت‌های فلکی هستند و خطوط مربوط به حرکت خورشید یا جهت‌گیری به سمت ماه، سیارات منظومه شمسی و برخی از صورت‌های فلکی است. به عنوان مثال، نقاشی به شکل یک عنکبوت، به گفته رایش، خوشه ای از ستاره ها را در صورت فلکی شکارچی بازتولید می کند. بر اساس محاسبات نجومی او، او اولین کسی بود که زمان ایجاد نقشه ها را اعلام کرد - قرن پنجم. بعدها، تجزیه و تحلیل رادیوکربن یک میخ علامت گذاری چوبی که در محل یکی از ژئوگلیف ها یافت شد، تاریخ نشان داده شده توسط M. Reiche را تأیید کرد.

نظریه جالب دیگری در رابطه با نگاره های عرفانی وجود دارد. باستان شناس معروف آمریکایی، یوهان راینهارد، استاد بازنشسته در دانشگاه کاتولیک سانتا ماریا (UCSM، پرو)، معتقد است که خطوط غول پیکر نازکا برای انجام برخی مراسم مذهبی ساخته شده اند. احتمالاً پیکرهای حیوانات، پرندگان و حشرات با پرستش خدایان مرتبط بوده است. مردم با کمک نقاشی، خدایان را خشنود کردند و از آنها آب خواستند تا زمین خود را آبیاری کنند. برخی از باستان شناسان بر این باورند که خطوط و طرح های پیچیده نشان دهنده مسیرهای مقدسی است که کشیشان محلی در طی مراسم آیینی در آنها قدم می زدند. مانند هر دین بت پرستی (مردم باستان آشکارا پیرو این ایمان بودند)، آیین خدایان نه تنها در دین، بلکه در زندگی مردم نیز جایگاه اصلی را به خود اختصاص می دهد. اما این سؤال دوباره مطرح می شود: چرا پروهای باستان تصمیم گرفتند در این مکان دورافتاده که هرگز زمینی در آن وجود نداشت به خدایان روی آورند؟

همچنین این فرضیه وجود دارد که در دوران باستان ورزشکاران هندی در امتداد خطوط و راه راه های غول پیکر می دویدند، به این معنی که المپیک ورزشی آمریکای جنوبی در نازکا برگزار می شد. البته از خطوط مستقیم می توان به عنوان تردمیل استفاده کرد، اما چگونه می توان به صورت مارپیچ و در امتداد تصاویر پرندگان یا مثلاً یک میمون بدوید؟

همچنین انتشاراتی وجود داشت مبنی بر اینکه سکوهای بزرگ مثلثی و ذوزنقه ای برای برخی مراسم ایجاد می شد که طی آن برای خدایان قربانی می گرفتند و جشن های دسته جمعی برگزار می شد. اما پس چرا باستان شناسان که تمام اطراف فلات را جست و جو کردند، حتی یک اثر مصنوع که این نسخه را تایید کند، پیدا نکردند؟

حتی چنین تصور پوچی وجود دارد که کار غول پیکر صرفاً با هدف نوعی آموزش کارگری انجام شده است. برای مشغول نگه داشتن پروهای باستانی بیکار... فرضیه دیگری می گوید که تمام نقاشی ها یک ماشین بافندگی غول پیکر از مردم باستان است که نخ ها را در امتداد خطوط کشیده اند. همچنین استدلال شد که این یک نقشه رمزگذاری شده عظیم از جهان است که تاکنون هیچ کس نتوانسته است آن را رمزگشایی کند.

در سال‌های اخیر، صداهایی به طور فزاینده‌ای شنیده می‌شود که نقاشی‌های باورنکردنی فقط نتیجه جعل شخصی است. اما پس از آن یک ارتش کامل از جعل کنندگان مجبور شدند روی تولید بزرگترین تقلبی در تاریخ بشر برای چندین دهه کار کنند. بله، در همان زمان هنوز لازم بود همه چیز را مخفی نگه دارید. سوال این است - برای چه؟

امروزه، متأسفانه، توجه اصلی دانشمندان از سراسر جهان نه بر روی نقاشی های نازکا، که در هاله ای از رمز و راز پوشانده شده اند، بلکه بر تهدید جدی زیست محیطی که بر فراز فلات اسرارآمیز آویزان است متمرکز شده است. جنگل زدایی، انتشارات مضر به جو، آلودگی محیط زیست - همه اینها آب و هوای پایدار بیابان را برای بهتر شدن تغییر نمی دهد. باران بیشتر و بیشتر می بارد که منجر به رانش زمین و مشکلات دیگری می شود که تأثیر مخربی بر یکپارچگی تصاویر می گذارد.

اگر در 5-10 سال آینده کاری برای غلبه بر یک تهدید جدی انجام نشود، نقاشی های شگفت انگیز برای همیشه برای بشریت از دست خواهند رفت. پس شکی نیست که پاسخ به سوالات بی شماری که نگران ما هستند هرگز دریافت نخواهند شد. ما هرگز نمی دانیم که چه کسی و چرا این خلاقیت های منحصر به فرد را خلق کرده است.

محوطه های باستانی منطقه

پایتخت و مرکز اصلی تشریفات تمدن نازکا سکونتگاه باستانی Cahuachi بود. این شهر محل تجمع ساختمان های مسکونی و ساختمان های خشتی بود. در مرکز آن یک ساختار هرمی قرار داشت - معبد بزرگ که بر روی تپه ای به ارتفاع حدود 30 متر ساخته شده بود.در اطراف معبد اصلی میدان ها، کاخ ها و مقبره ها وجود داشت.

علاوه بر Cahuachi، چندین مجموعه معماری بزرگ دیگر از تمدن باستان شناخته شده است. غیر معمول ترین آنها "Bosque Muerto" (از اسپانیایی "جنگل مرده") Estaceria است که از ردیف هایی از 240 ستون تا ارتفاع 2 متر تشکیل شده است که بر روی یک سکوی کم نصب شده اند. در غرب و جنوب سکو، ستون هایی با اندازه های کوچکتر وجود دارد و نه در ردیف، بلکه به صورت زنجیر چیده شده اند. در نزدیکی "جنگل مرده" تپه ای پلکانی با 2 ردیف تراس وجود دارد.

در قلمرو استاسریا تدفین های زیادی وجود دارد که در آنها بخش های حفظ شده لباس ها کشف شد. بر اساس قطعات پیدا شده، لباس های مردم نازکا بازسازی شد: شنل های بلند با حاشیه گسترده و پانچوهای سنتی آمریکای جنوبی - یک پارچه مستطیلی با شکاف برای سر. قابل توجه است که طیف رنگ پارچه ها به طور غیرمعمول گسترده است و تا 150 سایه مختلف را شامل می شود.

فرهنگ تمدن باستانی با ظروف پلی کروم منحصر به فرد خود با کیفیت عالی شگفت زده می شود، در حالی که هندی ها با چرخ سفالگری آشنا نبودند. فنجان ها، گلدان ها، کوزه های شکل دار و کاسه ها با رنگ های 6-7 رنگ رنگ می شدند که قبل از پختن به کار می رفتند.

اسرار نازکا به همین جا ختم نمی شود. اگر سطح دره با نقاشی‌های غول‌پیکری تزئین شده باشد که هنوز برای ذهن انسان غیرقابل درک است، پس در اعماق آن پوکیوهای غیرقابل تصورتری (به اسپانیایی Puquios؛ از منبع Kech. بهار) - سیستم‌های قنات باستانی در نزدیکی شهر نازکا - در کمین هستند. از 36 پوکیو غول پیکر که لوله های گرانیتی لوله های آب زیرزمینی هستند، اکثر آنها هنوز به طور عادی کار می کنند. سرخپوستان پروی امروزی خلقت پوکیوها را به یک خالق الهی (کهچوا ویراکوچا، اسپانیایی هویراکوچا یا ویراکوچا) نسبت می دهند. چه کسی، چه زمانی و چرا این سازه های آبی غول پیکر را در زیر فلات باستانی نازکا ایجاد کرد، همچنین بخشی از قلمرو اسرار ابدی است.

حقایق عجیب