Plateau de Nazca. Géoglyphes de Nazca. Qui a puni la pyramide

Ces dessins gigantesques ne sont visibles que de très haut : ce n'est qu'en survolant en avion le plateau de Nazca, situé dans la partie sud du Pérou, que l'on peut voir au sol cette « galerie d'art », composée d'images d'oiseaux et d'animaux. , fleurs et insectes. Les contours réguliers d'un lézard, d'un colibri, d'un singe, d'un condor et d'une araignée sont entrecoupés de nombreuses lignes droites, spirales, triangles, trapèzes et autres formes géométriques.

D'où vient cet héritage, quel était le but des anciens artistes qui créaient des chefs-d'œuvre du désert et, enfin, quelles technologies leur permettaient de conserver les proportions idéales des dessins, dont la taille du plus petit est de 46 mètres, et le le plus grand - le pélican - atteint 285 mètres ? Ces questions ont occupé la tête des scientifiques dès la découverte des géoglyphes de Nazca - depuis 1939, lorsqu'un avion avec à son bord un archéologue américain a survolé le désert.

La technique de réalisation de tous les dessins est la même : le contour de l'image est une ligne unique et ininterrompue qui s'étend sur des dizaines et des centaines de mètres et traverse souvent des collines, des dépressions et des lits de rivières asséchés. Dites-moi, comment, sans l'aide d'instruments spéciaux et sans contrôle en hauteur, a-t-il été possible de tracer toutes ces lignes droites, courbes et lignes brisées, sans jamais s'écarter ne serait-ce qu'un demi-degré de la direction donnée ?

Oui, des centaines de mètres - les lignes de certaines formes géométriques s'étendent sur 8 kilomètres ! Sans la possibilité de s'élever au-dessus de la « toile », il est plus que difficile de se faire une idée de la nature du dessin et, surtout, de la justesse de la direction prise. Et ce n'est pas tout. Des études minutieuses de dessins et de figures ont montré que tous les géoglyphes sont soumis à des lois mathématiques strictes.

Comment ces « toiles » ont-elles été créées ? Comme beaucoup d'autres géoglyphes, à l'aide de tranchées creusées : en se déplaçant le long d'un contour donné, les anciens créateurs ont labouré la terre du désert, creusant le sol sur toute la longueur du motif, sur 120 à 140 cm de largeur et 25 à 35 cm de profondeur. En raison des particularités du climat semi-désertique, les dessins de la plaque de Nazca ont survécu jusqu'à nos jours.

Autre mystère qui hante les chercheurs : comment se fait-il que les ouvriers creusant de nombreuses tranchées (rappelons que certaines lignes font plusieurs kilomètres) n'ont laissé aucune trace de leur présence - du moins des chemins piétinés ? Dans l’ensemble, les experts n’ont de réponses exactes à aucune des questions pressantes – seulement des hypothèses.

Sauf que l'époque de création des dessins et des lignes a été déterminée de manière relativement précise - les géoglyphes ont été formés avant le XIIe siècle, lorsque les Incas se sont installés dans la vallée. Cela signifie que la paternité de ces merveilleux motifs est attribuée aux prédécesseurs des Incas – la civilisation de Nazca. On ne peut que deviner le but de créer une « galerie » dans le désert. Étant donné que les immenses peintures ne sont visibles que d'une grande hauteur, il est logique de supposer que les anciens peuples qui habitaient le désert essayaient de communiquer avec les divinités de cette manière.

Selon d'autres versions, des représentants de la civilisation de Nazca auraient tenté de reproduire une carte céleste des constellations à l'aide de motifs et de dessins ou auraient transmis un message crypté à quelqu'un. L’une des hypothèses vaines est totalement dépourvue de bon sens : les signes inscrits sur la surface de la terre seraient censés servir de piste d’atterrissage pour les vaisseaux extraterrestres. Une chose est sûre : il y a encore bien plus de questions que de réponses en ce qui concerne les géoglyphes du plateau de Nazca - d'immenses dessins au milieu du désert restent encore aujourd'hui un mystère non résolu.

Les pistes d'atterrissage des extraterrestres ont déjà rempli leur fonction. Les archéologues ont enfin résolu le mystère du désert de Nazca. Une culture ancienne inconnue leur fut révélée.

Figures de la rhétorique publique

Cela fait quatorze siècles que le silence régnait sur cette scène rocheuse. Le désert de Nazca entretient une paix inébranlable.

Cette banlieue reculée du Pérou est devenue célèbre en 1947, avec la parution de la première publication scientifique consacrée aux « lignes du désert de Nazca ». Lorsqu'en 1968, Erich von Däniken qualifia ces mystérieux dessins de « pistes extraterrestres » dans son livre « Mémoires du futur », cette idée devint fermement ancrée dans l'esprit de nombreuses personnes. C'est ainsi qu'un mythe est né.

Depuis des décennies, scientifiques et amateurs tentent d'expliquer le mystère de ces motifs géométriques, qui s'étendent sur des kilomètres et couvrent une superficie d'environ 500 kilomètres carrés. D’une manière générale, l’histoire de leur émergence est claire. Pendant plusieurs siècles, les habitants du sud du Pérou ont décoré les zones désertiques proches de la côte de signes mystérieux dessinés au sol. La surface du désert est recouverte de pierres sombres, mais une fois qu'elles sont retirées sur le côté, les roches sédimentaires de couleur claire en dessous sont exposées. C'est ce contraste de couleurs prononcé que les anciens Indiens utilisaient pour créer leurs dessins - les géoglyphes. Le sol sombre servait de fond à d'immenses figures, à des images d'animaux et surtout à des trapèzes, des spirales et des lignes droites.

Mais pourquoi sont-ils ici ?

Ces panneaux sont si grands qu’on pense que vous ne pouvez comprendre ce qu’ils représentent qu’en prenant votre envol à bord d’un avion. Les lignes mystérieuses du désert de Nazca, inscrites sur la liste des monuments du patrimoine culturel mondial en 1994, ont longtemps attiré l'attention des amateurs d'ésotérisme. À qui était destinée cette mystérieuse galerie ? Pour les dieux, qui ont l'habitude, lorsqu'ils sont au ciel, de lire dans l'âme des hommes et de regarder les créations de leurs mains ? Ou peut-être s’agit-il des marques d’un port spatial antédiluvien construit par des extraterrestres dans ce pays lointain ? Ou bien le calendrier préhistorique et les rayons du soleil tombant sur la terre à midi le jour d'un équinoxe ont certainement illuminé l'une des lignes pour le plus grand plaisir des prêtres et des membres de leur tribu ? Ou s'agissait-il d'un véritable manuel d'astronomie, où l'aile d'un oiseau personnifiait le cours de la planète Vénus ? Ou peut-être s'agit-il de « signes familiaux » à l'aide desquels l'un ou l'autre clan marquait les terres qu'il occupait ? Ou, lorsqu'ils traçaient des lignes sur le sol, les Indiens sauvages ne pensaient pas au céleste ni même au céleste, mais au sous-sol, et ces lignes droites, allant au loin du désert, marquaient en fait l'écoulement des ruisseaux souterrains, une carte secrète des sources d'eau, révélée avec une telle audace que les esprits scientifiques ne peuvent même pas deviner le sens de ce qui a été écrit.

Les hypothèses étaient nombreuses, mais ils n'étaient pas pressés de sélectionner des faits. Presque toute l’histoire de la recherche scientifique sur les dessins mystérieux se résume aux travaux de la mathématicienne allemande Maria Reiche, qui, à partir de 1946, les étudia presque seule, enregistrant leurs tailles et leurs coordonnées. Elle a également protégé cet ancien monument lorsqu'en 1955 il a été décidé de transformer le plateau de Nazca en plantation de coton en installant un système d'irrigation artificielle. Cela aurait ruiné l'étonnante galerie à ciel ouvert (cependant, certains dessins ont déjà été détruits lors de la construction d'autoroutes).

Au fil du temps - grâce à toutes sortes de chercheurs de traces d'"extraterrestres de l'espace" - ce désert est devenu célèbre dans le monde entier. Cependant, curieusement, une analyse scientifique complète des dessins eux-mêmes et de l'histoire de leur origine n'a pas été réalisée. On n’a pas étudié l’évolution du climat désertique au cours des derniers millénaires. Étonnamment, presque toutes les suppositions sur l'origine des signes secrets qui décoraient le plateau lointain étaient spéculatives. Peu de gens étaient pressés de franchir une telle distance pour descendre jusqu'au terrain des faits. Mais cela pourrait probablement clarifier beaucoup de choses dans l'histoire de la culture dite de Nazca (200 avant JC - 600 après JC) - selon les experts, « l'une des cultures les plus intéressantes et, à bien des égards, mystérieuses de l'Amérique précolombienne ».

On ne sait même pas ce qui recèle le plus de mystères - les gens ou les énormes dessins qu'ils ont laissés. Les anthropologues qui étudient les anciens Indiens qui habitaient cette région du Pérou n'ont à leur disposition que des momies, des restes d'habitations et des échantillons de céramiques et de textiles. En outre, non loin de la galerie à ciel ouvert, dans la ville de Cahuachi, se trouvent les ruines d'un grand village avec des pyramides et des plates-formes construites en briques brutes (voir « З-С », 10/90). Les chercheurs pensent que c'est là que se trouvait la capitale de la culture Nazca. Les échantillons de céramique qu'elle a laissés sont particulièrement élégants. Ils se caractérisent par une variété de couleurs : les récipients sont peints en rouge, noir, marron et blanc. Ces vases peints étaient considérés comme les plus beaux de tout le Pérou antique. Leurs murs brillants sont couverts d’images de têtes humaines coupées, de créatures démoniaques, de chats sauvages, de poissons prédateurs, de mille-pattes et d’oiseaux. Évidemment, ces peintures reflètent les idées mythiques des anciens habitants du pays, mais les historiens ne peuvent que le deviner. Après tout, aucune preuve écrite n’a survécu.

Des milliers d'années de Nazca

Raison de plus pour parler des recherches minutieuses menées dans ce désert entre 1997 et 2006 par des spécialistes de diverses disciplines scientifiques. Les faits rassemblés démystifient les explications populaires des ésotéristes. Pas de secrets cosmiques ! Les géoglyphes de Nazca sont terrestres, trop terrestres.

En 1997, une expédition organisée par l'Institut archéologique allemand avec le soutien du Fonds Suisse-Liechtenstein pour la recherche archéologique étrangère a commencé à étudier les géoglyphes et les établissements de la culture Nazca dans la région de Palpa, à quarante kilomètres au nord de la ville de Nazca. L'endroit n'a pas été choisi par hasard, car ici les signes inscrits par les anciens Indiens se trouvaient à proximité immédiate de leurs colonies. Le chef du groupe, l’historien allemand Markus Reindel, en était convaincu : « Si nous voulons comprendre les géoglyphes, nous devons examiner de près les personnes qui les ont créés. »

Près de Palpa, les archéologues ont trouvé de nombreux vestiges d'habitations datant de différentes époques, notamment des ruines de maisons en pierre et des tombes bien conservées, mais elles avaient été pillées depuis longtemps. Tout cela témoignait de la hiérarchie complexe établie dans une société appartenant à la culture Nazca. Des céramiques fines et des chaînes en or avec des figurines de poissons et de baleines trouvées dans les sépultures réfutaient l'idée habituelle du caractère paysan de cette culture. Elle possède déjà sa propre élite, une aristocratie. Sans sa participation, les géoglyphes n'auraient pas été construits.

Au cours des fouilles, Reindel et son collègue péruvien Joni Isla ont constamment rencontré des monuments de la culture dite de Paracas. Cela remonte à 800-200 avant JC. Cette culture est devenue connue en 1927, lorsque l'archéologue péruvien Julio Tello a découvert 423 momies dans la péninsule déserte et aride de Paracas, parfaitement préservées dans le climat local.

On pensait que seule la phase tardive de cette culture était représentée sur le territoire de Nazca. Cependant, cela s’est avéré être une erreur. Au cours des fouilles, des colonies et des cimetières ont été découverts remontant à toutes les phases de la culture Paracas. De plus, la similitude des céramiques et des tissus textiles, les traditions de sépulture et de construction d'habitations prouvent clairement que la culture Nazca en est l'héritière directe. Ainsi, la civilisation du sud du Pérou est née plusieurs siècles plus tôt qu’on ne le pensait généralement. L'un de ses centres était peut-être l'oasis de Palpa.

A proximité, dans la ville de Pernil Alto, sur les rives du fleuve Rio Grande, un archéologue allemand a découvert des monuments des « premiers Paracas » et, parallèlement, des céramiques « que nous ne pouvions encore attribuer à aucune époque ». Cette tradition céramique semble antérieure à la culture Paracas. Il est daté de manière très approximative - 1800 - 800 avant JC (selon la datation au radiocarbone, 1400 - 860 avant JC).

Ce sont les premiers exemples de poterie cuite découverts dans toute la région andine. Ils ont été laissés par une civilisation inconnue qui existait dans le sud du Pérou au IIe millénaire avant JC. C'est à cela que remonte l'art de créer des géoglyphes.

"Mercredi, c'est bloqué"

Dans le cadre de ce projet, l'histoire du paysage local a été explorée pour la première fois. Cela a clarifié l’origine des « signes du désert de Nazca ». Ici, contrairement à d'autres régions côtières du Pérou, une autre chaîne de montagnes s'étend entre la crête occidentale des Andes et le littoral : la Cordillère côtière. Le bassin de 40 kilomètres de large séparant cette chaîne de montagnes des Andes était rempli de galets et de roches sédimentaires au cours du Pléistocène. Une zone de steppe plate s'est formée - une « toile » idéale pour appliquer divers motifs.

Il y a plusieurs milliers d'années, au pied des Andes, sur le plateau de Nazca, l'herbe poussait et les lamas paissaient. Dans ce climat, les gens vivaient comme « dans le jardin d'Eden » (M. Reindel). L'archéologue a même découvert des traces d'une inondation à proximité. Là où s'étend aujourd'hui le désert, des avalanches de boue se produisaient autrefois après de fortes pluies.

Cependant, vers 1800 avant JC, le climat est devenu sensiblement plus sec. Le début de la sécheresse a brûlé la steppe herbeuse et les gens ont été contraints de s'installer dans des oasis naturelles - des vallées fluviales. D’ailleurs, presque au même moment, les premiers exemples de céramiques sont apparus dans le désert de Nazca.

Par la suite, le désert poursuit son avancée en se rapprochant des chaînes de montagnes. Sa bordure orientale s'est déplacée de 20 kilomètres vers les Andes. Les gens ont dû se déplacer vers des vallées montagneuses situées à une altitude de 400 à 800 mètres au-dessus du niveau de la mer.

Lorsque, vers 600 après JC, le climat changea à nouveau et devint encore plus sec, la culture Nazca disparut complètement. Tout ce qui restait d'elle étaient des signes mystérieux inscrits sur le sol – des signes qu'il n'y avait personne à détruire. Dans un climat extrêmement sec, ils ont survécu pendant des milliers d’années.

L'histoire du développement du désert de Nazca démontre une fois de plus quelle force formidable représente le désert dans sa confrontation séculaire avec l'homme. Il suffit d'un certain changement climatique, d'une légère réduction des précipitations qui passera inaperçue pour les habitants des zones tempérées, et puis dans le désert, comme le souligne le géographe Bernhard Eitel, membre de l'expédition, « des changements dramatiques dans l'écosystème se produiront, qui auront un énorme impact sur la vie des personnes qui l’habitent.

La culture de Nazca n'est pas morte à la suite d'une catastrophe instantanée, telle qu'une guerre, mais a été - comme la culture maya (voir « Z-S », 1/07) - progressivement « étranglée » en raison des conditions environnementales changeantes. Une longue sécheresse l'a tuée.

Le bonheur, c'est quand le spondyle revient

Désormais, après avoir étudié l'environnement même dans lequel vivaient les créateurs des mystérieux géoglyphes, les chercheurs ont pu commencer à les interpréter.

Les premières lignes et dessins sont apparus il y a environ 3 800 ans, lorsque les premières colonies sont apparues dans les environs de Palpa. Les habitants du sud du Pérou ont créé cette galerie à ciel ouvert au milieu des rochers. Sur des pierres brun-rouge, ils grattaient et sculptaient divers motifs géométriques, des images de personnes et d'animaux, de chimères et de créatures mythologiques. Les archéologues ont découvert des milliers de peintures rupestres dans la région, dont la taille varie de quelques centimètres à plusieurs mètres. Cette grandiose exposition de pétroglyphes n'a commencé à être explorée qu'au cours des dix dernières années. Vraisemblablement, tous ont été créés au IIe millénaire avant JC, « mais cela ne peut être affirmé avec certitude » (M. Reindel).

Au plus tard en 700 avant JC, un événement important a lieu. Les pétroglyphes sont remplacés par des dessins dessinés non pas sur des rochers, mais sur le sol. En enlevant la couche supérieure de galets, des artistes inconnus de la culture Paracas créent des « graffitis » d'une taille allant de 10 à 30 mètres sur les pentes des vallées fluviales - principalement des images de personnes et d'animaux, parfois d'étoiles. Pour cette époque, ces peintures étaient grandioses. Mais ce n'est que le début. De nombreux siècles s’écouleront encore avant que les fameuses « pistes extraterrestres » n’apparaissent.

Vraisemblablement vers 200 avant JC, une véritable « révolution artistique » a eu lieu dans le désert de Nazca. Les artistes, qui auparavant ne couvraient de peintures que les rochers et les pentes, commencent à peindre la plus grande « toile » que leur offre la nature : le plateau qui s'étend devant eux. « Un certain créateur dessinait les contours d'une future figure et ses assistants retiraient des pierres de la surface », c'est ainsi que Markus Reindel imagine l'avancement des travaux.

Pour les maîtres du graphisme monumental, qui avaient derrière eux une tradition millénaire, il y avait ici de la place pour se développer. Certes, désormais, au lieu de compositions figuratives, ils privilégient les œuvres à la Mondrian : figures et lignes géométriques. Ils atteignent des tailles gigantesques, mais, au fond, ils n’ont rien d’extravagant ou de « cosmique ». Une paire de lignes droites, quelle que soit la façon dont vous les prolongez, ne restera qu’une paire de lignes droites, et vous n’avez pas besoin de vous asseoir dans le cockpit d’un avion de sport pour comprendre cela. Bien sûr, dans le désert de Nazca, il existe également d'immenses images d'animaux (singe, araignée, baleine), qu'il est préférable d'admirer de plus haut, mais ces images sont rares.

"Partout, y compris dans la littérature archéologique, il est certainement dit que les géoglyphes peuvent être observés au mieux à vol d'oiseau", explique l'archéologue Karsten Lambers, membre de l'expédition. - C'est faux! Il suffit de visiter les lieux pour s’assurer que ces panneaux sont bien visibles depuis le sol.

Environ les deux tiers des géoglyphes sont clairement visibles depuis n'importe quel point des environs. "En général, ils n'ont pas été créés pour être regardés", souligne Reindel. Ils faisaient plutôt partie d’un « sanctuaire » à ciel ouvert. On peut les appeler « figures cérémonielles ». Les recherches archéologiques ont montré que ces lignes ont une finalité purement pratique (plus précisément mystique).

Aux coins et aux extrémités des dessins se trouvaient des structures en pierre, en argile et en brique brute (au total, les chercheurs ont dénombré une centaine de ces ruines). Ils contenaient des restes de tissus textiles, de plantes, d'écrevisses, de cobayes et de coquilles de spondylus - vraisemblablement des cadeaux sacrificiels. Les archéologues ont interprété ces découvertes comme des autels ou des temples miniatures utilisés dans certains rituels. Lesquels?

Les coquilles du spondylus ont particulièrement attiré l’attention. Dans toute la région andine, ces magnifiques coquillages étaient considérés comme des symboles d’eau et de fertilité. Cependant, ce mollusque vit dans les eaux tropicales – à près de 2 000 kilomètres au nord du désert de Nazca – et ne pénètre ses côtes que lorsque El Niño arrive. Ensuite, le courant marin chaud s'écarte loin vers le sud et de fortes pluies tombent sur la côte du Pérou. Apparemment, depuis l’Antiquité, les gens associent l’apparition du spondylus à l’approche des tempêtes de pluie. Cette coquille inhabituelle apportait de l'eau aux champs et du bonheur aux familles. En le sacrifiant sur l'autel, les habitants du désert espéraient mendier la pluie du ciel.

À côté des dessins, les chercheurs ont trouvé de nombreux récipients enfouis dans le sol, apparemment lors de l'accomplissement de certains rituels. On a également remarqué des trous dans lesquels - à en juger par leur diamètre et leur profondeur - étaient érigés des mâts atteignant dix mètres de haut ; des bannières devaient flotter dessus (sur des récipients en céramique, nous avons déjà vu des images de mâts similaires décorés de drapeaux).

Selon les recherches géophysiques, le sol le long des lignes (leur profondeur atteint près de 30 centimètres) est très compacté. Sont particulièrement piétinés 70 dessins représentant des animaux et certaines créatures (ils représentent environ un dixième de tous les « graffitis » au sol). On dirait que des foules de gens se promènent ici depuis des siècles ! Toute cette zone était le théâtre de diverses fêtes associées aux cultes de l’eau et de la fertilité. "Des sortes de processions avaient lieu ici, peut-être avec de la musique et de la danse, comme en témoignent les dessins laissés sur les récipients en céramique", estime Reindel. Ces images rappellent la manière dont se déroulaient ces célébrations (ou « conversations avec les dieux » ?). Nous voyons des gens boire de la bière de maïs ou jouer de la flûte, marcher ou danser, faire des sacrifices et prier les dieux de leur donner de la pluie. De telles processions sont encore visibles dans les Andes.

De telles cérémonies avaient une signification symbolique importante. Lorsqu’un clan créait ou modifiait des géoglyphes, il démontrait ouvertement à ses voisins : c’est ici que nous vivons ! Cette action était véritablement un acte religieux. «C'est pourquoi nous ne trouvons aucun sanctuaire dans les colonies indiennes, pas même à Cahuachi. Pour eux, la nature entière était un temple », estime Reindel.

La création de dessins immenses, comme par exemple la construction de pyramides dans d’autres régions d’Amérique, a nécessité les efforts conjoints d’un grand nombre de personnes. Encore une fois, des études récentes ont montré que ces dessins ne sont pas apparus une fois pour toutes sous la forme sous laquelle les scientifiques et les passionnés de « messages cosmiques » les ont découverts. Les géoglyphes ont été repensés, agrandis et transformés à plusieurs reprises.

Le climat aride a fait des habitants du désert de Nazca d'excellents artistes et ingénieurs. Même Maria Reiche, décrivant les dessins trouvés dans le désert, a noté : « La longueur et la direction de chaque segment ont été soigneusement mesurées et enregistrées. Des mesures approximatives ne suffiraient pas à reproduire des contours aussi parfaits que ceux que l'on voit grâce à la photographie aérienne ; un écart de quelques centimètres seulement fausserait les proportions du dessin.

Déjà au premier millénaire avant JC, les anciens Péruviens ont appris à pomper les eaux souterraines dans des réservoirs à l'aide de tuyaux posés sous terre, créant ainsi des réserves d'humidité vitale. L'ingénieux système de canaux qu'ils ont construit, y compris souterrains, est encore utilisé aujourd'hui par les résidents locaux.

Autrefois, grâce à ce réseau de canaux, les anciens Indiens irriguaient des champs où ils cultivaient des haricots et des pommes de terre, des citrouilles et du manioc, des avocats et des cacahuètes. Les principaux matériaux utilisés à la ferme étaient le coton et la canne. Ils pêchaient du poisson avec des filets et chassaient le phoque. Ils fabriquaient des céramiques à parois minces, peintes de scènes lumineuses et colorées.

À propos, les habitants considéraient une tête allongée comme l'idéal de beauté et c'est pourquoi des planches étaient attachées au front des bébés pour déformer le crâne pendant sa croissance. Ils pratiquèrent également la craniotomie, et certains des opérés vécurent assez longtemps après cette procédure.

Mais le temps imparti à la culture Nazca était déjà révolu.

Plus le plateau devenait sec, plus les prêtres devaient accomplir des cérémonies magiques pour faire pleuvoir. Neuf des dix lignes et trapèzes font face aux montagnes, d'où sont venues les pluies salvatrices. Pendant longtemps, la magie a aidé et les nuages ​​​​qui apportaient de l'humidité sont revenus, jusqu'à ce que vers 600 après JC, les dieux se mettent finalement en colère contre les gens qui se sont installés dans cette région.

Les plus grands dessins apparus dans le désert de Nazca remontent à l'époque où les pluies s'arrêtaient pratiquement ici. L’image suivante est dessinée dans l’imagination. Les gens supplient littéralement le dieu sévère de la pluie de tenir compte de leurs souffrances. Ils espèrent qu'au moins ces signaux qui lui seront envoyés seront remarqués par lui. Ainsi, les explorateurs polaires perdus dans la glace peignent leur tente en rouge pour que quelqu'un qui survole le ciel voie un signe de leur problème. Mais le dieu indien restait, comme en témoignent les géographes modernes, aveugle à ces prières inscrites dans la chair de la terre. Il n'a pas plu. La foi était impuissante.

En fin de compte, les Indiens ont quitté leur terre natale mais rude et sont partis à la recherche d'un pays prospère. Lorsque, après quelques siècles, le climat s'est adouci et que les gens se sont à nouveau installés sur le plateau de Nazca, ils ne savaient rien de ceux qui vivaient ici autrefois. Seules les lignes au sol qui s'éloignaient ou se croisaient nous rappelaient que soit les dieux descendaient sur terre ici, soit que les gens essayaient de parler aux dieux. Mais le sens des dessins était déjà oublié. Ce n'est que maintenant que les scientifiques commencent à comprendre pourquoi ces écrits sont apparus, ces immenses « hiéroglyphes » qui semblent prêts à survivre pour l'éternité.

On aurait cependant tort de qualifier de dieux les seuls spectateurs de ces dessins, plongés soit dans le nirvana, soit dans la paresse universelle. Ces lignes sont « plus une scène qu’une image », estime Reindel. Certes, il ne s'engage pas lui-même à juger pourquoi les lignes sont situées de cette façon et pas autrement, pourquoi elles forment tel ou tel motif.

Évidemment, cela avait une origine religieuse, mais en raison du manque de faits collectés, les scientifiques continuent de discuter de la religion professée par les personnes qui ont habité le désert de Nazca pendant deux millénaires, de débattre de la nature de leur société et de sa structure politique. Ce désert recèle encore de nombreux mystères. Mais il faudra les résoudre sans la participation des ésotéristes. Il y a trop de terrestre, de quotidien, de vain dans ces « secrets du désert de Nazca ».

Le monde des artistes ne pourrait pas vivre sans les mineurs

En 2007, des archéologues américains et péruviens ont découvert une mine dans la région du désert de Nazca, où le minerai de fer – l'hématite – était extrait il y a près de deux mille ans, bien avant l'arrivée des conquérants espagnols. Ensuite, ce minéral a été réduit en poudre, pour obtenir de l'ocre rouge vif, estime l'Américain.
chercheur Kevin Vaughan.

« Les archéologues savent que les peuples du Nouveau et de l'Ancien Monde extrayaient du minerai de fer il y a des milliers d'années », explique Vaughan. - Dans l'Ancien Monde, notamment en Afrique, cela a commencé il y a environ 40 000 ans. On sait que les peuples qui habitaient le Mexique, l’Amérique centrale et l’Amérique du Nord dans l’Antiquité exploitaient également des minéraux contenant du fer. Cependant, les archéologues ont longtemps été incapables de trouver une seule mine ancienne, jusqu'à ce qu'il y ait quelques années leur attention
Je n’étais pas attiré par la grotte du sud du Pérou. Sa superficie était d'environ 500 mètres carrés.

Lors des fouilles, des outils en pierre, des fragments de poterie, des tissus de coton et de laine, des coquillages, des récipients creusés dans des citrouilles et des épis de maïs ont été trouvés ici. La datation au radiocarbone a montré que les matières organiques avaient entre 500 et 1960 ans. Comme l'ont calculé les archéologues, environ 700 mètres cubes de roche d'une masse totale d'environ 3 700 tonnes ont été extraits de la montagne - et tout cela dans le but d'extraire l'ocre convoitée dont les habitants des environs avaient besoin. Il était utilisé pour colorer les récipients et les tissus en céramique ; les Indiens en peignaient leurs corps et les murs d'argile de leurs maisons. L'âge du fer n'a jamais commencé dans cette région d'artistes.

« Dans l'Ancien Monde, les métaux étaient utilisés pour fabriquer divers outils ou armes », note Vaughan. "En Amérique, ils n'étaient qu'une question de prestige, une parure pour la noblesse."

Qui a puni la pyramide ?

À l'automne 2008, grâce à des photographies prises depuis l'espace, des chercheurs italiens ont découvert une pyramide enfouie il y a plusieurs siècles dans le désert de Nazca. La superficie de sa base était de près de 10 000 mètres carrés. La pyramide a été construite à un kilomètre et demi de Cahuachi par des personnes appartenant à la culture Nazca. Vraisemblablement, il s'agissait de quatre terrasses situées les unes au-dessus des autres. « Sur les photographies satellite, la structure du terrain est particulièrement visible, car la densité des briques d'argile séchées au soleil est très différente de celle des zones de sol voisines », explique Nicola Masini, responsable de la recherche.

Les habitants de Cahuachi ont enterré ces pyramides, comme beaucoup d'autres bâtiments, sous une couche de sable après que deux catastrophes ont frappé la région l'une après l'autre : une inondation puis un fort tremblement de terre. De toute évidence, les archéologues pensent qu'après ces catastrophes, les prêtres locaux ont perdu confiance dans le pouvoir magique de la pyramide et... l'ont enterrée. La même chose a été faite avec le reste des bâtiments. Toutefois, cette hypothèse est plutôt spéculative. Personne ne sait ce qui s’est réellement passé à ce moment-là.

Les dessins du désert de Nazca sont tout simplement époustouflants ! Leurs lignes s'étendent d'un horizon à l'autre, parfois convergentes ou se croisent ; On a involontairement l'impression qu'il s'agit d'une piste pour avions anciens. Ici, vous pouvez clairement distinguer les oiseaux volants, les araignées, les singes, les poissons, les lézards...
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Nazca est un désert du Pérou, entouré de contreforts bas des Andes et de collines dénudées et sans vie de sable sombre et dense. Ce désert s'étend entre les vallées des rivières Nazca et Ingenio, à 450 kilomètres au sud de la ville péruvienne de Lima.

"De nombreux siècles avant les Incas, sur la côte sud du Pérou, fut créé un monument historique sans précédent au monde et destiné aux descendants. En taille et en précision d'exécution, il n'est pas inférieur aux pyramides égyptiennes. Mais si l'on y regarde , en levant la tête, vers les structures monumentales tridimensionnelles de forme géométrique simple, ici, au contraire, il faut regarder de très haut de vastes étendues couvertes de mystérieux hiéroglyphes, comme dessinés dans la plaine par une main géante." Le livre de Maria Reiche, exploratrice du désert de Nazca, commence par ces mots. "Le secret du désert". La mathématicienne et astronome Maria Reiche a spécialement déménagé d'Allemagne au Pérou pour étudier les dessins mystérieux. Peut-être est-elle la principale chercheuse et gardienne du plateau désertique, où, grâce à ses efforts, une zone protégée a été créée. Reiche fut le premier à dresser des cartes et des plans de toutes les lignes, sites et dessins.

Les dessins géants dispersés entre figures abstraites et spirales, dont la taille atteint des dizaines et parfois des centaines de mètres, sont extrêmement impressionnants. De tous les animaux, les oiseaux sont les plus nombreux. Fantastiques et dessinés de manière assez fiable, 18 oiseaux au total sont représentés dans le désert. Mais il existe aussi des animaux complètement mystérieux, comme une créature ressemblant à un chien avec des pattes fines et une longue queue. Il existe également des images de personnes, même si elles sont dessinées de manière moins expressive. Parmi les images de personnes, il y a un homme-oiseau à tête de hibou ; la taille de cette image est supérieure à 30 mètres. Et la taille du soi-disant « grand lézard » est de 110 mètres !

La superficie désertique s'étend sur environ 500 kilomètres carrés. La surface du sol ici est surprenante dans la mesure où elle est recouverte d'une sorte de gravure qui ressemble à un tatouage. Ce « tatouage » à la surface du désert n’est pas profond, mais immense en taille, en lignes et en figures. Il y a 13 000 lignes, plus de 100 spirales, plus de 700 zones géométriques (trapèzes et triangles) et 788 figures représentant des animaux et des oiseaux. Cette « gravure » de la terre s'étend sur environ 100 kilomètres de profondeur dans un ruban sinueux dont la largeur est de 8 à 15 kilomètres. Ces dessins ont été découverts grâce à des photographies prises depuis un avion. À vol d'oiseau, on peut voir que les figures ont été créées en retirant des pierres brunes du sous-sol sableux clair, recouvertes d'une fine couche noire de ce qu'on appelle le « bronzage du désert », formé d'oxydes de manganèse et de fer.

Les figures et les lignes sont parfaitement conservées en raison du climat aride de la région. Un piquet en bois enfoncé dans le sol, trouvé dans le désert, a été soigneusement étudié et daté au radiocarbone, ce qui a montré que l'arbre avait été abattu en 526 après JC. La science officielle estime que toutes ces figures ont été créées par l'une des cultures indiennes de la période pré-inca, qui existait dans le sud du Pérou et dont l'apogée s'est produite entre 300 et 900. ANNONCE La technique pour exécuter les lignes de ces immenses « dessins » est très simple. Dès que vous retirez la couche supérieure de pierre concassée foncée, qui s'est assombrie avec le temps, de la couche inférieure plus claire, une bande contrastée apparaît. Les anciens Indiens ont d'abord réalisé un croquis du futur dessin mesurant 2 mètres sur 2 au sol. De tels croquis ont été conservés à proximité de certaines figures. Dans le croquis, chaque ligne droite était divisée en segments qui la composent. Puis, à échelle agrandie, les sections ont été transférées à la surface à l'aide de piquets et d'une corde en bois. Avec des lignes courbes, c'était beaucoup plus difficile, mais les anciens y parvenaient également, divisant chaque courbe en plusieurs arcs courts. Il faut dire que chaque dessin est délimité par un seul trait continu. Et peut-être que le plus grand mystère des dessins de Nazca est que leurs créateurs ne les ont jamais vus et n'ont pas pu les voir dans leur intégralité.

La question est tout à fait logique : pour qui les anciens Indiens ont-ils fait un travail aussi titanesque ? Paul Kosok, chercheur sur ces dessins, estime qu'il a fallu plus de 100 000 ans de jours de travail pour créer à la main le complexe des figures de Nazca. Même si cette journée de travail durait 12 heures. Paul Kosok a suggéré que ces lignes et dessins ne sont rien de plus qu'un calendrier géant qui montre avec précision les changements de saisons. Maria Reiche a testé l'hypothèse de Kosok et a rassemblé des preuves irréfutables selon lesquelles les dessins sont associés aux solstices d'été et d'hiver. Le bec d'un oiseau fantastique, doté d'un cou de 100 mètres de long, est situé au point du lever du soleil lors du solstice d'hiver.

Certains scientifiques avancent la version selon laquelle les dessins avaient une signification exclusivement religieuse, mais une telle version est plutôt douteuse, car un édifice religieux doit certainement influencer les gens et les énormes dessins au sol ne sont pas du tout perçus. Le cartographe hongrois Zoltan Selke estime que les sites de Nazca ne sont qu'une carte à l'échelle 1:16 de la région du lac Titicaca. Après avoir exploré le désert pendant plusieurs années, il a trouvé de nombreuses preuves qui ont pleinement confirmé son hypothèse. Dans ce cas, à qui était destinée cette carte super-géante ? Le mystère des peintures de Nazca reste entier.

SECRETS VÉDIQUES DU DÉSERT DE NAZCA

Les premières lignes incompréhensibles de Nazca ont été découvertes en 1927 par l'archéologue péruvien Mejia Xesspe, lorsqu'il a accidentellement jeté un coup d'œil depuis un flanc de montagne escarpé sur un plateau. En 1940, il avait découvert plusieurs autres signes anciens incroyables et publié son premier article sensationnel. Le 22 juin 1941 (jour du début de la Grande Guerre Patriotique !!!), l'historien américain Paul Kosok décollait d'un avion léger et découvrait un oiseau géant stylisé dont l'envergure dépassait 200 mètres, et à côté de lui quelque chose ressemblant à un piste d'atterrissage. Puis il découvrit une araignée géante, un singe avec une queue étrangement enroulée, une baleine et enfin, sur une douce pente de montagne, une silhouette d'homme de 30 mètres de haut avec la main levée en guise de salutation. Ainsi, peut-être, le « livre d’images » le plus mystérieux de l’histoire de l’humanité a été découvert.
Au cours des soixante années suivantes, Nazca a été très bien étudiée. Le nombre de dessins découverts dépasse depuis longtemps plusieurs centaines, et la grande majorité d'entre eux sont constitués de formes géométriques diverses. Certaines lignes atteignent une longueur allant jusqu'à 23 kilomètres.
Et aujourd’hui, la solution au mystère n’est pas plus proche. Quelles versions et hypothèses n’ont pas été avancées pendant ce temps ! Ils ont essayé de présenter les dessins comme une sorte de calendrier antique géant, mais aucune justification mathématique n’a jamais été présentée au monde scientifique.
L'une des hypothèses identifiait les dessins comme une sorte de désignation des zones d'influence des clans indiens. Mais le plateau n’a jamais été habité, et qui pourrait s’occuper de ces « ger-
clans bami », alors qu’ils ne sont visibles qu’à vol d’oiseau ?
Il existe une version selon laquelle les images de Nazca ne sont rien de plus qu'un aérodrome extraterrestre. Il n'y a pas de mots, un certain nombre de rayures rappellent en effet incroyablement les pistes d'atterrissage et les pistes d'atterrissage modernes, mais où y a-t-il des preuves d'une intervention extraterrestre ? D'autres prétendent que Nazca sont des signaux provenant de renseignements extraterrestres.
Récemment, des voix ont commencé à se faire entendre selon lesquelles Nazca est généralement le fruit d’une falsification par quelqu’un. Mais ensuite, toute une armée de faussaires a dû travailler dur pendant des décennies pour produire la contrefaçon la plus gigantesque de l’histoire de l’humanité. Comment ont-ils pu garder le secret dans cette affaire et pourquoi, finalement, ont-ils été si défigurés ?
La partie la plus conservatrice des scientifiques insiste sur le fait que toute la variété des dessins et des figures était dédiée à un certain dieu de l'eau : « probablement ! représentait une sorte de sacrifice aux ancêtres ou dieux du ciel et des montagnes, qui envoyaient aux hommes l’eau si nécessaire à l’irrigation des champs. Mais pourquoi était-il nécessaire de se tourner vers le dieu de l’eau dans un endroit aussi reculé, où il n’y avait jamais eu de résidence permanente, ni d’agriculture, ni de champs cultivés ? La pluie qui s'est déversée sur Nazca n'a apporté aucun bénéfice particulier aux anciens Péruviens.
Il existe une opinion selon laquelle les anciens athlètes indiens couraient autrefois le long d'anciennes lignes géantes, c'est-à-dire que certains anciens Jeux olympiques sud-américains ont eu lieu à Nazca. Supposons que les athlètes puissent courir en ligne droite, mais comment pourraient-ils courir en spirale et selon le schéma d'un singe, par exemple ?
Il y avait des publications selon lesquelles d'immenses zones trapézoïdales avaient été créées pour certaines cérémonies de masse, au cours desquelles des sacrifices étaient offerts aux dieux et des célébrations de masse avaient lieu. Mais alors pourquoi les archéologues fouillant dans toutes les zones environnantes n’ont-ils pas trouvé une seule confirmation de cet artefact ? De plus, certains trapèzes géants sont situés sur des sommets de montagnes, qui ne sont pas si faciles à gravir pour un grimpeur professionnel.
Il existe même une version complètement absurde selon laquelle tout le travail gigantesque a été effectué uniquement dans le but d'une sorte d'ergothérapie, afin de faire au moins quelque chose pour occuper les anciens Péruviens oisifs... Ils prétendent que toutes les images de Nazca ne sont rien de plus qu'un métier à tisser géant des anciens Péruviens, sur lesquels ils disposaient leurs fils le long des lignes, car à l'époque précolombienne les Américains ne connaissaient pas la roue et n'avaient pas de rouet... On a même soutenu que les dessins de Nazca étaient une immense carte cryptée du monde. Hélas, personne n'a encore entrepris de le déchiffrer.
La partie la plus prudente des historiens définit les dessins et les lignes de Nazca comme certains « chemins ayant une signification sacrée le long desquels se déroulaient les processions rituelles ». Mais là encore, qui pourrait voir ces sentiers depuis le sol ?
Jusqu'à présent, les scientifiques ne sont pas parvenus à un accord sur la manière dont les dessins de Nazca ont été créés, car la production d'images à une telle échelle représente encore aujourd'hui une énorme difficulté technique. Seule la technologie de création directe de rayures a été plus ou moins précisément établie. C'était assez simple : on retirait du sol la couche superficielle de pierres, sous laquelle le sol avait une couleur plus claire. Cependant, les créateurs des dessins devaient d'abord créer des croquis des futures images géantes à petite échelle, puis les transférer ensuite sur place. Comment ils ont réussi à maintenir l'exactitude et l'exactitude de toutes les lignes est un mystère ! Pour ce faire, ils devaient au minimum disposer de tout l’arsenal d’équipements géodésiques modernes, sans parler des connaissances mathématiques les plus avancées. À propos, les expérimentateurs d'aujourd'hui n'ont pu que répéter la création de lignes droites, mais étaient impuissants face aux cercles et spirales idéaux... De plus
Cela signifie que les images n’ont pas été créées uniquement sur des zones plates. Ils ont été appliqués sur des pentes très raides et même sur des falaises presque abruptes ! Mais ce n'est pas tout! Dans la région de Nazca se trouvent les montagnes Palpa, dont certaines sont coupées comme une table, comme si un monstre avait rongé leurs sommets. Ces sections artificielles géantes contiennent également des dessins, des lignes et des images géométriques.
Il n'y a pas non plus d'unité concernant l'époque de la construction. Il est aujourd'hui d'usage de diviser tout ce qui est créé sur le plateau en sept cultures conventionnelles, très espacées dans le temps, de Nazca-1 à Nazca-7. Certains archéologues sont enclins à attribuer la création des peintures de Nazca à la période allant de 500 après JC. à 1200 après JC D'autres s'y opposent catégoriquement, car les Indiens Incas habitant cette région du Pérou n'ont même pas de légendes lointaines concernant Nazca, ce qui permet d'attribuer l'époque de création des images à près de 100 000 avant JC. Ils ont tenté de déterminer l'âge des rayures à partir des restes de fragments d'éclats d'argile trouvés à proximité. On croyait que les anciens bâtisseurs buvaient dans des cruches en argile et les cassaient parfois. Cependant, des fragments des sept cultures ont été trouvés partout sur la même bande et, finalement, cette tentative de datation a été considérée comme infructueuse.
L’étude scientifique de Nazca est aujourd’hui également entravée par les restrictions gouvernementales. Étant donné qu'après la découverte des dessins, le plateau a été soumis à une véritable invasion de touristes « sauvages » qui parcouraient tout le plateau en voitures et en motos, gâchant les dessins, il est désormais strictement interdit à quiconque d'apparaître directement. sur le plateau de Nazca. Nazca a été déclarée parc archéologique et placée sous la protection de l'État, et l'amende pour entrée non autorisée dans le parc est d'un montant astronomique - 1 million de dollars américains. Tout le monde peut cependant admirer les images antiques géantes depuis le bord des avions touristiques qui survolent en permanence le mystérieux plateau. Mais pour une véritable recherche scientifique, vous en conviendrez, cela n’est toujours pas suffisant.
Mais les mystères de Nazca ne s'arrêtent pas là. Si à la surface du plateau se trouvent des dessins gigantesques qui sont encore incompréhensibles pour la compréhension humaine, alors dans les profondeurs des grottes se trouvent des pukios encore plus incroyables - d'anciennes conduites d'eau souterraines dans des conduites de granit. Il existe 29 puquios géants dans la vallée de Nazca. Les Indiens d'aujourd'hui attribuent leur création au dieu créateur Viracocha, mais les canaux sont l'œuvre de mains humaines. De plus, l'un des canaux a été posé sous la rivière locale Rio de Nazca, à tel point que son eau la plus pure ne se mélange en aucun cas avec l'eau sale de la rivière ! D'après la description d'un témoin oculaire : « Parfois, des spirales de pierre s'enfoncent profondément dans la terre et les cours d'eau ont un canal artificiel, bordé de dalles et de blocs taillés en douceur. Parfois, le trou d'entrée est un puits profond qui s'enfonce profondément dans la terre... Partout et partout ces canaux souterrains sont des structures artificielles... » Pukios vient aussi du royaume des mystères éternels. Qui, quand et dans quel but a créé ces gigantesques structures aquatiques sous un plateau désert ? Qui les a utilisés ?

Une ancienne figurine en argile représentant une intervention chirurgicale sur un dinosaure.

Dans la capitale de la province de Nazca, la ville d'Ica, vit la propriétaire de la collection la plus incroyable du monde, la professeure de médecine Hanviera Cabrera. Il possède plus de deux mille cinq cents figurines en argile crue, que le professeur obtient auprès des Indiens locaux. Les figurines représentent les anciens habitants du Pérou aux côtés... de dinosaures et de ptérodactyles. Au même moment, les anciens Péruviens effectuaient des opérations sur des dinosaures, volaient sur des ptérodactyles et regardaient dans l'espace à travers une lunette. L'âge des figurines est estimé entre 50 000 et 100 000 ans, voire plus. Quant à la méthode au radiocarbone, elle a donné des résultats très contradictoires. En plus des figurines, la collection du professeur Cabrera contient des dessins similaires sur pierres, notamment ceux représentant des avions dans le ciel étoilé. La collection du professeur Cabrera ne fait d’ailleurs pas exception. La célèbre collection mexicaine d’Acambaro contient également des dinosaures, notamment volants. Il en est de même dans la collection équatorienne du Père Crécy. En outre, il y a aussi la collection de Russell Burrows, qui a trouvé des sculptures avec des sujets étonnamment similaires dans des grottes de l'Illinois. La même chose a été constatée il n’y a pas si longtemps au Japon. La falsification dans ce cas est impossible, même en théorie ! Et enfin, la découverte la plus scandaleuse sur la rivière Paluxy, dans l'État américain du Texas, où les archéologues ont découvert des os de dinosaures et des traces humaines fossilisées dans la même roche ! Cela signifie que les gens vivaient déjà à l'ère des dinosaures, ou, à l'inverse, les dinosaures vivaient à l'ère des humains ! Mais ces deux éléments changent complètement nos idées sur le début de l’ère humaine, et on peut donc imaginer combien d’irritation, d’incompréhension et simplement d’opposition pure et simple ces découvertes suscitent parmi l’élite du monde scientifique, qui s’est fait un nom sur ces hypothèses. qui sont désormais complètement barrés par les constats de ces dernières années !
Et comment ne pas rappeler ici les hypothèses apparemment absurdes de l'académicien de Crimée A.V. Gokh, qui affirme que la protéine nécessaire à la création d'un grand nombre de répéteurs des pyramides de Crimée a été obtenue à partir d'énormes œufs de dinosaures. Il faut admettre que les déclarations de l’académicien de Crimée ne semblent plus si infondées.
Je pense qu’il est maintenant temps de présenter aux lecteurs l’hypothèse de l’Institut Emil Bagirov concernant les géoglyphes géants du désert de Nazca. Cependant, deux autres faits supplémentaires.
D'abord. Tout récemment, grâce aux travaux du chercheur allemand Erich von Däniken (que nous connaissons grâce au film journalistique sensationnel « Souvenir du futur »), un MANDALA géant... classique a été découvert à Nazca ! Oui oui! Le même mandapa sacré avec lequel les Tibétains et les Hindous d'aujourd'hui désignent les images qu'ils contemplent pendant la méditation ! Le même mandala qui était autrefois le signe sacré des Aryens et l'un des principaux symboles védiques. Coïncidence? Certainement pas!
Deuxième. Partout, les textes anciens de l'Ancien Monde parlent de certaines machines volantes et de machines d'origine totalement terrestre.
Par exemple, dans le « Livre de la grandeur des rois », les vols du roi Salomon sont décrits en détail : « Le roi et tous ceux qui obéissaient à ses commandements volèrent sur un char, ne connaissant ni maladie, ni chagrin, ni faim, ni soif, ni fatigue, et en même temps tout en une journée ils ont parcouru un voyage de trois mois... Il (Salomon) lui a donné toutes sortes de merveilles et de trésors qu'on pouvait souhaiter et un char qui se déplace dans les airs et qu'il créé selon la sagesse que Dieu lui a donnée...
Et les habitants du pays égyptien leur dirent : dans les temps anciens, les Éthiopiens visitaient ici ; ils montaient sur un char comme un ange, et en même temps volaient plus vite qu'un aigle dans le ciel. Non moins révélatrices sont les citations du célèbre « Mahatbharata » : « L/i alors le roi (Rumanvat) avec ses serviteurs et son harem, avec ses épouses et ses nobles montèrent dans le char céleste. Ils survolèrent toute l’étendue du ciel en suivant la direction du vent. Le char céleste a survolé la terre entière, (survolant) les océans et s'est dirigé vers la ville d'Avantis, où venait de se dérouler la fête. Après un court arrêt, le roi s'envola de nouveau dans les airs devant d'innombrables spectateurs, émerveillés par la vue du char céleste.
Ou en voici une autre : « Arjuna, la terreur de ses ennemis, souhaitait qu’Indra envoie son char céleste après lui. Et puis, dans un éclat de lumière, un char est soudainement apparu, illuminant l’obscurité de l’air et illuminant les nuages ​​​​autour, et tous les environs furent remplis d’un rugissement semblable à des coups de tonnerre… »
Ainsi, toutes les sources indiennes affirment que l'ancienne civilisation aryenne possédait des dirigeables - les vimanas. On retrouve des échos de ces moyens de transport inhabituels dans les légendes des peuples de la région aryenne, par exemple dans les célèbres contes de fées russes sur un navire volant, etc. Mais pour que les vimanas puissent décoller et atterrir, il leur fallait des pistes d’atterrissage et des pistes d’atterrissage. Y a-t-il des traces d'eux dans l'Ancien Monde ? Il s’avère que oui ! A l'heure actuelle, au moins trois sont déjà connus : un en Angleterre, le deuxième sur le plateau d'Oustyurt, près de la mer d'Aral et le troisième en Arabie Saoudite. Dans le même temps, des géoglyphes géants similaires ont été trouvés partout, comme à Nazca, bien qu'en plus petite quantité. Et ce malgré le fait qu'aucune recherche ciblée d'anciens aéroports n'a jamais été effectuée nulle part.
Alors que peut-on supposer ? Après la destruction de la Tour de Babel, c'est-à-dire après l'effondrement de l'ancienne foi védique unique en plusieurs concessions, la vigoureuse migration des tribus aryennes commença, et avec elle l'exportation de la religion et du savoir védiques. Bien entendu, la principale colonie des Aryens se faisait par voie terrestre. Il s'est répandu dans toute l'Eurasie, où l'influence védique se fait encore sentir partout aujourd'hui. Cependant, il est fort probable que certains Aryens utilisaient également de mystérieux vimanas qui, comme nous le savons déjà, avaient une longue portée de vol et pouvaient traverser les océans. C’est alors, très probablement, qu’a suivi la traversée héroïque de l’Afrique et de l’Atlantique vers l’Amérique du Sud. Mais pourquoi le débarquement a-t-il eu lieu sur Nazca ? On peut supposer que cette région a attiré pendant un certain temps les Aryens car la région de Nazca est riche en gisements de minerais de fer et de cuivre, d'or et d'argent. Faisons également attention au fait que c'est dans la région de Nazca que de très anciennes mines abandonnées pour l'extraction de tous ces métaux ont été découvertes.
Apparemment, pendant un certain temps, les Aryens des vimanas arrivés ont vécu dans ces endroits. Ils ont amené les résidents locaux à l'obéissance, ont organisé l'exploitation minière des métaux, ont introduit et répandu parmi les anciens Péruviens le culte de la Grande Déesse-Première Mère, du Soleil-Horsa le plus brillant, de l'immortalité de l'âme et de la renaissance. C'est alors que furent construits des pistes d'atterrissage et des panneaux géométriques permettant de pointer correctement les vimanas vers eux, et des conduites souterraines facilitant l'approvisionnement en eau. Il semble que les vimanas exportaient activement des métaux extraits vers l'Égypte ou vers d'autres pays qui se trouvaient dans la zone d'influence aryenne de l'époque. Il est possible que les Aryens utilisaient également des ptérodactyles locaux apprivoisés pour des vols courts, ce qui était représenté sur les anciennes figurines d'argile du Pérou. Apparemment, une telle expérience a eu lieu. Il suffit de rappeler les mêmes « Avesta » et « Rigveda », de nombreuses mythologies euro-aryennes, où les héros utilisent très souvent des lézards volants comme moyen de transport tout à fait approprié. Les mêmes héros russes, par exemple, utilisaient parfois volontairement à cette fin le légendaire Serpent Gorynych...
Cependant, le moment est venu et les Aryens qui se sont installés à Nazca, après avoir accompli leur mission, ont quitté à jamais le lieu peu propice à la résidence permanente, laissant aux résidents locaux des cultes védiques, une connaissance de l'artisanat et la ferme conviction que le les peuples-dieux disparus reviendront un jour définitivement. C'est alors, apparemment, que commença la création intensive de nombreux dessins, afin que les peuples-dieux volant dans les cieux au-delà de Nazca se rendent compte qu'ils les attendaient toujours ici, comme d'ailleurs dans d'autres endroits d'Amérique, où des choses similaires des géoglyphes ont maintenant été découverts. En même temps, ils dessinaient ce qui, de l'avis des Indiens, préférait ceux qui s'envolaient, ce qui les surprenait et les amusait autrefois : des singes insolites, des colibris, des baleines, des iguanes.
Heureusement, les Aryens ont laissé aux résidents locaux les secrets de la technologie permettant de créer des images grandioses. C'est pourquoi, entre autres dessins, les Indiens ont placé un mandala grandiose - le signe védique sacré des Aryens, supposant assez logiquement qu'en le voyant, les peuples-dieux reviendraient définitivement sur cette terre, où ils étaient si aimés et si fidèlement attendus. . Mais, hélas, aucun des dieux n’est revenu.

Des siècles et des millénaires ont passé. Les fondements de la foi védique, autrefois posés ici par des prêtres aryens, sont devenus au fil du temps étroitement liés aux cultes locaux. Cependant, les pyramides, le culte du Soleil et de nombreux rituels sacerdotaux rappellent aujourd'hui de manière frappante leurs fondements védiques. Pendant tout ce temps, les Indiens attendaient patiemment que les peuples-dieux aux cheveux blonds et barbus, porteurs d'une grande foi et d'une grande connaissance, reviennent de l'ouest de l'autre côté de l'océan. Le moment est venu et les hommes barbus et vêtus de fer sont effectivement venus de l'Ouest, mais au lieu des bénéfices tant attendus, ils ont apporté la destruction et la mort. Cependant, c'est une toute autre histoire...

En regardant les immenses dessins à la surface de la Terre, dont les photographies ont été prises depuis les airs, la question se pose : les gens auraient-ils pu faire cela ? L'endroit le plus mystérieux de la planète est considéré comme le plateau de Nazca, qui a surpris les scientifiques il y a 100 ans avec ses dessins mystérieux. Jusqu'à présent, les scientifiques ont avancé diverses théories sur l'apparition de ces dessins, mais aucune d'entre elles n'a donné de réponse exacte sur l'origine de ces chefs-d'œuvre.

Suivons un peu les recherches des scientifiques et essayons de trouver une explication à ces dessins.

Le plateau de Nazca ou pampa, comme on l'appelle, est situé à 450 km de la capitale du Pérou - Lima. Sa longueur est de 60 km et 500 m². mètres est recouvert de diverses lignes mystérieuses qui composent des dessins mystérieux. Les dessins présents dans cet espace sont des images de formes géométriques, d'animaux, d'insectes et de personnes d'apparence étonnante. Les dessins ne peuvent être vus que depuis les airs, car ce sont des images immenses.

Lors de l'examen de la zone, il a été constaté que les dessins étaient creusés dans un sol sableux jusqu'à une profondeur de 10 à 30 cm et que la largeur de certaines lignes pouvait atteindre 100 mètres (!). Les lignes des dessins peuvent mesurer plusieurs kilomètres de long, tout en ne changeant littéralement pas sous l'influence de la forme du terrain. Les lignes montent et descendent des collines, mais leur continuité et leur parfaite planéité ne sont pas rompues. La question se pose immédiatement : qui est le créateur d'une telle image dans le désert - des peuples inconnus de nous ou des extraterrestres venus de l'espace lointain ? Mais les scientifiques n’ont pas encore trouvé de réponse à cette question.

À ce jour, les scientifiques ont pu déterminer avec précision l’âge de ce « tableau ». Les scientifiques ont soigneusement examiné les restes d'origine végétale et organique trouvés à l'emplacement des dessins et ont découvert que les dessins avaient été créés à une époque commençant à 350 avant JC. à 600 avant JC

Mais ce fait ne constitue pas une preuve précise de la date d'apparition des dessins, puisque ces objets pourraient être arrivés ici après la création des dessins. Il existe également une autre théorie scientifique selon laquelle les dessins seraient l'œuvre des Indiens Nazca, qui auraient pu habiter cette région du Pérou (avant même l'arrivée des Incas). Après la disparition de ce peuple, il n'en resta plus une seule mention historique sur Terre, à l'exception des sépultures. Et par conséquent, les scientifiques ne peuvent pas dire avec certitude l'implication de ce peuple dans les dessins.

Regardons les sources historiques qui mentionnent les dessins de Nazca. Ils ont été mentionnés pour la première fois par des chercheurs espagnols dans leurs manuscrits, qui remontent aux XVe et XVIIe siècles. A notre époque, ces sources d'informations ont attiré l'attention des scientifiques modernes, mais les découvertes les plus intéressantes sont devenues disponibles lors de la création du premier avion, puisque les lignes des dessins forment un tout et ne révèlent leur secret qu'à vol d'oiseau. .

Le premier scientifique à découvrir les peintures de Nazca elles-mêmes fut l'archéologue péruvien Mejia Xesspe, qui en vit une partie depuis un éléphant dans l'une des montagnes en 1927. Ils ont commencé à vraiment explorer Nazca dans les années 40, lorsque sont apparues les premières photographies de dessins pris depuis un avion. Ces études ont été dirigées par l'historien américain Paul Kosok. Mais en fait, en prévision des premières photographies des dessins de Nazca, ceux-ci ont été découverts par des pilotes qui cherchaient des sources d'eau dans le désert. Nous cherchions de l'eau, mais nous avons découvert le mystère le plus mystérieux de notre planète.

Kosok a avancé à un moment donné l'une des nombreuses théories selon lesquelles les dessins n'étaient rien de plus qu'un immense calendrier astronomique. Pour plus de clarté, il a cité des dessins similaires tirés du ciel étoilé. Il s'est avéré que certaines lignes montrent la direction des constellations et indiquent le point de lever et de coucher du soleil. La théorie de Kosok a été développée dans les travaux de la mathématicienne et astronome Maria Reiche, qui a consacré plus de 40 ans à systématiser et à étudier les peintures de Nazca. Elle a réussi à découvrir que les dessins du désert de Nazca étaient réalisés à la main.

Les premiers personnages dessinés étaient des oiseaux et des animaux, puis diverses lignes ont été tracées par-dessus ces dessins. Le scientifique a également réussi à trouver des croquis, qui ont ensuite été réalisés en taille réelle. Les « artistes » anciens utilisaient des pôles de coordonnées pour naviguer plus précisément sur le terrain et dresser des dessins précis. Ces repères étaient situés à certains endroits des figures. Si les personnages ne peuvent être observés qu'à haute altitude, la conclusion s'impose alors que les personnes qui les ont posés à la surface de la Terre pourraient voler. Ainsi, une nouvelle théorie est apparue selon laquelle les créateurs des peintures de Nazca étaient une civilisation extraterrestre ou avaient créé un aérodrome pour les avions.

Il s’est avéré par la suite que Nazca n’est pas le seul endroit à présenter de telles images. À 10 km du plateau (près de la ville de Palpa), il y a des dessins et des lignes similaires, et à une distance de 1 400 km près du mont Solitari, il y a une immense statue d'un homme entouré de lignes et de dessins similaires aux dessins de Nazca. Sur le territoire de la Cordillère occidentale, à proximité immédiate de Nazca, se trouvent deux labyrinthes dessinés en forme de spirale, avec des directions de virage différentes. Ce qui est le plus surprenant, c’est qu’un rayon cosmique frappe cette zone 1 à 5 fois par an et l’éclaire pendant 20 minutes. Les résidents locaux prétendent même que si vous êtes pris dans ce faisceau, vous pouvez être guéri de diverses maladies. Des dessins similaires ont été trouvés dans divers pays du monde - Ohio (États-Unis), Angleterre, Afrique, Altaï et sud de l'Oural. Ils sont tous différents, mais ils ont une chose en commun : ils ne sont pas destinés à un usage terrestre.

En menant des fouilles sur le territoire de Nazca, les scientifiques ont découvert de nouveaux mystères. Des dessins ont été trouvés sur les fragments, prouvant que les habitants de cette région connaissaient les pingouins. Les scientifiques n'ont pas pu trouver d'autre explication au dessin trouvé d'un pingouin sur l'un des fragments. Les archéologues ont également réussi à découvrir de nombreux passages et tunnels souterrains. Une partie de ces structures est un système d’irrigation et l’autre partie appartient à la ville souterraine. Il y a ici des tombeaux et des ruines de temples souterrains.

L'une des théories est l'hypothèse de l'origine des peintures de Nazca associées aux activités de civilisations extraterrestres. Cette hypothèse a été avancée pour la première fois par l'écrivain suisse Erich von Däniken. Il a affirmé que des extraterrestres avaient visité notre planète dans la région de Nazca, mais il n'est pas sûr que les dessins soient leur œuvre. Selon sa théorie, les dessins seraient destinés à invoquer des extraterrestres ayant quitté notre planète. Les triangles informaient les pilotes extraterrestres de la présence de vents latéraux, et les rectangles informaient le site d'atterrissage.

Des lignes droites en forme d'évidements pourraient être remplies d'une substance inflammable et servir d'indicateur de la direction des pistes d'atterrissage. Cette théorie est fantastique et n'est pas prise au sérieux dans le monde scientifique, mais même l'écrivain a réussi à semer le doute dans les théories scientifiques sur l'origine des peintures de Nazca. C'est là qu'est née la théorie des flux d'énergie, qui témoigne du lien entre l'humanité et l'intelligence extraterrestre. Un exemple est une immense image du « candélabre de Paracas », un dessin sur le flanc d’une montagne de la péninsule péruvienne de Paracas.

Les scientifiques pensent que le candélabre est une source d’informations sur notre planète. Le côté gauche de l'image contient des informations sur la faune terrestre et le côté droit sur la flore. L'image générale est réalisée sous la forme d'un visage humain. Là où se trouve le haut du dessin, les anciens habitants de Nazca ont installé un indicateur, qui représente une échelle de développement de la civilisation. Selon la même théorie, il existe une opinion selon laquelle notre civilisation a été créée par des extraterrestres de la constellation du Lion. Peut-être que la composition des lignes droites a été créée par des extraterrestres pour marquer la piste de leurs navires.

Il existe d'autres preuves de cette théorie. Des scientifiques anglais ont pu étudier les composants de la masse musculaire des momies incas. Et les résultats étaient tout simplement incroyables. Le sang des Incas n'avait pas d'analogue avec les groupes sanguins des habitants de la Terre de cette période historique. Ce groupe sanguin est une combinaison très rare...

Mais bien sûr, la vérité naît dans une dispute. Et c’est pourquoi ceux qui rejettent toutes les théories extraterrestres l’ont trouvé. Au début des années 80, un groupe d'étudiants, munis de pelles en bois, a créé un « éléphant » qui ressemble aux dessins de Nazca. Mais leur conviction n’a pas eu beaucoup d’influence et, à notre époque, il existe de nombreux partisans de la participation extraterrestre à la création d’immenses dessins.

Options pour les théories de l'apparition de grands dessins sur Terre :
Des dessins d'animaux ont été créés en souvenir du déluge mondial.
Les dessins de Nazca font partie des anciens calendriers du zodiaque.
Les figures dessinées sont créées pour les cérémonies rituelles de la culture de l'eau et les lignes représentent la direction des aqueducs.
La trajectoire des dessins a été utilisée pour les courses de sprint (même si cela est difficile à croire).
Les lignes et dessins de Nazca sont un message crypté, une sorte de code. Il contient Pi, les degrés radians (360°), le système de nombres décimaux, etc.
Les dessins ont été dessinés par des chamanes sous l’influence de puissants hallucinogènes (c’est vrai que la théorie est drôle).

Peu importe le nombre de théories avancées sur l’origine et le but des dessins de Nazca, le mystère reste entier. De plus, ce plateau mystérieux présente à l'humanité de nouveaux mystères. De nouveaux chercheurs sont constamment envoyés dans cette région du Pérou. Cette zone est accessible aussi bien aux scientifiques qu'aux touristes, mais sera-t-il capable d'ouvrir le rideau de mystère qui nous cache le véritable but des dessins ?

Désert de la Pampa Colorada(Espagnol : Desierto de la Pampa Colorado ; « Plaine Rouge »), située au sud de la rivière Nazca, est plus souvent appelée "Plateau de Nazca"(Espagnol : Nazca). Il s'agit d'une plaine désertique sans eau et déserte, entourée des contreforts bas des Andes, qui s'étend sur 450 km au sud-est de la capitale péruvienne (espagnol : Lima).

Le vaste plateau allongé d'une superficie d'environ 500 km² s'étend du nord au sud sur plus de 50 km, d'ouest en est - de 7 à 15 km. La vallée a longtemps été considérée à tort comme sans vie. Le terrain plat au relief vallonné par endroits est séparé des autres zones plates par des corniches clairement délimitées.

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Le nom Nazca fait également référence à une ancienne civilisation qui a prospéré à partir de 300 avant JC. à 500 après JC C'est peut-être cette culture qui a créé les mystérieuses « lignes de Nazca », l'ancienne ville cérémonielle de Cahuachi et le vaste système de « puquios » - des aqueducs souterrains uniques.

Une composante importante de la région, outre le célèbre plateau, est la ville du même nom, fondée par les Espagnols en 1591. À la fin du siècle dernier, en 1996, la ville de Nazca a été rasée par un puissant tremblement de terre. Heureusement, il y a eu peu de victimes (17 personnes sont mortes) depuis que la catastrophe souterraine généralisée s'est produite à midi, mais environ 100 000 personnes se sont retrouvées sans abri. Aujourd'hui, la ville a été reconstruite, des bâtiments modernes à plusieurs étages ont été érigés ici et son centre est décoré d'une magnifique place.

Climat

Cette zone peu peuplée bénéficie d'un climat très sec.

L'hiver sur le vaste plateau dure de juin à septembre ; tout au long de l'année, la température dans le désert ne descend pas en dessous de +16°C. En été, la température de l'air est stable et se maintient autour de +25°C. Malgré la proximité de l'océan, la pluie est extrêmement rare ici. Il n'y a également pratiquement pas de vent ici, il n'y a pas de rivières, de lacs ou de ruisseaux entourés par le plateau. Le fait que ces terres aient autrefois vu couler de l'eau est attesté par de nombreux lits de rivières asséchées depuis longtemps.

Géoglyphes mystérieux (Lignes de Nazca)

Cependant, cette région péruvienne se distingue principalement non pas par la ville, mais par les géoglyphes mystérieux - des lignes inhabituelles, des formes géométriques et des dessins bizarres qui décorent la surface du plateau. Pour la communauté scientifique moderne, ces dessins présentent depuis des siècles de plus en plus de mystères. Des dizaines d’esprits se battent depuis de nombreuses années pour tenter de répondre à de nombreuses questions concernant ces images mystérieuses.

Carte de forme

Au total, environ 13 000 lignes différentes, plus de 100 spirales, plus de 700 formes ou zones géométriques (triangles, rectangles, trapèzes) et 788 images de personnes, d'oiseaux et d'animaux ont été découvertes dans la plaine désertique. Les images du plateau sont de longues rainures de différentes largeurs, de 15 à 30 cm de profondeur, creusées dans la couche supérieure du sol – un mélange d'argile et de sable. La longueur des lignes les plus longues atteint 10 km. La largeur des dessins est également frappante, atteignant dans certains cas 150 à 200 m.

Il y a ici des dessins qui ressemblent aux contours d'animaux - lamas, singes, épaulards, oiseaux, etc. Des dessins simples (environ 40) représentent des requins, des poissons, des lézards et des araignées.

Les personnages étonnent l'imagination par leur taille gigantesque, mais les gens n'ont toujours pas réussi à comprendre leur véritable objectif. La réponse se trouve peut-être dans les profondeurs du désert. Cela signifie que pour savoir qui a créé ces étonnantes œuvres d'art et pourquoi, des fouilles archéologiques sont nécessaires, qui sont interdites ici, puisque le plateau est protégé par le statut "Zone sacrée"(lié au Divin, céleste, d'un autre monde, mystique). Ainsi, à ce jour, l’origine des dessins de Nazca reste secrète derrière sept sceaux.

Les géoglyphes du plateau de Nazca ont été inscrits sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO en 1994.

Mais aussi « sacré » que soit le territoire, le trait humain dominant - la curiosité, qui stimule l'humanité à surmonter toutes les difficultés, n'a pas encore été annulé.

La première personne extrêmement curieuse qui s'intéressa à ces terres interdites fut Mejía Toribio Hesspe(Espagnol : Toribio Mejía Xesspe), un archéologue péruvien qui, en 1927, a étudié les lignes de Nazca depuis les contreforts entourant le plateau sans vie. En 1939, ce plateau insolite acquit une renommée mondiale grâce à un scientifique péruvien.

En 1930, des anthropologues ont étudié la mystérieuse zone désertique aux lignes mystérieuses en survolant le plateau en avion. L’attention des archéologues du monde entier s’est concentrée sur le désert au début des années 40 du 20e siècle. Ainsi, en 1941, l'historien américain, professeur d'hydrogéologie Paul Kosok (anglais Paul Kosok ; 1896-1959) effectua plusieurs vols de reconnaissance au-dessus du désert à bord d'un petit avion. C'est lui qui a déterminé que des lignes et des figures gigantesques couvrent un vaste territoire s'étendant sur 100 km.

Les scientifiques n'ont pu étudier de plus près ce plateau unique qu'en 1946, bien qu'il ne s'agisse pas d'un programme gouvernemental ciblé financé par les autorités, mais d'expéditions individuelles de chercheurs enthousiastes. Il s'est avéré que les anciens « concepteurs » ont créé les tranchées de Nazca en supprimant la couche sombre de sol superficiel (appelée « bronze du désert ») - de l'argile saturée d'oxyde de fer et d'oxyde de manganèse. Le gravier a été entièrement retiré du tronçon de ligne, sous lequel se trouvait un sol de couleur claire et riche en chaux. À l'air libre, le sol calcaire durcit instantanément, formant une couche protectrice qui empêche parfaitement l'érosion, c'est pourquoi les lignes sont si frappantes et ont conservé leur forme originale pendant 1000 ans. Malgré la simplicité technique d'exécution, une telle solution nécessitait d'excellentes connaissances en géodésie. La durabilité des dessins a également été facilitée par le calme habituel ici, le manque de précipitations et la température de l'air stable tout au long de l'année. Si les conditions climatiques locales avaient été différentes, alors, sans aucun doute, les dessins auraient depuis longtemps disparu de la surface de la terre.

Ils continuent de laisser perplexes des générations de chercheurs du monde entier.

Civilisation mystique

La science officielle affirme que toutes les images ont été créées à l'apogée de l'ancien empire de Nazca, qui avait une culture très développée. La civilisation a été fondée par la culture archéologique (Paracas espagnole), les Indiens indigènes du sud du Pérou de la 2ème moitié du 1er millénaire avant JC. e. De nombreux érudits s'accordent à dire que la plupart des lignes et des figures ont été créées sur une période de 1 100 ans, pendant « l'âge d'or » de la civilisation de Nazca (100-200 après JC). L'ancienne civilisation est tombée dans l'oubli à la fin du VIIIe siècle, probablement à cause des inondations qui ont frappé le plateau à la fin des 1000 premières années. Les gens ont été contraints de quitter leurs terres, colonisées après plusieurs siècles.

Si nous supposons que les dessins mystérieux ont été créés par un peuple ancien, alors pourquoi et, surtout, comment les aborigènes ont pu le faire reste un mystère. Même en utilisant la technologie moderne, il est extrêmement difficile de tracer une ligne parfaitement droite sur la surface de la Terre, même longue de 3 à 5 km.

Selon les conclusions des scientifiques, tout cela a été réalisé en peu de temps. Au cours de quelques siècles, le plateau de Nazca est passé d'une vallée sans vie au territoire le plus bizarre de la planète, parsemé de géoglyphes. Des artistes inconnus ont traversé les dépressions et les collines du désert, mais en même temps les lignes restaient parfaitement régulières et les bords des rainures strictement parallèles. La façon dont des maîtres inconnus ont créé les figures de divers animaux, qui ne peuvent être vues que du haut du vol d’un oiseau, n’est absolument pas claire.

Araignée de 46 mètres

Par exemple, l'image d'un colibri atteint une longueur de 50 m, un oiseau condor - 120 m et une araignée, semblable à ses parents vivant dans la jungle amazonienne, a une longueur de 46 m. ​​​​​​Fait intéressant, tous ces chefs-d'œuvre ne peut être vu qu'en s'élevant dans les airs ou en grimpant sur une haute montagne, ce qui n'est pas observé à proximité.

Il est évident que les peuples qui habitaient le plateau à l’époque de l’émergence de l’art ne disposaient pas d’engins volants. Comment les gens pouvaient-ils créer des dessins avec une précision extrême sans pouvoir avoir une vue d’ensemble du travail effectué ? Comment les artisans ont-ils réussi à maintenir la précision de toutes les lignes ? Pour ce faire, il leur aurait fallu tout un arsenal d'équipements géodésiques modernes, sans parler de la connaissance la plus parfaite des lois mathématiques, étant donné que les images ont été réalisées aussi bien sur des terrains plats que sur des pentes abruptes et des falaises presque verticales !

De plus, dans la région de la vallée du désert de Nazca, il y a des collines (espagnol : Palpa), dont les sommets sont coupés comme par un couteau géant à un niveau. Ces immenses sections sont également décorées de motifs, de lignes et de formes géométriques.

Peut-être qu’il nous est généralement difficile de comprendre la logique de nos lointains ancêtres. Les enfants ne comprennent pas leurs parents, et encore moins les motivations des personnes qui vivaient il y a 1 000 à 2 000 ans. Il est fort possible que les images du plateau n'aient aucune composante pratique ou religieuse. Peut-être que les peuples anciens les ont créés pour montrer à leurs descendants de quoi ils étaient capables ? Mais pourquoi perdre beaucoup d’énergie et de temps à s’affirmer ? En général, des questions, des questions auxquelles il n'y a pas encore de réponses.

Intervention extraterrestre ?

Les scientifiques qui sont convaincus que les dessins mystérieux ont été créés par l'homme ne sont pas plus susceptibles que ceux qui croient que cela n'aurait pas pu se produire sans l'intervention d'extraterrestres. Selon ce dernier, les images sur le plateau seraient des pistes extraterrestres. Cette version, bien sûr, a le droit d'exister ; on ne sait pas vraiment pourquoi l'avion extraterrestre n'avait pas de système de décollage vertical et pourquoi il était nécessaire de réaliser des pistes en forme de zigzags, de spirales et d'animaux terrestres.

Une autre chose intéressante est que de nombreux scientifiques pensent que des motifs complexes sous la forme d'animaux, d'oiseaux et d'insectes bizarres ont été appliqués bien plus tôt que des formes géométriques, des cercles et des lignes plus simples. La conclusion s'impose naturellement selon laquelle d'abord des maîtres mystérieux inconnus ont créé des formes complexes, et ce n'est qu'alors que les humains terrestres ont commencé à s'entraîner à créer des lignes droites.

Autres hypothèses

Maria Reiche (allemande : Maria Reiche ; 1903-1998), mathématicienne et archéologue allemande, qui, à partir de 1946, pendant plus de 40 ans (jusqu'à sa mort à l'âge de 95 ans) a étudié méthodiquement et méticuleusement les figures de Nazca, pensait que leurs lignes sont un calendrier antique géant. Selon elle, de nombreux dessins sont des représentations précises des constellations et les lignes correspondent au mouvement du soleil ou sont orientées vers la lune, les planètes du système solaire et certaines constellations. Par exemple, un dessin en forme d'araignée, selon Reiche, reproduit un amas d'étoiles dans la constellation d'Orion. Sur la base de ses calculs astronomiques, elle fut la première à annoncer l'époque à laquelle les dessins furent créés - le Ve siècle. Plus tard, l'analyse au radiocarbone d'un piquet de marquage en bois trouvé à l'emplacement d'un des géoglyphes a confirmé la date indiquée par M. Reiche.

Il existe une autre théorie intéressante concernant les dessins mystiques. Le célèbre archéologue américain Johann Reinhard, professeur émérite à l'Université catholique de Santa Maria (UCSM, Pérou), estime que les lignes géantes de Nazca ont été construites pour accomplir certains rites religieux. Les figures d'animaux, d'oiseaux et d'insectes étaient vraisemblablement associées au culte des divinités. À l’aide de dessins, les gens plaisaient aux dieux et leur demandaient de l’eau pour irriguer leurs terres. Certains archéologues pensent que les lignes et les motifs complexes représentaient des chemins sacrés le long desquels les prêtres locaux parcouraient lors des cérémonies rituelles. Comme dans toute religion païenne (les peuples anciens étaient évidemment adeptes de cette foi), le culte des dieux occupe une place centrale non seulement dans la religion, mais aussi dans la vie des gens. Mais la question se pose à nouveau : pourquoi les anciens Péruviens ont-ils décidé de se tourner vers des divinités dans cet endroit reculé où il n'y avait jamais eu de terres cultivées ?

Il existe également une hypothèse selon laquelle, dans les temps anciens, les athlètes indiens couraient le long de lignes et de rayures géantes, ce qui signifie que les Jeux olympiques sportifs sud-américains ont eu lieu à Nazca. Les lignes droites, bien sûr, pourraient être utilisées comme tapis roulant, mais comment courir en spirale et le long d’images d’oiseaux ou, par exemple, d’un singe ?

Il y avait également des publications selon lesquelles d'immenses plates-formes triangulaires et trapézoïdales avaient été créées pour certaines cérémonies, au cours desquelles des sacrifices étaient offerts aux dieux et des célébrations de masse avaient lieu. Mais pourquoi alors les archéologues, qui ont fouillé tous les environs du plateau, n'ont-ils pas trouvé un seul artefact confirmant cette version ?

Il existe même une idée tellement absurde selon laquelle un travail gigantesque aurait été réalisé uniquement dans le but d’une sorte d’éducation ouvrière. Pour occuper les anciens Péruviens oisifs... Une autre hypothèse veut que tous les dessins soient un métier à tisser géant d'anciens peuples qui disposaient les fils le long des lignes. Il a également été avancé qu'il s'agissait d'une carte colossale cryptée du monde, que personne n'a encore pu déchiffrer.

Ces dernières années, de plus en plus de voix se sont fait entendre selon lesquelles des dessins incroyables ne sont que le résultat d’une falsification par quelqu’un. Mais ensuite, toute une armée de faussaires a dû travailler pendant des décennies à la production de la plus grande contrefaçon de l'histoire de l'humanité. Oui, en même temps, il fallait encore tout garder secret. La question est : pour quoi ?

Aujourd'hui, malheureusement, l'attention principale des scientifiques du monde entier se concentre non pas sur les dessins de Nazca, entourés de mystère, mais sur la grave menace environnementale qui pèse sur ce mystérieux plateau. Déforestation, émissions nocives dans l'atmosphère, pollution de l'environnement - tout cela ne change pas pour le mieux le climat stable du désert. Il pleut de plus en plus souvent, entraînant des glissements de terrain et d'autres problèmes qui ont un effet destructeur sur l'intégrité des images.

Si rien n’est fait dans les 5 à 10 prochaines années pour surmonter une menace sérieuse, des dessins étonnants seront perdus à jamais pour l’humanité. Il ne fait alors aucun doute que les réponses aux innombrables questions qui nous préoccupent ne seront JAMAIS reçues. Nous ne saurons jamais QUI et POURQUOI a créé ces créations uniques.

Sites archéologiques de la région

La capitale et principal centre cérémoniel de la civilisation de Nazca était l'ancienne colonie de Cahuachi. La ville était une concentration de bâtiments résidentiels et de dépendances en pisé. En son centre se dressait une structure pyramidale - le Grand Temple, construit sur une colline d'environ 30 m de haut. Autour du Temple principal se trouvaient des places, des palais et des tombeaux.

En plus de Cahuachi, plusieurs autres grands complexes architecturaux de civilisation ancienne sont connus. Le plus insolite d'entre eux est l'Estaceria « Bosque Muerto » (de l'espagnol « Forêt Morte »), composée de rangées de 240 piliers atteignant 2 m de haut, montés sur une plate-forme basse. À l'ouest et au sud de la plate-forme se trouvent des piliers de plus petite taille, disposés non pas en rangées, mais en chaînes. Près de la « forêt morte » s'élevait une colline en escalier avec 2 rangées de terrasses.

Sur le territoire d'Estaceria, il existe de nombreuses sépultures dans lesquelles ont été découvertes des parties conservées de robes. Sur la base des fragments trouvés, les vêtements du peuple Nazca ont été recréés : de longues capes avec une large bordure et des ponchos sud-américains traditionnels - un tissu rectangulaire avec une fente pour la tête. Il est à noter que la gamme de couleurs des tissus est exceptionnellement étendue, comptant jusqu'à 150 nuances différentes.

La culture de la civilisation antique étonne par ses vases polychromes uniques d'excellente qualité, alors que les Indiens n'étaient pas familiers avec le tour de potier. Les tasses, vases, pichets figurés et bols étaient peints avec des peintures de 6 à 7 couleurs, appliquées avant la cuisson.

Les mystères de Nazca ne s'arrêtent pas là. Si la surface de la vallée est décorée de dessins gigantesques qui sont encore incompréhensibles pour l'esprit humain, alors dans ses profondeurs se cachent des puquios encore plus inconcevables (puquios espagnols ; de Kech. source, source) - d'anciens systèmes d'aqueduc près de la ville de Nazca. Parmi les 36 puquios géants, qui sont des conduites d’eau souterraines en granit, la plupart fonctionnent encore normalement. Les Indiens péruviens d'aujourd'hui attribuent la création des puquios à un créateur divin (Quechua Wiraqucha, Espagnol Huiracocha ou Viracocha). Qui, quand et pourquoi a créé ces structures aquatiques titanesques sous l’ancien plateau de Nazca fait également partie du royaume des mystères éternels.

Faits curieux