ストルガツキー兄弟。ストルガツキー・アルカディとボリスストルガツキー・アルカディとボリス

ソ連とロシアの作家、脚本家、翻訳家であり、兄のアルカジー・ストルガツキーと協力して、現代科学と社会小説の古典となった数十の作品を創作した。 A. N. ストルガツキーが 1991 年に亡くなった後、彼は 2 冊の独立した小説を出版しました。

ボリス・ストルガツキーは1933年4月15日、父ナタン・ザルマノヴィチ・ストルガツキーが国立ロシア美術館の研究員に任命されたばかりのレニングラードで生まれた。ボリスの母親、アレクサンドラ・イワノフナ・リトヴィンチェワは教師であり、ボリスが学んだ同じ学校でロシア文学を教え、戦後、「RSFSRの名誉教師」の称号を授与され、名誉勲章を授与された。

大祖国戦争中、ストルガツキー一家はレニングラードに包囲され、1942年1月にボリスが病気になったため、アルカディとナタン・ザルマノヴィッチ・ストルガツキーは一人で避難し、父親はヴォログダへ向かう途中で疲労困憊して亡くなった。 1943年になって初めて、兄のアルカディは母親と弟のボリスをオレンブルク（当時はチカロフ）地方のタシュラ村に連れて行くことができました。彼らは1945年にレニングラードに戻った。1950年に彼は銀メダルを獲得して学校を卒業し、レニングラード州立大学の物理学科に入学しようとしたが、受け入れられなかった。その後、数学力学学部に志願し、1955 年に天文学者の学位を取得して卒業しました。

大学を卒業した後、彼はプルコヴォ天文台の大学院に入学したが、自分の博士論文を擁護することはなく、そのテーマは1942年に海外で暴露された。その後、B. Strugatskyはプルコヴォ天文台の計数ステーションで計数および分析機械の操作エンジニアとして働きました。 1960 年に、彼はソ連科学アカデミーの大型望遠鏡の設置場所を見つけるプログラムの一環として、コーカサスでの測地および天体気候の遠征に参加しました。

1964年以来 - プロの作家、ソ連作家同盟のメンバー。さらに数年間、彼はプルコヴォ天文台でパートタイムで働きました。 1972年以来 - 若手SF作家のレニングラードセミナー（後に「ボリス・ストルガツキーセミナー」として知られるようになった）の責任者。

1974年、KGBはアートの罪で起訴されたミハイル・カイフェッツの事件に証人として関与した。 RSFSR 刑法第 70 条 (反ソビエト扇動およびプロパガンダ)。

ブロンズ・スネイル・アワードの創設者。 2002年より雑誌『正午』編集長。 XXIセンチュリー」。

彼は、レニングラード州立大学在学中に学生として出会ったA・I・カルペリユク少将の娘、アデレード・アンドレーヴナ・カルペリユク（1931年10月23日 - 2013年12月20日）と結婚していた。息子アンドレイ（1959年生まれ）。

ボリス・ナタノビッチは情熱的な切手収集家として知られており、それは彼の作品にも反映されています。

ボリス・ナタノビッチ・ストルガツキーは、長期にわたる重篤な病気（リンパ肉腫）の末、2012 年 11 月 19 日に 79 歳で亡くなりました。作家の遺言に従い、彼の遺体は火葬され、2014年4月5日、ボリス・ストルガツキーとその妻の遺灰がプルコヴォ高原に散骨された。

ボリス・ストルガツキーの文学作品の主要部分は、彼と弟のアルカディとの共同作業で作成されました。彼らの共同作品のほとんどは SF ジャンルで書かれていると広く信じられています。 B. N. ストルガツキー自身はそうは考えておらず、中心的な役割は人間とその運命に与えられ、他の惑星や未来のテクノロジーは単なる「風景」にすぎない「現実的なフィクション」について話すことを好みました。

自主制作作品

アルカジー・ストルガツキーの死後、ボリス・ストルガツキーは、彼自身の定義によれば、「パートナーなしで、両手鋸で分厚い文学丸太を切り出し」続けた。 S. ヴィティツキーというペンネームで、彼の小説『運命の探索、あるいは倫理の第 27 定理』 (1994 ～ 1995 年) と『この世の無力者』 (2003 年) が出版され、容赦のない運命の研究が続けられました。そして周囲の現実に影響を与える可能性。

ストルガツキー兄弟はよく「どうやって一緒に曲を書くの？」と尋ねられた。彼らは住んでいる都市が異なるだけでなく、兄弟でもあり、それぞれが十分すぎるほどの野心を持っていました。確かに矛盾はありましたが、争いはありませんでした。秘密は簡単です。兄弟は最初、アルカディとボリスによる1つの作品のプロットがいわば収束しない場合に、紛争を「解決」する方法を考え出しました。彼らはただくじを引くだけです。勝った方が真実だ。

ミハイル・ウェラーは、巨大な国にとって有名な兄弟とは誰なのかについて次のように述べています。

ああ、彼らは健康な人たちでした！身長百九十二、肩幅六十。噂によると、アルカディの標準量は1.5リットルのコニャックだったという。この後、彼は文学について優雅かつ賢明に話すことができるようになりました。

コマロヴォ美術館で開かれた文学集会のひとつで、アルカディ・ストルガツキーが講演していたとき、開いたドアの後ろでタバコを吸っていた人々のグループが突然こうつぶやいた。

静かにしましょう、皆さん。アルカディが鼻に突っ込むまでは。彼ならそれができるよ。

アルカディ・ナタノヴィチ・ストルガツキーは1925年にレニングラードに生まれた。ボリス - 1933年。 8歳の違いは、少年時代に兄の世話をした弟が、兄の影響下で形成されるのは自然な理由です。そして、年齢を重ねて状況が同等になると、考え方や世界観全体が共通することがわかります。

同時に、アルカディは日本の文献学者であり、指示対象の翻訳者でもあり、最東端の国境で1年以上軍服を着て勤務した。ここ数十年の間に、日本的な趣向、詳細や用語、儀式や武器の要素が、まさにその軽い、重いという形でロシア文学に取り入れられたことに注目しましょう。 -手。それとは対照的に、ボリスは職業的には優れた天文学者であり、生涯のほとんどをプルコヴォ天文台で働いていました。アルカディは長髪で口ひげを生やし、ハスキーでクールでした。ボリスのずる賢い賢い笑顔、フレンドリーな態度、まばらな髪、突き出た耳がそれを際立たせました。

彼らは普通のソ連技術者のような服装をしていた。これらのフランネルシャツ、これらのナイロンジャケット、これらのウサギの耳当て、そして使い古されたズボン... 天体からのもの、星の輝きからのものは何もありません。そして、住宅街におけるフルシチョフの小規模基準に準拠したアパート。ザポロージェツの車は、インテリアにおいて天才の肖像を十分に完成させます。ハイスタイル。そうではないようです。天才には道具も愛情も必要ない。そしてそれは、公的機関やその鏡像である専門家集団の評価によって決まるものではありません。

A. ストルガツキーのモスクワのアパートのバルコニーにいるアルカディとボリス・ストルガツキー。 1980年代

1966 年というすでに遠い年、今では「先進的」と呼ばれるようになった若者たちは、ブラッドベリ、レム、ストルガツキーという 3 人の作家を読み、彼らを誇りに思っていました。『神になるのは難しい』は、その純粋さと優雅さにおいて比類のない皮肉でロマンチックなスタイルの本で、彼らを有名にしました。「月曜日は土曜日に始まる」により、ストルガツキー家は数え切れないほどの研究機関や設計局、学生、研究室助手のアイドルとなった。「坂の上のかたつむり」は美的俗物や洗練された知識人を魅了しました。

「共通のインテリ」とは、ストルガツキー家の主な読者が100年前に定義されていたであろうものである。中産階級の精鋭であり、この国の頭脳と良心。善と自分の力を信じながら、権力に対抗する人々。

驚くべきことは、世代が変わり、時間が流れていくのに、ストルガツキー家は成熟したどの世代にも読者を見つけ、そこに留まり、本棚から消えることはないということだ。

そして芸術的な要素も強い。詩的な始まり。彼らが生徒たちに何度も繰り返し語った、この陰謀の鋼鉄の核心。純粋な水晶のように透明な舌。生き生きとしたキャラクター、味わい深いフレーズ、そして驕りのない穏やかな知恵。

"その後？いつ敵を倒すのですか？そして公正な体制を確立するのか？それでどうしますか？食べると甘い？ - はい！そして、甘く食べて、飲んで、楽しく、自由に人生を楽しみましょう！私たちはそれに値するのです！ - それでおしまい。それから何？ - ごめん？わかりません、先生。ほかに何か？"

この対話は、40年後、この政治的に正しく文明的な世界に閉じ込められ、目標もアイデアもなく消え去った私たちに向けて語られました。警告を受けなかったなどと言わないでください。

彼らはどのように連携するのでしょうか？それは少数の修練者によって肯定された。人はタイプライターの前に座ってキーを叩き、時には声を出して読み上げることによってテキストの出現を伴う。 2つ目は、ソファに横たわっているか、肘掛け椅子でコーヒーを飲んでいるか、タバコを吸いながら歩き回っていることです。時には、彼自身のフレーズや段落を挿入し、共著者の考えや情景を引き継いでいます。数ページまたは 1 時間半後に場所が変わります。スタイル、イントネーション、動作の流れは両方とも同じです。ストルガツキー夫妻は、共著の技術についての直接的な回答を常に避けていた。彼らは、以前に電話ですべてについて長い間話し合い、合意したとだけ述べた。アルカディはモスクワに住んでおり、ボリスは故郷のレニングラードに住んでいた。

ソ連の統治下でも、さまざまな都市に彼らのファンクラブが設立され、彼らの本を演奏しました。他のソ連の作家でこれを自慢できる人はいなかった。

彼らの本はどれもゲームとして始まります。簡単なお約束、楽しいおとぎ話。時が経ち、あなたはその軽いおとぎ話の世界があなたの中に残り、厳格さを獲得していることに気づきます。これは私たちのものであり、アーティストの才能によって発見された、その最も深い本質の一つにある現実の世界です。

この時代のソビエト作家で、ロシア語に新しい単語を導入した作家は他に一人もいなかった。「ストーカー」という言葉を聞いたことがありますか？「ロードサイドピクニック」は定番になりました。

現代ソビエトの作家でこれほど翻訳された人は一人もいない。世界中のすべての文明化された言語および文明化されていない言語による何百もの出版物。正確な数を数えるのは困難でした（これには理由がありました）。彼らは裕福かもしれませんが、ソ連の VAAP (全連合著作権庁) が使用料の 97 パーセント (!) を国に徴収していました。

それらは公式の批判のために存在したものではありません。彼らの輝きと栄光を羨む者もいれば、「本物の文学」は「社会主義的」リアリズムに反抗してもっぱら「批判的リアリズム」の形をとると信じている者もいた。政府のパイの一部のために、作家たちは生きたままお互いを食べ、嫌悪感を抱き嘲笑するストルガツキー家は「文学のプロセス」から遠ざかった。

彼らと読者の間には、他人の意見や政府の誘惑は一切ありませんでした。そして読者にはこの国の若いインテリ全体の半分が含まれていた。半分は額が高く、目の目隠しが小さくなっていました。その後、若い知識人は中年になり、新しい世代の成熟した学童が読者に加わりました。

彼らの言葉遣いは喜びを与え、プロットは中毒性があり、彼らの考えは考えさせられました。学生、技術者、医師、弁護士、ジャーナリスト――通常の国でエリートが形成される層――は、ストルガツキー家のフレーズを合言葉のように交換した。

ストルガツキー家は（一般的な意味での）SFを書いたことはありません。ストルガツキー家は、過酷で鋭いディストピアを書きました。彼らは、密集して侵入不可能なソビエト帝国の中で、すべての作家の中でなんとか自由になることができた唯一の人たちでした。

ディストピアは禁じられたジャンルでした。自由な発想はありません。パーティー自体が必要なことをすべて示し、予測します。でも…「ファンタジー」、青春、ライトジャンル、ジュール・ヴェルヌ、ね…。

...そしてストルガツキー家は、その柔軟性のなさと、タフで積極的な楽観主義で常に愛されていました。彼らのヒーローは常に自分たちの信じるもののために戦った。彼らは勝利は避けられないという強い信念を持って戦った。たとえそれが本の範囲を超えていたとしても。

ストルガツキー兄弟の生涯から得た事実:

アルカディとボリス・ストルガツキーは、祖国で小説が略語を使って読者に呼ばれている唯一のロシアの作家です。

あるバージョンによると、その理由は、小説「醜い白鳥」の出版後のストルガツキー兄弟の作品に対するソビエト当局の否定的な態度でした - 伝えられるところによると、そのような単純なコードの助けを借りて、SFファン作家たちは当局とのトラブルの可能性を回避した。別の人によると、これは最初の作品の出現後、読者が便宜上名前をABSと短縮し、その後この原則を小説のタイトルに移したという事実によるものです。

ストルガツキー兄弟は、カスパロフが生まれる1年前に、カルポフとカスパロフのペアを推測しました。

小説「XXII世紀の正午」（1962年）では、「カスパロ・カルポフ法」、つまり結晶質の擬似バイオマスに生物学的コードをハードコーディングするシステム（実際には、人格を別の媒体に移すための技術）について言及している。アナトリー・カルポフとガルリ・カスパロフの間の世界タイトルを賭けた有名なチェスの試合が始まるまで、まだ22年が残されていた。アナトリー・カルポフは当時11歳で、小説が出版された1年後にガルリ・カスパロフが生まれた。

ストルガツキー兄弟は自分たちの作品のいくつかを気に入らなかった。ボリス・ストルガツキー:

「友情と非友情の物語」は、私たちが「書く必要がなかった」物語の 2 ～ 3 つのうちの 1 つです。創作プロセスとは関係のない状況のプレッシャーの下で書かれました。私たち自身もそれが好きではありませんでした。「カントリー」（「紅雲の国」）、「ガイ」（「冥界から来た男」）、「キッド」と同じでした。

ストルガツキー兄弟の作品の累計発行部数は4,000万部を超えています。ロシアの出版物に加えて、彼らの本は 33 か国の 42 言語で 620 を超える版を経ています。

ストルガツキー兄弟の作品には、女性という主要な登場人物はほとんどいません。

ストルガツキー家のほぼすべての小説、小説、物語の主人公の圧倒的多数は男性です。女性は、作品のページに登場するとしても、あまり明確に描かれていないことが判明しています。たとえば、『無人島』のラダ・ガール、『ロードサイド・ピクニック』のレッド・シューハートの妻、『ハード・トゥ・ビー・ア・ゴッド』のキラなどです。。

ボリス・ストルガツキー:「私たちは女性について、そして女性について書くことをどうやって書くのかわからず、むしろ怖れさえしていたと思います。なぜ？わかりません。それはおそらく、女性と男性は異なる種族の生き物であるという古代の原則を彼らが公言していたからでしょう。私たちは男性（男性自身）を知っていて理解しているように見えましたが、私たちの誰も彼が女性を知っていて理解しているとは敢えて言わなかったでしょう。そしてさらに言えば、子供たち！結局のところ、子供たちは、もちろん、地球上に住む 3 番目の特別な種類の知的存在です。」

ボリス・ストルガツキー

ストルガツキー兄弟は自分たちの仕事が反ソ連的であるとは考えておらず、また自分たちが反体制派であるとも考えていませんでした。

ソ連の公式当局や検閲はしばしば作品を中傷的とみなし、反体制派の間ではストルガツキー兄弟の作品が特に人気があったという事実にもかかわらず、作家自身は自分たちを反ソビエトや反体制派とは決して考えなかった。物語「醜い白鳥」の海外出版は、その後、作者が西洋でのこの作品の出版を正式に否定し、リテラトゥルナヤ・ガゼータのページに手紙を掲載しなければならなかったという事実にもかかわらず、この態度を強化するだけでした。

ボリス・ストルガツキー:「それら（ストルガツキー兄弟の作品）には、全体主義と官僚主義への拒絶が浸透しています。しかし、ソ連は全体主義と官僚主義の真の勝利を象徴していたので、『坂の上のかたつむり』、『トロイカの物語』、さらには『無人島』などの私たちの物語は、特に熱心な政権のイデオロギー論者たちによって「反社会主義者」として認識された。ソビエト。」

ストルガツキー兄弟は地球外知性体の存在を信じていませんでした。

他の文明の存在を直接示すものは、ストルガツキー家の小説『神になるのは難しい』、『ベイビー』、『無人島』、『道端のピクニック』、『ホテル「アット・ザ・デッド・クライマー」』などに含まれている。同時に、著者自身も地球外知性体の存在を素晴らしいアイデアだと考えていました。

ボリス・ストルガツキー:「私は、地球上、さらには宇宙にさえも、「別の心」の存在を信じていません。これには理由がありません。そして、あなたはまだどういうわけか宇宙に頼ることができますが、少なくとも何か（たとえば、理由）がその中に単一のコピーで存在するには、宇宙は時空的に大きすぎます。そして、私たちの地球は、逆に、宇宙には小さすぎます。知性のような巨大で、ほぼ無次元で信じられないほど活発な存在が、気づかれずにここに存在する可能性があるのです。」

「そして、私はホーキング博士（人間の心は宇宙に唯一存在するという主張）にほぼ同意します。そして、私はジョセフ・シュクロフスキーの意見にさらに同意します。彼は私たちの素晴らしい天体物理学者で、1960年代後半に彼は、私たちの宇宙には他の知性が存在するが、非常にまれであるという意味で発言しました。彼は正しいと思います。結局のところ、私たちの宇宙は時空間的に非常に広大なので、少なくともその中に何かが単一のコピーで存在していたとしても奇妙です。」

現在有名なSF作家の多くはストルガツキー家の直接の生徒です。

すべての読者がボリス・ストルガツキーの指導の下にある文学協会の存在を知っていたわけではありません。この事実は、1996年に文学会会員の作品が掲載されたSF作品集『学生の時間』の第1号が発売されてから広く知られるようになった。

アルカディ・ストルガツキー、1964 年、© ITAR-TASS アーカイブ

コンピューターを使わないSF。

彼の家族や友人の回想によると、アルカディ・ストルガツキーはテクノロジーに関して非常に保守的でした。兄のボリスが自分のパソコンを手に入れたときでさえ、アルカディ・ナタノビッチは電子的な新しさに誘惑されず、晩年までタイプライターで自分の作品をタイプしていました。

アルカジー・ストルガツキーは日本語を完璧に知っていた

ファンタスティックは軍事外国語学校で学び、その後極東で部門翻訳者として勤務しました。彼の専門は英語と日本語でした。復員後も外国文学の翻訳の仕事をやめなかった。

ストルガツキー兄弟の作品には聖書がしばしば引用されていますが、彼ら自身は決して信者ではありませんでした。

福音書からの数多くの引用と反体制派の名声により、多くの読者はストルガツキー兄弟の本に宗教的なニュアンスを見出し、その著者を隠れ信者として分類することを余儀なくされました。特に、小説「無人島」におけるマキシム・カンメラーのイメージの一般的な解釈は、彼の物語を、死によって罪を償うためにこの世に現れたキリストの物語と比較することでした。しかし、ストルガツキー兄弟自身は、自分たちを信者や宗教者だとは決して思っていませんでした。

ボリス・ストルガツキー:「実際のところ、私たちは二人とも福音書（程度は低いが旧約聖書）を、非の打ち所のないプロット、痛いほど美しい陰謀、驚くべき英雄など、素晴らしい文学作品として高く評価していました。このテキストを引用したり、再話したり、自由に参照したり、新しいプロットに組み込んだりすることは、私たちに大きな喜びを与え、非常に実りあるものに思えました。同時に、聖書の宗教的思想は知的にも感情的にも私たちにとって異質なままでしたが、逆に倫理は理解可能で近しいものでした。奇妙な状況。ある意味では、それは信じられないことです。」

アルカディ・ストルガツキー

「No Braner」という表現はストルガツキー兄弟のおかげで有名になりました

「それは簡単なことではありません」という表現の出典は、マヤコフスキーの詩です（「それは簡単なことです - / このペティアはブルジョワでした」）。それは最初にストルガツキー家の物語「紅い雲の国」で広まり、次にソビエトの才能ある子供たちのための寄宿学校で広まりました。彼らは、残り2年（クラスA、B、C、D、D）または1年（クラスE、F、I）の勉強が残っているティーンエイジャーを募集しました。

1年制の生徒は「ハリネズミ」と呼ばれていました。彼らが寄宿学校に到着したとき、2 年生はすでに非標準プログラムで彼らより先を行っていたため、学年の初めには「簡単」という表現が非常に適切でした。

彼らの小説のプロットに基づいて 17 本の映画が製作されました。

その中には、タルコフスキーの「ストーカー」、アレクサンダー・ソクーロフの「日食の日々」、コンスタンチン・ロプシャンスキーの「醜い白鳥」、フョードル・ボンダルチュクの「無人島」などがあります。

ストルガツキー兄弟文学賞は彼らの「平均的な誕生日」に授与される。

「6月21日は「平均的な誕生日（8月28日から4月15日の間）」であり、もちろん「公式」の日付ではないが、伝統によれば、毎年恒例の文学賞がこの日にちなんで名付けられている。 A.とB.ストルガツキーです。」

国際文学賞にちなんで名付けられました。 A. and B. Strugatsky は 1998 年に設立され、1999 年以来、「最高の芸術作品 (小説、物語、短編小説)」と「SF またはSF に関する最高の批評的およびジャーナリズム作品」の 2 つのカテゴリーで賞を授与されています。素晴らしいテーマ（記事、レビュー、エッセイ、本）」。他の人よりも頻繁に、詩人、作家、ジャーナリストのドミトリー・ブイコフが「フィクション」部門で3回、作家のミハイル・ウスペンスキーとヴャチェスラフ・リバコフが2回受賞した（どちらもボリス・ストルガツキー率いるレニングラードLITO出身）。「批評とジャーナリズム」部門で最もタイトルの高い受賞者は作家のキル・ブリチョフであり、彼はこの賞を2回受賞している。

タイトルになったジョーク。

作家は、小説の本当のタイトルは、小説が書かれた後に決まることが多いと信じています。しかし、例外もあります。ボリス・ストルガツキーはこう語った。60年代初頭に、アーネスト・ヘミングウェイの新刊『月曜日は土曜に始まる』がレニングラード書籍館で販売されていると主張して、親友の一人が彼にいたずらをした。ボリス・ナタノビッチはこの小説を探すのに半日を費やした。欺瞞が明らかになったとき、筆者は憤慨しなかった。しかし、私は存在しない作品の造られた名前を思い出しました。ストルガツキー家はこの言葉の奥深い格言を気に入り、その後兄弟たちはこの言葉を有名な物語に使用しました。

ボリス・ストルガツキー

創造性の原則

すべての作家には独自のサインがあります。ボリス・ストルガツキーは「今何に取り組んでいるのですか？」という質問には決して答えなかった。彼はそれがほとんど攻撃的だと感じた。

「私はそうします」とは決して言わないでください。いつもただ「私はやりました」と皆に説明した。 - 素晴らしいルール。お勧めします。

彼らは別の惑星から来た

信じられないほどの人気があったため、多くの噂や伝説が生まれました。 70 年代初頭のロマンティックな SF ファンの中には、ある考えを修正した人もいました。彼らのお気に入りの作家、アルカディとボリスストルガツキー兄弟は、実際には人間ではなく、強力な地球外文明のエージェントだったのです。事態はおかしくなった。 SF 作家たちは、「地球上で立ち往生している」ため、助けを求める手紙をたくさん受け取りました。現代のテクノロジーが船を修理できるほど発達していないという事実を謝罪しています...おそらくこれは、宇宙人に対する最高の認識の形でした。 SF作家の才能。

死後、兄弟は遺言に従って火葬されただけでなく、遺灰はかつてBNSが活動していたプルコヴォ天文台上空にヘリコプターから散骨された。

資料に基づいて:

ストルガツキー兄弟の名前はアルカディとボリスです。それぞれ1925年8月28日と1933年4月15日生まれ。兄弟はロシアとソ連の作家で、脚本家としても、また他の作家との共著としても活動している。ストルガツキー家は文学の世界で現代社会SFの古典とみなされています。

家族

兄弟の両親はネイサン・ストルガツキーと美術評論家で教師のアレクサンドラ・リトヴィンチワである。ストルガツキー兄弟の父親の名前は、彼のユダヤ人の起源を物語っています。アレクサンドラは両親の望みに反して結婚しました。ユダヤ人との結婚のせいで、親戚との関係は断絶されました。ストルガツキー兄弟の父親は内戦中は騎兵旅団の委員を務め、その後はソ連軍司令官フルンゼの政治要員となった。復員後はウクライナの党職員となった。そこで彼は将来の妻と出会いました。 1942年1月、人民民兵中隊の司令官でありサルトゥイコフ・シチェドリン公共図書館の職員だった彼は、ロシア連邦名誉教師および騎士団騎士の称号を授与された直後に悲劇的に亡くなり、その妻も老衰で亡くなった。名誉のバッジ。

最初の試み

ストルガツキー兄弟は戦前から最初のファンタジー世界を作り始めました。より正確に言うと、アルカディが最初にペンを試した人でした。ボリスによれば、それは散文作品「コバレフ少佐の発見」だったが、残念ながらレニングラード包囲中に紛失したという。今日まで生き残っているアルカディの最初の物語は、「カンがどのように死んだか」でした。 50年代にも、彼は執筆の試みを続け、すぐに物語「第4の王国」が登場しました。アルカディ・ナタノビッチの最初の本格的な出版物は、彼が兵役中にレフ・ペトロフと共著した小説『ビキニ・アッシュ』だった。著者はこの本を、ビキニ環礁での水爆実験中の悲しい出来事に捧げました。

ボリスは 50 年代初頭に執筆活動を始めました。兄弟たちは連絡を失わず、アルカディの兵役休暇中も書面や個人的な会合で作品のアイデアを共有した。

初のコラボレーション

二人のストルガツキー兄弟が最初に共同で創作したのは SF 小説「From the Outside」で、後に彼らはそれを物語に作り直しました。この物語は 1958 年に「Technology for Youth」という出版物に掲載されました。

1959 年、兄弟は最初の本『深紅の雲の国』を出版しました。噂によると、この作品はアルカディの妻エレナ・イリニチナとの賭けとして制作されたという。 1957年までにこの作品の草稿は準備されましたが、編集者は出版を長い間延期しました。共通の登場人物によってこの作品に関連する他の作品には、「アムルテアへの道」、「訓練生」、およびストルガツキー兄弟のデビュー共同コレクション「シックス・マッチ」の物語があります。こうして、真昼の世界と呼ばれる未来の幻想的な世界を描く長いシリーズが始まりました。著者によれば、彼ら自身もこの宇宙に住みたいと考えています。

何十年もの間、ストルガツキー兄弟はソ連文学小説の最高の作家であった。彼らの多面的な創作は、作家の執筆スキルと世界観の徐々に発展したものを反映しています。兄弟によって書かれたそれぞれの作品は、新たな議論と長い議論を引き起こしました。批評家はストルガツキー家の世界を、有名な作品「アンドロメダ星雲」で描写したイワン・エフレーモフの幻想的な未来の世界と何度も比較しました。

全盛期

兄弟の最初の作品は社会主義リアリズムのすべての枠組みに対応していましたが、同時に彼らの独特の特徴を保持していました。彼らの英雄は「大ざっぱ」ではなく、個々の特徴と性格に恵まれており、同時にヒューマニストであり続けました。世界の発展と科学技術の進歩のためのアイデアを追求する知識人や勇敢な研究者たち。さらに、彼らのヒーローはそれぞれの言語によって区別されます。このシンプルだが表現力豊かな手法により、ヒーローは生き生きとして読者に近づいてきました。このような特徴はソ連の「雪解け」の時期と非常によく一致しており、より良い未来と科学における技術的進歩、そして政治的関係の温暖化に対する切実な希望を反映している。

当時特に重要な本は、ストルガツキー兄弟の物語『二十二世紀正午』で、この物語は、啓発された幸福な人々、知的で勇敢な宇宙探検家、創造的な個人など、人類の将来に対する楽観的な展望をうまく描いたものでした。人生のライブからインスピレーションを受けています。

しかし、すでに「遠い虹」では、緊張した動機が鳴り始めています。科学者の実験の結果として発生した遠い惑星の災害は、困難な状況にある人の道徳的選択の問題を引き起こしました。それは 2 つの悪い結果の間の選択であり、一方が他方よりも悪いです。同じ著作の中で、ストルガツキー兄弟は別の問題を提起しています。創造的に考えることができない人は、真昼の世界でどうやって生きていくのでしょうか？

物語「脱出の試み」の登場人物たちは、自分自身の過去と向き合い、「心の中の旧石器時代」を取り除くことが可能かどうかを考えなければならなかったが、著者らは実験史研究所の職員たちを次のように困惑させた。『神様になるのは難しい』という作品におけるこの問題。兄弟はまた、現代の差し迫った問題にも触れ、「世紀の略奪的モノたち」という物語の中で未来の消費社会のグロテスクな描写を描いています。この作品はロシア文学におけるユートピアの中の最初のディストピアとなり、それはソ連文学にとって非常に特殊なものとなった。

60年代、兄弟は他にも素晴らしい作品を書きました。たとえば、ストルガツキー兄弟の作品『月曜日は土曜日に始まる』は、気さくで話題性のあるユーモアにあふれており、読者に非常に気に入られたため、すぐに『トロイカの物語』と呼ばれる続編が書かれました。すでに直接的な風刺に道を譲っていた。この作品は非常にスキャンダルであることが判明したため、すぐに「物語」が掲載されたアンガラ年鑑は出版を中止し、物語自体は長い間読者にアクセスできなくなりました。同じ運命が、森と林野局で起こった物語「坂の上のかたつむり」を待っていました。この本で説明されている状況全体は、林野局の官僚的な状況を非常に思い出させます。ソビエトの批判は、それがさらに速く進むことを妨げるものすべてを一掃する差し迫った進歩について、それ以上に重要な考えを認識していなかった。

『The Second Martian Invasion: Notes of a Sane Man』も風刺的な作品ですが、批評家からはあまり評判が良くありませんでした。ギリシャの伝説の英雄から借用した登場人物の名前でさえ、現在の状況を暗示することはできませんでした。著者たちは、人間と全人類の名誉と個人の尊厳について深刻な問題を提起しています。同様のテーマは、「ホテル「アット・ザ・デッド・クライマー」」の物語でも聞かれます。人はエイリアンの種族に会う準備ができていますか？同作はストルガツキー兄弟によるSF小説と推理小説の融合実験となった。

要約する

70 年代の初めに、ストルガツキー家はヌーンの世界に戻り、「無人島」、「冥界から来た男」、「キッド」を発明しました。ソ連の検閲は兄弟たちの仕事を厳しく監視していた。『無人島』の印刷の準備として、1991 年に作品が出版されるまでに 900 回以上の編集が必要でした。 70年代、兄弟は事実上本を出版していませんでした。

ストルガツキー兄弟の有名な物語「道端のピクニック」は雑誌に掲載されましたが、その後8年間単行本に掲載されませんでした。この物語は、エイリアンの訪問後に不可思議な出来事が起こり始めた領域であるゾーンと、密かにこのゾーンに侵入する勇敢な男たちであるストーカーのテーマを表現しています。これは、ストルガツキー家の脚本に基づいて 1979 年に撮影されたアンドレイタルコフスキーの映画「ストーカー」で開発されました。チェルノブイリ事故が実際に起こって初めて、ゲーム『S.T.A.L.K.E.R.』やそれに基づいた数多くの作品に歴史が反映されました。 1980年になって初めて、ストルガツキー兄弟は「割り当てられていない会議」コレクションに「道端のピクニック」を収録しましたが、短縮された形式でした。当時の厳しい検閲は若い作家が自由に呼吸することを許さなかった。

ストルガツキー兄弟の作品の主なテーマは選択の問題でした。これが、「世界滅亡の10億年前」という物語の基礎となり、登場人物たちは自らの原則や信念を捨てて平和な生活を送るか、それとも生命を維持しようとする死の脅威との間で難しい選択に直面することになる。彼らのアイデンティティ。同時に、兄弟は小説『The Doomed City』を書きました。そこで著者は、社会の幅広い部分に典型的な意識の動的なモデルを作成するとともに、変化する社会現実を背景にその運命を追跡し、探求を試みています。その変化。小説『Lame Fate』の英雄たちと同様、この小説の英雄たちにも自伝的な詳細が与えられている。

創造的思考の頂点

兄弟は小説『蟻塚の甲虫』、『アエリタ賞』、『波が風を消す』の中で真昼の世界に戻ります。これらの作品は、ストルガツキー家の作品にユートピア的テーマの最終ラインをもたらしました。彼らの意見では、怒りと攻撃性を抱えた動物的な性質を捨てられない限り、テクノロジーの進歩は人に幸福をもたらすことはできません。ストルガツキー兄弟によれば、猿を大文字の「H」を持つ本物の人間に変えることができるのは教育であり、人間の発達の理にかなった知的な結果であるという。自己成長と自己啓発のテーマは、小説「Burdened with Evil, or Forty Years Later」の中で聞かれます。

ストルガツキー家の最後の共通作品は劇「サンクトペテルブルク市のユダヤ人、あるいはろうそくの明かりについての悲しい会話」であり、これは最近の人々の過度に熱心な楽観的希望に対する一種の警告となった。

別作品

アルカディは、一般的な著作と並行して、S. ヤロスラフツェフというペンネームで独立して執筆も行った。そのような作品の中には、物語「ニキータ・ヴォロンツォフの生涯の詳細」、バーレスクおとぎ話「冥界への遠征」、物語「人間の中の悪魔」などがあります。アルカディのどの作品でも、世界をより良く変えることは不可能であるというテーマが聞かれます。

1991年にアルカディが亡くなった後も、ボリスは文学活動を続けた。彼は、S. ヴィティツキーというペンネームをとり、小説『この世の無力者』と『運命の探索、あるいは倫理の第 27 定理』を出版しています。これらの本で、彼は未来の現象を探求し続け、周囲の現実に影響を与えるアイデアを探求しています。

その他の活動

ストルガツキー兄弟は本の執筆に加えて、脚本にも挑戦しました。彼らの作品と編集をもとに、いくつかの映画が作られました。

兄弟はハル・クレメントのほか、アンドレ・ノートン、ジョン・ウィンダムの英語の小説も翻訳した。翻訳活動のために、彼らはS. ポベディン、S. ベレジコフ、S. ヴィティンというペンネームを使用しました。さらに、アルカジー・ストルガツキーは芥川龍之介のほか、野間宏、安部公房、三遊亭圓手、夏目漱石の小説を日本語から翻訳しました。中世の小説『義経物語』も翻訳を免れませんでした。

ボリスも兄に負けず精力的に活動し、共同作品の全集のために広範な「過去に関する注釈」を作成し、後に別の本として出版されました。ストルガツキー家の公式ウェブサイトにはビデオインタビューも掲載されており、ボリスは読者や批評家からの7,000以上の質問に答えている。兄弟たちは読者との対話にオープンでした。

ファンはアルカディとボリス・ストルガツキーの名前を表す略語「ABS」をよく使用します。この言葉は兄弟たちへの口頭での言及だけでなく、印刷された出版物でも使用されます。
1989年のソツコンでは、「2枚のストルガツキー」と呼ばれる紙幣が発行された。アルカディの死の少し前に、「One Strugl」がヴォルガコンで発表されました。
2014年、サンクトペテルブルクではモスコフスキー地区の広場にストルガツキー兄弟の名前が付けられた。
ストルガツキー家の墓はない。遺書によれば、火葬後の遺灰は正確に指定された場所に散骨するよう命じられていたからだ。アルカディさんはリャザン街道に散骨することを望み、ボリスさんはプルコヴォ天文台の上に残ることを望んだ。。
2015年、愛好家たちはサンクトペテルブルク兄弟のアパートに博物館を建設する計画を立てたが、この件についてはモスコフスキー地区当局との協議がまだ続いている。
ストルガツキー兄弟は、作品が「深紅の雲の国」（SBT）などの略称で呼ばれている唯一のロシアの作家です。
「ノーブレイナー」という表現は、まさにストルガツキー家のおかげで知られるようになりましたが、その作成者はV.マヤコフスキーでした。この表現は、物語「紅い雲の国」の後に広まり、その後、子供たちはA、B、C、D、Dのクラスに採用され、2年間勉強する人たちとE、 G、I - 誰に向けて。

ストルガツキー兄弟の短い伝記は次のようになります。ソビエト連邦とロシアの素晴らしい文学に対する兄弟の貢献は計り知れません。彼らは自由時間のほとんどすべてを創造性と思索に捧げました。彼らの作品には、技術革新だけでなく人間の感情の移り変わりについての繊細な思考と深い研究が込められています。

文学セクションの出版物

ファンタジーの端にある人生

アルカディとボリス・ストルガツキーという 2 人、つまり 1 人の作家が一緒に約 30 の小説と物語、20 以上の短編小説を創作しました。彼らの作品は、アンドレイ・タルコフスキー、アレクサンダー・ソクーロフ、アレクセイ・ジャーマンなどの監督によって撮影されました。

ストルガツキー兄弟は読者を別の架空の世界へ案内してくれました。そして、彼らがどのような平行世界を思いついたとしても、常に焦点は、独自の強みと弱みを持つ人間に留まり続けました。このため、架空の世界や予測された世界が突然具体的になり、馴染みがあり、関連性のあるものになりました。

アルカジー・ストルガツキーは、大祖国戦争の前にも最初の文学的文章を書きました。残念なことに、すべての原稿は包囲されたレニングラードで失われた。最初に完成した物語「カンの死に方」は 1946 年に遡ります。 2001年に出版されました。

Alexander Mirer の記事「The Continuous Fountain of Ideas」、Dimension F マガジン (1990 年 3 号) からの抜粋:

「私は1965年にアルカディ・ナタノビッチ・ストルガツキーに会いました。それはフィクションにおけるシュトルム・ウント・ドラングの時代であり、『Hard to Be a God』という物語が出版された直後でした。今では、レム、ブラッドベリ、アシモフ、そしてストルガツキーなしで私たちが生きていたことを想像するのは困難です。今日、私たちにはストルガツキー家が常に存在していたように思えますが、今では年配の人たちが私にこう言います。「でも、私はストルガツキー家と一緒に育ったのよ！」そして、私が「失礼ですが、あなたは50歳を超えています。どうやってストルガツキー家と一緒に成長することができますか？」と尋ねると、彼は非常に冷静に答えます：「彼らは私を方向転換させました！」

『It's Hard to Be a God』は衝撃的な作品だった。その頃すでに『ソラリス』と『インビンシブル』は読んでいましたが。するとすぐにスタニスラフ・レムとストルガツキー兄弟という二人の名前が並んだ。それから私が友達の間を走り回って、みんなにこう叫んだことをよく覚えています。ほら、読んでみて！」おそらく私が SF を書き始めたのは、このような印象のもとでした。ある意味、私は『神様になるのは難しい』という物語の「名付け子」です。

SF を書き始めた私は、すぐにヤングガードのセミナーに参加することになりました。それがどんなに面白くても。その後、セルゲイ・ゼマイティスの指導の下、優れたSF編集局が設立されました。ちなみに、ゼマイティスは、足を踏み鳴らし、党の罰則を受け、敗北したにもかかわらず、ストルガツキーを大量版で出版した最初の人物でした。私がアルカディ・ナタノビッチに出会ったのはこのセミナーでした。<...>それから私は彼に気づきました：「これはストルガツキー自身です！」、「これはストルガツキー兄弟です！」 -つまり、その時点ですでにそれらは私たちにとって、そしていずれにせよ私にとっての古典でした。数年後、<...>アルカディ・ナタノビッチと私は友達になりました。

明らかに、アルカディ・ナタノビッチの主な特徴は騎士道であると言わなければなりません。何年もの間、私はどういうわけかもっと良い言葉を見つけることができませんでした。社外役員のあれこれの策略とは裏腹に、彼は驚くほど優しい人だ。<...>

文学の順位表などという卑劣なものがある。このスコアボードには、まったく異なるスコアが表示されます...つまり、幻のスコアです。何百万人もの人々によると、ストルガツキー兄弟はソ連、そして世界文学の一部において大きな現象となっている。つまり、私は個人的に、彼らは少なくとも 20 世紀後半の最高の散文作家 5 人の中にはいると信じています。<...>

アルカディとボリス・ストルガツキー

彼らはよく、アルカディ・ナタノビッチとボリス・ナタノビッチがどのように連携しているのか尋ねます。彼らはボロゴエ駅で会いますか？他の文学作品と同様に、文学作品にも困難があります。最大の難点は、これが完全に個人制作であり、品質管理部門（技術管理部門）が存在しないことです。 注記「カルチャー.rf」）。クリエイティブな人にとって最も重要な要素の 1 つは、自己批判する能力です。何が起こるかを見てください。ストルガツキー家は信じられないほど多作な作家であり、60年代に次々と本を出版しましたが、1冊がもう1冊よりも優れていました。なぜなら、このコンビ内ではまったく素晴らしい役割分担があるからです。アルカディ・ナタノビッチのキャラクター特性の 1 つは、継続的に働く想像力です。彼は常に発明を続けています。コズマ・プルトコフは、「噴水があるなら、それを閉めなさい」と言いました。アルカディ・ナタノビッチはまさに、誰も「黙る」ことができない泉だ。そして、彼らが協力し始めたとき、ボリス・ナタノビッチはまさに、必要な瞬間に噴水を止める重要な要素であることが判明しました。私たちはこれを録音しています。」

アルカディ・ナタノビッチのこの特性、つまりアルカディ・ナタノビッチによる継続的なアイデアの生成は、彼の周りの人々に多くの喜びをもたらします。彼は、たとえば自分の軍隊での過去について、魅力的な方法で即興で語ることができます。私はこれらの物語を覚えています - 本当に素晴らしい - その中で彼はいつも英雄的ではなく、いくつかの面白い役を演じていました。たとえば、ストルガツキーが副官として働かされ、そのために馬に乗らなければならなかった経緯についての一連の口伝があった。したがって、彼の馬は彼を投げ落とし、それに応じて彼女は木の枝の上で彼の皮を剥ぎました。不運なことに、彼が単頭馬の種牡馬に切り替えたとき、フェンスの後ろに牝馬がいたため、彼が乗っていた種牡馬はフェンスを越えて突進してしまいました…そして単輪馬はストルガツキーとともにフェンスにぶら下がってしまいました。彼が陸軍学校で勤務していたとき、当時勤務中の士官は全員剣を携行し、敬礼することになっていたが、朝の報告の最中に彼は校長を切り殺しそうになった。そして、ストルガツキーが非武装になったとき、その結果は絶対に壊滅的でした...これらの物語の中には、明らかに実際の事件から変形されたものもありますが、他のものは、その場で見事に広範囲に創作されました。

作家としてのアルカディ・ナタノビッチの抗しがたい精神は、常に機能するこのアイデアの泉に正確に感じられます。おそらくこのため、アルカディ・ナタノビッチはすぐにすでに書かれたものに興味を持たなくなりました。ボリス・ナタノビッチについては知りませんが、アルカディ・ナタノビッチは常に最新の作品を愛しています。彼はしばらく彼女を愛します - 新しいものが現れるまで。しかし、彼はもう彼女に興味がありません。この先には何か新しいことが待っているので、彼はまだ何かを発明する必要があり、現在この発明が進行中です。ちなみに、私の意見では、この特性は通常、創造的な人の死です。このため、レムは書かれていないもののレビューに切り替えたとしましょう。プロットと主要なアイデアは完全に簡潔に提示されており、それだけです。それはでっちあげであり、私は気にしません。そしてデュエットのおかげで、ストルガツキー夫妻はこのすべてを実現することができました！」

イゴール・ヴォルギンとの「ガラス玉ゲーム」。アルカディとボリス・ストルガツキー。「神になるのは難しい」

ストルガツキー兄弟。真昼の子供たち

バルコニーにいるアルカディとボリス・ストルガツキー。 1980年代出生名：

アルカディ・ナタノビッチ・ストルガツキー、ボリス・ナタノビッチ・ストルガツキー

ニックネーム:

S. ベレジコフ、S. ヴィティン、S. ポベディン、S. ヤロスラフツェフ、S. ヴィティツキー

生年月日：市民権: 職業：長年にわたる創造性: ジャンル：

デビュー：受賞歴:

アエリタ賞

ウェブサイトLib.ruで動作します rusf.ru/abs

アルカディとボリス・ストルガツキー（ストルガツキー兄弟）- アルカディ・ナタノビッチ兄弟（1925年8月28日、バトゥミ - 1991年10月12日、モスクワ）とボリス・ナタノビッチ兄弟（1933年4月15日、サンクトペテルブルク - 2012年11月19日、サンクトペテルブルク）、ソ連の作家、共同-作家、脚本家、現代科学の古典と社会小説。

アルカディ・ストルガツキーはモスクワの軍事外国語学校を卒業（1949年）し、英語と日本語の翻訳者、編集者として働いた。

ボリス・ストルガツキーは、恒星天文学者の学位を取得してレニングラード大学機械数学学部を卒業し (1955 年)、プルコヴォ天文台で働きました。

ボリス・ナタノビッチは1950年代初頭に執筆を始めました。アルカジー・ストルガツキーの最初の芸術的出版物である物語「ビキニの灰」（1956年）は、まだ軍隊に勤務していた間にレフ・ペトロフと一緒に書かれ、ビキニ環礁での水爆実験に関連した悲劇的な出来事に捧げられており、その後も残されました。ヴォイチェフ・カイトッホの言葉を借りれば、「当時としては典型的な「反帝国主義の散文」の一例である。

1958年1月、兄弟の最初の共同作品が雑誌「Technology for Youth」に掲載された。SF小説「From the Outside」は、後に同名の物語に作り直された。

ストルガツキー夫妻の最後の共同作品は、警告劇「サンクトペテルブルク市のユダヤ人、あるいはろうそくの明かりでの悲しい会話」（1990年）だった。

アルカジー・ストルガツキーは、S. ヤロスラフツェフという仮名で単独でいくつかの作品を書いている：バーレスクおとぎ話「冥界への遠征」（1974年、パート1-2、1984年、パート3）、物語「ニキータ・ヴォロンツォフの生涯の詳細」（1984年））と1993年に出版された物語「The Devil Among Men」（1990-1991）。

1991年にアルカジー・ストルガツキーが亡くなった後、ボリス・ストルガツキーは、彼自身の定義によれば、「両手ノコギリを使って、しかしパートナーなしで文学の分厚い丸太を切り出し」続けた。 S. ヴィティツキーというペンネームで、彼の小説『運命の探索、あるいは倫理の第 27 定理』 (1994 ～ 1995 年) と『この世の無力者』 (2003 年) が出版されました。

ストルガツキー家は数多くの映画脚本の作者です。兄弟は、S. ベレジコフ、S. ヴィティン、S. ポベディンというペンネームで、アンドレ・ノートン、ハル・クレメント、ジョン・ウィンダムの小説を英語から翻訳しました。アルカジー・ストルガツキーは、芥川龍之介の小説、安部公房、夏目漱石、野間宏、三遊亭圓朝の小説、中世小説『義経物語』を日本語から翻訳しました。

ストルガツキー家の作品は、33 か国の 42 言語で翻訳出版されました (500 版以上)。

1977 年 9 月 11 日にクリミア天体物理観測所で発見された小さな惑星 [[(3054) Strugatsky|No. 3054 は、Strugatsky にちなんで名付けられました。

ストルガツキー兄弟は科学象徴メダルの受賞者です。

創造性に関するエッセイ

ストルガツキー兄弟の最初の注目すべき作品は、SF小説「紅い雲の国」（1959年）です。回想によれば、「紅い雲の国」という物語は、アルカディ・ナタノビッチの妻エレナ・イリニチナとの賭けとして始まったという。この物語と共通の登場人物によって結び付けられた続編、「アマルテアへの道」（1960 年）、「インターン」（1962 年）、およびストルガツキー家の最初の作品集「六つの一致」（1960 年）の物語は、私が著者が生きたいと願う未来の真昼の世界を描いた複数巻のサイクル作品。ストルガツキー家は、伝統的なファンタジーのスキームを、アクション満載の動きや衝突、鮮やかなイメージ、ユーモアで彩ります。

ストルガツキー家の新しい本はそれぞれ大きな出来事となり、活発で物議を醸す議論を引き起こしました。必然的に、そして繰り返し、多くの批評家は、ストルガツキー家によって創造された世界を、イワン・エフレーモフのユートピア「アンドロメダ星雲」に描かれた世界と比較しました。ストルガツキー家の最初の本は社会主義リアリズムの要件を満たしていました。当時のソビエトの SF の例と比較した場合、これらの本の際立った特徴は、「非図式的な」英雄 (知識人、人文主義者、科学研究と人類への道徳的責任に専念する)、宇宙に関する独創的で大胆な空想的アイデアでした。科学技術の発展。これらは有機的にこの国の「雪解け」の時期と一致した。この時期の彼らの本には、楽観主義の精神、進歩への信念、人間性と社会がより良い方向に変化する能力が貫かれています。この時期のプログラム的な本は、『XXII世紀の正午』（1962年）という物語です。

『神になるのは難しい』（1964 年）と『月曜日は土曜日に始まる』（1965 年）の物語から始まり、社会批判の要素や歴史的発展のモデル化オプションがストルガツキー家の作品に現れています。物語「世紀の略奪的事柄」（1965 年）は、西洋で人気のある「警告小説」の伝統に基づいて書かれました。

1960年代半ば。ストルガツキー夫妻はSFというジャンルで最も人気のある作家となっただけでなく、反体制派の若いソ連知識人の感情を代弁する者にもなった。彼らの風刺は、官僚主義、独断主義、順応主義の全能性に対して向けられています。「坂の上のかたつむり」（1966年から1968年）、「火星の第二次侵略」（1967年）、「トロイカの物語」（1968年）の物語の中で、ストルガツキー一家は寓話の言語を巧みに使い、寓意と誇張は、ソビエト版全体主義によって生み出された、社会病理の鮮やかでグロテスクに尖った描写を生み出します。これらすべてが、ストルガツキー家にソ連のイデオロギー機構からの鋭い批判をもたらした。彼らがすでに出版していた作品の中には、実際に流通を中止されたものもあります。小説「醜い白鳥」（1967年に完成、1972年にフランクフルト・アム・マインで出版）は発禁となり、サミズダットで配布された。彼らの作品は、発行部数の少ない版で大変苦労して出版されました。

1960 年代後半から 1970 年代にかけて。ストルガツキー家は、実存哲学的な問題を中心とした数多くの作品を制作しています。「ベイビー」（1970年）、「道端のピクニック」（1972年）、「世界滅亡の10億年前」（1976年）の物語では、価値観の競争、危機的な「境界線」の状況での行動の選択の問題が描かれています。そしてこの選択に対する責任。宇宙人からの訪問後に奇妙な現象が起こるゾーンと、密かにこのゾーンに侵入するストーカーという命知らずのゾーンのテーマは、ストルガツキー家の脚本に基づいて 1979 年に撮影されたアンドレイタルコフスキーの映画『ストーカー』で展開されました。

小説『運命の都市』（1975年執筆、1987年出版）では、著者らはソ連のイデオロギー化された意識の動的なモデルを構築し、その「ライフサイクル」のさまざまな段階を探求している。この小説の主人公アンドレイ・ヴォローニンの進化は、スターリン時代とスターリン後の時代のソビエト人民の何世代にもわたる精神的経験を象徴的に反映している。

ストルガツキー家の最新小説 - 『蟻塚の甲虫』 (1979 年)、『波が風を消す』 (1984 年)、『悪を背負って』 (1988 年) - は、著者たちの合理主義的および人文主義的教育的基盤の危機を示しています。』の世界観。ストルガツキー夫妻は現在、社会進歩の概念と理性の力、つまり存在の悲劇的な衝突に対する答えを見つける能力の両方に疑問を抱いている。

ユダヤ人の父親を持つストルガツキー家の多くの作品には、民族的反映の痕跡が顕著に見られる。多くの批評家は、小説『無人島』（1969 年）と『蟻塚の甲虫』を、ソ連におけるユダヤ人の状況を寓意的に描いたものだとみなしている。小説「The Doomed City」の主人公の1人はIzya Katsmanであり、彼の生涯には、ガラット（ガラットを参照）ユダヤ人の運命の多くの特徴が集中しています。反ユダヤ主義に対する公の場での率直な批判は、小説『悪を背負った』と劇『サンクトペテルブルク市のユダヤ人』（1990 年）に含まれている。

ストルガツキー家は常に自分たちをロシアの作家だと考えていたが、彼らは創作活動全体を通じて（特に1960年代後半から）、ユダヤ人のテーマへの言及、ユダヤ人の本質と世界史におけるユダヤ人の役割についての考察に目を向け、これが彼らの作品を重要な要素で豊かにした。状況と比喩は、彼らの普遍的な探求と洞察にさらなるドラマを与えました。

ボリス・ストルガツキーは、ストルガツキー家の作品全集に対して「取り上げられた内容に関するコメント」（2000年から2001年、2003年に別版として出版）を作成し、その中でストルガツキー家の作品創作の歴史を詳細に説明した。ストルガツキー家の公式ウェブサイトでは、1998年6月からインタビューが続けられており、ボリス・ストルガツキーはすでに数千の質問に答えていた。

ストルガツキー家の作品集

これまでに、A. ストルガツキーと B. ストルガツキーの 4 冊の全集がロシア語で出版されています (さまざまな書籍シリーズやコレクションは除きます)。著者の全集を出版する最初の試みは1988年にソ連で行われ、その結果、1989年にモスコフスキー・ラボチャイ出版社は10万部の発行部数を誇る2巻の「選集」を出版した。その特徴は、このコレクションのために著者が特別に用意した物語「トロイカの物語」のテキストであり、「アンガルスク」バージョンと「スメノフスキー」バージョンの中間バージョンを表しています。

現在のストルガツキー家の全作品は次のとおりです。

出版社「テキスト」の作品集、本文は 1991 年から 1994 年に出版されました。 A. Mirer 編集（仮名） A.ゼルカロフ）とM.グレビッチ。収集された作品は年代順およびテーマ順に並べられました（たとえば、『二十二世紀正午』と『遠い虹』、および『月曜日は土曜日に始まる』と『トロイカの物語』は一冊にまとめられました）。デビュー作『紅雲の国』は作者の意向により単行本には収録されなかった（別巻第二弾としてのみ掲載）。最初の巻の発行部数は 225,000 部、後続の巻は 100,000 部でした。当初は 10 巻の出版が計画されており、A. ミラーは各巻に短い序文を書き、最初に出版された第 1 巻には A. ストルガツキーと B. ストルガツキーの伝記も所有していました。ほとんどのテキストはファンには知られている「正規」版で出版されましたが、検閲に苦しんでいた『道端のピクニック』と『無人島』は最初に著者版で出版され、『トロイカの物語』は 1989 年版で出版されました。 -1994年。追加の 4 巻がリリースされました。これには、いくつかの初期作品 (読者のリクエストで収録された「紅い雲の国」を含む)、劇的な作品や映画の脚本、A. タルコフスキーの映画「ストーカー」の文学的記録、および A. N. によって出版されたものが含まれます。とB N. Strugatskyは独立して。それらは10万部から1万部まで印刷されました。
書籍シリーズ「ストルガツキー兄弟の世界」、ニコライ・ユタノフの主導により、1996年から出版社テラ・ファンタスティカとASTによって出版されました。現在、この出版物は「未知のストルガツキー」プロジェクトの一環としてストーカー出版社（ドネツク）に移管されています。 2009 年 9 月の時点で、このシリーズは 28 冊発行され、発行部数は 3000 ～ 5000 部です。 (毎年追加の印刷物が発行されます)。テキストはテーマごとに配置されています。このシリーズの本は、今日に至るまで、A. ストルガツキーと B. ストルガツキーの人生と作品に関連する最も代表的なテキストのコレクションであり続けています (たとえば、ストルガツキー家による西洋小説の翻訳は、他の全集には掲載されていません。劇的な作品）。シリーズの一環として、「Unknown Strugatsky」プロジェクトの 6 冊の本が出版されました。これには、ストルガツキーのアーカイブからの資料、つまり草稿と未実現の原稿、作業日記、著者の個人的な通信が含まれています。『Lame Fate』は挿入話『Ugly Swans』を除いて単独で出版された。「トロイカ物語」は最初に「アンガルスク」と「スメノフスカヤ」の両方の版で出版され、それ以来この方法でのみ再出版されています。
ストーカー出版社の作品集(ドネツク、ウクライナ)、2000 年から 2003 年に実施。全12巻（当初は11巻刊行予定、2000年から2001年にかけて刊行）。カバーの色に基づいて「ブラック」と呼ばれることもあります。編集長はS.ボンダレンコ（L.フィリッポフも参加）で、各巻の発行部数は1万部でした。この版の主な特徴は、学術的な著作集の形式に近いことでした。すべてのテキストは（可能な場合には）元の原稿と注意深く照合され、全巻には B. N. Strugatsky による詳細なコメントが提供され、彼の批評から断片が選ばれました。時間などの関連資料。第 11 巻は、多数の完成済みだが未発表の作品の出版に特化しており (たとえば、1946 年の A. N. ストルガツキーのデビュー作「カンはいかにして死んだか」)、ストルガツキー家のジャーナリズム作品の重要な部分も含まれていました。収集された作品のすべてのテキストが年代順にグループ化されました。第 12 巻（追加）には、ポーランドの文芸評論家 V. カイトクによる単行本「ストルガツキー兄弟」と、B. N. ストルガツキーと B. G. スターンとの往復書簡が含まれています。この作品集は、A. ストルガツキーと B. ストルガツキーの公式ウェブサイトで電子形式で入手できます。 2004 年に追加版 (同じ ISBN) が出版され、2007 年にこの作品集は AST 出版社によってモスクワで「第 2 改訂版」として再版されました (これも黒い表紙)。 2009年に異なるデザインで出版されたが、元のレイアウトはストーカー出版社によって作成されたことも示されている。 2009 年の AST 版の各巻には番号が振られていませんが、その巻に含まれるテキストの執筆年によって指定されています (たとえば、「 1955 - 1959 »).
出版社「エクスモ」の作品集全10巻、2007年から2008年にかけて実施。これらの巻は、「建国の父」シリーズの一部として、またマルチカラーの表紙で出版されました。その内容は時系列順ではなく、テキストは「ストーカー」の著作集に基づいて出版され、B. N. Strugatsky による「取り上げられた内容についてのコメント」が付録として付けられました。