Raskolnikov è un assassino straordinario e dotato. Lo scontro tra teoria e vita nel romanzo di F. M. Dostoevskij “Delitto e castigo. Principali usi delle particelle negative

Catalogo dei compiti.
Compiti formativi e diagnostici

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I prati (non)falciati emanano un profumo meraviglioso.

(In)capace di realizzarsi nella vita, Bazàrov mostra le sue migliori qualità di fronte alla morte.

La casa ancora (non) asciutta era umida e fredda.

Gli uccelli vengono spinti a sud dal freddo (non) che si avvicina, ma dalla mancanza di cibo.

La (s)fortuna garantisce il successo dell'esame, ma una buona conoscenza della materia.

Risposta:

Una persona (che non) sa cosa sta facendo.

Sono rimasto sconvolto dall’osservazione (im)educata e scortese di un amico.

Per niente imbarazzata, lei si limitò a sorridere in risposta.

Le piogge sono continuate a lungo ed ero (non) preparato per il tempo umido e mi sono bagnato fino alla pelle.

Questo è un lavoro (non) finito, ma alcuni schizzi.

Risposta:

PIENO

I dipinti di I.K. Aivazovsky hanno ricevuto riconoscimenti dal pubblico (NON) SOLITAMENTE presto: già in gioventù, l'artista ha ricevuto una medaglia d'argento per lo schizzo "Aria sul mare".

La poesia di A.A. Akhmatova riporta le cose al loro significato originale e attira l'attenzione su ciò che normalmente (NON) VALUTIAMO.

Un forte vento da est che ha continuato tutta la notte ha sollevato grandi onde.

Dal cielo scuro, dalle nuvole irsute, che si schiacciano a vicenda in confusione, (NON) cessano, si sentono i tuoni.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Quando stavamo navigando su una barca lungo un fiume allagato, ogni tanto ci imbattevamo in macchie grigie sporche - collinette (NON) ALLAGATE.

Durante il giorno la città era sempre molto (UN)TRANQUILLA.

Solntseva era seduta nello scompartimento e (NON) si toglieva il cappotto e la sciarpa.

Il divano si è rivelato (NON) PESANTE e due traslocatori lo hanno trasportato nell'appartamento senza difficoltà.

Nina guardò Yegorushka (NON) AMOREVOLMENTE, ma in qualche modo malvagiamente, distaccata.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Un silenzio profondo, (N)TOCCO anche dal fruscio di una foglia secca, si estendeva sui prati.

Questo serbatoio aveva sponde dure (IN)USUALI e un fitto plesso di mosche bianche, rosmarino selvatico, erbe, radici e muschi.

Ci sono (NON) VOLTE nella mia vita in cui mi sono trovato in situazioni difficili, ma ho sempre incontrato brave persone lungo la strada che mi hanno aiutato.

Un tramonto (NON)LUMINOSO, ma molto bello bruciava fuori dalla finestra e non poteva uscire.

La conversazione era ancora (NON) FINITA quando la segretaria è entrata nell'ufficio e ha detto che a Nikolai Sergeevich era stato chiesto di recarsi urgentemente in officina.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

A mezzanotte tutti gli invitati se ne erano andati, Maria era rimasta sola, ma ora non era più (NON) COSÌ triste.

La nuova conoscenza di Natalya Petrovna si è rivelata una persona tutt'altro che (NON) SEMPLICE.

La stanza ancora arredata (ONU) sembrava spaventosamente enorme, aliena e fredda.

(NON) LONTANO da casa nostra c'era un boschetto di betulle e potevo camminare lì per giorni interi.

Maksimka, (NON) PENSANDO al pericolo, si precipitò ad aiutare il suo amico.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

I boccioli stretti delle rose ancora (NON) SOFFIANTI emanavano un aroma delicato.

UN (NON) FORTE ma inaspettato bussare alla porta spaventò Yuri.

Marusya non poteva essere definita una bellezza, ma (NON) era priva di fascino.

(NON) ASPETTANDO il permesso, Grigory entrò risolutamente nella stanza.

Era (NON) QUALCUNO tranne il mio amico Borka.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

C'era silenzio nel giardino: non un solo uccello cinguettava tra gli alberi.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Il cespuglio di lillà sotto la finestra ha (NON) MENO di dieci anni.

(IN)CORRETTO, ma i tratti del viso piacevoli davano a Nastya una somiglianza

con la Madre.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Ho ricevuto in risposta una spiegazione (NON) SIGNIFICATIVA.

Anche la pietra (NON) LAVORATA dal maestro stupisce per il suo design originale.

C’era (NON) una diligenza infantile nel canto di Natasha.

La profondità dell'idea nel romanzo è (IN)SEPARATAMENTE combinata con l'abilità artistica.

Dall'alto si potevano vedere diversi edifici (N)COPERTI.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Griboedov introduce anche tecniche realistiche nella commedia: il personaggio principale è tutt'altro che (NON) IDEALE e sceglie il peggiore dei suoi rivali in amore.

Di una cosa sono convinto: l'ispirazione (NON) NASCE da sola, ma arriva durante il lavoro.

Maša mi guardava come un sognante guarda un oggetto lontano: era (NON) POSSIBILE staccarsene.

Le terme pubbliche di Roma si trasformarono presto in magnifici edifici, che ospitavano (NON) SOLO piscine e palestre, ma anche biblioteche.

La nostra casa è stata (NON) RIPARATA: i vetri erano ossidati, le pareti apparivano opache e non erano gradevoli alla vista.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

È impossibile padroneggiare la matematica superiore senza (NON)CONOSCERE i concetti matematici elementari.

Non possiamo permettere alcuna negazione (IN)GIUSTIFICATA di ciò che c’è di nuovo nella scienza.

L'eroina era (NON)DESTINATA a collegare la sua vita con quella della persona amata.

Quando Arthur scese sulla sponda opposta, si ritrovò in un ovile che aveva precedentemente (NON) NOTATO.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

I cespugli di mirtilli rossi sono cosparsi di bacche (N)MATURE.

Persino l'odore della benzina (NON) POTREBBE coprire l'aroma del prato.

NELLA (NON) GRANDE, ma spaziosa sala era luminosa e silenziosa.

(NON) RICONOSCENDO il loro scopo, gli eroi delle commedie di A.P. Cechov spesso vive la propria vita meccanicamente.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

M. Vrubel ha creato un'immagine favolosamente simbolica di bellezza da ragazza, freschezza, mistero e maestosità (non) sbiadita nel corso degli anni.

Il Don al punto di attraversamento è molto (non) largo, solo una quarantina di metri.

Secondo Bazàrov, il ruolo della società è più importante dell’influenza dell’individuo: “Una società corretta e (non) ci saranno malattie”.

Da qualche parte qui, a pochi passi di distanza, si udivano i trilli (in)dimenticabili di un usignolo e il silenzio si riempiva di suoni meravigliosi.

Bunin descrive nella storia una personalità (non) definita, ma un tipo sociale consolidato.

Risposta:

Indicare tutti i numeri dove è scritto E.

Dal nulla è saltato fuori un cucciolo, che n (2) era un po' spaventato dal cavallo, anzi, ha cominciato ad attaccarlo disperatamente, cosa che non ha divertito per nulla i passanti.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

I.A. Bunin porta all'idea che, ovviamente, il significato della vita non è nell'acquisizione di ricchezza, ma in qualcos'altro, (NON) suscettibile di valutazione monetaria o saggezza estetica.

Sulla base di dettagli sottili e apparentemente (NON) SIGNIFICATIVI, uno specialista è in grado di attribuire con precisione un reperto archeologico.

Nel bosco, oltre ai famosi funghi porcini, Masha ha trovato un fungo che (NON) È FAMILIARE a nessuno dei residenti estivi.

(NON) SOLO in cucina, ma anche nelle stanze c'era un delizioso profumo di mele cotte.

(N) DESIDERANDO turbare sua madre, Natasha non ha osato parlarle della malattia di Alexei.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Raskolnikov è un killer (NON) ORDINARIO, ma un giovane dotato con una mente filosofica.

NEL (N)FINITO “Racconto” giovanile di M.Yu. Lermontov descrive l'infanzia di Sasha Arbenin, un doppio dell'autore stesso.

Racconterò tutto come è realmente accaduto, (NON) DIstorcendo una sola parola.

C'era di tutto: un mare di musica, costumi bellissimi, scenografie lussuose e quella stessa atmosfera del Teatro Bolshoi, che per tanti anni ha mantenuto un segreto (ONU) RIVELATO da chiunque.

Petka dormiva molto, ma per qualche motivo voleva dormire di più, e spesso sembrava che tutto intorno a lui fosse (NON) REALTÀ, ma un sogno lungo e spiacevole.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

I partner (UN)WANTING hanno deciso di rescindere il contratto.

La stazione più vicina si è rivelata molto (NON) VICINA, quindi ero piuttosto stanco quando sono arrivato.

Il nuovo ammiratore di Varya si è rivelato una persona (NON) BELLA, ma incredibilmente carismatica.

Un segreto in tutta questa storia rimane (NON) RIVELATO.

A causa di un infortunio, l'atleta, beniamino dei tifosi, (NON È RAGGIUNTO) il traguardo: si è ritirato dalla gara al primo giro.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Un gruppo di scienziati doveva recarsi in una zona ancora (NON) ESPLORATA dell'isola.

Dopo tutto quello che Nikita ha sentito quella sera, si è reso conto che la sua posizione non era affatto (IN)FAVOREVOLE.

Una vecchia casa, decorata con intagli in legno, sorgeva su una collina (NON) ALTA, ma per qualche motivo risaltava sullo sfondo delle altre collinette.

Alcuni frammenti del manoscritto sono ancora (NON) TROVATI.

(N)DECISIONE di avvicinarsi a suo padre, Deniska si alzò e si spostò da un piede all'altro.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

In alcuni punti la luce (NON) PENETRAva affatto sotto la fitta chioma di rami di pino.

(NON) VOGLIO PENSARE MALE ALLE PERSONE.

Davanti a noi apparvero i contorni (UN)CHIARI di enormi alberi.

La lontana foresta (IN)OSPITALE si estendeva fino a Nerekhta.

Ogni scrittore ha un unico libro principale (NON)SCRITTO.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Le reclute (NON) erano COME la gente del posto.

Hermann sentì un'andatura (N)FAMILIARE: qualcuno stava camminando, strascicando silenziosamente le scarpe.

Ho cominciato a spiegargli la posizione del secondo, ma Ivan Ignatich non riusciva a capirmi in alcun modo.

Nonostante l’autunno freddo, i soldati furono costretti a passare la notte in baracche che da tempo erano (N)RISCALDATE.

La finestra nella piccola stanza era (NON) TENDA.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT (NOR) è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Gli archeologi della regione di Rostov sono preoccupati per lo sviluppo dei territori (N) RICERCATI dagli scienziati.

Non è stata (NON) la curiosità vana a portarci in questa città.

Attraverso le tende (NON) CHIUSE si vedeva un'ampia stanza molto illuminata.

Il libro è ancora (N)LETTO.

(NO) PIÙ di un terzo degli studenti ha dato risposte corrette a compiti di maggiore complessità.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Ciò che era spaventoso durante l'infanzia ora era completamente (NON) SPAVENTOSO.

Non sono mai stato un grande fan di tenere gli uccelli in (NON)VOLONTA', ma a volte in inverno ho avuto uccelli canori dei boschi.

L'erba grigia, ancora (NON) SOFFIA, si estende sulla vasta pianura.

(NON) GUARDANDOsi intorno, Mikhail si è diretto con sicurezza verso il palco.

"(Non è) meglio per te, figliolo, rimandare il tuo viaggio?" - chiese attentamente la madre.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola.

Apri le parentesi e scrivi questa parola.

La vita in campeggio è tutt’altro che (NON) FACILE.

Gocce di rugiada (UN)SECCA scintillavano sulle betulle e sui cespugli.

Era buio alle finestre, anche se le persiane erano (NON) CHIUSE.

Il temporale era (NON) LONTANO, ma vicinissimo: il cielo si stava spaccando in pezzi, ruggiva così tanto che la terra tremava sotto i piedi.

Niente è (NON) VISIBILE, si sente solo il rumore del vento tra le cime degli alberi.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Sono stato nel Caucaso (NON) UNA VOLTA, ma ogni visita mi ha aperto qualcosa di nuovo e ho amato questa regione sempre di più.

Prima della riforma, i contadini russi erano una massa tutt’altro che omogenea.

Dicono che la stupidità sia una malattia (IN)CURABILE.

L'aria mattutina, (NON) CALDA per il sole cocente, era fresca e piacevole.

Maria era nella galleria e guardava il grande dipinto di (NON) RESPIRAZIONE, con riverenza e stupore.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Se una persona è abituata a lasciare qualcosa senza (NON) finirla, è molto difficile sradicare questa cattiva abitudine.

Più ci avvicinavamo al mare, più chiaramente potevamo sentire il rumore (NON) SILENZIOSO delle onde inquiete.

Il piatto era ancora (NON) PRONTO, ma un profumo delizioso si diffondeva già per tutta la cucina.

Per gli abitanti della taiga la caccia era (NON) DIVERTIMENTO, ma un modo di sopravvivenza.

L’indifferenza non è affatto (NON) LONTANA dal vizio.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Il signor Gorkij riceveva (NON) MENO di cinque o sei lettere al giorno.

L'aria, non ancora afosa, è piacevolmente rinfrescante.

(NON) RACCOGLIERE NEL CIELO, DARE LA TETTA NELLE MANI.

(IN)CORRETTO, ma i tratti del viso piacevoli hanno dato a Nastya una somiglianza con sua madre.

L’ambizione è un (NON) DESIDERIO di essere onesti, ma una sete di potere.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Il cucciolo, che NON aveva ancora IMPARATO ad abbaiare, guaiva pietosamente.

Ivan era un uomo (NON) DISTANTE, ma estremamente sicuro di sé.

Tatyana ha reagito alle ultime notizie (NON) CON GIOIA, come ci aspettavamo, ma con tristezza e desiderio.

(Non essendo riuscito a riposarsi adeguatamente da un lavoro, il maestro si mise subito a lavorarne un altro.

Durante gli scavi, gli archeologi hanno scoperto (NON) NIENTE altro che un magazzino per la conservazione degli alimenti.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Il ragazzo, (NON) NOTANDO nulla intorno, continuava a costruire i suoi castelli di sabbia.

Lucy ha risposto alle domande di suo padre in modo incoerente, (IN)INTELLIGIBILE.

Tra gli alberi cupi ancora (NON) VESTITI di fogliame, questo cespuglio dalle foglie verdi sembrava un miracolo.

Sebbene il pulcino fosse (NON) MOLTO forte, stava già cercando di volare.

Non è stato per niente (NON)INTERESSANTE per me riascoltare la stessa storia, così ho augurato la buonanotte a tutti e sono andata in camera mia.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Tutto in natura gelava prima dell'alba: la segale era (NON) PREOCCUPATA, e il fruscio dei suoi steli non disturbava gli uccelli.

Il padre stava in piedi con uno sguardo imbronciato e sulla sua fronte era chiaramente visibile una piega di (UN)PAZIENTE attesa di una risposta.

Il mare si è fuso con l'azzurro del cielo del sud e dorme profondamente, riflettendo il tessuto delle nuvole che (NON) NASCONO le stelle.

Spesso è difficile tracciare il confine tra lingue e dialetti, poiché (NON) TUTTE le loro caratteristiche sono ancora note ai linguisti.

NON INTERESSATA da nulla, Natalya guardò con indifferenza il cielo che si oscurava e l'oceano in tempesta.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Sopra le montagne era visibile un cielo nuvoloso (NON) ALTO.

Ci sono, come spesso pensiamo, incontri con persone (NON) SIGNIFICATIVE, ma la comunicazione con loro può essere l'inizio di una lunga amicizia.

In questa città raramente incontri una persona inattiva, (NON) OCCUPATA.

La nostra breve conoscenza non ci ha minimamente impedito di parlare amichevolmente.

Gli edifici di San Pietroburgo con i suoi tetti in ferro marrone non sono affatto PROGETTATI per essere visti dall’alto.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

L'incontro ha avuto luogo nel (NON) GRANDE ma lussuoso appartamento di Lyubov Markovna.

La storia "Cuore di cane" si distingue per un'idea estremamente chiara dell'autore: la rivoluzione avvenuta in Russia è stata (NON) il RISULTATO del naturale sviluppo spirituale della società, ma irresponsabile e prematura

sperimentare.

La busta con il sigillo di ceralacca è ancora (N)APERTA.

L'uomo fece un respiro profondo, si abbassò il cappello e se ne andò in una direzione (N)NOTA a chiunque.

La sera scrivevo faticosamente tutti i pensieri (NON) DETTI ad alta voce su un grosso quaderno.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

L'azione del romanzo di V. Nabokov “Sotto il segno dell'illegittimo” si svolge in uno stato di polizia NOMINATO (ONU) guidato dal dittatore Paduk.

Nella storia “Cut”, Shukshin ha mostrato un abitante del villaggio in un ruolo completamente (UN)PERSONAGGIO.

I nostri treni stavano fianco a fianco, come fratelli gemelli che (NON) SI RICONOSCIVANO e si separarono per sempre.

(NON) GUARDANDO i suoi compagni, Kirill camminò velocemente lungo il corridoio.

Nella vita era eccessivamente diplomatico e cercava di agire (NON) DIRETTAMENTE, come avrebbe fatto suo padre, ma indirettamente, con accenni.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Era già una giornata di settembre molto (NON) CALDA, ma soleggiata, e io e il cacciatore andammo nelle paludi per osservare gli uccelli.

La fredda luce lunare si riversava nelle finestre (NON) TENDE.

Quando Elizabeth, la musa ispiratrice dello scrittore, lo lasciò, iniziò a trarre ispirazione da (NON) DOVE.

Apprezzando la sincerità nelle persone e (NON) ACCETTANDO soprattutto la menzogna, questo nobile preferiva essere amico dei contadini piuttosto che della sua gente

proprietà.

Olga, avendo saputo dell'arrivo di Sasha, corse fuori con la testa (NON) COPERTA nel cortile innevato.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Durante la Grande Guerra Patriottica apparvero (NON) POCHE poesie, ma l'opera più significativa fu "Vasily Terkin" di Tvardovsky.

La base della trama diventa uno scontro lontano (NON) NUOVO nella letteratura tra una forte personalità e una folla.

“A volte è più importante (NON) COSA viene detto, ma come viene detto!” – con questa frase Igor ha concluso il nostro discorso.

La porta era (S)BLOCCATA e sono entrato con cautela in casa.

Dopo essersi (N)RASATO per quasi una settimana, con i capelli arruffati, smunto, mio ​​fratello era uno spettacolo pietoso.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Vivevamo male, mangiavamo costantemente (NON) e scambiavamo le cose che portavamo con noi con il cibo.

Il mio occhio allenato ha stabilito che la zona era (IN)ABITABILE, ma ho deciso comunque di cercare almeno qualche segno di presenza umana.

Non è ancora (IN)CHIARO se un simile criterio di valutazione sia applicabile a tutti e nella stessa misura.

Lo zoo accetta frutta (NON) SOLD OUT per il nuovo anno, che sarà apprezzata da elefanti, canguri, orsi e artiodattili.

Lei è un'attrice russa straordinaria, lui è un insegnante geniale (UN)CONOSCIUTO ed entrambi sono veri servitori del teatro.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

In aiuto della città, della memoria e dell'arte sono accorsi coloro che (NON) VOLEVANO sottomettersi alla pressione dell'indifferenza militante.

Si immaginava come un martire e in parte pensava anche con orgoglio che la coppa non fosse stata ancora bevuta fino in fondo, che avrebbe comunque sofferto per la sua onestà.

Le ho stretto la mano due volte; la seconda volta lo tirò fuori, (NON) DICEndo una parola.

I francesi furono respinti in ogni momento, ma noi (NON ABBIAMO avuto) la forza sufficiente per attraversare il fiume quello stesso giorno e completare la sconfitta.

Lascia che sia (NON) A MIO parere, sono pronto al compromesso.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

L'inverno è (NON) per niente arrabbiato, il suo tempo è passato...

La sua vita familiare, che (NON) INTERESSAVA per chiunque lo circondasse, procedeva come al solito.

È stato un mese di felicità (ONU) oscurato da brutti eventi.

Il mio nuovo amico non era affatto un (NON)POVERO, ma la sua avarizia mi scoraggiava.

Stas ha salutato Olga (NON) cordialmente e calorosamente, ma freddamente e distaccatamente.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

La porta della veranda era (NON) CHIUSA.

Questo manoscritto fa luce su un paese che fino ad ora era (NON) CONOSCIUTO nei dettagli da nessuno.

La veste aveva agli occhi di Oblomov un'oscurità di pregi (N)VALUTATI.

L'aria qui era (NON) NOSTRA, aliena, e il mio cuore è sprofondato.

La scatola si è rivelata (NON) NIENTE altro che un'area di stoccaggio per le cartucce.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Questa persona (UN)FAMILIARE si comportava come se conoscesse tutti bene.

Il nostro eroe costantemente (NON) aveva abbastanza soldi, perché li spendeva rapidamente e stupidamente.

La prestazione di oggi si è rivelata non più (NON) INTERESSANTE di quella di ieri.

(IN)PACE di parlare in pubblico, Demidov era molto preoccupato prima dell'incontro.

Non sapevo come iniziare una conversazione in un ambiente così (IN)USUALE.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Quella lunga conversazione, che non era affatto comprensibile alle orecchie degli altri, avvicinò Oleg e Nastya.

(NON) DUBBI per un minuto della sua decisione, Arkasha lasciò la casa.

Vasily (NON) HA AVUTO il coraggio di ammettere a se stesso che era ora di ritirarsi, di arrendersi.

La riva (NON) ricoperta di canne ci ha attratto e abbiamo deciso di passare la notte qui.

Sono rimasto offeso dall’osservazione (poco)educata del mio amico, ma dal tono gelido con cui è stata fatta.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

La risposta (IN)UDIBILE del figlio ha destato sospetti e il padre è stato costretto a fare qualche altra domanda.

Vasilisa tornò a casa, (NON) AVENDO fatto la cosa più importante: non seppe nulla del destino di Andrei.

Gli ex studenti, con soprabiti logori, con ferite ancora (NON) GUARITE, sono tornati alle loro famiglie.

Nel racconto di I. S. Turgenev "L'infelice", l'eroe parla dell'impressione che gli ha fatto una sonata, che (NON) aveva SENTITO prima.

(IN)CONSAPEVOLI del loro scopo, gli eroi delle opere di A.P. Cechov spesso vivono le loro vite senza senso.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola.

Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Ci siamo incontrati in una stanza (N)ARREDATA per discutere del suo design futuro.

Tutto ciò testimonia l'estrema gentilezza del suo cuore tranquillo e per niente (NON) GRANDE.

Alcuni compiti erano (NON) COMPLETATI, quindi Sasha ha dovuto sbrigarsi.

Questa scatola è (NON) PIÙ PICCOLA di quella, ma molto più leggera.

(Non essendo riuscito a finire un romanzo, cominciò subito a scrivere quello successivo.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Una persona (NON)FAMILIARE è entrata nel soggiorno, ma numerosi ospiti non gli hanno nemmeno prestato attenzione.

La giornata era (NON) CALDA, ma soffocante: il vento si era completamente calmato.

(NON) GUARDANDO indietro, Katya lasciò la stanza.

Pane maturato, mais, girasoli: dove vengono raccolti, dove (NON) sono ancora TOCCATI.

UN acquazzone (IN)CONTINUO per tre giorni ha trasformato il nostro orto in una palude.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola.

Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Entrò in una stanza che non somigliava affatto alla prima.

Sebbene Edward parlasse (NON) AD ALTA FORZA, tutti nella stanza sentivano ogni sua parola.

In questo momento Alla ha messo sul fuoco le patate, che per qualche motivo sono state (NON) LAVATE.

"Ho ricevuto questo prodotto (NON) GRATIS, l'ho pagato in oro!" – spiegò il padre.

I ferri grigi delle corazzate britanniche sedevano bassi nell'acqua della baia, tra i banchi di ghiaccio ancora (NON) SCIOLTI.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola.

Apri le parentesi e scrivi questa parola.

La figlia Zoya, per niente simile a sua madre, era bionda magra, stretta ed eterea.

Le finestre della stanza sono state lavate, ma (NON) asciugate.

È (NON) TEMPO di prendersi una pausa e riposarsi un po'?

Risposta:

PIENO. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Tralci di salice e foglie di quercia brillano come labbra (non) asciugate con una mano.

Eravamo rimasti in (UN)COERENZA quando lo strano ospite se ne andò all'improvviso.

(NON) RICONOSCENDO il loro scopo, gli eroi delle commedie di A.P. Cechov spesso vive la propria vita senza senso.

Le patate negli orti sono ancora (NON) SCAVATE.

Le piccole tragedie di un individuo rimangono (NON) NOTATE da nessuno.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto con la parola evidenziata PIENO. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Questo martire era (NON) QUALCUNO diverso da Gavrila Severov.

Lo straniero parlava molto (NON)MALE il russo, ma a volte faceva lunghe pause: sceglieva le parole giuste.

L'ufficio è (NON) DOTATO di tutto il necessario.

(UN) COMPRENSIONE da parte di tutti i presenti, Merkulov ha deciso di lasciare il pubblico.

In questo strano libro, sotto la copertina c'erano (IN)USUALI pagine bianche con parole stampate, e fogli grigio scuro con macchie nuvolose giallastre.

Risposta:

Determina la frase in cui sono scritti NOT e la parola evidenziata CONCLUSIONE. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Un (NON)LUMINOSO, ma bellissimo tramonto bruciato sul lago.

La conversazione ancora (N)FINITA è stata forzatamente interrotta quando una cameriera spaventata è entrata nell'ufficio.

"(NON) NECESSARIO pensarci", sussurrò a se stessa.

Il dottore (PER BREVE) si mise i guanti e borbottò qualcosa sottovoce.

Eravamo assolutamente (IN)PREPARATI alle difficoltà che stiamo affrontando ora.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Questa giovane attrice, che (NON) rivendicava affatto la fama mondiale, ma allo stesso tempo possedeva sane ambizioni, ha affascinato il giornalista.

Il nonno Vadim ha avuto l'opportunità di vivere una vita lunga e molto (non) FACILE.

Elvira gli disse (NON) VOLTE che non c'era bisogno di accompagnarla.

Io stesso ho letto il libro solo un mese dopo essere entrato in carica e, lo ammetto, non l'ho riletto (NON) SPESSO in seguito.

Il ragazzo ha parlato nel modo più secco possibile, (NON) entrando nei dettagli.

Risposta:

Individua la frase in cui NOT è scritto con la parola PIENO. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Abbiamo fatto finta che non fosse successo nulla di (UN)PIACEVOLE.

Fa questo una persona (NON) DECENTENTE, ma che non ha un soldo d'onore.

Si è scoperto che si trattava (NON) QUALCUNO diverso dallo stesso venditore che Bison ricordava senza motivo prima di partire.

Ho aspettato una risposta (NON) PIÙ di dieci minuti.

Il territorio era selvaggio, non ancora abitato, e c'era molto lavoro da fare.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

La pietra (IN)CONTENITA rotolò rapidamente lungo il pendio.

La casa era (NON)RISCALDATA e non potevamo riscaldarci in alcun modo.

È impossibile incolpare qualcuno, (NON) CAPIRE.

Aveva paura di (NON) OTTENERE, di non vedere, di non sperimentare tutto ciò che era possibile nella vita.

La madre di Vera era una donna completamente (NON) MALE.

Risposta:

Determina la frase in cui NOT è scritto insieme alla parola. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

È (NON) ESCLUSO che risolvere questo problema ci avvicinerebbe a risolverne un altro.

Ecco il colore di una nuova società, non ancora (NON) COSTITUITA, che ancora ribolle nel vortice della selezione.

Questo tema nel racconto suona (NON) ESPLICITAMENTE e apertamente, come spesso accade nelle opere di questo autore, ma gradualmente, ovattato.

Il tuo (NON) AMICO ha inviato questa lettera?

E da qualche parte non lontano da questo luogo sacro (NON) NESSUNO comprava mobili di palazzo in mogano, cristalli, porcellane, dipinti con cornici dorate a buon mercato.

Risposta:

Individua la frase in cui NOT è scritto con la parola PIENO. Apri le parentesi e scrivi questa parola.

Questa stanza sembra grande, ma non è affatto più spaziosa della nostra.

(IN)CAPACO di far fronte alle emozioni, l'ospite si è comportato in modo scortese.

Olya (NON) ci diceva qualcosa tutto il tempo, nascondendolo.

Ha cercato di convincermi che il mio tentativo di evitare la conversazione non era (NON) NIENTE più che paura di affrontare la verità.

Ho detto tutto questo semplicemente, con calma, (NON) FRETTA.

Letteratura

Risposta al ticket numero 23

Umanesimo dei romanzi di F.M. “Delitto e castigo” o “Idiota” di Dostoevskij (a scelta dello studente).

1. Il romanzo "Delitto e castigo" - penetrazione nelle profondità dello spirito umano.

2. L'immagine di Raskolnikov:

Domande dolorose dell'esistenza;

Il sogno profetico di Rodion;

Filosofia di Raskolnikov;

Crimine;

Il tormento morale dell'eroe.

3. L'immagine di Sonya Marmeladova.

4. Il cammino verso la salvezza e la rinascita.

1. “L'uomo è un mistero. Deve essere risolto, e se passi tutta la vita a risolverlo, non dire che hai perso tempo”, ha scritto F.M. Dostoevskij. Lui stesso ha dedicato tutta la sua vita, tutto il suo lavoro, alla risoluzione di questo mistero.

F.M. Romano “Delitto e castigo” di Dostoevskij è uno dei più grandi romanzi filosofici e psicologici. L'autore ci ha parlato di sconvolgimenti morali e audaci che non possono che emozionare un lettore di ogni epoca. Lo scrittore si concentra sulla terribile realtà della Russia a metà del XIX secolo, con la sua povertà, mancanza di diritti, oppressione, repressione, corruzione dell'individuo, soffocamento dalla povertà e consapevolezza della propria impotenza e ribellione. Lo scrittore penetra nelle profondità dello spirito umano, pensieri intensi sul significato e sulle leggi dell'esistenza. Il romanzo “Delitto e castigo” fu pubblicato nel 1866. Era un'epoca in cui le vecchie leggi morali venivano rifiutate dalla società e le nuove non erano ancora state sviluppate. La società ha perso le sue linee guida morali, che erano incarnate nell'immagine di Cristo, e Dostoevskij è stato in grado di mostrare l'orrore di questa perdita.

2. Il personaggio principale del romanzo - Raskolnikov - era preoccupato per domande intrattabili: perché alcuni, intelligenti, gentili, nobili, dovrebbero condurre un'esistenza miserabile, mentre altri, insignificanti, vili, stupidi, vivono nel lusso e nella contentezza? Perché soffrono i bambini innocenti? Come posso modificare questo ordine? Chi è una persona - una "creatura tremante" o il sovrano del mondo, "che ha il diritto" di trasgredire i principi morali? Incapace di nulla o onnipotente, disprezzando le leggi umane e creandone di proprie?

Raskolnikov non è un normale assassino, ma un giovane onesto e dotato con una mentalità filosofica, portato via da una falsa teoria in un percorso criminale. La povertà di Raskolnikov umilia il suo orgoglio. All'inizio del romanzo, Raskolnikov non esce dalla stanza, ma dall '“armadio”, che l'autore poi paragona a un armadio, una cassapanca, una bara, ne descrive lo squallore, sottolineando l'estrema povertà dell'occupante: “... era schiacciato dalla povertà”. Alla stazione di polizia Raskolnikov ammette: "Sono uno studente povero e malato, depresso dalla povertà..."

Ecco come lo scrittore caratterizza la personalità interna di Raskolnikov: “... cupo, cupo, arrogante e orgoglioso, sospettoso e ipocondriaco. Generoso e gentile. Non gli piace esprimere i suoi sentimenti e preferirebbe commettere crudeltà piuttosto che esprimere il suo cuore a parole... Si stima moltissimo e, a quanto pare, non senza un diritto di farlo." Successivamente, quando l'omicidio sarà già stato commesso, la caratterizzazione dell'eroe verrà arricchita per far capire al lettore il motivo per cui è stato commesso: “...un povero studente, sfigurato dalla povertà e dall'ipocondria, alla vigilia di una crudele malattia con delirio, forse già cominciato in lui, sospettoso, orgoglioso, che conosce il proprio valore... in stracci e stivali senza suole - sta davanti ad alcuni quartieri e ne sopporta gli abusi, ed ecco un debito inaspettato davanti ai suoi naso, una bolletta scaduta...” Qui, in primo luogo, vengono addotte queste ragioni: causate dalla condizione sociale di uno studente povero. E l'autore rivela al lettore ciò che sta accadendo nell'anima dell'eroe, le sue dolorose esperienze, descrivendo i sogni di Raskolnikov. Il sogno prima dell'omicidio approfondisce i colori, compaiono dettagli oscuri. Raskolnikov si vede da bambino e assiste al pestaggio di un cavallo messo alle strette, che con stupida rabbia il proprietario picchia a morte. Il ragazzo vive questa morte in modo molto forte. Il sogno dell'eroe ha molti significati. In primo luogo, esprime una protesta contro l'omicidio, la crudeltà insensata e la simpatia per il dolore degli altri. Ciò testimonia l'anima sottile e gentile dell'eroe. In secondo luogo, il sonno è un simbolo degli ordini esistenti. La vita è ingiusta, scortese, crudele: i suoi proprietari-cavalieri cavalcano, inseguendo ronzini sfortunati e oppressi, li deridono e, se vogliono, possono ucciderli. In terzo luogo, il sogno dell’eroe è una sorta di prologo alla narrazione successiva. Nasce un'analogia con il comportamento degli Svidrigailov e dei Luzhin, ai quali tutto è permesso in questa vita, ne sono gli amministratori. E i tentativi delle persone svantaggiate (Marmeladov, Raskolnikov e altri) di trovare giustizia in questo mondo terribile sono impotenti. Non è un caso che Katerina Ivanovna Marmeladova, torturata e schiacciata dalla povertà, si paragoni a un ronzino banale. Suo marito si è bevuto fino alla morte per il dolore. Sul pannello c'è sua figlia Sonya.

C'è un altro, forse il significato più importante del sogno: l'atteggiamento interno di Raskolnikov nei confronti del crimine. La scena terribile e il sangue versato sono collegati nella mente di Raskolnikov con l'omicidio pianificato. Al risveglio, lo scioccato Rodion ricorda immediatamente cosa aveva intenzione di fare: l'imminente omicidio del vecchio prestatore di pegno: “Dio! - esclamò, "è davvero possibile... prenderò davvero un'ascia, comincerò a colpirla sulla testa, le spaccherò il cranio... scivolerò nel sangue caldo e appiccicoso... Signore, davvero?" Questo è l’inizio dell’“idea vissuta”. Mentre lo padroneggiava logicamente, non c'era paura. Ma poi i sentimenti dell'eroe sono emersi. La natura umana si ribella e appare una confessione: “... dopo tutto, sapevo che non potevo sopportarlo... non lo sopporterò... è vile, disgustoso, basso... dopo tutto, proprio il pensiero in realtà mi ha fatto ammalare e terrorizzare ..." Ma, riflettendo su questo sogno, Raskolnikov immagina più chiaramente i motivi dell'omicidio. In primo luogo, cresce l'odio verso i tormentatori del “ronzino” e, in secondo luogo, cresce il desiderio di elevarsi alla carica di giudice, di “avere il diritto” di punire i presuntuosi “padroni”. Ma Raskolnikov non ha tenuto conto di una cosa: l'incapacità di una persona gentile e onesta di spargere sangue. Non avendo ancora ucciso nessuno, comprende la rovina di un'idea sanguinosa.

Una decisione terribile continua tuttavia a maturare nell'anima di Rodion. Una conversazione tra uno studente e un ufficiale ascoltata per caso in una taverna sull'omicidio di una vecchia per motivi di denaro, con la quale si possono fare “mille buone azioni e imprese... In una vita - migliaia di vite salvate dalla putrefazione e decadimento. Una morte e cento vite in cambio - ma questa è aritmetica!...” La frase sulla molteplicità dei sofferenti si è rivelata molto importante per Rodion.

Da quel momento in poi, le vaghe idee di Raskolnikov sull'omicidio furono formulate in una teoria sulla divisione delle persone in prescelti, molto al di sopra della gente comune, che si sottomettono docilmente a personalità forti. Pertanto, Raskolnikov è vicino a Napoleone. Per Raskolnikov il proprio “io” diventa la misura di tutti i valori. Più tardi sosterrà che una persona “straordinaria” “ha il diritto di permettere alla sua coscienza di superare... altri ostacoli, e solo se la realizzazione della sua idea (a volte salvifica, forse per tutta l'umanità) lo richiede”. Il permesso di "sanguinare secondo coscienza", ma per amore della "distruzione del presente in nome del meglio", definisce la posizione di Raskolnikov.

Dostoevskij dimostra quanto sia mostruosa questa visione del mondo, perché porta alla disunità tra le persone, rende una persona indifesa di fronte al male, la trasforma in schiava delle proprie passioni e quindi la distrugge. Un mondo costruito su questi principi è un mondo di arbitrarietà, dove tutti i valori umani universali crollano e le persone smettono di capirsi, dove ognuno ha la propria verità, il proprio diritto e tutti credono che la propria verità sia vera, dove la linea tra il bene e il male viene cancellato. Questa è la strada verso la distruzione della razza umana.

L'idea di Raskolnikov è terribile. Divide le persone in “superiori” e “inferiori”, in “coloro che hanno diritto” e “creature tremanti”, in persone e non umani. Questa idea è disumana: libera le persone dagli obblighi morali. Raskolnikov uccide non solo il vecchio usuraio, ma anche l'indifesa Lizaveta. Distrugge sua madre e se stesso.

Dopo l'omicidio iniziò un nuovo periodo della vita interiore di Raskolnikov. C'è stata una svolta nella sua coscienza. Era come se tra lui e le persone si fosse aperto un abisso: sentiva una tale solitudine, una tale alienazione, una tale malinconia senza speranza: "Gli stava succedendo qualcosa di completamente sconosciuto, nuovo... mai successo prima." "Gli sembrava che in quel momento si fosse tagliato fuori da tutti e da tutto con le forbici." Raskolnikov non può vivere alla vecchia maniera. Ciò che aveva fatto divenne una barriera insormontabile tra lui e tutti coloro che lo circondavano. Nella dolorosa solitudine inizia una dolorosa comprensione di ciò che ha fatto. E non c'è fine al dolore, alla sofferenza. Non può perdonarsi di aver commesso un atto folle, spinto da un desiderio egoistico di affermare la sua forza: “... avrei dovuto scoprirlo allora... sono un pidocchio, come tutti gli altri, o un uomo? Potrò scavalcare o no!... Sono una creatura tremante o ne ho il diritto”.

Con sofferenza arriva a ripensare i valori morali: “Ho ucciso io la vecchia? Mi sono ucciso. Il tormento morale di Raskolnikov è aggravato dal fatto che l'investigatore Porfiry Petrovich indovina il suo crimine, e quindi gli incontri con lui sono una nuova fase dell'autoesame di Rodion, una fonte di ulteriore trasformazione. "La sofferenza è una grande cosa", dice Porfiry Petrovich. Consiglia a Rodion di trovare una nuova fede e di tornare a una vita dignitosa e indica l'unico modo per l'autoaffermazione personale: "Diventa il sole e loro ti vedranno".

3. Dostoevskij sostiene che solo attraverso ciò che è positivo, elevato, umano si può elevarsi. La vera portatrice di fede nel romanzo è Sonya Marmeladova. Sonya non è un'esponente della coscienza dell'autore, ma la sua posizione è vicina a Dostoevskij, perché per lei il valore più alto sulla terra è l'uomo, la vita umana. Quando Raskolnikov diventa insopportabile, va da Sonya. I loro destini hanno molto in comune, molte tragedie. Sonya sentiva la cosa principale in Raskolnikov: che era "terribilmente, infinitamente infelice" e che aveva bisogno di lei. Sonya crede che Raskolnikov abbia commesso un crimine davanti a Dio, davanti alla terra russa e al popolo russo, e quindi lo manda in piazza per pentirsi, cioè per cercare la salvezza e la rinascita tra le persone. Per Raskolnikov, la punizione secondo la propria coscienza è peggiore dei lavori forzati. Capisce che solo nell'amore e nel pentimento può trovare la salvezza. A poco a poco, Sonya diventa parte della sua esistenza. Raskolnikov vede: la religione, la fede in Dio per Sonya è l'unica cosa che le resta "accanto al padre infelice e alla matrigna, pazza di dolore, tra bambini affamati, brutte urla e rimproveri".

4. Per lo stesso Dostoevskij, il concetto di "Dio" fonde idee sui principi più alti dell'esistenza: bellezza eterna, giustizia, amore. E l'eroe di Dostoevskij giunge alla conclusione che Dio è l'incarnazione dell'umanità, la capacità di servire gli sfortunati, i caduti. Raskolnikov volge lo sguardo ai detenuti che gli sono accanto e capisce che hanno bisogno di lui: i detenuti, gli emarginati, aspettano il suo aiuto. Questo è il primo assaggio di felicità e purificazione spirituale dell'eroe.

Dostoevskij conduce il suo eroe all'idea della necessità di vivere e affermarsi nella vita non attraverso la misantropia, ma attraverso l'amore e la gentilezza, servendo le persone. Il percorso di Raskolnikov verso la comprensione del significato della vita è complesso e doloroso: dal crimine alla compassione e all'amore per quelle stesse persone che voleva disprezzare e considerare al di sotto di se stesso.

“Il mio nome è uno psicologo; Non è vero, sono solo un realista nel senso più alto, cioè rappresento tutta la profondità dell’animo umano”, ha scritto F.M. Dostoevskij. Nei suoi romanzi descrive non tanto eventi empirici e condizioni umane, ma, prima di tutto, eventi spirituali, dialettica realtà spirituali. Dostoevskij è uno dei fondatori del pensiero personalistico nella cultura russa; È un personalista ideologico e creativo, come la maggior parte dei filosofi russi del XX secolo. Gli interessa innanzitutto l'individuo in cui si rivela il contenuto universale.

I suoi eroi mostrano personaggi individuali, ma allo stesso tempo incarnano certe idee nella loro massima espressione: "Dostoevskij divenne un grande artista delle idee" (M. M. Bakhtin). Queste non sono idee astratte e razionalistiche, ma esistenziali, idee individuali capaci di essere incarnate, una sorta di esseri spirituali viventi con la propria volontà, il proprio aspetto individuale. Questo tipo di combinazione di idealismo e personalismo crea un aspetto unico per i personaggi. L’eroe di Dostoevskij è ossessionato da un’idea, un “uomo di idee” (M.M. Bakhtin), ma, allo stesso tempo, persona-idea- espressione di un'idea specifica. Pertanto, gli eroi di Dostoevskij sono sia artificiali che realistici, estremamente fantastici ed estremamente reali. Si trovano in una situazione innaturale e spesso soprannaturale, in uno stato insolito, in una tensione, in una frattura, in un'incredibile intensità di esperienze e azioni, quando molto sembra incondizionato, spontaneo, imprevisto e imprevedibile, illogico. Dal punto di vista della coscienza ordinaria COSÌ non arrivare COSÌ i vivi non parlano. Ma nei personaggi che dal punto di vista ordinario sembrano criminali e pazzi, viene descritta un'intensa lotta di idee. Nonostante tutta la loro insolita e improbabile, gli eroi di Dostoevskij sono psicologicamente affidabili.

L'artificialità empirica e la deliberatezza delle loro azioni sul piano spirituale risultano adeguate e coerenti. Le immagini di Dostoevskij sono giustificate dal punto di vista della psicologia di una situazione estrema dalla quale i suoi eroi non sfuggono quasi mai. Negli stati di estrema tensione spirituale accadono loro eventi incredibili per la vita di tutti i giorni: ipotesi soprannaturali, riconoscimento dei pensieri di altre persone, E azioni, compiere azioni inaspettate e immotivate. Nelle opere di Dostoevskij prevale una situazione borderline o pre-borderline (l'esperienza degli shock più profondi: paura, sofferenza, lotta, morte; questi sono stati in cui una persona riconosce se stessa come qualcosa di incondizionato). Tale tensione di significato e di affetto è difficile da sopportare, e molti sono disgustati dall’incredibile energia spirituale delle opere dello scrittore e dalla visibile bruttezza dei suoi personaggi e delle sue azioni. A molti sembra che Dostoevskij stia descrivendo una patologia mentale o una sorta di fantasmagoria che non ha alcuna relazione con la vita reale. Lo stesso Dostoevskij ha parlato del realismo delle sue opere: “Molti critici mi hanno rimproverato di aver generalmente affrontato nei miei romanzi temi sbagliati, non reali, ecc. Al contrario, non conosco niente di più reale di questi stessi argomenti”. Intendeva una realtà diversa: non ordinaria, ma profonda realtà dello spirito. “La nuova realtà creata da un artista geniale è reale perché rivela l'essenza stessa dell'esistenza, ma non è realistica perché non produce la nostra realtà. Forse, tra tutti gli scrittori del mondo, Dostoevskij aveva la visione più insolita del mondo e il dono più potente dell’incarnazione” (K.V. Mochulsky).

Alle immagini di Dostoevskij si può applicare la sua formulazione, espressa in un'occasione correlata: "Certo, sono assurde nel senso quotidiano, ma in un senso diverso, interno, sembrano giuste". ed eventi, ma di stati e processi mentali. La vita interiore di una persona è spontanea, frammentaria, illogica, sebbene a livello di coscienza sembri logica. L'intensa vita mentale è una lotta tra forze contraddittorie, tensione costante e scissione. In un carattere forte, qualsiasi idea può catturare l'immaginazione, soggiogare la vita mentale, privarla della diversità e davanti a noi c'è un uomo di idee o un uomo di idee. Gli eroi di Dostoevskij personificano le forze interne che generiamo nella nostra anima e che sono capaci di schiavizzarci. Nella misura in cui ci manifestiamo come esseri liberi e creativi, come individui, creiamo immagini di esistenza vera, bella e buona. Arrendendoci all'ostinazione, all'egoismo, agli istinti egoistici e agli elementi del male, generiamo false idee e forze del male. La lotta tra motivazioni buone e cattive dà origine a un conflitto nella vita interiore, una tragica collisione - una collisione di aspirazioni e interessi opposti.

Quindi, il campo d’azione delle singole essenze spirituali di Dostoevskij è l’anima umana. "Nel mondo il diavolo combatte con Dio e il campo di battaglia sono i cuori delle persone" - questa affermazione di Dostoevskij esprime l'intenzione del suo lavoro. Pertanto, il senso dell’equilibrio estetico dello scrittore e il criterio della completezza artistica dell’immagine sono in gran parte motivati ​​​​eticamente. Il suo senso morale e religioso partecipa alla ricerca, allo sviluppo, alla differenziazione e alla raccolta delle immagini artistiche. Nella forma letteraria, come la più adeguata al suo modo di pensare, Dostoevskij cerca di riflettere, comprendere e risolvere i propri problemi metafisici. Ciò conferisce un'originalità unica alla sua poetica: un sistema di mezzi artistici. Non può essere compreso e giustificato solo esteticamente. Nel suo lavoro, Dostoevskij cerca di risolvere le domande principali, più dolorose e nascoste dell'esistenza umana. È qui che concentra i suoi sforzi. Da qui la tensione, l'eccentricità dei sentimenti e delle relazioni dei suoi personaggi. Ciò che non è il suo interesse principale viene abbozzato fugacemente e dà quindi l'impressione di artificiosità.

Il dibattito continua ancora: l’opera di Dostoevskij è polifonica o monologica? Li combina dialetticamente entrambi. Questa è polifonia, poiché nei romanzi di Dostoevskij c’è un’evidente polifonia di posizioni e idee opposte e mutuamente esclusive. Lo scrittore ha visto il conflitto iniziale nella vita mentale di una persona, la frammentazione e l'incoerenza della sua coscienza e dei suoi sentimenti. Ma questo è monologico, poiché tutto avviene nell’ambito di un’unica anima umana, che rappresenta il campo di battaglia del bene e del male del mondo. Nei romanzi di Dostoevskij c'è un personaggio principale che assorbe la maggior parte delle immagini degli altri. Il monologismo della creatività dello scrittore si riflette anche nel fatto che egli afferma l'unità metafisica della personalità come norma obiettivo. La cosa principale è che l’opera di Dostoevskij è una proiezione della propria soluzione ai problemi esistenziali. I suoi personaggi sono guidati e uniti da una domanda iniziale obbligata e dal problema creativo dello stesso scrittore. Quindi, molte voci nella loro combinazione esprimono l'autore: l'opera di Dostoevskij è per lo più sinfonica - rappresenta una connessione, una combinazione di molti stati e idee contraddittorie.

Come tutti i grandi scrittori russi, a cominciare da Pushkin, l'opera letteraria per Dostoevskij era allo stesso tempo autocreatività, creazione di una nuova personalità e di un nuovo modo di vivere. Il filo del doloroso destino di Dostoevskij è intessuto nel tessuto delle sue opere. D'altro canto, nelle sue creazioni cercava di comprendere e risolvere le questioni della vita che lo tormentavano. La sua opera è esistenziale, innanzitutto, in quanto è radicata e abbracciata dall'unità di esistenza dell'autore stesso.

Questo è il modo in cui Dostoevskij realizza la realtà: l’esperienza personale viene incarnata in forma artistica e poi pienamente realizzata. In un'immagine artistica, si immerge nella profondità metafisica del problema, ne esplora il contenuto dialettico e poi lo formula direttamente. Queste non sono attività puramente letterarie, non un gioco di fantasia, che ha poco effetto sull'aspetto e sul destino dell'autore, ma tipo di vita. Dostoevskij non poteva fare a meno di scrivere romanzi, prima di tutto perché in essi risolveva i problemi della propria esistenza. Da qui la necessità del lavoro missionario – la diffusione delle proprie opinioni – e quindi la necessità del profetismo – un senso del significato profetico delle proprie dichiarazioni. Uno scrittore che lavora in tradizioni e associazioni puramente letterarie non può essere intriso del pathos di possedere una verità completa che salverà l'umanità. Allo stesso tempo, Dostoevskij non era estraneo alle ricerche estetiche formali, era nel bel mezzo della vita letteraria e reagiva in modo vivido ad essa. Ma il processo letterario non era autosufficiente per lui, ma serviva come una questione in cui poteva incarnare nel modo più adeguato la sua visione dei problemi mondiali. Quindi, in termini di obiettivi, il lavoro di Dostoevskij è monologico-esistenziale.

Un'altra questione è: dove e in che misura il testo delle opere è un monologo dell'autore? Dostoevskij non è uno scrittore che descrive la vita di tutti i giorni, ma veggente dello spirito, che ha vissuto la tragedia dell'esistenza, raffigurando ciò che tormenta la sua anima. Era una personalità titanica e complessa, lacerata dalle contraddizioni, ma alla ricerca dell'armonia. Lui, come persona veramente brillante, conosceva gli stati sia dell'intensa ascesa che della caduta spirituale, venivano rivelati sia l'alto che il basso. La sua anima visitò sia il paradiso che l'inferno. Questa tragica esperienza spirituale è stata incarnata nelle immagini degli eroi di Dostoevskij. Pertanto, alla domanda: per bocca di quale degli eroi parla Dostoevskij, si può rispondere: ciascuno individualmente e tutti insieme. Ma è difficile rispondere inequivocabilmente ad un'altra domanda: con quale eroe viene identificata la posizione dell'autore. Questo o quell'eroe, a volte del tutto inaspettato, può esprimere i cari pensieri di Dostoevskij.

Ma il più vicino alla visione del mondo dell'autore è l'eroe anonimo, che può avere un'immagine personale, ma il cui campo animico è più ampio di questa persona in particolare e assorbe le proprietà di altri eroi. Per analogia con il concetto di “eroe lirico” in poesia, possiamo dire che nei romanzi di Dostoevskij c’è una certa eroe metafisico– l’incarnazione di antiche delusioni, vere sofferenze e ricerche, il desiderio di armonia dell’autore stesso. L'eroe metafisico può essere personificato in un personaggio, ma questa non è la sua piena espressione. In questo caso, la maggior parte dei personaggi è coperta dall'orizzonte dell'anima dell'eroe metafisico e gravita verso il suo ovvio centro: il personaggio principale.

Il romanzo "Delitto e castigo" fa l'impressione più olistica perché anche il suo personaggio principale Raskolnikov è un eroe metafisico. In altri romanzi l'immagine dell'eroe metafisico è dispersa. Raskolnikov non è solo il personaggio principale, ma in un certo senso l'unico personaggio del romanzo. Tutto il resto sono proiezioni di certi stati dell'anima di Raskolnikov. Poiché l'autore è interessato principalmente alla dinamica e agli esiti delle trasformazioni mentali, queste vengono rappresentate in uno stato limite. La maggior parte dei personaggi del romanzo rappresentano un'espressione estrema e la personificazione delle idee o dei sentimenti di Raskolnikov. Alcuni eroi personificano determinati principi oggettivi: positivi (Sonya) o negativi (vecchia), influenzando Raskolnikov sia dall'esterno che attraverso la sua mente o il suo cuore.

Il problema principale dell'opera di Dostoevskij è la natura e l'origine del male nell'uomo, il possesso da parte degli spiriti del male. Dostoevskij descrive lo scontro tra il bene e il male nel destino e nell'anima dell'uomo. Pertanto, i suoi romanzi descrivono realtà più metafisiche che empiriche. Il romanzo più ideologico "Demoni" in questa dimensione risulta essere l'opera più polemico-empirica del periodo maturo del lavoro dello scrittore. Poiché i problemi in esso contenuti sono espressi in proiezioni sociali, psicologiche e quotidiane, la descrizione sembra più vicina alla vita reale. Da qui la presenza, più che altrove, di eventi e fatti storici specifici, l'attualità e la rilevanza del romanzo. Allo stesso tempo, in “Demoni” gli spiriti del male appaiono come nudi e astratti, sebbene i loro portatori possano essere personaggi specifici; da qui parte del razionalismo di “Demoni”. Dostoevskij aveva bisogno di parlare in una forma tale da poter comprendere appieno la questione, formulare alcuni problemi urgenti e allo stesso tempo essere ascoltato dai suoi contemporanei. In "Demoni", lo scrittore ha espresso direttamente ciò che ha vissuto e identificato in "Delitto e castigo". Questa, a sua volta, era la preparazione per il sermone vero e proprio nel “Diario di uno scrittore”. Nel romanzo "Delitto e castigo" Dostoevskij considera il problema del male a livello psicologia metafisica. Qui le sue immagini acquistano la massima intensità e capacità artistica. Sono più personalistici che in The Possessed. “Delitto e castigo” è l’opera più olistica e completa di Dostoevskij, sia in termini spirituali che estetici. Nei lavori successivi, lo scrittore ha approfondito e dettagliato i significati rivelati nel romanzo "Delitto e castigo".

Le principali domande sul tema del male nel romanzo sono le seguenti.

In quali circostanze e in quali stati una persona è posseduta dagli spiriti del male? Cos'è la fenomenologia: le forme del fenomeno del male? Questo è un problema crimini.

Cosa succede all'anima di una persona che ha partorito un'idea malvagia e ne è diventata schiava? Come si attualizzano gli spiriti maligni: diventano reali, esistono e si manifestano nella vita, qual è la loro essenza nella sua massima espressione? Questo è un problema punizioni.

Qual è il percorso per eliminare il male e ottenere il recupero spirituale? Questo è un problema espiazione e resurrezione.

Le circostanze e le condizioni di una persona posseduta dagli spiriti del male sono rivelate dalla trama: la base della trama, la disposizione delle persone e degli eventi del romanzo. Raskolnikov è cresciuto in una famiglia sana con uno stile di vita tradizionale, tra i suoi cari e le persone che lo amavano. Ma al di fuori della famiglia si ritrova escluso dallo stile di vita organico. Il suo aspetto interiore si forma al di fuori di tradizioni e leggende che possano nutrire i sani principi dell'anima. Nella vita adulta, Raskolnikov si ritrovò separato da ciò che Dostoevskij chiama terra, suolo. Quello nuovo suolo l'eroe non riusciva a trovare: trovandosi fuori dalla cultura tradizionale, la sua anima non poteva innestarsi sull'alieno artificiale civiltà che, secondo Dostoevskij, si oppone agli organici terra. Raskolnikov non poteva trovarsi né in un mondo razionalizzato, secolarizzato, mondano, alienato dai fondamenti religiosi della borsa di studio, né in attività professionali che castrano l'anima, né in una carriera per la quale San Pietroburgo poteva offrire opportunità (“Si fermò completamente e lo fece non vuole occuparsi delle sue faccende quotidiane”). Dostoevskij scrisse a Katkov per quali ragioni il suo eroe si avvicina al crimine: "Per frivolezza, per instabilità nei concetti, soccombendo ad alcune strane idee "incompiute" che fluttuano nell'aria". Un'anima fragile al di fuori di uno stile di vita sano cade atmosfera spirituale contaminata.

Questa non è solo una tragedia personale: "Questa è una questione fantastica, cupa, una questione moderna, un caso del nostro tempo, signore, quando il cuore umano è diventato oscuro". Dostoevskij mostra che in Russia i fondamenti tradizionali della vita stanno crollando, i legami organici tra le persone si stanno rompendo, epoca di caos: “Nella nostra società colta, non abbiamo tradizioni particolarmente sacre”. La Russia, come l'eroe del romanzo, è appena uscita dall'adolescenza, le basi positive della vita non hanno ancora avuto il tempo di formarsi, ma è già iniziato un periodo di distruzione: “No motivi la nostra società non aveva regole, perché non c'era vita. Uno shock colossale e tutto si interrompe, cade, viene negato, come se non esistesse. E non solo esternamente, come in Occidente, ma internamente, moralmente” (dalle bozze del romanzo “Teenager”). L’opera di Dostoevskij è “un’immagine di estrema blasfemia e il seme dell’idea di distruzione del nostro tempo in Russia, tra i giovani divorziati dalla realtà” (da una lettera a K.P. Pobedonostsev).

Collassando il suolo diventa infetto fluttuando nell'aria false idee. "Non c'è niente in cui credere, niente su cui soffermarsi", è scritto nelle bozze del romanzo. In una società istruita è stata stabilita un'etica individualistica egoistica, negando le tradizioni storico-nazionali e ortodosse. Raskolnikov è sedotto da una forma di moralità utilitaristica, che afferma che l'obiettivo delle azioni umane dovrebbe essere solo il benessere personale, che il comportamento umano è determinato da un ragionevole beneficio. Il crimine di Raskolnikov, crede Dostoevskij, è “la teoria dell’egoismo razionale portata alle conseguenze”. All’inizio della formazione dell’ideologia materialista atea che avrebbe dominato in futuro, Dostoevskij comprende che il trionfo del cosiddetto principio economico non porta alla prosperità universale, ma alla reciproca distruzione.

È noto che i progetti iniziali del romanzo furono influenzati dalla polemica di Dostoevskij con i socialisti. Ma poi lo scrittore si immerge nello studio delle collisioni metafisiche nell'anima del suo eroe. Perché l'uomo è il creatore di false idee e per comprenderne e spiegarne l'aspetto bisogna prima scavare nella sua anima. Da vero personalista, Dostoevskij si rivolge ai principi dell'esistenza mondiale: nel profondo dell'esistenza personale individuale si rivelano modelli universali.

La Pietroburgo di Dostoevskij è la capitale della civiltà moderna, un luogo di concentrazione di false idee, fluttuando nell'aria, l'incarnazione dell'artificialità, dell'inorganicità, della cattiva salute e del decadimento della vita: “Un freddo inspiegabile soffiava sempre su di lui da questo magnifico panorama; Questa magnifica immagine era per lui piena di uno spirito muto e sordo”. L'immagine di San Pietroburgo è disegnata con l'aiuto di dettagli mortali e terrificanti, ma nel complesso è estremamente illusoria. Questa è una sorta di irrealtà, piena di ombre e fantasmi, una sorta di fantasmagoria - una bizzarra visione irreale che provoca uno stato d'animo doloroso. Ne “L'adolescente” Dostoevskij scrive dell'Hermann di Pushkin, fratello spirituale di Raskolnikov: “In una mattina così pietroburghese, marcia, umida e nebbiosa, il sogno selvaggio di un certo Hermann di Pushkin de “La dama di picche” (un volto colossale, un tipo straordinario, completamente pietroburghese, un tipo del periodo pietroburghese), mi sembra che dovrebbe diventare ancora più forte. La città descritta da Dostoevskij riflette il mondo interiore di Raskolnikov: l’atmosfera, il paesaggio della città e i dettagli della sua vita riflettono gli stati mentali dell’eroe. Gli orizzonti dell'anima di Raskolnikov e dell'anima della civilizzata Pietroburgo quasi si fondono. Ciò delinea il campo spirituale in cui si svolgono gli eventi essenzialmente spirituali del romanzo.

L'anima dell'eroe metafisico è in uno stato malsano e febbrile. “Era un periodo molto caldo...”, “il caldo era terribile...”, l'autore ci ricorda più volte l'atmosfera soffocante della città e lo stato interiore dell'eroe metafisico. "Per qualche tempo è stato in uno stato irritabile e teso, simile all'ipocondria" - uno stato depresso, malsana sospettosità, ossessioni, accompagnato da sensazioni dolorose, in particolare febbre. Tutto ciò immerge l'anima in un'oscurità senza speranza. L'abbandono dello stile di vita tradizionale porta all'autoisolamento e alla devastazione interiore: "... è andato in profondità in se stesso e si è isolato da tutti... Si è ritirato decisamente da tutti, come una tartaruga nel suo guscio..." - non solo da tutte le persone, ma da tutto in generale, dal morale e dal ragionevole.

L'eroe si ritrova in un vuoto spirituale, la sua coscienza precipita nel “sotterraneo”. La casa-conchiglia è un'immagine del suo spazio mentale: “Era una minuscola cella, lunga circa sei gradini, che aveva l'aspetto più pietoso con la sua carta da parati gialla e polverosa che cadeva dal muro ovunque, e così bassa che faceva un uomo leggermente alto aveva la sensazione di trovarsi lì dentro." Era inquietante e sembrava che stessi per sbattere la testa contro il soffitto." L'anima di Raskolnikov è innaturalmente schiacciata da una forza potente, è personificata da uno spazio oscuro e mortale chiuso e isolato dal mondo (la casa di Raskolnikov è paragonata a un armadio, una cassa e una bara), in cui non è più possibile sentirsi se stessi in piena dignità umana (è inquietante per una persona alta) e in cui possono formarsi solo idee deliranti (l'armadio giallo è associato alla “casa gialla” - un manicomio): “Sai, Sonya, che i soffitti bassi e le stanze anguste angustiano l’anima e la mente!” Questo è lo spazio spirituale in cui si forma l'idea di Raskolnikov: “... è stato lì, nell'angolo, in questo terribile armadio, che tutto è maturato QuestoÈ passato più di un mese ormai." Non è un caso che nel momento dell’illuminazione dopo aver ricevuto la lettera di sua madre, “si sentiva chiuso e angusto in questo armadio giallo… I suoi occhi e i suoi pensieri chiedevano spazio”.

Qual era lo stato dell'eroe metafisico che precedeva e preparava il delitto? Completare ozio(“sdraiarsi per giorni interi”) rende la vita priva di significato. Avendo perso le vere linee guida, la coscienza dell'eroe si concentra lentamente ma indomabile sulle fantasie: "... i giovani istruiti si esauriscono per l'inazione in sogni e sogni irrealistici". Dostoevskij nota che l'uomo, in quanto essere destinato alla creazione creativa, non è capace di cadere nella completa indifferenza: indifferenza, indifferenza, indifferenza. Il campo di battaglia del bene e del male è il cuore delle persone, e quindi la sonnolenza e l'apatia spirituale non ci liberano dal dramma dell'esistenza. Un'anima deprivata prima o poi diventa schiava degli spiriti maligni. All'inizio, la fantasia innocente ma vuota di Raskolnikov ("Quindi, per amore della fantasia, mi diverto; giocattoli!") Si trasforma gradualmente in un sogno criminale ("un brutto sogno"). La somiglianza dell'idea di Raskolnikov con il manilovismo si rivela nel momento in cui Raskolnikov va a commettere un omicidio: “Passando davanti al giardino di Yusupov, era anche molto impegnato a pensare alla costruzione di alte fontane e a quanto avrebbero rinfrescato l'aria in tutte le piazze. A poco a poco arrivò alla convinzione che se il Giardino d'Estate fosse esteso a tutto il Campo di Marte e fosse collegato anche al Giardino Mikhailovsky del palazzo, sarebbe una cosa meravigliosa e molto utile per la città. Questo tipo di fantasticare è peccaminoso perché assorbe energia e devasta l'anima, distorce la coscienza, preparando il terreno a idee patologiche e criminali: “Molto tempo fa, tutta questa attuale malinconia è nata in lui, è cresciuta, si è accumulata e recentemente è maturata e concentrata, prendendo il forma una domanda terribile, selvaggia e fantastica che tormentava il suo cuore e la sua mente, chiedendo irresistibilmente una soluzione. Una questione dolorosa forma certe immagini, concetti e atteggiamenti che sfuggono al controllo della coscienza e della coscienza, si sviluppano spontaneamente e nelle situazioni di crisi possono realizzarsi spontaneamente. Raskolnikov era un sognatore vuoto prima di ricevere una lettera da sua madre, dalla quale divenne chiaro che la cronica mancanza di denaro perseguitava la sua famiglia e che sua sorella si stava sacrificando per il bene del suo futuro. La vita stessa richiedeva azione. Inaspettatamente per Raskolnikov, un'idea fantastica, che “un mese fa, e anche ieri, era solo un sogno, e ora... ora all'improvviso gli è apparsa non come un sogno, ma in una forma nuova, minacciosa e del tutto sconosciuta, e all'improvviso se ne rese conto lui stesso... Lo colpì alla testa e gli oscurò la vista. Qual è il contenuto della fantasia che ha fatto rabbrividire il suo creatore?

A poco a poco, le forze spirituali di Raskolnikov si concentrano attorno all'idea su cui è dolorosamente fissata la sua coscienza: "Questo accade con altri monomaniaci che sono troppo concentrati su qualcosa". All'inizio, l'idea è piuttosto bonaria, ma in un'anima che ha perso la sua struttura organica, privata di veri criteri, si trasforma in un mostruoso fantasma: una visione bizzarra, un fantasma. Tutto inizia con il desiderio di dedicarsi a qualche causa “utile”. Raskolnikov è una persona straordinaria sotto tutti gli aspetti, dotata di intelligenza, talento e bellezza. Si riconosce come tale e quindi il lavoro deve essere in linea con le forze dormienti: straordinario, su larga scala. Come i suoi coetanei idealisti, probabilmente vorrebbe rendere felice in un colpo solo, se non tutta l'umanità, almeno molte persone. Ciò potrebbe essere ottenuto cedendo il capitale, che è ingiustamente e innaturalmente concentrato nelle mani di persone senza valore e senza valore (“la vecchia è un pidocchio dispettoso”). Il punto è ritirare il capitale e disporne secondo giustizia naturale. È così che nasce il secondo tema principale dell'idea di un eroe. Sebbene tutto questo sia ancora fantasia, inizia a sentirsi creatore, manager, arbitro di eventi e destini. Si forma una sindrome di napoleonismo e manie di grandezza.

Nei suoi taccuini, Dostoevskij formula l'idea di Raskolnikov: “Non sono forse il tipo di persona che permette a un mascalzone di distruggere la debolezza indifesa. Intervengo io. Voglio intervenire. E per questo voglio il potere... prendo il potere, ottengo il potere, sia denaro che potere, non nel peggiore dei casi. Porto la felicità...” Quando "uno strano pensiero gli piombò in testa, come una gallina da un uovo, e lo occupò davvero, davvero", a Raskolnikov accade un "incidente non casuale" - sente la sua stessa idea nella taverna: "Ucciderei e derubate questa dannata vecchia, e vi assicuro che, senza alcun rimorso di coscienza!, morirà da sola... D'altra parte, le forze giovani e fresche vengono sprecate senza sostegno, e queste sono migliaia, e questo è ovunque ! Cento, mille buone azioni e imprese che possono essere organizzate e il denaro della vecchia destinato al monastero può essere ripagato! Centinaia, migliaia, forse, di esistenze dirette verso la strada; decine di famiglie salvate dalla povertà, dal decadimento, dalla morte, dalla dissolutezza, dagli ospedali venerei - e tutto questo con i suoi soldi. Uccidila e prendile i soldi, così con il loro aiuto potrai poi dedicarti al servizio dell'intera umanità e della causa comune: cosa ne pensi, un piccolo crimine non sarà espiato da migliaia di buone azioni? In una vita: migliaia di vite salvate dalla putrefazione e dal decadimento. Una morte e cento vite in cambio - ma qui c'è l'aritmetica?... Naturalmente tutti questi erano i più comuni e i più frequenti, aveva sentito più di una volta, solo in altre forme e su altri argomenti, conversazioni e pensieri di giovani. "

Prima volare in aria i pensieri assurdi non intaccavano un'anima sana. Ora, nell'immaginazione infiammata dell'eroe, ricevono un'eco dolorosa, come trichine velenose che infettano un'anima che ha perso la sua immunità morale: “Questa insignificante conversazione da taverna ha avuto su di lui un'influenza straordinaria nell'ulteriore sviluppo della questione: come se davvero ci fosse era una sorta di predestinazione, un’indicazione”. Pertanto, la falsa idea del bene che è sorta dà origine a un sentimento di falso messianismo nell'anima infiammata: la sensazione di essere un salvatore. L'autoesaltazione maniacale porta a conclusioni estreme: il superuomo non è soggetto alle leggi morali che esistono per le anime infantili della maggioranza, la folla vile. La “creatura tremante” deve obbedire alla minoranza prescelta, quella al potere. Una personalità forte è fuorilegge. È al di sopra della moralità ordinaria, come se oltre i limiti del bene e del male. Pertanto, la vera grandezza sta nel tendere a un determinato obiettivo, abolendo i precetti morali e soffocando la voce della coscienza, come una ricaduta di debolezza e mediocrità.

Dostoevskij mostra la psicologia della formazione della megalomania. La forza, le abilità, i talenti ci sono, l'idea, l'obiettivo sono chiari: questo è già un segno di grandezza per Raskolnikov. Per stabilirsi a questa “altezza”, è necessario non solo trovare un modo specifico per raggiungere l'obiettivo (una questione di tecnica della ragione), ma anche decidere di realizzarlo. Un atto in nome di un'idea risulta essere la linea decisiva che conduce dal regno della fantasia a quello della realtà. Sarà anche una prova e un criterio della verità della posizione, una dichiarazione della propria grandezza. Quindi il mezzo per raggiungere l’obiettivo sostituisce l’obiettivo. Non è un caso che Raskolnikov non sappia come smaltire la ricchezza rubata. Dostoevskij rivela dialettica interna della seduzione: il raggiungimento di buoni obiettivi non può essere moralmente giustificato con mezzi viziosi, che inevitabilmente diventano fini a se stessi, spiazzando le migliori intenzioni.

Prima del baratro decisivo, Raskolnikov si blocca nell'indecisione. Questo è il problema crimini- trasgressioni alle leggi incrollabili di Dio (“la verità di Dio, la legge terrena”, secondo Dostoevskij), che si basano sulla libertà, sulla sovranità e sull'inviolabilità della persona umana. L’uomo è il coronamento della creazione di Dio e un co-creatore con Dio; non può essere un mezzo per raggiungere nemmeno gli obiettivi più alti. È possibile ucciderne uno per la felicità di molti? innocente anima? Questo è il problema di giustificare la creazione di Dio. I resti del sentimento morale non consentono a Raskolnikov di porre questa domanda in forma completa e nuda. Cerca di sfuggire al rimorso, dando al problema una forma giustificativa: è possibile togliere la vita a uno per la felicità di molti? insignificante umano (“pidocchio dannoso”).

L'anima di Raskolnikov nel periodo precedente al crimine è in confusione e lotta. Le sue qualità positive vengono messe da parte e le aspirazioni di base vengono smascherate. L'idea fantasmagorica lo cattura gradualmente completamente. Sopprime un'ondata di coscienza in un sogno su un cavallo, dove Raskolnikov si rivela come una persona naturalmente gentile, capace di compassione. Attraverso un sogno, Raskolnikov sentì l'omicidio non come un segno algebrico, ma come effettivamente versato sangue: “Dio”, esclamò, “può davvero essere, posso davvero prendere un'ascia, iniziare a colpirla sulla testa, schiacciandole il cranio. .. Scivolerò nel sangue caldo e appiccicoso, scassinerò una serratura, ruberò e tremerò... mi nasconderò, coperto di sangue... con un'ascia... Signore, davvero?.. Cosa sto facendo!.. Dopotutto, sapevo che non potevo sopportarlo, quindi perché ti sei già tormentato?" Abbandona il suo progetto: “Signore! Dopotutto, ancora non mi decido!... Signore!... indicami la mia strada, e rinuncerò a questo mio maledetto... sogno." E sperimenta perfino l'euforia del ritorno alla sbornia: "Libertà , libertà! Ora è libero da questi incantesimi, dalla stregoneria, dal fascino, dall'ossessione! Ma un'impennata di coscienza e una sete di liberazione da ossessione infernale non sono stati affermati dalla volontà, quindi sono travolti da un'ondata di passioni fangose. Un sentimento morale represso si manifesta solo nei momenti di ritorno alla sbornia: “Oh Dio! quanto è disgustoso tutto ciò! E davvero, davvero io... no, questa è una sciocchezza, questa è un'assurdità! – aggiunse deciso. "E poteva davvero venirmi in mente un simile orrore?" Ma di quali immondizie è capace il mio cuore! La cosa principale: sporco, sporco, disgustoso, disgustoso!... E ho passato un mese intero...” Ma gli scoppi di coscienza gradualmente svaniscono. I resti della ragione e della coscienza si riflettono solo nella paura e nell'indecisione, che hanno ritardato il crimine. Raskolnikov sentiva che oltre questo passo c'era un abisso. Ma idea già inevitabilmente prende il sopravvento su tutto il suo essere.

Quale alternativa può offrire la debole mente umana? L'incarnazione del lato razionale-razionale di Raskolnikov lo è Intelligenza- ihin. Nel momento decisivo, quando l'idea divenne un comando, Raskolnikov fu portato d'urgenza da lui. Ma si fermò: "Ebbene, volevo davvero risolvere tutta la questione solo con Razumichin e trovare in Razumichin la soluzione di tutto?" Gli argomenti della ragione vengono messi da parte, ora la ragione è chiamata solo a legalizzare il delitto: “Andrò da lui... il giorno dopo”. E Razumikhin è la prima persona con cui Raskolnikov comunica dopo il delitto. Ma non hanno alcun contatto. In una situazione normale, Razumikhin potrebbe rappresentare una vera via d'uscita dalla situazione. Razumikhin è una persona sana, olistica, ma con i piedi per terra e razionale. Non ha molte domande perché la sua coscienza è superficiale e quindi al di là dei problemi. Raskolnikov, invece, è una personalità complicata, approfondita e raffinata. È consapevole della parzialità imperfetta e dell'artificiosità del mondo di uno scienziato specializzato e dei limiti piccolo-borghesi della sua vita. E lui rifiuta razionale alternativa. Salutare olistico la sua anima non può generare idee, perché le basi della vita sono divise.

L'immagine di Raskolnikov si spersonalizza man mano che si avvicina il momento del delitto. La volontà è paralizzata. Sembrava che non avesse preso una “decisione finale” perché “nonostante tutta la sua dolorosa lotta interiore, per tutto questo tempo non è riuscito a credere nemmeno per un momento nella fattibilità dei suoi piani”. Ma il delitto sta nel fatto che nel momento decisivo non si è opposto all'idea maniacale che lo ha catturato con un coscienzioso atto di volontà. Una persona è chiamata a una continua tensione creativa, e quanto più la situazione è responsabile, tanto più. Rifiutando la libertà e la responsabilità della decisione, mostrando mancanza di volontà, l'eroe già oltrepassa così internamente il limite, lascia il regno dell'esistenza personale e cade sotto il potere delle forze naturalistiche, degli elementi fatali e fatali. Manifestandosi come una personalità responsabile e libera, una persona forgia il proprio percorso unico, superando l'empirismo del mondo, poiché la libera autodeterminazione creativa lo toglie dal potere delle forze di questo mondo. Al contrario, un maniaco impersonale cade nella dimensione impersonale e si rivela un burattino delle forze del male, che conduce fatalmente alla morte. “Non ragionava su nulla e non sapeva ragionare affatto; ma con tutto il suo essere sentì improvvisamente di non avere più libertà di mente e di volontà...” Raskolnikov prende completamente la decisione finale fiaccamente. La coscienza infiammata percepisce idea non più come fantasia, ma come imperativo. Da quel momento in poi non ha più il controllo su se stesso, cade nelle mani di una fatale predestinazione: "L'ultimo giorno, che è arrivato così inaspettatamente e ha deciso tutto in una volta, ha avuto un effetto quasi completo su di lui". meccanicamente: come se qualcuno lo prendesse per mano e lo trascinasse con sé, irresistibilmente, ciecamente, con forza innaturale, senza obiezioni. Era come se avesse colpito un capo di abbigliamento ruota macchina, e cominciò a esserne trascinato dentro”.

(Continua.)

Così è stata girata l'ultima pagina del romanzo di F. M. Dostoevskij “Delitto e castigo”... Questo lavoro mi ha fatto riflettere su molte domande importanti. All'inizio pensavo che uccidere una persona fosse il peccato più terribile e che non ci fosse giustificazione per chi lo ha commesso. Ma quando ho acquisito maggiore familiarità con l'eroe del romanzo, ho iniziato a dubitare: forse Raskolnikov aveva ragione su qualcosa, e c'era del vero nel suo ragionamento?

Ricordiamo in che stato si trovava il personaggio principale alla vigilia del delitto.

Un ex studente universitario è arrivato al punto di estremo bisogno. Non ha un soldo a suo nome, quindi non ha modo di vestirsi, nutrirsi o pagarsi gli studi e la stanza che affitta. "Era vestito così male che un altro, anche una persona comune, si vergognerebbe di uscire per strada vestito di stracci durante il giorno", - questo è esattamente il modo in cui Rodion Raskolnikov appare davanti a noi all'inizio del romanzo. A causa della sua scarsa situazione finanziaria, il giovane diventa irritabile e cupo, si allontana dalle persone e si chiude sempre di più. Orgoglioso e orgoglioso, Rodion rifiuta l'aiuto di sua madre e dell'amico Razumikhin, considerando tale aiuto umiliante.

Una mente straordinaria, un orgoglio malato e una posizione da mendicante fanno nascere nella testa del giovane l'idea che tutte le persone sulla Terra siano divise in “creature tremanti” e “quelli che hanno diritto”, a cui è permesso “sanguinare secondo coscienza”. .” Volendo verificare a quale categoria di persone appartiene, Raskolnikov va ad uccidere il banco dei pegni. Considera la vecchia stupida e senza valore, perché il consigliere titolare vive approfittando delle disgrazie delle persone, prestando denaro come garanzia e applicando alti tassi di interesse. Uccidendola, l'eroe, a suo avviso, potrà iniziare una nuova vita prospera e rendere felice l'umanità.

"Rendere felice l'umanità": ecco dove Raskolnikov ha ragione. Dopotutto, ciò per cui alla fine si batte è l'obiettivo più nobile. Il giovane sogna di aiutare sua madre, che vive in povertà, a salvare Dunya dalla situazione umiliante in cui si trova a causa della povertà. Raskolnikov ha bisogno del potere per dedicarsi al servizio delle persone. Dopotutto, ama le persone! Non può ignorare la sofferenza degli “umiliati e insultati”. Il giovane è sempre pronto ad aiutare le persone e a dare l'ultima cosa che ha. Aiuta la famiglia Marmeladov, dà a Ekaterina Ivanovna i suoi ultimi risparmi per organizzare il funerale di suo marito. È preoccupato per la sorte di una ragazza ubriaca che Rodion incontra sul viale, e di nuovo dà i suoi ultimi soldi affinché il poliziotto noleggi un taxi e la porti a casa. Da studente aiuta il suo amico malato.

Rodion Raskolnikov ha ragione nel dire che non vuole sopportare la sua miserabile esistenza, il fatto che ci sia così tanta crudeltà, ingiustizia e inganno nel mondo. Lui, coltivando una certa teoria nel suo cervello febbricitante, sta cercando di cambiare la sua vita in meglio.

Tuttavia, l'idea da cui il personaggio principale è ossessionato è disumana nella sua essenza. Non puoi rendere felici alcune persone a costo della vita di altri. Uccidendo la vecchia prestatrice di pegno e sua sorella, commette un terribile errore. L'omicidio è, prima di tutto, un crimine contro una persona, è un peccato grave e non può essere giustificato da alcuna teoria. Tutte le persone sono uguali; dividerle in “creature tremanti” e “signori” è innaturale. Trovandosi in preda a un'idea falsa, Raskolnikov, un uomo gentile e nobile per natura, diventa un criminale.

Lottando con l'ingiustizia sociale e la disperazione, l'eroe del romanzo, sfortunatamente, ha scelto la strada sbagliata. Per questo subì una giusta punizione, attraversando rimorsi di coscienza, paure agghiaccianti e sofferenze insopportabili.

L'immagine di questo personaggio è estremamente ambigua. Naturalmente non può essere considerato positivo, eroico o suscitante esclusivamente simpatia. Per molte persone Raskolnikov è semplicemente un misterioso pazzo. Ma nonostante tutti gli stereotipi, Rodion Romanovich è un uomo di eccezionale gentilezza e compassione.
Raskolnikov è egoista, terribilmente, dolorosamente orgoglioso e sospettoso. Durante la sua giovinezza, Rodya è stato testimone di molte crudeltà, abominazioni e orrori di cui a volte le persone sono capaci. Ha cercato dolorosamente di capire perché alcuni sono costretti a soffrire, mentre altri allo stesso tempo godono facilmente di tutti i benefici della vita, senza preoccuparsi affatto della moralità o dell'amore, usando i loro vicini solo per i propri scopi egoistici. Rodion Romanovich ha notato uno schema fatale in tutto questo: i secondi vengono obbediti, sono temuti. Così, l'anima ancora fragile e pura del nostro eroe ha sperimentato per la prima volta il veleno opprimente del dubbio. Nacque la famosa teoria distruttiva di Raskolnikov, in cui divideva tutti in "creature tremanti" e "quelli che hanno ragione".
La vanità ipertrofica di Rodion Romanovich lo ha spinto al passo successivo: testare la sua teoria, come si suol dire, nella pratica. Ma il giovane non teneva conto del fatto che la sua naturale gentilezza era del tutto incompatibile con il non preoccuparsi di nulla. Raskolnikov non se ne rendeva affatto conto, i suoi pensieri avevano già da tempo oltrepassato i limiti del permesso. Solo l’anima, che conservava ancora i resti di luce e purezza, resisteva con tutte le sue forze agli argomenti di “volontà e ragione”.
Tuttavia, è stato commesso un crimine. Raskolnikov uccise non solo la "vecchia" prestatrice di pegno, ma anche, per volontà del destino, sua sorella incinta Lizaveta, che si presentò del tutto inopportunamente.
Cominciò ad accadere qualcosa di insopportabile. Da un lato, Raskolnikov era tormentato dal fatto che dopo l'omicidio non poteva rimanere a sangue freddo, e quindi non apparteneva a "quelli che avevano ragione", dall'altro il giovane era costretto a subire una sorta di tormento inconscio . No, non era affatto coscienza: l'assassino non si è pentito! Era la sua anima a piangere. Inoltre, la diffidenza del personaggio principale tormentava lo sfortunato e non lo lasciava per un minuto.
In questo momento, il destino ha portato Rodion Romanovich insieme a Sonya Marmeladova. Provava sincera compassione per lei e per tutti i membri della sua famiglia. In precedenza, il giovane conosceva già Semyon Marmeladov, il padre della ragazza. Tuttavia, Raskolnikov era praticamente l'unico a simpatizzare con loro. Ciò dimostra ancora una volta gli impulsi convulsi del nostro eroe a fare del bene.
Sonya, come Rodya, nonostante la sua giovanissima età, ne aveva viste abbastanza di ingiustizie e dolori, ma non si è spezzata, anzi, forse è diventata addirittura più forte. Dopo la morte di suo padre, la ragazza ha sostenuto autonomamente l'intera famiglia.
Era Sonya destinata a salvare Raskolnikov, che era così confuso che per disperazione si affidava completamente a lei, anche se continuava a dubitare. Su ordine della ragazza, il giovane si è recato in ufficio e ha confessato il suo crimine.
Il pentimento arrivò a Rodion Romanovich più tardi, dopo i lavori forzati, ma finora “Non sapeva che non avrebbe ottenuto una nuova vita per niente, che doveva ancora comprarla a caro prezzo, pagarla con una grande impresa futura.. .”.