Infotainment v ruskej televízii. Infotainment ako univerzálna televízna forma. Hlavné zložky a sociokultúrne funkcie
No, ľahká otázka))) Všetko je tu dobre napísané) Najprv uveďte definíciu a potom prejdite príklady. Tu je ťažké klásť zložité otázky)
Infotainment - informovanie a zábava. V podmienkach únavy človeka pod tlakom informácií nadobúdajú pre žurnalistiku osobitný význam nové metódy prezentácie informácií, ktoré umožňujú prekonať stav úzkosti diváka pred novými informáciami. V tomto ohľade je veľmi zaujímavý začiatok hry, ktorý umožňuje preklenúť priepasť medzi novinárom a publikom. Informácie sa vnímajú a zapamätajú ľahšie, keď sú prezentované zaujímavou formou: Prvý program v ruskej televízii, ktorý riskoval spoliehanie sa na infotainment, bol program „Namedni“ (2001-2004) od Leonida Parfenova. Nikolai Kartozia, šéfredaktor NTV, v článku „The Namedni Program: Russian Infotainment“ poznamenal, že pri tvorbe koncepcie programu sa novinári vedome zamerali na americkú skúsenosť. Vývojári programu vyhlásili za svoju hlavnú úlohu vytvorenie „panorámy hlavných správ týždňa, ich expresná analýza, diskusia, identifikácia vzťahov príčin a následkov a trendov“. Na tejto úlohe nie je nič neočakávané ani prevratné. Spôsoby podávania informácií, ktoré tvorili základ programovej koncepcie, boli pre ruskú televíziu netypické, ako napríklad skrátenie deja, metaforická interpretácia udalostí, „reifikácia“ správ, zvýšený záujem o detaily, atypické postavy a netypické okolnosti. Druhá definícia pre každý prípad z iného zdroja: Infotainment je spôsob prezentácie informácií s nádychom zábavy. Pojem „infotainment“ vznikol ako výsledok skratky dvoch slov: informácie – informácie a zábava – zábava. Vyjadruje túžbu producentov „prezentovať novinky formou zábavy alebo s nádychom zábavy“. Podľa tohto spôsobu prezentácie materiálov „žurnalista nachádza a poskytuje zaujímavé detaily a príbehy v materiáloch o akýchkoľvek, predovšetkým „vážnych“ témach.
Infotainment vznikol v 80. rokoch minulého storočia v USA. Pokles sledovanosti spravodajských relácií, ktorý sa v tom čase začal, viedol k zmene formátu televízneho spravodajstva. Po prvé, zmenil sa princíp výberu informácií - znížil sa podiel „oficiálnosti“, zvýšil sa počet správ o sociálnych a kultúrnych témach. Po druhé, zmenili sa spôsoby prezentácie informácií: v reportážach sa začali dostávať do popredia detaily, ktoré sú zaujímavé pre všetkých divákov. Medzi novinkami vynikla samostatná skupina – programy infotainmentu
PREČO TU NEMÁTE O DEŇ?:(Vložím krátku referenciu
„Namedni“ je autorský program Leonida Parfenova, ktorý sa vysielal na druhom programe ústrednej televízie od novembra 1990 do roku 1991 a na kanáli NTV od jesene 1993 do 30. mája 2004. Relácia počas svojej existencie vystriedala tri žánre: ako informačná relácia nepolitického spravodajstva týždenne vychádzala od roku 1990 do roku 1991 a od roku 1993 do roku 1996 ako dokumentárny projekt (pozri Namedni 1961-2003: Naša éra) - od 1.3.1997 do 28.12.2003 (od 9.9.2001 vychádzal až koncom decembra), ako informačno-analytický program - od 9.9.2001 do 30.5.2004.
Pozrite sa na samotný program a porozprávajte sa o ňom) najlepšie zo všetkých troch období)
"Times" (prvý kanál) čas- informačný a analytický televízny program v Rusku, prvýkrát odvysielaný v nedeľu o 22:30 (namiesto nedeľného vysielania programu “ čas“), potom v nedeľu o 18:00 a v posledných rokoch svojej existencie - v sobotu o 18:00 moskovského času Prvý kanál. V programe je prítomný moderátor Vladimír Pozner, štyria hostia (poslanci, predstavitelia vedy a členovia vlády) a nešpecializovaný účastník, ktorý a priori nebol témou diskusie („čerstvá myseľ“). Program bol vysielaný naživo Ďaleký východ, zvyšok publika to videl v zázname.
V októbri 2000 Vladimir Pozner povedal, že nahradiť Dorenkov uzavretý program príde nová analytická talkshow „Times“, jedna z prvých epizód bola venovaná následkom katastrofy jadrovej ponorky Kursk .
Koncepcia prevodovky v prvých dvoch sezónach počítala s podmieneným rozdelením na dva bloky. Prvý blok je informačný, v ktorom Žanna Agalaková informoval divákov o najnovších udalostiach dňa. Ukázal tiež správy pripravené vlastnými korešpondentmi ORT z miesta činu. V druhom bloku Vladimír Pozner pri okrúhlom stole diskutovali o najvýznamnejších udalostiach uplynulého týždňa s pozvanými hosťami, ktorí priamo súviseli s témou rozhovoru. Svojho času dal Posner hlasovacie práva aj divákom v štúdiu programu. V polovici roku 2000 sa už publikum v štúdiu do diskusie nezapájalo - účastníkov rozhovoru s moderátorkou vítalo len potleskom.
V júli 2002 bolo o 21:00 odvysielaných niekoľko posledných epizód programu.
S 15. septembra 2002 Autor: 8. júla 2007 program sa vysielal v nedeľu o 18:00, čas sa skrátil na 52 minút, a kvôli odchodu Zhanny Agalakovej sa formát programu mierne zmenil: informačný blok bol z programu odstránený, centrom každého programu bola diskusia moderátora o jednej horúcej téme týždňa (nie nevyhnutne politickej) pri okrúhlom stole s pozvanými hosťami v štúdiu. Už tradične sa na záver programu Posner venoval niekoľkým dôležitým udalostiam uplynulého týždňa a zhodnotil ich. Každá „rozlúčka“ moderátora sa skončila rovnakou frázou - „To sú časy“. S 8. septembra 2007 Autor: 28. júna 2008 program vyšiel v sobotu o 18:00 (namiesto vydania „ Večerné správy»
V septembri 2008 sa zistilo, že program sa už nebude vysielať, pretože moderátor oň stratil záujem. Najnovšie vydanie 28. júna 2008
Tieto dodatočné informácie tým, že zvyšujú zábavný prvok v programe, udržiavajú záujem pochybujúceho diváka, ktorý sa chystá prepnúť kanál. Vyvažuje početné štatistické údaje a závery odborných výskumov a vyhýba sa preťaženiu informáciami. Účinok pravidelného „vybíjania“ umožňuje spoločnosti Posner zahrnúť do programu závažné skutočnosti na analýzu, pričom riziko straty publika do konca programu je minimalizované.
Talk show ako populárny žáner modernej televízie. História, špecifiká. Funkcie talk show v ruskej televízii. Žáner talkshow vznikol v americkej televízii v 60. rokoch dvadsiateho storočia, jeho tvorcom bol údajne známy novinár Phil Donahue. Existuje legenda: pri rozhovore s hosťom vo svojom programe počas živého vysielania si Phil Donahue v určitom okamihu uvedomil, že mu došli otázky. Potom pribehol k jednému z divákov sediacich v štúdiu a spýtal sa: „Máte otázku pre nášho hosťa? Divák mal otázku, a tak Donahue vymyslel žáner talkshow. S Donahueovou talkshow sa ruskí televízni diváci zoznámili v roku 1986. S jeho menom sa spájajú televízne mosty, ktoré naživo spájali ľudí z Ameriky a ZSSR. Vladimir Pozner sa do povedomia televíznych divákov dostal ako partner Phila Donahueho na televíznych konferenciách (zo sovietskej strany). Po týchto programoch usporiadal Posner ďalšie desiatky rôznych talkshow s účasťou stoviek ľudí rôznych národností, profesií a vekových kategórií.„Príťažlivý anglický výraz „talk show“ ešte nebol v našom slovníku a fenomén, ktorý označoval, boli televízne programy v ktorom boli v štúdiu prítomní ľudia, publikum, vášnivo diskutovajúce o navrhovanom probléme, už existovalo.“ Bolo to „12. poschodie“ od E. Sagalaeva, „Musical Ring“ od Maximovej, perestrojkový „Vzglyad“ s Listyevom, Lyubimovom atď. Možno tvrdiť, že žáner talkshow u nás mal národnú identitu a bol platformou na diskusiu o skutočne naliehavých problémoch našej doby. Navyše si divák zachoval pocit, že jeho hlas je počuť. Teraz Vladimir Pozner, muž, ktorý sa zaslúžil o vytváranie diskusných relácií v Rusku, hovorí, že „talk show sú jednou z najdemokratickejších foriem, ktoré umožňujú obyčajným ľuďom priamo sa zúčastniť televízneho programu. Ani interaktívna televízia to nedokáže nahradiť.“
Nastya, tu je všetko v poriadku, ale stále je potrebné pridať vlastné príklady. Povedzte mi napríklad o „Nechajte ich hovoriť“, pochopte jeho štruktúru)
Tu je váš druhý zdroj, skopírovaný z iného dokumentu, aby bolo všetko na jednom mieste.
Talk show (z anglického talk show - konverzačná relácia) je typ televízneho programu, v ktorom viacerí pozvaní účastníci diskutujú na tému navrhnutú moderátorom. Prítomní sú spravidla diváci pozvaní do štúdia. Niekedy dostanú diváci príležitosť položiť otázku alebo vyjadriť svoj názor.
Písal sa rok 1967. Donahue pracoval ako televízny anketár na miestnej stanici v Daytone v štáte Ohio. Raz bolo potrebné zrušiť estrádny koncert v televízii, na ktorý už boli predané lístky, a publikum sa zhromaždilo v koncertnom štúdiu. Phil bol požiadaný, aby pracoval pred publikom, aby aspoň pobavil ľudí, ktorí zostali nečinní. Počas nahrávania videa bola ohlásená technická prestávka, Phil vošiel do sály a začal sa pýtať publika, o čom sa má ešte rozprávať s hosťom v štúdiu. Niektoré rady ho ohromili a Donahue sa rozhodol dať ľuďom príležitosť klásť svoje otázky vo vysielaní. Tak vznikla talkshow. V nasledujúcich programoch Phil zaviedol pravidlo: viesť rozcvičky s publikom. Tradične hovorí publiku: „Nebojte sa klásť hlúpe otázky – držím rekord v hlúposti! Nebojte sa prejaviť svoje pocity, ako len chcete!" A aby sa diváci cítili dobre a uvoľnene, začal si do svojich programov pozývať profesionálnu smejku Ann Shallu, ktorej nákazlivý smiech pobaví aj toho najzachmúreného človeka. Program mal veľký úspech. V polovici 70. rokov sa show F. Donahue, pozostávajúca z 13 technických a kreatívnych pracovníkov, presťahovala do Chicaga a po ďalších 10 rokoch do New Yorku. Odvtedy začal nový žáner svoje víťazné ťaženie naprieč obrazovkami.
Nový a Starý svet. Moderátormi talk show v Amerike sú najznámejší a najlepšie platení televízni novinári. Štyria najpopulárnejší televízni diváci sa nazývajú „bohovia“ – QODS, podľa prvých písmen ich mien:
Hrajú: Geraldo Rivera, Oprah Winfrey, Donahue Phil, Sally Raphael.
Okrem toho Phil Donahue dlhé roky držal dlaň v žánri, ktorý vytvoril. Jeho najnovším projektom je relácia „Donahue a Posner“ s účasťou nášho slávneho televízneho moderátora. Zdá sa, že Philovi nebolo odpustené pozvanie „ruského komunistu“ do americkej televízie. Alebo možno jeho čas jednoducho skončil: 40 rokov vo vysielaní, 30 rokov divokej popularity - nie je to dosť?
Žáner talkshow prišiel na domácu televíznu obrazovku spolu s perestrojkou. Je pravda, že aj v sovietskych časoch existovali programy s účasťou publika. Pôvodný program „Celým srdcom“ s brilantnou moderátorkou V. Leontyevovou mal, samozrejme, niektoré rysy talk show. Ale jeho tvorcovia nikdy nevideli zámorské analógy a svoj program postavili podľa zákonov televíznej propagandy s prostredím sovietskeho spoločensko-politického diania (sála Paláca kultúry, javisko, aj keď niekedy nenacvičená, ale starostlivo pripravená akcia) . „Téma“ V. Listjeva sa stala prvým nápisom na ruskej obrazovke. Zdá sa, že nie je náhoda, že na Západe sa talkshow nazývajú menom moderátorov. Po Vladovej smrti nedokázal tvorcu prvej ruskej talkshow úplne nahradiť ani taký bystrý človek ako Yu. Gusman, vynikajúci hostiteľ slávnostného odovzdávania hlavnej ruskej filmovej ceny „Nika“. Postupom času tento žáner zaujíma čoraz poprednejšie miesto v televíznych programoch, ale zvláštne je, že vektor vývoja nevykazuje pokrok: od „Témy“ po programy „O tomto“ a „Moja rodina“. Televízni novinári bez ďalších okolkov navzájom využívajú svoje zistenia a niekedy ich otvorene opakujú. Ak má talkshow „Princíp Domina“ bieleho a farebného moderátora, presne ten istý pár sa objaví v „Dievčenských slzách“ na STS.
V marketingu sa vždy všetko robilo s ohľadom na spotrebiteľa. V poslednom čase sa všetko robilo s pochopením jeho hodnotového systému. Spoločnosti sa na ľudí pozerajú nielen ako na spotrebiteľov (kupujúcich a jedákov), ale aj ako na ľudí obdarených myšlienkami, emóciami a dušami. Prejavuje sa to v celom marketingu a na rôznych úrovniach marketingovej žurnalistiky sú viditeľné vážne zmeny: ide o spôsoby a metódy práce novinárov; marketingové technológie používané pri práci s publikom; spôsoby doručovania informácií; právne a etické normy a pod.
Mnohí autori obsahu však toto zameranie na spotrebiteľské hodnoty chápu skôr podmienečne. Nekonečné rozhovory o niektorých
Obsahový marketing je proces prilákania a udržania zákazníkov prostredníctvom neustáleho vytvárania obsahu s cieľom riadiť spotrebiteľské správanie.
Wikipedia
Vážna novinárska obec reaguje s obavami. A ja im rozumiem! Namiesto kvality komunikácie a dialógu, trollovanie klientov textami s cieľom zombizovať ich – to nikto nevydrží. Tento prístup jednoducho zabíja komunikáciu. Dnes sú novinári zaneprázdnení niečím iným – skúšajú nové formáty, princípy a prístupy ku komunikácii, primárne zamerané na emocionálne a intelektuálne zapojenie spotrebiteľov do komunikácie a dialógu.
Natívne texty, infografika, interaktivita, odpovede na otázky (namiesto prúdu textov a „predajných“ titulkov) – tým je dnes komerčná žurnalistika zaneprázdnená. V tomto článku budeme hovoriť o takom formáte na prezentáciu obsahu, ako je . Ak niekto vo všeobecnosti nevie,
Infotainment je symbióza informácií a zábavy a je to štýl prezentácie správy, keď sú vážne udalosti, činy alebo myšlienky prezentované zábavnou, ležérnou, ľahkou, dokonca ironickou formou alebo s nádychom zábavy.
Tichá história
Koncept infotainmentu vznikol spojením dvoch anglických slov: information and entertainment (informácie a zábava) a samotný formát obsahu v štýle infotainment sa zrodil v USA v 80. rokoch minulého storočia. Sledovanosť spravodajských programov na federálnych televíznych kanáloch bola nízka, a preto bolo potrebné zmeniť prístupy k výberu a princípy umiestňovania informácií. Postupne sa teda na začiatku správy a potom televízne kanály rozdelili na:- informačné;
- infotainment.
Čo to je?
Infotainment je informácia prezentovaná cieľovému publiku vo forme zábavy v dôsledku výberu materiálu a (alebo) spôsobu jeho dizajnu. Ide o interpretáciu informácií a ich prezentáciu namiesto toku údajov. Základné princípy sú veľmi jednoduché:
- zabávať a učiť lepšie ako reklama a predaj;
- životný príbeh lepšie ako príbeh na tému marketingu;
- podobenstvo, vtipný príbeh lepšie ako nudné rozprávanie;
- rozhovor s vedúcim lepšie ako povedať svoj vlastný názor;
- diskusná relácia lepšie ako naratívny program;
- interaktivita a účasť publika na diskusii lepšie ako prezentácia;
- emotívna správa z miesta činu lepšie ako výpoveď očitých svedkov;
- autorské video s prebiehajúcim procesom je lepší ako návod na použitie.
Svet hore nohami, iná bytosť, kde život... rozohráva inú slobodnú formu svojej existencie.“Podľa spravodlivej poznámky výskumníka V. A. Evdokimova:Bakhtin, M. M. "Estetické dedičstvo a modernosť."
Saransk: Mordovian University Publishing House, 1992. T. 2. 368 s.
Zažitím tejto symbiózy posolstva a vtipu sa publikum v niektorých komunikačných situáciách dozvie o niečom novom, zaujímavom alebo nadvihne závoj nad intenzívnou interakciou a v iných dostane náhradu za novinárske myslenie.Infotainment je forma, nie obsah. Toto je štýl, nie tok informácií. Toto je obal myšlienky, ktorú treba sprostredkovať publiku. Avšak, mať myseľ pre svoj marketingový obsah je nutnosťou.Evdokimov, V. A. "Infotainment v médiách: všeliek na nudu a náhražkovú diskusiu"
Humanitná veda: humanitné vedy. - č. 5, 2010. - str. 215
Druhy infotainmentu
Infotainment je dnes typický pre bulvárnu a komerčnú marketingovú žurnalistiku, medzi ktorej úlohy patrí práve emocionálny vplyv na publikum. Samotný infotainment má rôzne varianty – všetky mediálne texty možno rozdeliť na:- na konštruktívne
- a deštruktívne.
Konštruktívne
V prípade konštruktívneho infotainmentu dostane čitateľ text s dostatočnou mierou informačného obsahu pre cieľové publikum a v krásnej, stráviteľnej a ľahko stráviteľnej forme. Takéto mediálne texty prinášajú okrem zábavy aj užitočné informácie, uspokojujúce nielen záujmy, ale aj potreby publika. Napríklad sa napíše malý text, ktorý je informatívny a užitočný pre cieľové publikum, okolo ktorého sú umiestnené pomocné prvky: infografika, fotografie, koláže, bočné panely, ktoré ilustrujú a potvrdzujú vysielaný novinársky názor a informácie. Dôraz je z väčšej časti kladený na dôkaznosť a presvedčivosť, ktoré pomáhajú sprostredkovať tieto pomocné prvky, ako aj na vizuálnu zložku materiálu.Príklad, ako sa dá zábavnou formou bez dôrazu pripomenúť značku, porozprávať o farebnom trende a pobaviť, vidíte. A na fotke je záber z filmu „Ivan Vasilyevič mení povolanie“ ilustrujúci príklad toho, aká dôležitá je téma bezpečnosti úspor podaná presvedčivo, no zábavne.
Deštruktívne
V prípade deštruktívneho infotainmentu nie je miesto na novinársky rozbor toho či onoho fenoménu reality. Spravidla to všetko vedie k konštatovaniu skutočnosti, v ktorej esencia posunutá do pozadia je pohltená nejakým jasným, atraktívnym detailom. Informácie často nie sú dôležité alebo chýbajú a namiesto nich sa uvádzajú:- Akcia;
- WOW efekt;
- Škandál;
- Postava zúčastňujúca sa udalosti, správy.
Nasleduje text, s dosť povrchným spracovaním materiálu, okolo ktorého sú zoskupené emocionálne nabité bočné lišty, fotografie atď.. Podotýkam, že tento typ infotainmentu neobsahuje rozbor informačnej príležitosti ako takej, ale je len vyhlásenie a popis toho, čo sa stalo a kto bol účastníkom udalosti. Okrem toho existuje tendencia k senzačnej, škandalóznej forme prezentácie skutočnosti.
Problémom deštruktívneho infotainmentu je, že takéto formáty a metódy prezentácie informácií, ktoré plnia rekreačnú funkciu, transformujú a formátujú hodnotový obraz človeka o svete. Menia zabehnutý hodnotový systém, preorientovávajú jednotlivca na okrajový postoj k morálnym kategóriám ustáleným v spoločnosti.
Nie je to veľmi jasné? Inteligentní a vzdelaní ľudia, ako aj tí, ktorí si už vytvorili bariéru vnímania takéhoto obsahu, to jednoducho „nevidia“ – ich hodnotový obraz sveta je iný, nedokážu ho vnímať! Ostatní zástupcovia cieľovej skupiny, o ktorú sa zaujímame, sa pri konfrontácii s nízkou kvalitou tovarov a služieb, spravidla za takýmto informačným obsahom, veľmi rýchlo naučia nekonzumovať a nevnímať marginálne.
Uvedomelí spotrebitelia marginálneho obsahu, žiaľ, často nemajú možnosť zaplatiť za väčšinu tovarov a služieb ponúkaných a propagovaných na trhu alebo ich zámerne odmietajú konzumovať v prospech nekvalitných marketingových produktov. Takýto obsah teda funguje len pre mladých a neusadených, skresľuje ich a degraduje. Napríklad písanie v reklame: „v oblasti“ je zámerná technika deštruktívneho infotainmentu v nádeji, že upúta pozornosť len marginalizovaných.
Výhody infotainmentu
Infotainment, ktorý má znaky naivity, je ľahšie akceptovaný a asimilovaný cieľovým publikom. Je zameraná skôr na emocionalitu, vizualitu, kvalitu klipu, ktorej diktát dnes vidíme v mediálnych textoch bulvárnej a komerčnej marketingovej žurnalistiky.Úspech infotainmentu je založený na základnej ľudskej potrebe uspokojovať emocionálne potreby. Dobrý infotainment vyvoláva výkrik, vytvára pocit a senzáciu...Marketingový obsah robený vo formáte infotainmentu určite púta pozornosť, no dôležitá je nielen forma prezentácie materiálu, ale aj obsah.Stoykov, L. "Hedonická funkcia médií: infotainment a reality TV"
Relga, 2007, č. 4.
2 302 videní
INFOTAMENT - čitateľa nezaujíma, akými metódami či žánrami rozprávate všetko o povodni v Jakutsku, havárii lietadla v Irkutsku atď.. Či už novinár situáciu sám zažil alebo nie, príbeh doplnil štatistickými údajmi, dozvedel sa historické vzory tohto fenoménu. Práve infotainment umožňuje hrať sa s aspektmi udalosti, zvýrazniť jeden alebo iný aspekt, s 8-10 novinkami. Toto je infotainment. A čitateľ má právo prečítať si celú udalosť alebo jej časť. Ale v žiadnom prípade ho takáto propagácia noviniek neprejde.
Práca v žurnalistike je dnes náročná, ale neskutočne zaujímavá. Materiál akéhokoľvek objemu si vyžaduje skutočne kreatívnu prácu, hľadanie formy, leštenie obsahu.
Jednou z týchto metód INFOTAINMENTU je hranie správ. Takto sa odohrala správa o zabránení vstupu amerického dopravného lietadla do ruského vzdušného priestoru. Správy dopadli nasledovne:
1) fotografia najlepšieho dopravného lietadla na svete;
2) takticko-technické údaje lietadla MD-11 (vyrobené americkou spoločnosťou McDonell-Douglas);
Informácia o situácii (Rozviňte šachty! – niečo také povedal ruský dispečer americkému pilotovi, ktorý letel cez oceán. Autor: Z. Lobanova);
Harmonogram linky Atlanta - Tokio, vypracovaný ITAR - TASS;
Čo je vzdušný koridor a letecká trasa? Vysvetlivka;
Novinka je len jedna, ale ako kompetentne, multidimenzionálne a profesionálne je rozohraná. Traja autori, tabuľka ITAR - TASS, história problému, technické údaje lietadla, poznámka - vysvetlenie „čo je letecký koridor“.
Teraz si predstavte ten istý zväzok novín, ale vydaný vo veľkom. Aj keby to bolo rozdelené na interné podnadpisy, ale napísané jedným autorom. Práve participácia viacerých autorov a individuálny štýl každého z nich vytvára zvýraznenie a plnosť tohto fenoménu.
Ďalší príklad hrania noviniek. „Sergejovi Dorenkovi hrozia tri roky väzenia“1. Situácia s touto správou je nasledovná: Televízny moderátor Sergej Dorenko jazdil na motorke na pešej zóne Krylatskoye. Kapitán prvej hodnosti Valery Nikitin, ktorý kráčal so svojou rodinou, povedal „bezohľadnému“ vodičovi a v reakcii na to motocyklista zrazil dôstojníka. Týmto motocyklistom bol populárny televízny moderátor Sergej Dorenko. V tejto verzii obleteli novinky všetky tlačené publikácie a elektronické kanály. Komsomolskaja pravda to však urobila lepšie a zaujímavejšie ako ktokoľvek iný. Opäť sú správy posúvané, konvexné a je realizované viacstupňové riešenie:
1) z dokumentácie KP - životopisné údaje kapitána prvej hodnosti Valeryho Nikitina;
2) fotografia kapitána Nikitina;
3) rozhovor A. Jevtušenka s kapitánom Nikitinom;
4) komentár V. Barantsa s viceadmirálom Michailom Barskovom;
5) vyhlásenie sedacej strany „KP“ „Prečo prezident mlčí? I. Kotsa;
6) mapa - schéma „Ako sa to stalo v Krylatskoye“;
7) komentár právnika (čo hrozí Sergejovi Dorenkovi, ak by došlo ku kolízii? Ak bol Dorenko opitý, zhoršuje to jeho vinu? Ako mala po incidente konať polícia?);
8) V. Varenov "Na akej motorke bol Dorenko?" - technické vlastnosti motocykla Dorenko;
9) fotografia A. Ždanova s podtextom: „Teraz bude musieť Sergej Dorenko poskytnúť „rozhovor“ vyšetrovateľovi.
Čiže 9 spravodajských komponentov, 6 autorov a každý s vlastným segmentom správ. Po takejto presnej, overenej propagácii správ, dôkladnej, svedomitej, môže čitateľ urobiť verdikt: vinný! A na pozadí toho všetkého je protest občana Dorenka smiešny a naivný: „Všetko, čo sa mi deje, považujem za politickú provokáciu, ktorá zapadá do reťazca politických provokácií proti tlači v poslednom čase.“ Ako sa hovorí, bez komentárov!
Aspekty správ pri prehrávaní správ sú neobmedzené. Príkladom toho je šírenie „Obrázok dňa“ – „Koho v Turecku treba viac – ruských turistov alebo čečenských teroristov?“ Situácia týkajúca sa zabavenia jedného z najlepších hotelov v Istanbule teroristami sa vyvíja, ale už okrem tradičných nadpisov „svedectvo rukojemníka“, „Z dokumentácie KP“, „Volanie do cestovnej kancelárie“, „Pohľad“ zo šiesteho poschodia“ sa pridáva nový stĺpec „KP“ - „ Otázka dňa: „Nebojíš sa letieť do Turecka?
Čo je na „infotainmente“ atraktívne? Vysoký tvorivý potenciál. Nevyhnutne vznikajú paralely: odohranie správ znamená predstavenie. V skutočnosti má každý novinár svoju vlastnú úlohu a každý je jedinečný vo svojom výkone: tonalita, odtiene, sfarbenie, zvuk. A na záver - spravodajská relácia - pás.
Odoslanie dobrej práce do databázy znalostí je jednoduché. Použite nižšie uvedený formulár
Študenti, postgraduálni študenti, mladí vedci, ktorí pri štúdiu a práci využívajú vedomostnú základňu, vám budú veľmi vďační.
Podobné dokumenty
Analýza vzniku a vývoja zábavného televízneho vysielania ako špecifického druhu tvorivej činnosti. Vlastnosti typológie zábavných programov v ruskej televízii. Úloha hostiteľa vo večernej talk show na príklade programu „Evening Urgant“.
práca, pridané 7.11.2015
História vývoja oblasti televíznej žurnalistiky. Vlastnosti procesu prípravy a tvorby originálneho programu v ruskej televízii. Analýza pôvodných programov v televízii. Úloha individuality novinára v úspechu prístupu a organizácie programu.
článok, pridaný 5.10.2010
Vývoj témy cestovania v podmienkach ruskej televízie. Vlastnosti metód vplyvu programov telecestovania na modernú spoločnosť. Kognitívne funkcie: vierohodnosť a blízkosť k realite. Kvalita video signálu.
kurzová práca, pridané 01.05.2015
Televízia pre mládež: všeobecná charakteristika. Pozadie: vznik mládežníckych programov v ruskej televízii. Rozvoj mládežníckej televízie. Špecifiká televíznych kanálov pre mládež. Populárne programy modernej televízie a ich analýza.
kurzová práca, pridané 28.12.2016
Talk show ako špeciálny žáner televíznej žurnalistiky, vznik a prosperita v ruskej televízii. Typy talkshow, rozdiely v dramaturgii. Vlastnosti prípravy programu. Hlavné osobné vlastnosti, ktoré by mal mať hostiteľ televíznej relácie.
kurzová práca, pridané 16.07.2012
Základné vlastnosti televízie ako média. Špecifiká informačného a analytického programu „Hlavná vec“ s Nikou Strizhak na „piatom“ televíznom kanáli. Úloha moderátora, opis profesionálnych kvalít a obrazu Niky Strizhak. Žánrová originalita a témy programu.
práca, pridané 10.11.2017
Analýza špecifík televízneho spravodajstva. Štruktúra vydania spravodajského programu. Vlastnosti jazyka informačného programu. Porovnávacia analýza spravodajských programov „24 hodín“ a „Segodnya“ na bieloruskom televíznom kanáli „STV“ a ruskom televíznom kanáli „NTV“.
kurzová práca, pridané 04.03.2016
Autorské práva a plagiátorstvo. Príklady plagiátorstva v televízii. Nákup televíznych formátov na medzinárodných televíznych trhoch. Analýza faktorov potrebných na vytvorenie úspešnej adaptácie zahraničného televízneho formátu na príklade populárnych relácií.
práca, pridané 25.01.2017
V modernom informačnom svete pozorujeme „tektonické“ posuny, ktoré sa vyskytujú na rôznych úrovniach rozvoja novinárskeho priemyslu: ide o spôsoby a metódy práce novinárov; technológie používané v mediálnej práci; spôsoby poskytovania informácií, ktoré v súčasnosti prešli významnými zmenami; právne a etické normy a. d.
Vážnym a diskutovaným problémom v teórii a praxi žurnalistiky je nárast mediálnych textov vytvorených vo formáte infotainment v rádiách, televíziách, periodikách a online médiách.
Infotainment je koncept, ktorý vznikol spojením dvoch anglických slov: informácie A zábavu(informácie a zábava). Infotainment je symbióza informácií a zábavy. Ide o štýl prezentácie správy, keď sú vážne udalosti, činy alebo myšlienky prezentované zábavnou, ležérnou, ľahkou, až ironickou formou alebo s nádychom zábavy.
Infotainment je forma, nie obsah.
Formát infotainmentu sa zrodil v USA v 80. rokoch minulého storočia a praktizoval sa v televízii. Sledovanosť spravodajských relácií na federálnych kanáloch USA bola nízka, a preto bolo potrebné zmeniť princípy výberu a umiestňovania informácií vo vydaní. Postupne sa teda novinky rozdelili na informačné a infotainment. Neil Shapiro, producent v NBC, veril, že divák by mal mať záujem nielen počúvať, ale aj pozerať. Ron Howard, jeden z teoretikov infotainmentu, sa domnieva, že je to dôležitejšie Ako, ale nie Čo prezentované publiku. A práve tento princíp sa stal základom pre tento formát nielen v elektronických, ale aj v printových médiách.
Bulharský profesor Lyubomir Stoykov prichádza k záveru, že „infotainment je dieťaťom postmoderny, ktorého črty našli svoje uplatnenie v rôznych sférach kultúry. Postmoderná situácia v mediálnom texte znamená zmes dokumentárneho a umeleckého diskurzu: skutočnosť prechádza rôznymi premenami, je zaradená do konvenčného kontextu, ktorý je v podstate zaujímavejší ako samotná informácia. Jednou z čŕt postmoderného mediálneho textu je, že realitu ani tak nereflektuje, ako ju modeluje – v plnom zmysle slova vytvára novú realitu a bez hrozby sankcií. Pri programovaní predstavenia sa kladie dôraz na intertextualitu, virtuálne scenérie a všetky druhy vizuálnych a lexikálnych hier. Delená obrazovka sa zo symbolu postmodernej estetiky mení na matricu nového typu televíznej zábavy.“
Infotainment je druh hry, do ktorej médiá zapájajú divákov a ponúkajú im menu infotainmentu, ktoré je v podstate náhradou za realitu. A hra, vo výstižnom vyjadrení M. Bakhtina, je „svetom naruby, inou bytosťou, kde život... rozohráva inú slobodnú formu svojej existencie“.
To všetko je typické pre bulvárnu žurnalistiku, ktorej úlohou je hra, zábava, emocionálny vplyv na publikum. Koncepcie takýchto publikácií sa vyznačujú vysokým stupňom bulvarizácie, využívaním témy človeka ako biologickej bytosti, nie sú zaujímavé z hľadiska interakcie s publikom, organizácie výmeny informácií, ale „existujú v konkrétnom príspevku“. -Sovietske informačné a politické prostredie, z času na čas sa používajú ako nástroje propagandy. Problém je v tom, že takéto kanály šírenia informácií, ktoré plnia rekreačnú funkciu, transformujú a formujú hodnotový obraz človeka o svete. Menia zabehnutý hodnotový systém, preorientovávajú jednotlivca na okrajový postoj k základným morálnym kategóriám.
Infotainment ako spôsob reflektovania reality v žurnalistike má svoje vlastné odrody. Podľa spravodlivej poznámky výskumníka V. A. Evdokimova, „zažitím tejto symbiózy posolstva a vtipu sa publikum v niektorých komunikačných situáciách dozvie o niečom novom, zaujímavom alebo zdvihne závoj nad nejakou intenzívnou interakciou a v iných dostane náhradu za novinársku myšlienka.“ . Na základe tejto poznámky možno všetky mediálne texty „vykonané“ vo formáte infotainmentu podmienečne rozdeliť na konštruktívne a deštruktívne. Obe sú zamerané skôr na emocionalitu, vizualitu, kvalitu klipu, ktorej diktát sledujeme v mediálnych textoch bulvárnej publicistiky, nielen federálnej, ale aj regionálnej. Existuje však niekoľko nuancií. V prípade konštruktívneho infotainmentu dostane čitateľ text v krásnom, stráviteľnom, ľahko stráviteľnom obale s dostatočnou mierou informačného obsahu pre cieľové publikum publikácie: napíše sa napríklad malý text, okolo ktorého sú pomocné prvky. umiestnené: infografiky, fotografie, koláže, bočné panely. A dôraz je z väčšej časti kladený na tieto pomocné prvky, na vizuálnu zložku materiálu. Takéto mediálne texty môžu niesť užitočné informácie, uspokojujúce nielen záujmy, ale aj potreby publika, ale všetko je prezentované v pomerne jednoduchej, prístupnej forme. V prípade deštruktívneho mediálneho textu sa čitateľovi ponúka práve tá „náhrada novinárskeho myslenia“. Dôraz je v nej kladený výlučne na emócie, na „využívanie témy človeka ako biologickej bytosti“, keď sa správy stávajú predmetom zvedavosti. V takýchto materiáloch nie je miesto na analýzu toho či onoho fenoménu reality. Spravidla ide o konštatovanie faktu, v ktorom je podstata posunutá do úzadia, pohltená nejakým jasným, atraktívnym detailom, detailom alebo nejakou postavou zúčastňujúcou sa na správach. To všetko je však dané špecifikami novinárskej práce v konkrétnej publikácii, kde vládne diktát deštruktívneho infotainmentu.
Úspech infotainmentu je založený na základnej ľudskej potrebe uspokojovať emocionálne potreby. Dobrý infotainment vyvoláva výkrik, vytvára pocit a vnem niečoho.
Takéto materiály, vyrobené vo formáte infotainment, určite upútajú pozornosť, no dôležitá je nielen forma prezentácie materiálu, ale aj obsah.
Dnes už v televízii prakticky nezostali žiadne žánre, ktoré by neboli ovplyvnené infotainmentom: informačné a analytické, spravodajstvo, reportáže a eseje. Infotainment sa stáva najpopulárnejšou formou pri tvorbe televíznych programov. Väčšina producentov sa v boji o hodnotenie a obľúbenosť projektu spolieha na infotainment.
Treba si však uvedomiť, že infotainment už nie je len formát TV programu, ale aj špecifikum celého kanála. Jedným z najvýraznejších príkladov je televízny kanál STS. Analýza vysielacej siete nám umožňuje dospieť k záveru, že nejde len o „zábavný“ kanál. Televízny kanál STS má programy, ktoré tvoria nielen jeho zábavnú, ale aj informačnú zložku.
V každom prípade však v tejto fáze vývoja možno tvrdiť, že formát kanála STS je infotainmet.
Po rýchlom „vpuknutí“ do televízie a výraznej zmene jej vzhľadu sa dnes infotainment dá použiť nielen na vytváranie televíznych programov akéhokoľvek žánru, ale môže sa stať aj súčasťou celého televízneho kanála. Infotainment je preto už dnes univerzálnou televíznou formou.
Značky: , https://site/wp-content/uploads/2015/06/bhanu532_l.2.jpg 425 600 Leonid Borislavsky /wp-content/uploads/2018/05/logo.pngLeonid Borislavsky 2015-06-24 12:11:32 2015-06-24 07:29:56 Infotainment ako univerzálna televízna forma
