Histoire de la création "Crime et Châtiment". Dostoïevski « Crime et châtiment » - l'histoire de la création Plan de crime et de châtiment de Dostoïevski l'histoire de la création

Le roman Crime et Châtiment de Fiodor Mikhaïlovitch Dostoïevski a été écrit en 1866. L'écrivain a eu l'idée de cette œuvre en 1859, alors qu'il purgeait sa peine de travaux forcés. Initialement, Dostoïevski allait écrire le roman « Crime et Châtiment » sous la forme d'une confession, mais au cours du travail, l'idée originale a progressivement changé et, décrivant son nouveau travail au rédacteur en chef du magazine « Russian Messenger » ( dans lequel le livre a été publié pour la première fois), l'auteur qualifie le roman de « rapport psychologique sur une œuvre ».

"Crime et Châtiment" appartient au mouvement littéraire du réalisme, écrit dans le genre du roman polyphonique philosophique et psychologique, puisque les idées des personnages de l'œuvre sont égales les unes aux autres et que l'auteur se tient à côté des personnages, et pas au-dessus d'eux.

Un résumé des chapitres et parties compilés sur « Crime et Châtiment » permet de se familiariser avec les points clés du roman, de préparer un cours de littérature en 10e ou un examen. Vous pouvez lire en ligne le récit du roman présenté sur notre site Web ou le sauvegarder sur n'importe quel appareil électronique.

Personnages principaux

Rodrion Raskolnikov- un étudiant pauvre, un jeune, fier et altruiste. Il « était remarquablement beau, avec de beaux yeux noirs, blond foncé, de taille supérieure à la moyenne, mince et élancé ».

Sonya Marmeladova- la fille indigène de Marmeladov, un ivrogne, ancien conseiller titulaire. "Une petite fille d'environ dix-huit ans, mince, mais assez jolie, blonde, avec de merveilleux yeux bleus."

Petr Petrovitch Loujine- Le fiancé de Dunya, un monsieur calculateur, « primitif, digne, à la physionomie prudente et grincheuse », de quarante-cinq ans.

Arkadi Ivanovitch Svidrigaïlov– un joueur au caractère contradictoire qui a traversé plusieurs vies. "Un homme d'une cinquantaine d'années, de taille supérieure à la moyenne, corpulent."

Porfiry Petrovitch- un policier enquêteur impliqué dans le meurtre d'un vieux prêteur sur gages. "Un homme d'environ trente-cinq ans, de taille plus petite que la moyenne, dodu et même avec un ventre, rasé, sans moustache et sans favoris." Une personne intelligente, un « sceptique, un cynique ».

Razumikhin- étudiant, ami de Rodion. Jeune homme très intelligent, bien que parfois simple d'esprit, « son apparence était expressive - grand, mince, toujours mal rasé, aux cheveux noirs. Parfois, il devenait tapageur et était connu comme un homme fort. »

Dunya (Avdotya Romanovna) Raskolnikova- La sœur de Raskolnikov, une fille « ferme, prudente, patiente et généreuse, bien qu'au cœur ardent ». « Ses cheveux étaient châtain foncé, un peu plus clairs que ceux de son frère ; les yeux sont presque noirs, pétillants, fiers et en même temps, parfois pendant quelques minutes, d’une gentillesse inhabituelle.

Autres personnages

Alina Ivanovna- un vieux prêteur qui a été tué par Raskolnikov.

Lizaveta Ivanovna- la sœur du vieux prêteur sur gages, « une fille grande, maladroite, timide et humble, presque idiote, âgée de trente-cinq ans, qui était en esclavage complet de sa sœur, travaillait pour elle jour et nuit, tremblait devant elle et même a subi des coups de sa part.

Semyon Zakharovitch Marmeladov- Le père de Sonya, un ivrogne, "un homme de plus de cinquante ans, de taille moyenne et de corpulence lourde, avec des cheveux gris et une grande calvitie".

Ekaterina Ivanovna Marmeladova- une femme de naissance noble (issue d'une famille noble en faillite), la belle-mère de Sonya, l'épouse de Marmeladov. "Une femme terriblement maigre, mince, plutôt grande et élancée, avec de beaux cheveux châtain foncé."

Pulchérie Alexandrovna Raskolnikova- La mère de Rodion, une femme de quarante-trois ans.

Zosimov- médecin, ami de Raskolnikov, 27 ans.

Zamétov- Greffier au commissariat.

Nastassia- cuisinier de la logeuse à qui Raskolnikov a loué une chambre.

Lebeziatnikov- Le colocataire de Loujine.

Mikola– teinturier qui a avoué le meurtre d'une vieille femme

Marfa Petrovna Svidrigaïlova- épouse de Svidrigailov.

Polechka, Lenya, Kolya- les enfants de Katerina Ivanovna.

Partie un

Chapitre 1

Le personnage principal du roman, Rodion Raskolnikov, se trouve dans une situation proche de la pauvreté : il n'a presque rien mangé depuis le deuxième jour et doit au propriétaire de l'appartement un montant de loyer décent. Le jeune homme se rend chez la vieille prêteuse sur gages Alena Ivanovna, réfléchissant en chemin à une affaire « mystérieuse », dont les pensées le dérangent depuis longtemps : le héros allait tuer.

En arrivant chez Alena Ivanovna, Raskolnikov met en gage une montre en argent, tout en examinant attentivement le mobilier de son appartement. En partant, Rodion promet de revenir bientôt pour mettre en gage la boîte à cigarettes en argent.

Chapitre 2

En entrant dans la taverne, Raskolnikov rencontre le conseiller titulaire Marmeladov. Ayant appris que Rodion est étudiant, l'interlocuteur en état d'ébriété commence à parler de pauvreté en disant que «la pauvreté n'est pas un vice, c'est la vérité, la pauvreté est un vice, monsieur», et parle à Rodion de sa famille. Sa femme, Katerina Ivanovna, ayant trois enfants dans ses bras, l'a épousé par désespoir, même si elle était intelligente et instruite. Mais Marmeladov boit tout l'argent, emportant le dernier objet de la maison. Afin de subvenir aux besoins de sa famille, sa fille, Sonya Marmeladova, a dû se présenter au panel.

Raskolnikov a décidé de ramener chez lui Marmeladov ivre, car il n'était plus capable de se tenir debout. L'étudiant a été frappé par les conditions sordides de leur logement. Katerina Ivanovna commence à gronder son mari pour avoir encore bu le reste de son argent, et Raskolnikov, ne voulant pas s'impliquer dans une querelle, s'en va, pour des raisons qu'il ne connaît pas, leur laissant de la monnaie sur le rebord de la fenêtre.

chapitre 3

Raskolnikov vivait dans une petite pièce au plafond très bas : « c’était une cellule minuscule, longue d’environ six marches ». La pièce avait trois vieilles chaises, une table, un grand canapé en lambeaux et une petite table.

Rodion reçoit une lettre de sa mère Pulcheria Raskolnikova. La femme a écrit que sa sœur Dunya avait été calomniée par la famille Svidrigailov, dans la maison de laquelle la jeune fille travaillait comme gouvernante. Svidrigailov lui a montré des signes d'attention sans ambiguïté. Ayant appris cela, Marfa Petrovna, sa femme, a commencé à insulter et à humilier Dunya. En outre, le conseiller judiciaire Piotr Petrovitch Loujine, âgé de quarante-cinq ans, doté d'un petit capital, a courtisé Dunya. La mère écrit qu'elle et sa sœur viendront bientôt à Saint-Pétersbourg, car Loujine veut organiser le mariage le plus rapidement possible.

Chapitre 4

Raskolnikov fut très alarmé par la lettre de sa mère. Le jeune homme comprend que ses proches ont accepté le mariage de Loujine et Dunya uniquement pour mettre fin à la pauvreté, mais le jeune homme est contre ce mariage. Raskolnikov comprend qu'il n'a pas le droit d'interdire à Dunya d'épouser Loujine. Et Rodin se remit à réfléchir à la pensée qui le tourmentait depuis longtemps (le meurtre du prêteur sur gages).

Chapitre 5

En se promenant dans les îles, Raskolnikov a décidé de grignoter un morceau de tarte et de la vodka. Le jeune homme n'avait pas bu depuis longtemps, alors il s'est presque immédiatement saoulé et, avant de rentrer chez lui, s'est endormi dans les buissons. Il fit un rêve terrible : un épisode de son enfance dans lequel des hommes abattaient un vieux cheval. Le petit Rodion ne peut rien faire, il court vers le cheval mort, embrasse son museau et, en colère, se précipite sur l'homme à coups de poing.

Après s'être réveillé, Raskolnikov repense au meurtre du prêteur sur gages et doute qu'il puisse en décider. En passant par le marché de Sennaya, le jeune homme aperçut la sœur de la vieille femme, Lizaveta. De la conversation de Lizaveta avec les commerçants, Raskolnikov apprend que le prêteur sur gages sera seul chez lui demain à sept heures du soir. Le jeune homme comprend que désormais « tout est enfin décidé ».

Chapitre 6

Raskolnikov surprend accidentellement une conversation entre un étudiant et un officier selon laquelle la vieille prêteuse d'argent est indigne de vivre et que si elle était tuée, son argent pourrait être utilisé pour aider de nombreux jeunes pauvres. Rodion était très excité par ce qu'il entendait.

En arrivant chez lui, Raskolnikov, étant dans un état proche du délire, commence à se préparer au meurtre. Le jeune homme a cousu une boucle pour la hache à l'intérieur du manteau sous l'aisselle gauche afin que lorsque le manteau soit enfilé, la hache ne soit pas visible. Puis il a sorti un « gage » caché dans l'espace entre le canapé et le sol - une tablette de la taille d'un étui à cigarettes, enveloppée dans du papier et attachée avec un ruban, qu'il allait donner à la vieille femme pour détourner l'attention. . Après avoir terminé les préparatifs, Rodion vola une hache dans la chambre du concierge et se rendit chez la vieille femme.

Chapitre 7

En arrivant chez le prêteur sur gages, Rodion craignait que la vieille femme ne remarque son excitation et ne le laisse entrer, mais elle prit le « pion », croyant qu'il s'agissait d'un fume-cigarette, et essaya de dénouer le ruban. Le jeune homme, comprenant qu'il ne faut pas hésiter, sort une hache et lui en abaisse la crosse sur la tête, la vieille femme s'affaisse, Raskolnikov la bat une seconde fois, après quoi il se rend compte qu'elle est déjà morte.

Raskolnikov sort les clés de la poche de la vieille femme et se dirige vers sa chambre. Dès qu'il a trouvé la richesse du prêteur sur gages dans un grand paquet (coffre) et a commencé à en remplir les poches de son manteau et de son pantalon, Lizaveta est revenue de manière inattendue. Dans la confusion, le héros tue également la sœur de la vieille femme. Il est envahi par l'horreur, mais peu à peu le héros se ressaisit, lave le sang de ses mains, de sa hache et de ses bottes. Raskolnikov était sur le point de partir, mais il entendit alors des pas dans l'escalier : des clients étaient venus chez la vieille femme. Après avoir attendu leur départ, Rodion lui-même quitte rapidement l'appartement du prêteur sur gages. De retour chez lui, le jeune homme rend la hache et, rentrant dans sa chambre, sans se déshabiller, tomba dans l'oubli sur le lit.

Deuxième partie

Chapitre 1

Raskolnikov dormit jusqu'à trois heures de l'après-midi. Au réveil, le héros se souvient de ce qu'il a fait. Avec horreur, il examine tous les vêtements, vérifiant s'il reste des traces de sang dessus. Il retrouve aussitôt les bijoux qu'il avait volés au prêteur sur gages, qu'il avait complètement oubliés, et les cache dans un coin de la pièce, dans un trou sous le papier peint.

Nastasya vient voir Rodion. Elle lui apporta une convocation du policier : le héros devait se présenter au commissariat. Rodion est nerveux, mais à la gare, il s'avère qu'il lui suffit de rédiger un reçu avec l'obligation de payer la dette à la propriétaire.

Sur le point de quitter le commissariat, Rodion surprend accidentellement la police parler du meurtre d'Alena Ivanovna et s'évanouit. Tout le monde décide que Raskolnikov est malade et est renvoyé chez lui.

Chapitre 2

Craignant d'être perquisitionné, Rodion cache les objets de valeur de la vieille femme (un portefeuille contenant de l'argent et des bijoux) sous une pierre dans une cour déserte entourée de murs vierges.

chapitre 3

De retour chez lui, Raskolnikov a erré pendant plusieurs jours et, à son réveil, il a vu Razumikhin et Nastasya à côté de lui. Le jeune homme reçoit un transfert d'argent de sa mère, qui a envoyé de l'argent pour payer son logement. Dmitry raconte à son ami que pendant qu'il était malade, le policier Zametov est venu voir Rodion à plusieurs reprises et lui a posé des questions sur ses affaires.

Chapitre 4

Un autre camarade, l'étudiant en médecine Zosimov, vient voir Raskolnikov. Il entame une conversation sur le meurtre d'Alena Ivanovna et de sa sœur Lizaveta, affirmant que beaucoup sont soupçonnés du crime, notamment le teinturier Mikola, mais que la police ne dispose pas encore de preuves fiables.

Chapitre 5

Piotr Petrovitch Loujine vient à Raskolnikov. Raskolnikov reproche à l'homme qu'il n'épousera Duna que pour que la jeune fille soit reconnaissante pour le reste de sa vie d'avoir débarrassé sa famille de la pauvreté. Loujine essaie de le nier. Un Raskolnikov en colère le met à la porte.

Les amis de Raskolnikov partent après lui. Razumikhin s'inquiète pour son ami, estimant qu'« il a quelque chose en tête ! Quelque chose d'immobile, d'oppressant."

Chapitre 6

Entrant accidentellement dans la taverne Crystal Palace, Raskolnikov y rencontre Zametov. Discutant avec lui du cas du meurtre d'une vieille femme, Rodion exprime son opinion sur la façon dont il agirait à la place du tueur. L'étudiant demande ce que Zametov ferait s'il était le tueur et dit presque directement que c'est lui qui a tué la vieille femme. Zametov décide que Rodion est fou et ne croit pas à sa culpabilité.

En se promenant dans la ville, Raskolnikov décide de se noyer, mais, ayant changé d'avis, à moitié délirant, il se rend chez le vieux prêteur assassiné. Il y a des travaux de rénovation en cours et l'étudiant parle aux ouvriers du crime qui a eu lieu, tout le monde le prend pour un fou.

Chapitre 7

Sur le chemin de Razumikhin, Raskolnikov voit une foule rassemblée autour de Marmeladov accidentellement renversé et complètement ivre. La victime est ramenée chez elle, il est dans un état grave.
Avant sa mort, Marmeladov demande pardon à Sonya et meurt dans les bras de sa fille. Raskolnikov donne tout son argent pour les funérailles de Marmeladov.

Rodion sent qu'il se rétablit et va rendre visite à Razumikhin. Dmitry l'accompagne chez lui. En approchant de la maison de Raskolnikov, les étudiants voient de la lumière à ses fenêtres. Lorsque les amis montèrent dans la chambre, il s’avéra que la mère et la sœur de Rodion étaient arrivées. En voyant ses proches, Raskolnikov s'est évanoui.

Partie trois

Chapitre 1

Ayant repris ses esprits, Rodion demande à sa famille de ne pas s'inquiéter. Parlant de Loujine avec sa sœur, Raskolnikov exige que la jeune fille le refuse. Pulcheria Alexandrovna veut rester pour s'occuper de son fils, mais Razumikhin persuade les femmes de retourner à l'hôtel.

Razumikhin aimait beaucoup Dunya, il était attiré par sa beauté : dans son apparence, la force et la confiance en soi se combinaient avec la douceur et la grâce.

Chapitre 2

Dans la matinée, Razumikhin rend visite à la mère et à la sœur de Raskolnikov. Discutant de Loujine, Pulcheria Alexandrovna partage avec Dmitry que le matin, ils ont reçu une lettre de Piotr Petrovich. Loujine écrit qu'il souhaite leur rendre visite, mais demande que Rodion ne soit pas présent lors de leur rencontre. Mère et Dunya vont à Raskolnikov.

chapitre 3

Raskolnikov se sent mieux. Un étudiant raconte à sa mère et à sa sœur comment, hier, il a donné tout son argent pour les funérailles d'une famille pauvre. Raskolnikov remarque que ses proches ont peur de lui.
La conversation se tourne vers Loujine. Rodion est désagréable que Piotr Petrovich ne montre pas l'attention voulue à la mariée. Le jeune homme apprend la lettre de Piotr Petrovitch et est prêt à faire ce que ses proches jugent juste. Dunya estime que Rodion doit certainement être présent lors de la visite de Loujine.

Chapitre 4

Sonya est venue à Raskolnikov avec une invitation aux funérailles de Marmeladov. Malgré le fait que la réputation de la jeune fille ne lui permet pas de communiquer sur un pied d'égalité avec la mère et la sœur de Rodion, le jeune homme la présente à ses proches. En partant, Dunya s'est inclinée devant Sonya, ce qui a grandement embarrassé la jeune fille.

Alors que Sonya rentrait chez elle, un étranger a commencé à la poursuivre, qui s'est avéré être son voisin (plus tard dans l'intrigue, il devient clair qu'il s'agissait de Svidrigailov).

Chapitre 5

Raskolnikov et Razumikhin se rendent à Porfiry, puisque Rodion a demandé à un ami de le présenter à l'enquêteur. Raskolnikov se tourne vers Porfiry pour lui demander comment il peut revendiquer son droit sur les choses qu'il a mises en gage à la vieille femme. L'enquêteur affirme qu'il doit déposer un rapport à la police et que ses affaires ne manquent pas, puisqu'il se souvient d'elles parmi celles saisies par l'enquête.

Discutant du meurtre du prêteur sur gages avec Porfiry, le jeune homme se rend compte qu'il est également suspecté. Porfiry rappelle l'article de Raskolnikov. Rodion y expose sa propre théorie selon laquelle les gens sont divisés en « ordinaires » (les soi-disant « matériels ») et « extraordinaires » (talentueux, capables de dire un « mot nouveau ») » : « les gens ordinaires doivent vivre dans obéissance et n'avons pas le droit d'enfreindre la loi. "Et les gens extraordinaires ont le droit de commettre toutes sortes de crimes et d'enfreindre la loi de toutes les manières possibles, précisément parce qu'ils sont extraordinaires." Porfiry demande à Raskolnikov s'il se considère comme une personne aussi « extraordinaire » et s'il est capable de tuer ou de voler, Raskolnikov répond que « cela se peut très bien ».

Clarifiant les détails de l'affaire, l'enquêteur demande à Raskolnikov s'il a vu, par exemple, lors de sa dernière visite chez le prêteur sur gages, les teinturiers. Hésitant à répondre, le jeune homme affirme ne pas l’avoir vu. Razumikhin répond immédiatement à la place de son ami qu'il était avec la vieille femme trois jours avant le meurtre, alors que les teinturiers n'étaient pas encore là, car ils travaillaient le jour du meurtre. Les étudiants quittent Porfiry.

Chapitre 6

Un étranger attendait près de la maison de Rodion, qui a traité Rodion de meurtrier et, ne voulant pas s'expliquer, est parti.

À la maison, Raskolnikov a recommencé à souffrir de fièvre. Le jeune homme rêvait de cet inconnu qui lui faisait signe de se rendre chez le vieux prêteur. Rodion a frappé Alena Ivanovna à la tête avec une hache, mais elle rit. L'élève tente de s'enfuir, mais voit une foule de gens autour de lui qui le jugent. Rodion se réveille.

Svidrigailov vient à Raskolnikov.

Quatrième partie

Chapitre 1

Raskolnikov n'est pas content de l'arrivée de Svidrigailov, car à cause de lui, la réputation de Dunya s'est sérieusement détériorée. Arkady Ivanovich exprime l'opinion que lui et Rodion sont très similaires : « des oiseaux d'une plume ». Svidrigailov essaie de persuader Raskolnikov d'organiser pour lui une rencontre avec Dunya, puisque sa femme a laissé trois mille à la fille, et il aimerait lui-même donner dix mille à Dunya pour tous les ennuis qu'il lui a causés. Rodion refuse d'organiser leur rencontre.

Chapitres 2-3

Dans la soirée, Raskolnikov et Razumikhin rendent visite à la mère et à la sœur de Rodion. Loujine est indigné que les femmes n'aient pas tenu compte de sa demande et ne veut pas discuter des détails du mariage devant Raskolnikov. Loujine rappelle à Dunya la situation désastreuse dans laquelle se trouve sa famille, reprochant à la jeune fille de ne pas réaliser son bonheur. Dunya dit qu'elle ne peut pas choisir entre son frère et son fiancé. Loujine se met en colère, ils se disputent et la jeune fille demande à Piotr Petrovitch de partir.

Chapitre 4

Raskolnikov vient à Sonya. "La chambre de Sonya ressemblait à une grange, avait l'apparence d'un quadrilatère très irrégulier, et cela lui donnait quelque chose de laid." Au cours de la conversation, le jeune homme demande ce qui va arriver à la fille maintenant, car elle a désormais une mère, un frère et une sœur presque fous. Sonya dit qu'elle ne peut pas les quitter, car sans elle, ils mourront simplement de faim. Raskolnikov s'incline aux pieds de Sonya, la jeune fille pense que le jeune homme est fou, mais Rodion explique son acte : "Je ne me suis pas incliné devant toi, je me suis incliné devant toutes les souffrances humaines."

Rodion attire l'attention sur le Nouveau Testament posé sur la table. Raskolnikov demande de lui lire le chapitre sur la résurrection de Lazare : « la cendre s'est éteinte depuis longtemps dans le chandelier tordu, éclairant faiblement dans cette pièce misérable un meurtrier et une prostituée qui se sont étrangement réunis pour lire le livre éternel. En partant, Rodion promet de venir le lendemain et de dire à Sonya qui a tué Lizaveta.

Toute leur conversation a été entendue par Svidrigailov, qui se trouvait dans la pièce voisine.

Chapitre 5

Le lendemain, Raskolnikov vient voir Porfiry Petrovich pour lui demander de lui restituer ses affaires. L'enquêteur tente à nouveau de contrôler le jeune homme. Incapable de le supporter, Rodion, très nerveux, demande à Porfiry de le déclarer enfin coupable ou non coupable du meurtre de la vieille femme. Cependant, l’enquêteur évite de répondre en disant qu’il y a une surprise dans la pièce voisine, mais ne dit pas au jeune homme de quoi il s’agit.

Chapitre 6

De manière inattendue pour Raskolnikov et Porfiry, ils font venir le teinturier Mikola, qui avoue devant tout le monde le meurtre d'Alena Ivanovna. Raskolnikov rentre chez lui et rencontre sur le seuil de son appartement ce mystérieux commerçant qui l'a traité d'assassin. L'homme s'excuse pour ses paroles : il s'est avéré qu'il était la « surprise » préparée par Porfiry et qu'il se repent maintenant de son erreur. Rodion se sent plus calme.

Cinquième partie

Chapitre 1

Loujine estime que Raskolnikov est le seul responsable de sa querelle avec Dunya. Piotr Petrovitch pense que c'est en vain qu'il n'a pas donné d'argent aux Raskolnikov avant le mariage : cela aurait résolu de nombreux problèmes. Voulant se venger de Rodion, Loujine demande à son colocataire Lebezyatnikov, qui connaît bien Sonya, d'appeler la fille chez lui. Piotr Petrovitch s'excuse auprès de Sonya de ne pas pouvoir assister aux funérailles (bien qu'il ait été invité) et lui donne dix roubles. Lebezyatnikov remarque que Loujine prépare quelque chose, mais ne comprend pas encore quoi exactement.

Chapitre 2

Katerina Ivanovna a organisé une belle veillée pour son mari, mais beaucoup des invités ne sont pas venus. Raskolnikov était également présent ici. Ekaterina Ivanovna commence à se disputer avec la propriétaire de l'appartement, Amalia Ivanovna, parce qu'elle a invité n'importe qui, et non « de meilleures personnes et précisément les connaissances du défunt ». Au cours de leur dispute, Piotr Petrovich arrive.

chapitre 3

Loujine rapporte que Sonya lui a volé cent roubles et que son voisin Lebezyatnikov en est témoin. La jeune fille est d'abord perdue, mais commence rapidement à nier sa culpabilité et donne à Piotr Petrovitch ses dix roubles. Ne croyant pas à la culpabilité de la jeune fille, Katerina Ivanovna commence à vider les poches de sa fille devant tout le monde et un billet de cent roubles tombe. Lebezyatnikov comprend que Loujine l'a mis dans une situation délicate et raconte aux personnes présentes qu'il se souvient de la façon dont Piotr Petrovich lui-même a glissé de l'argent à Sonya. Raskolnikov défend Sonya. Loujine crie, se met en colère et promet d'appeler la police. Amalia Ivanovna expulse Katerina Ivanovna et ses enfants de l'appartement.

Chapitre 4

Raskolnikov se rend chez Sonya et se demande s'il doit le dire à la fille qui a tué Lizaveta. Le jeune homme comprend qu'il doit tout dire. Tourmenté, Rodion dit à la jeune fille qu'il connaît le tueur et qu'il a tué Lizaveta par accident. Sonya comprend tout et, sympathisant avec Raskolnikov, dit que « personne au monde n'est plus malheureux » que lui. Elle est prête à le suivre même aux travaux forcés. Sonya demande à Rodion pourquoi il est allé tuer, même s'il n'a pas pris le butin, ce à quoi le jeune homme répond qu'il voulait devenir Napoléon : « Je voulais oser et j'ai tué... Je voulais juste oser, Sonya, c'est toute la raison ! . « J'avais besoin de découvrir autre chose : est-ce que je pourrai traverser ou pas ! Suis-je une créature tremblante ou ai-je le droit ?
Sonya dit qu'il doit aller confesser ce qu'il a fait, alors Dieu lui pardonnera et « lui renverra la vie ».

Chapitre 5

Lebezyatnikov vient voir Sonya et dit que Katerina Ivanovna est devenue folle : la femme a forcé les enfants à mendier, marche dans la rue, frappe une poêle à frire et oblige les enfants à chanter et à danser. Ils aident à transporter Katerina Ivanovna dans la chambre de Sonya, où la femme meurt.

Svidrigailov s'est approché de Rodion, qui était avec Sonya. Arkady Ivanovitch dit qu'il paiera les funérailles de Katerina Ivanovna, placera les enfants dans des orphelinats et prendra soin du sort de Sonya, lui demandant de dire à Duna qu'il dépensera les dix mille dollars qu'il voulait lui donner. Lorsque Rodion demande pourquoi Arkady Ivanovitch est devenu si généreux, Svidrigailov répond qu'il a entendu toutes ses conversations avec Sonya à travers le mur.

Sixième partie

Chapitres 1-2

Funérailles de Katerina Ivanovna. Razumikhin dit à Rodion que Pulcheria Alexandrovna est tombée malade.

Porfiry Petrovich vient à Raskolnikov. L'enquêteur déclare qu'il soupçonne Rodion de meurtre. Il conseille au jeune homme de se présenter au commissariat et d'avouer, lui laissant deux jours pour réfléchir. Cependant, il n'y a aucune preuve contre Raskolnikov et il n'a pas encore reconnu le meurtre.

Chapitres 3-4

Raskolnikov comprend qu'il doit parler avec Svidrigaïlov : « cet homme détenait une sorte de pouvoir sur lui ». Rodion rencontre Arkady Ivanovich à la taverne. Svidrigailov raconte au jeune homme sa relation avec sa défunte épouse et qu'il était vraiment très amoureux de Dunya, mais qu'il a maintenant une fiancée.

Chapitre 5

Svidrigailov quitte la taverne, après quoi, secrètement de Raskolnikov, il rencontre Dunya. Arkady Ivanovich insiste pour que la jeune fille vienne à son appartement. Svidrigailov raconte à Duna la conversation qu'il a entendue entre Sonya et Rodion. L’homme promet de sauver Raskolnikov en échange de la faveur et de l’amour de Dunya. La jeune fille veut partir, mais la porte est verrouillée. Dunya sort un revolver caché, tire plusieurs fois sur l'homme, mais le rate et demande à la laisser partir. Svidrigailov donne la clé à Dunya. La jeune fille, jetant son arme, s'en va.

Chapitre 6

Svidrigailov passe toute la soirée à visiter des tavernes. De retour chez lui, l'homme est allé voir Sonya. Arkady Ivanovitch lui dit qu'il pourrait aller en Amérique. La jeune fille le remercie d'avoir organisé les funérailles et d'avoir aidé les orphelins. Un homme lui donne trois mille roubles pour qu'elle puisse mener une vie normale. La jeune fille refuse d'abord, mais Svidrigailov dit qu'il sait qu'elle est prête à suivre Rodion aux travaux forcés et qu'elle aura certainement besoin d'argent.

Svidrigailov erre dans la nature sauvage de la ville, où il séjourne dans un hôtel. La nuit, il rêve d'une adolescente décédée il y a longtemps à cause de lui, se noyant après qu'un homme lui ait brisé le cœur. En sortant dans la rue à l’aube, Svidrigailov s’est tiré une balle dans la tête avec le revolver de Dunya.

Chapitre 7

Raskolnikov dit au revoir à sa sœur et à sa mère. Le jeune homme annonce à ses proches qu'il va avouer le meurtre de la vieille femme et promet de commencer une nouvelle vie. Rodion regrette de n'avoir pas pu franchir le seuil chéri de sa propre théorie et de sa conscience.

Chapitre 8

Raskolnikov se rend chez Sonya. La jeune fille lui met une croix pectorale en cyprès, lui conseillant d'aller au carrefour, d'embrasser le sol et de dire à haute voix « Je suis un tueur ». Rodion fait ce que Sonya a dit, après quoi il se rend au commissariat de police et avoue le meurtre du vieux prêteur sur gages et de sa sœur. Là, le jeune homme apprend le suicide de Svidrigailov.

Épilogue

Chapitre 1

Rodion est condamné à huit ans de travaux forcés en Sibérie. Pulcheria Alexandrovna est tombée malade au début du procès (sa maladie était nerveuse, ressemblant plutôt à de la folie) et Dunya et Razumikhin l'ont emmenée de Saint-Pétersbourg. La femme invente une histoire que Raskolnikov a laissée et vit avec cette fiction.

Sonya part pour un groupe de prisonniers au cours duquel Raskolnikov a été envoyé aux travaux forcés. Dunya et Razumikhin se sont mariés et envisagent tous deux de déménager en Sibérie dans cinq ans. Après un certain temps, Pulcheria Alexandrovna meurt du désir de son fils. Sonya écrit régulièrement aux proches de Rodion sur sa vie de travaux forcés.

Chapitre 2

Aux travaux forcés, Rodion ne parvenait pas à trouver un langage commun avec les autres prisonniers : tout le monde ne l'aimait pas et l'évitait, le considérant comme athée. Le jeune homme réfléchit à son sort, il a honte d'avoir gâché sa vie de manière si médiocre et stupide. Svidrigailov, qui a réussi à se suicider, semble au jeune homme plus fort d'esprit que lui.

Tous les prisonniers sont tombés amoureux de Sonya, venue à Rodion, lorsqu'ils se sont rencontrés, ils ont enlevé leur chapeau devant elle. La fille leur a donné de l'argent et des objets de ses proches.

Raskolnikov est tombé malade et se trouve à l'hôpital, se rétablissant lentement et durement. Sonya lui rendait régulièrement visite et un jour, Rodion, en pleurant, se jeta à ses pieds et commença à serrer les genoux de la jeune fille. Sonya a eu peur au début, mais elle a ensuite réalisé "qu'il l'aime, l'aime pour l'infini". "Ils ont été ressuscités par l'amour, le cœur de l'un contenait des sources inépuisables de vie pour le cœur de l'autre"

Conclusion

Dans le roman Crime et Châtiment, Dostoïevski examine les questions de moralité humaine, de vertu et du droit humain de tuer son prochain. En utilisant l'exemple du personnage principal, l'auteur montre que tout crime est impossible sans punition - l'étudiant Raskolnikov, qui, souhaitant devenir la même grande personnalité que son idole Napoléon, tue le vieux prêteur sur gages, mais ne peut supporter le tourment moral après son crime. et il admet lui-même son crime, sa culpabilité. Dans le roman, Dostoïevski souligne que même les objectifs et les idées les plus grands ne valent pas la vie humaine.

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Note de récit

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L'idée du roman

La réalité objective, les conditions de vie des personnes vivant dans la première moitié du XIXe siècle, sont étroitement liées à l’histoire de la création du « Crime et Châtiment » de Dostoïevski. Dans l'ouvrage, l'écrivain a tenté de présenter ses réflexions sur les problèmes actuels de sa société contemporaine. Il appelle le livre un roman – une confession. « Mon cœur tout entier se consacrera à ce roman », rêve l’auteur.
Le désir d'écrire une œuvre de ce genre est apparu à Fiodor Mikhaïlovitch Dostoïevski lors de travaux forcés à Omsk. La dure vie de forçat et la fatigue physique ne l'empêchent pas d'observer la vie et d'analyser ce qui se passe. Condamné, il décide de créer un roman sur le crime, mais n'ose pas commencer à travailler sur le livre. Une maladie grave ne m'a pas permis de faire des projets et m'a enlevé toute ma force morale et physique. L'écrivain n'a réussi à donner vie à son idée que quelques années plus tard. Au fil des années, plusieurs autres œuvres célèbres ont été créées : « Les Humiliés et Insultés », « Notes du métro », « Notes de la Maison des Morts ».

Les problématiques soulevées dans ces romans se refléteront dans Crime and Punishment.

Rêves et réalité cruelle

La vie a interféré sans ménagement avec les plans de Dostoïevski. Créer un grand roman prenait du temps et la situation financière se détériorait de jour en jour. Pour gagner de l'argent, l'écrivain a suggéré que le magazine "Otechestvennye zapiski" publie un court roman intitulé "Les gens ivres". Dans ce livre, il envisageait d'attirer l'attention du public sur le problème de l'ivresse. Le scénario de l'histoire était censé être lié aux histoires de la famille Marmeladov. Le personnage principal est un fonctionnaire malheureux, ivrogne et démis de ses fonctions. Le rédacteur en chef du magazine a avancé d'autres conditions. La situation désespérée a contraint l'écrivain à accepter de vendre les droits de publication de la collection complète de ses œuvres pour un prix négligeable et, à la demande des éditeurs, d'écrire un nouveau roman dans un court laps de temps. Ainsi, les travaux urgents sur le roman « Crime et Châtiment » ont soudainement commencé.

Commencer à travailler sur une pièce

Après avoir signé un contrat avec la maison d'édition, F. M. Dostoïevski, grâce aux honoraires, a réussi à améliorer ses affaires, s'est détendu et a succombé à la tentation. Joueur passionné, il n’a pas non plus pu faire face à sa maladie cette fois-ci. Le résultat fut désastreux. L'argent restant est perdu. Vivant dans un hôtel à Wiesbaden, il ne pouvait pas payer l'éclairage et la nourriture, et il ne s'est pas retrouvé dans la rue uniquement par la grâce des propriétaires de l'hôtel. Pour terminer le roman à temps, Dostoïevski a dû se dépêcher. L'auteur a décidé de raconter brièvement l'histoire d'un crime. Le personnage principal est un étudiant pauvre qui décide de commettre un meurtre et un vol. L'écrivain s'intéresse à l'état psychologique d'une personne, au « processus criminel ».

L’intrigue se dirigeait vers un dénouement lorsque, pour une raison inconnue, le manuscrit fut détruit.

Processus créatif

Le travail fébrile recommença. Et en 1866, la première partie fut publiée dans le magazine Russian Bulletin. Le temps imparti pour la création du roman touchait à sa fin et le projet de l’écrivain ne faisait que s’élargir. L'histoire de la vie du personnage principal est harmonieusement liée à l'histoire de Marmeladov. Pour satisfaire les exigences du client et éviter toute servitude créative, F. M. Dostoïevski interrompt le travail pendant 21 jours. Pendant ce temps, il crée une nouvelle œuvre intitulée « The Player », l'envoie à la maison d'édition et revient à la création de « Crime and Punishment ». L'étude des chroniques criminelles convainc le lecteur de l'actualité du problème. « Je suis convaincu que mon intrigue justifie en partie la modernité », écrit Dostoïevski. Les journaux ont rapporté que les cas devenaient de plus en plus fréquents lorsque des jeunes gens instruits comme Rodion Raskolnikov devenaient des meurtriers. Les parties imprimées du roman connurent un grand succès. Cela a inspiré Dostoïevski et l'a chargé d'énergie créatrice. Il termine son livre à Lublin, sur le domaine de sa sœur. À la fin de 1866, le roman était achevé et publié dans le Bulletin russe.

Journal d'un travail acharné

Étudier l’histoire de la création du roman « Crime et Châtiment » est impossible sans les notes approximatives de l’écrivain. Ils permettent de comprendre combien de travail et de travail minutieux sur le mot ont été mis dans l'œuvre. Le concept créatif a changé, l'éventail des problèmes s'est élargi et la composition a été restructurée. Afin de mieux comprendre le caractère du héros et les motivations de ses actions, Dostoïevski modifie la forme du récit. Dans la troisième édition finale, l'histoire est racontée à la troisième personne. L’écrivain préférait « une histoire de lui-même, pas de lui ». Il semble que le personnage principal mène sa propre vie indépendante et n'obéit pas à son créateur. Les cahiers d’exercices racontent combien de temps l’écrivain lui-même tente péniblement de comprendre les motifs du crime de Raskolnikov. Ne trouvant pas de réponse, l’auteur décide de créer un héros dans lequel « alternent deux personnages opposés ». Chez Raskolnikov, deux principes s'affrontent constamment : l'amour des gens et leur mépris. Il n'a pas été facile pour Dostoïevski d'écrire la fin de son œuvre. « La manière dont Dieu trouve l’homme est impénétrable », lit-on dans le brouillon de l’écrivain, mais le roman lui-même se termine différemment. Cela nous fait réfléchir même après la lecture de la dernière page.

», comme toutes les œuvres de Dostoïevski, regorge d’idées « flottantes dans l’air », de faits tirés de la réalité elle-même. L’auteur a voulu « parcourir toutes les questions de ce roman ».

Mais le thème du travail futur n'est pas immédiatement devenu clair et l'écrivain n'a pas immédiatement choisi une intrigue spécifique. Le 8 juin 1865, Dostoïevski écrit au rédacteur en chef de la revue « Billets nationaux" À A.A. Kraevsky : " Mon roman s'intitule « Les gens ivres » et sera en lien avec la question actuelle de l'ivresse. Non seulement la question est examinée, mais toutes ses ramifications sont présentées, principalement des photos de familles, élevant des enfants dans cet environnement, etc. et ainsi de suite. Il y aura au moins vingt feuilles, mais peut-être plus.

Fiodor Dostoïevski. Portrait de V. Perov, 1872

Cependant, après un certain temps, l'idée d'une œuvre dont le personnage central était évidemment censé être Marmeladov, commença à moins occuper l'écrivain, car il eut l'idée d'écrire une histoire sur un représentant de la nouvelle génération. Dostoïevski a cherché à dépeindre dans sa nouvelle œuvre la jeunesse moderne avec ses vastes intérêts sociaux, ses débats bruyants sur des questions éthiques et politiques urgentes, avec ses vues matérialistes et athées, qu'il qualifie d'« instabilité morale ». Dans la première quinzaine de septembre 1865, Dostoïevski informa le rédacteur en chef du Messager russe, M. N. Katkov, qu'il travaillait depuis deux mois sur une histoire de cinq à six pages, qu'il espérait terminer dans deux semaines ou un mois. Cette lettre expose non seulement le scénario principal, mais également le concept idéologique de l'œuvre. Le brouillon de cette lettre se trouve dans un de ces cahiers qui contiennent des ébauches de Crime et Châtiment.

« L'idée de l'histoire ne peut en aucun cas contredire votre magazine ; Au contraire, dit Dostoïevski à Katkov. – Il s’agit d’un rapport psychologique sur un crime. L'action est moderne, cette année. Un jeune homme, expulsé de l'université, étudiant, philistin de naissance et vivant dans une extrême pauvreté, à cause de la frivolité, à cause de l'instabilité des concepts, succombant à d'étranges idées « inachevées » qui flottaient dans l'air, il a décidé de s'en sortir. de sa mauvaise situation immédiatement. Il a décidé de tuer une vieille femme, une conseillère titulaire qui donnait de l'argent contre intérêts. La vieille femme est stupide, sourde, malade, avide, s'intéresse aux Juifs, est mauvaise et dévore la vie de quelqu'un d'autre, torturant sa sœur cadette en tant qu'ouvrière. "Elle ne vaut rien", "Pourquoi vit-elle ?", "Est-elle utile à quelqu'un ?" etc. – Ces questions confondent le jeune homme. Il décide de la tuer, de la voler, afin de rendre heureuse sa mère, qui habite dans le quartier, pour sauver sa sœur, qui vit en compagne chez quelques propriétaires terriens, des prétentions voluptueuses du chef de cette famille de propriétaires fonciers - affirmations qui la menacent de mort, pour terminer le cours, partir à l'étranger et ensuite tout au long de votre vie être honnête, ferme, inébranlable dans l'accomplissement de votre « devoir humain envers l'humanité », qui, bien sûr, « rattrapera le crime ». »

Crime et Châtiment. Long métrage 1969 Épisode 1

Mais après le meurtre, écrit Dostoïevski, « tout le processus psychologique du crime se déroule. Des questions insolubles surgissent devant le tueur, des sentiments insoupçonnés et inattendus tourmentent son cœur. la vérité de Dieu, la loi terrestre fait des ravages, et cela finit forcé apportez-le sur vous-même. Forcé de mourir dans des travaux forcés, mais de rejoindre à nouveau le peuple ; le sentiment d'isolement et de déconnexion de l'humanité, qu'il a ressenti immédiatement après avoir commis le crime, le tourmentait. La loi de la vérité et la nature humaine ont fait des ravages... Le criminel lui-même décide d'accepter le tourment afin d'expier son acte...

Dans mon histoire, il y a en outre une allusion à l'idée selon laquelle la sanction légale imposée pour un crime effraie beaucoup moins le criminel que ne le pensent les législateurs, en partie parce que lui-même son exige moralement».

Dostoïevski souligne dans cette lettre que sous l'influence de vues matérialistes et athées (c'est ce qu'il voulait dire lorsqu'il parlait d'« idées étranges « inachevées » qui flottent dans l'air »), Raskolnikov a atteint le point du crime. Mais en même temps, l’auteur souligne ici l’extrême pauvreté et le désespoir de la situation du héros. Dans les premières notes, il y a aussi l'idée que Raskolnikov a été poussé à commettre un crime à cause des conditions de vie difficiles au Nouveau-Brunswick. Voyons pourquoi j'ai fait ça, comment j'ai décidé qu'il y avait un mauvais esprit ici. NB (et c'est là que commence l'analyse de toute cette affaire, colère, pauvreté) la sortie est nécessaire, et il s'avère que je l'ai fait logiquement.

Crime et Châtiment. Long métrage 1969 Épisode 2

Dostoïevski travaille sur l'histoire avec enthousiasme, espérant qu'elle sera « meilleure que tout » ce qu'il a écrit. À la fin de novembre 1865, alors que beaucoup de choses avaient déjà été écrites, Dostoïevski sentit que l’ouvrage devait être structuré différemment et il détruisit le manuscrit. "J'ai tout brûlé... Moi-même, je n'ai pas aimé ça", écrit-il le 18 février 1866 au baron A.E. Wrangel. – La nouvelle forme, le nouveau plan m’ont captivé, et j’ai recommencé. Je travaille jour et nuit, et pourtant je travaille peu » (ibid., p. 430). "Le Nouveau Plan" est évidemment le plan final du roman, dans lequel sont entrelacés non seulement le thème de Marmeladov (le prétendu roman "Ivre") et le thème de Raskolnikov (l'histoire du "crime théorique"), mais aussi Svidrigailov et surtout Porfiry Petrovitch, ce qui n’est pas du tout mentionné dans les premiers cahiers.

Dostoïevski avait d’abord l’intention de raconter l’histoire à la place du héros, de donner le journal de Raskolnikov, les aveux ou les souvenirs du meurtre qu’il avait commis. Dans les cahiers, il y a des fragments dans lesquels le récit est raconté à la première personne - soit sous forme de confession, soit sous forme de journal. Les brouillons de Crime et Châtiment contiennent également des passages écrits à la première personne, avec des corrections de la première personne à la troisième. L'écrivain était gêné par le fait que « la confession à d'autres moments serait impudique et difficile d'imaginer pourquoi elle a été écrite », et il a abandonné cette forme. « L’histoire vient de moi, pas de lui. Si la confession est trop jusqu'au dernier extrême, nous devons tout clarifier. Pour que chaque instant de l’histoire soit clair. « Il faut supposer que l'auteur est un être omniscient Et infaillible, exposant à tous l’un des membres de la nouvelle génération.

Le roman « Crime et Châtiment » a été publié pour la première fois dans la revue « Le Messager russe » en 1866 (janvier, février, avril, juin, juillet, août, novembre et décembre).

En 1867, la première publication distincte est publiée : « Crime and Punishment. Un roman en six parties avec un épilogue de F. M. Dostoïevski. Édition corrigée." De nombreuses corrections stylistiques et coupures y ont été apportées (par exemple, le monologue de Loujine à la veillée funéraire a été considérablement raccourci, une page entière des arguments de Raskolnikov sur les raisons qui ont poussé Loujine à calomnier Sonya a été rejetée). Mais ce montage n'a modifié ni le contenu idéologique du roman ni le contenu principal des images.

En 1870, le roman, sans corrections supplémentaires, fut inclus dans le tome IV des Œuvres complètes de Dostoïevski. En 1877, la dernière édition à vie du roman fut publiée avec des corrections stylistiques et des abréviations mineures.

Le manuscrit du roman ne nous est pas parvenu dans son intégralité. La Bibliothèque d'État de Russie conserve de petits fragments du manuscrit « Crime et Châtiment », parmi lesquels se trouvent des versions anciennes et tardives, dont le texte se rapproche de l'édition finale.

Les cahiers de Dostoïevski sont conservés à TsGALI. Trois d'entre eux contiennent des notes sur l'idée et la construction de Crime and Punishment, des croquis de scènes individuelles, des monologues et des remarques des personnages. Ces documents ont été partiellement publiés par I. I. Glivenko dans la revue « Red Archive », 1924, volume VII, puis entièrement en 1931 dans un livre séparé : « Des archives de F. M. Dostoïevski. "Crime et Châtiment". Documents inédits. » Les premières entrées remontent à la seconde moitié de 1865, les dernières, y compris un auto-commentaire du roman, au début de 1866, c'est-à-dire au moment où le roman fut imprimé.

F.M. Dostoïevski a nourri l'idée du roman « Crime et Châtiment » pendant six ans : en octobre 1859, il écrit à son frère : « En décembre, je commencerai un roman... vous souvenez-vous, je vous ai parlé d'une confession - un roman que j'avais envie d'écrire après tout le monde, en disant que je devais encore le parcourir moi-même. L'autre jour, j'ai complètement décidé de l'écrire tout de suite... Tout mon cœur et tout mon sang couleront dans ce roman. Je l'ai conçu dans des conditions difficiles. travail, allongé sur une couchette, dans un moment difficile..." - à en juger par les lettres et les cahiers de l'écrivain, nous parlons spécifiquement des idées de "Crime et Châtiment" - le roman existait initialement sous la forme de la confession de Raskolnikov. Dans les brouillons de Dostoïevski, il y a l'entrée suivante : "Il a tué Aleko. La conscience qu'il est lui-même indigne de son idéal, qui tourmente son âme. C'est un crime et un châtiment" (nous parlons des "Tsiganes" de Pouchkine).

Le plan final est formé à la suite des grands bouleversements vécus par Dostoïevski, et ce plan réunissait deux idées créatives initialement différentes.

Après la mort de son frère, Dostoïevski se retrouve dans une situation financière désespérée. La menace de la prison pour débiteurs pèse sur lui. Tout au long de l'année, Fiodor Mikhaïlovitch a été contraint de se tourner vers les prêteurs, les porteurs d'intérêts et d'autres créanciers de Saint-Pétersbourg.

En juillet 1865, il propose un nouvel ouvrage au rédacteur en chef d'Otechestvennye Zapiski, A.A. Kraevsky : "Mon roman s'appelle "Ivre" et sera en relation avec la question actuelle de l'ivresse. Non seulement la question est examinée, mais toutes ses ramifications sont présentés, principalement des tableaux de familles, élevant des enfants dans cet environnement, et ainsi de suite... et ainsi de suite." En raison de difficultés financières, Kraevsky n'a pas accepté le roman proposé et Dostoïevski part à l'étranger pour se concentrer sur son travail créatif, loin des créanciers, mais l'histoire s'y répète : à Wiesbaden, Dostoïevski perd tout à la roulette, même sa montre de poche.

En septembre 1865, s'adressant à l'éditeur M. N. Katkov dans la revue "Bulletin russe", Dostoïevski expose ainsi l'idée du roman : "Il s'agit d'un récit psychologique d'un crime. L'action est moderne, cette année. Un jeune homme expulsé des étudiants universitaires, commerçant d'origine et vivant dans une extrême pauvreté, à cause de la frivolité, à cause de l'instabilité des concepts, succombant à des idées étranges et « inachevées » qui flottent dans l'air, il a décidé de sortir de sa mauvaise situation immédiatement... Il a décidé de tuer une vieille femme, conseillère titulaire qui donnait de l'argent contre intérêts... pour rendre heureuse sa mère, qui vit dans le quartier, et sauver sa sœur, qui vit comme compagne. avec certains propriétaires fonciers, des prétentions voluptueuses du chef de cette famille de propriétaires fonciers - des prétentions qui la menacent de mort, de terminer ses études, de partir à l'étranger et d'être ensuite toute sa vie honnête, ferme, inébranlable dans l'accomplissement du « devoir humain de l'humanité », qui, bien sûr, « rattrapera le crime », ne serait-ce que cet acte contre une vieille femme sourde, stupide, méchante et malade, qui elle-même ne sait pas pourquoi elle vit de lumière et qui dans un mois , peut-être, serait mort de lui-même...

Il passe près d'un mois avant le désastre final. Il n’y a et ne peut y avoir aucun soupçon contre lui. C'est là que se déroule tout le processus psychologique du crime. Des questions insolubles surgissent devant le tueur, des sentiments insoupçonnés et inattendus tourmentent son cœur. La vérité de Dieu, la loi terrestre, fait des ravages et il finit par être contraint de se dénoncer. Contraint de mourir aux travaux forcés, mais de rejoindre à nouveau les gens, le sentiment d'isolement et de déconnexion de l'humanité, qu'il a ressenti immédiatement après avoir commis le crime, le tourmentait. La loi de la vérité et la nature humaine ont fait des ravages. Le criminel lui-même décide d'accepter le tourment pour expier son acte..."

Katkov envoie immédiatement une avance à l'auteur. F. M. Dostoïevski travaille sur le roman tout l'automne, mais fin novembre il brûle tous les brouillons : "... beaucoup de choses étaient écrites et prêtes ; j'ai tout brûlé... la nouvelle forme, le nouveau plan m'ont emporté, et J’ai recommencé.

En février 1866, Dostoïevski informait son ami A.E. Wrangel : " Il y a deux semaines, la première partie de mon roman a été publiée dans le livre de janvier du Messager russe. Il s'intitule Crime et Châtiment. J'ai déjà entendu beaucoup de critiques enthousiastes. " Il y a des choses courageuses et nouvelles".

À l'automne 1866, alors que « Crime et Châtiment » était presque prêt, Dostoïevski recommença : selon le contrat avec l'éditeur Stellovsky, il était censé présenter un nouveau roman d'ici le 1er novembre (nous parlons de « Le Joueur »). , et en cas de non-respect du contrat, l'éditeur aurait le droit pendant 9 ans, « gratuitement et à votre guise », d'imprimer tout ce qui est écrit par Dostoïevski.

Début octobre, Dostoïevski n'avait pas encore commencé à écrire Le Joueur et ses amis lui conseillèrent de recourir à la sténographie, qui commençait tout juste à être utilisée à cette époque. La jeune sténographe Anna Grigorievna Snitkina, invitée par Dostoïevski, était la meilleure élève des cours de sténographie de Saint-Pétersbourg ; elle se distinguait par son intelligence extraordinaire, son caractère fort et son profond intérêt pour la littérature. "Le Joueur" a été achevé à temps et livré à l'éditeur, et Snitkina est rapidement devenue l'épouse et l'assistante de l'écrivain. En novembre et décembre 1866, Dostoïevski dicta à Anna Grigorievna la dernière, sixième partie et l'épilogue de Crime et Châtiment, qui furent publiés dans le numéro de décembre du magazine Russian Messenger, et en mars 1867, le roman fut publié dans une édition séparée.

Ligne UMK éd. T.F. Kurdyumova. Littérature (5-9)

Littérature

L'histoire de la création du roman « Crime et Châtiment »

L'histoire du roman "Crime et Châtiment"

Origines du roman

En 1850, Dostoïevski fut envoyé aux travaux forcés à Omsk. C'est cette expérience difficile qui est devenue le moment où est née l'idée du roman « Crime et Châtiment ». Plus tard, Fiodor Mikhaïlovitch écrivit à son frère : « Ne te souviens-tu pas, je t'ai parlé d'un roman confessionnel que je voulais écrire après tout le monde, en disant que je devais encore le vivre moi-même. L’autre jour, j’ai complètement décidé de l’écrire immédiatement. Tout mon cœur et tout mon sang seront versés dans ce roman. Je l'ai conçu au cours d'un dur labeur, allongé sur une couchette, dans un moment difficile de tristesse et d'autodestruction... » En réfléchissant au roman, l'écrivain allait construire un récit sous forme confessionnelle au nom du personnage principal. Toutes les angoisses, les tourments, les bouleversements mentaux et les dures expériences de travail devaient devenir la base du travail. Mais l’accent a été mis non seulement sur les expériences personnelles profondes de Rodion Raskolnikov, mais également sur le comportement et la personnalité d’autres personnages – des personnages forts qui ont piétiné les croyances de longue date du héros.

Illustration de D. Shmarinov

La fatigue physique et la vie difficile d'un condamné en exil ne lui ont pas permis de commencer son travail à Omsk. Cependant, l'écrivain a déjà bien réfléchi à l'intrigue du futur ouvrage. Pas seulement un crime, pas seulement un châtiment, mais toute la vie des hommes du XIXe siècle dans sa réalité non dissimulée et parfois inesthétique : « Tout mon cœur et tout mon sang seront versés dans ce roman. » Malgré le fait que l'idée du livre ait germé il y a plusieurs années, l'idée principale d'une personne ordinaire et extraordinaire n'est née qu'en 1863 en Italie.

Au cours des six longues années, alors que le roman « Crime et Châtiment » n'était qu'une idée, Dostoïevski a écrit plusieurs ouvrages : « Les humiliés et les insultés », « Notes de la maison des morts » et « Notes du métro ». Tous les livres racontaient le sort des pauvres et leur confrontation à la cruelle réalité. Le 8 juin 1865, Fiodor Mikhaïlovitch offrit son roman « Ivre » à l'éditeur de la revue « Otechestvennye zapiski » A.A. Kraevski. C'est dans cette œuvre qu'apparaissent les personnages de la famille Marmeladov. Cependant, l'écrivain a été refusé. Ayant cruellement besoin d'argent, Dostoïevski a conclu un accord avec un autre éditeur à des conditions difficiles pour lui : il a cédé les droits sur ses œuvres rassemblées en trois volumes et s'est engagé à écrire un nouveau roman d'ici le premier novembre de l'année prochaine.

"Deux géants", "blocs", "géants", "deux génies de l'âge d'or de la culture russe", "les plus grands écrivains de toute l'histoire de la culture". C'est ainsi que les contemporains appelaient deux grands écrivains russes - Fiodor Dostoïevski et Léon Tolstoï. Et ces hauts rangs restent avec eux jusqu'à ce jour : personne n'a jamais rivalisé avec eux.

Début des travaux

Après avoir conclu l'affaire, Dostoïevski a remboursé ses créanciers et est parti à l'étranger. Mais, en tant que joueur, en seulement cinq jours, l'écrivain a perdu tout son argent et s'est retrouvé à nouveau dans une situation difficile. À l'endroit où il séjournait alors (Wiesbaden, Allemagne), en raison du fait que le client était insolvable, les propriétaires de l'hôtel lui ont refusé d'abord le dîner, puis la lumière. C'est là que le moment est venu de créer un roman : en l'absence de lumière et de nourriture, Dostoïevski commence à travailler sur un livre qui deviendra l'un des plus grands de la littérature mondiale.

Afin de terminer le roman dans les délais, Dostoïevski a dû travailler très vite. Il écrit à propos de son travail qu’il s’agit « d’un rapport psychologique sur un crime ». C'est ici, à l'hôtel, que l'idée du roman a changé : ce n'était plus seulement l'aveu d'une personne qui avait commis un crime. L'écrivain a ajouté des événements déjà inventés et décrits sur le sort difficile d'une famille - c'est ainsi que l'histoire de Marmeladov est apparue dans le roman "Crime et Châtiment". En conséquence, l’auteur lui-même est devenu le narrateur et non le personnage tueur.

On pense que l'intrigue du meurtre d'un vieux prêteur sur gages avec une hache a été suggérée à l'écrivain par un véritable crime. En janvier 1865, Gerasim Chistov, 27 ans, habitant Moscou et schismatique dans ses croyances religieuses, tua deux femmes âgées avec une hache et vola des objets de valeur et de l'argent. On sait que Dostoïevski connaissait le rapport sur cette affaire et, apparemment, s'est basé sur l'histoire de ce crime. L’auteur a expliqué simplement la raison du meurtre commis par Raskolnikov : la vieille femme était stupide et méchante, inutile à personne, et son argent aurait pu sauver les parents et amis du jeune homme.

Processus d'écriture

En novembre 1865, Dostoïevski déclara le matériel écrit inadapté et détruisit les notes, recommençant à écrire. Maintenant, une nouvelle pensée s’est ajoutée aux idées précédentes. Raskolnikov ne veut pas seulement tuer et voler la vieille femme, par son acte, il veut littéralement profiter à son entourage : « Je ne suis pas le genre de personne à permettre à un scélérat une faiblesse sans défense. Je vais intervenir. Je veux intervenir."

Comme la date limite de soumission de l'ouvrage à l'éditeur approchait et que le roman n'était pas prêt, Dostoïevski s'arrêta pour écrire son autre roman, « Le Joueur ». Ayant ainsi rempli sa promesse envers l'éditeur, Fiodor Mikhaïlovitch revient à nouveau sur Crime et Châtiment. Un mois plus tard, l'écrivain a présenté les premières pages du roman à l'éditeur du magazine Russian Messenger, M. Katkov, puis a envoyé le roman en plusieurs parties au fur et à mesure qu'il l'écrivait. En 1866, Russkiy Vestnik publia la première partie du livre.

Illustration de D. Shmarinov

Ce qui a été publié dans le magazine a connu un grand succès auprès des lecteurs. Le roman était écrit en Russie, dans la propriété de ma sœur, près de Moscou. À la fin de l'année, les travaux étaient terminés. Dans les cahiers d’exercices de Fiodor Mikhaïlovitch, il reste de nombreuses notes qui permettent de comprendre toute la profondeur des pensées et des tourments de l’auteur. L'écrivain a choisi de laisser ou non la dualité de caractère à Raskolnikov. Décidant que le héros était plus complet dans ses « lancers », Dostoïevski a souligné le changement de caractère et de points de vue du jeune homme. C'est dans la version finale du roman qu'apparaît l'idée très napoléonienne de « créatures tremblantes » et de « seigneurs ». Désormais, Raskolnikov n'est plus seulement un sauveur, mais aussi un homme vaniteux avide de pouvoir : « Je prends le pouvoir, j'acquiers du pouvoir - que ce soit de l'argent ou du pouvoir - pas pour le pire. J'apporte le bonheur."

Un personnage comme Raskolnikov ne pouvait pas se terminer simplement par le pardon de soi, le procès ou le suicide. Dostoïevski voulait créer le final du salut divin d'un pécheur repentant. Cependant, le représentant d'un tel tribunal supérieur n'était pas le Christ, mais une personne - Sonechka Marmeladova. Dans la dernière édition du roman, Dostoïevski écrivait : « L'idée du roman. I. Vue orthodoxe, qu'est-ce que l'orthodoxie. Il n’y a pas de bonheur dans le confort ; le bonheur s’achète dans la souffrance. C'est la loi de notre planète, mais cette conscience directe, ressentie par le processus quotidien, est une si grande joie, pour laquelle vous pouvez payer des années de souffrance. L'homme n'est pas né pour le bonheur. Une personne mérite le bonheur et toujours la souffrance. Il n’y a pas d’injustice ici, car la connaissance et la conscience de la vie s’acquièrent par l’expérience du pour et du contre, qu’il faut porter sur soi-même. Et l’ouvrage aurait dû se terminer par ces mots : « Les voies par lesquelles Dieu trouve l’homme sont impénétrables. » Cependant, comme nous le savons, « Crime et Châtiment » se termine sur des lignes complètement différentes.

"Deux géants", "blocs", "géants", "deux génies de l'âge d'or de la culture russe", "les plus grands écrivains de toute l'histoire de la culture". C'est le nom donné aux contemporains de deux grands écrivains russes – Fiodor Dostoïevski et Léon Tolstoï. Et ces hauts rangs restent avec eux jusqu'à ce jour : personne n'a jamais rivalisé avec eux.

Le résultat de l'écriture d'un roman pour Dostoïevski

Réaction des contemporains

La collaboration de Dostoïevski avec le magazine Russian Messenger a commencé de manière inhabituelle. Après que l'écrivain ait envoyé à Katkov les grandes lignes du roman, l'éditeur a envoyé une avance à Wiesbaden sans aucune précision. À ce moment-là, Dostoïevski avait déjà quitté la ville sans avoir reçu l'argent à temps. Ensuite, l'écrivain a envoyé les premières pages de "Crime and Punishment", mais n'a reçu aucune lettre de réponse de la part des éditeurs. Les semaines s'éternisaient et Dostoïevski ne comprenait pas le sort de son roman. Finalement tourmenté, l'écrivain envoie une lettre demandant, en cas de refus de l'ouvrage, la restitution de son manuscrit.

Finalement, une réponse a été reçue de la maison d'édition, dans laquelle les éditeurs expliquaient le problème et rapportaient que le début était déjà sous presse. Plus tard, Dostoïevski a appris que son roman avait littéralement sauvé le magazine - il y avait une «accalmie» dans l'écriture, rien ne venait ni de Tourgueniev ni de Tolstoï. C’est à cette époque que parurent les premières pages de Crime et Châtiment. Les éditeurs avaient peur de Dostoïevski, mais en raison de difficultés, ils acceptèrent de publier son roman. De manière inattendue, la collaboration a été fructueuse pour tout le monde : Dostoïevski a reçu l'argent dont il avait tant besoin et le tirage du magazine, grâce à un travail intéressant, a fortement augmenté.

Les contemporains ont évalué le roman différemment. Certains critiques (par exemple, G. Eliseev) ont attaqué passionnément l'écrivain, le réprimandant pour sa colère excessive, sa description inesthétique de la région et de la situation (N. Akhsharumov), sa condamnation du mode de vie existant et des étudiants en général. Dans la revue Iskra, Dostoïevski était qualifié de presque plagiaire et d'auteur de caricatures basées sur les nihilistes. Il y avait des allusions dans le travail à quelque chose que le roman ne contenait en aucun cas, par exemple "La Semaine" condamné pour le parallèle entre des personnes engagées dans les sciences naturelles, mais devenant des meurtriers et des prostituées.

Chaque critique, selon ses convictions personnelles, a vu quelque chose de différent dans le roman. Par exemple, D. Pisarev pensait que la raison du comportement de Raskolnikov résidait uniquement dans ses difficultés financières. S’il n’y avait pas de circonstances exiguës, il n’y aurait pas d’idées folles. Une poche vide est devenue la véritable raison de « l’infection » de Rodion, et la théorie développée et ses conséquences sont devenues une maladie à l’essor sauvage.

Malgré les plaintes des critiques, « Crime and Punishment » est devenu une œuvre remarquable et reconnue du vivant de F.M. Dostoïevski. En Europe, l'écrivain était connu bien avant ses romans marquants. Après la publication du roman « Sur le meurtre d'une vieille femme », l'ouvrage fut traduit dans d'autres langues : en allemand en 1882, en français en 1884 et en anglais en 1886.

Aujourd’hui, dans la littérature mondiale, les romans de Dostoïevski et, en particulier, « Crime et Châtiment » sont reconnus comme l’une des œuvres les plus significatives de tous les temps et de tous les peuples.

Dans le manuel, vous pouvez obtenir des informations détaillées sur les œuvres de la littérature russe classique du XIXe siècle.

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