شرح نقاشی توسط صاحبان جدید بوگدانوف بلسکی. مقاله ای بر اساس نقاشی N. P. Bogdanov-Belsky "استادان جدید"

نام هنرمند نیکلای پتروویچ بوگدانوف-بلسکی فراموش شد، اگرچه بسیاری از نقاشی های او به کتاب درسی تبدیل شدند. هیچ مطالعه جدی یا آلبوم هنری در مورد زندگی و کار او وجود ندارد. او حتی در فرهنگ لغت دایره المعارف هنرمندان روسی گنجانده نشد.

نیکولای پتروویچ در روستای شوپوتوف استان اسمولنسک به دنیا آمد. پسر یک زن کوچک فقیر از منطقه بلسکی، او در یک صومعه تحصیل کرد. او با اشتیاق آیکون ها و همچنین پرتره هایی از راهبان را از زندگی نقاشی می کرد. موفقیت های این هنرمند جوان به حدی بود که آنها شروع به صحبت در مورد او به عنوان یک استعداد کردند و او به مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو منصوب شد.

دانش آموزان. 1901

از سن 18 سالگی، بوگدانوف-بلسکی با کار خود شروع به زندگی کرد.

هر آنچه که سالها در کودکی و نوجوانی در روستا با آن زندگی کردم در روح من زنده شد...

بوگدانوف-بلسکی یا "بوگداشا"، به قول رفقای او، فردی بسیار مهربان و شاد بود. او به ویژه به کودکان دهقان توجه و عشق زیادی داشت، زیرا همیشه مقدار زیادی آب نبات و آجیل در جیب عمیق ژاکت عمیق او وجود داشت. و بچه ها که با او بیشتر آشنا شدند، به گرمی از او استقبال کردند و پرسیدند: "کی بنویسیم، ما همیشه خوشحالیم که در کنار شما ایستاده ایم و می توانیم با پیراهن های جدید به شما بیاییم."

یک افسانه جدید 1891

در آرزوی همیشگی او برای نوشتن کودکان، دنیای کودکی، جایی که همه چیز واقعی است، بدون فریب و دروغ، نیز به وضوح قابل مشاهده است:

«تا... مثل بچه ها نشوید، وارد ملکوت آسمان نخواهید شد.»

و اطرافیانش به این ندا پاسخ دادند. بوگدانوف-بلسکی که قبلاً یک استاد برجسته بود، نامه ای از یک معلم دریافت کرد:

«تو تنها کسی هستی که ما داریم! بسیاری از هنرمندان می دانند چگونه کودکان را نقاشی کنند، فقط شما می توانید در دفاع از کودکان بنویسید.

یک معلم بیمار 1897

در سال 1920، بوگدانوف-بلسکی به پتروگراد و از آنجا به لتونی رفت. بوگدانوف-بلسکی توسط همسرش متقاعد شد که به خارج از کشور برود. او نور را ترک کرد و بیشتر وسایل و نقاشی هایش را برای نگهداری نزد ساکنان محلی گذاشت. دشوار است بگوییم که آیا بوگدانوف-بلسکی خود به بازگشت خود اعتقاد داشت یا خیر، اما دلایلی که او را وادار به ترک وطن کرد، البته بسیار عمیق تر از متقاعد کردن همسرش بود.

خواندن یکشنبه در مدرسه روستایی. 1895

برای توصیف آثار هنرمند عمیقا ملی و اصیل نیکولای پتروویچ بوگدانوف-بلسکی، اکثر منتقدان هنری از عنوان "دهقان" استفاده می کنند (به عنوان مثال، هنرمند دهقان). اما او قبل از هر چیز یک نقاش با استعداد بود که در بهترین موسسات هنری و با معلمان فوق العاده آموزش دیده بود. زیرا او ابتدا در "پسر نامشروع یک زن کوچک فقیر" (به قول خود هنرمند) در کارگاه نقاشی شمایل در Trinity-Sergius Lavra (1882-1883) و سپس در مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و مسکو تحصیل کرد. معماری با V. Polenov، V. Makovsky، I. Pryanishnikov (1884-1889)، در آکادمی هنر زیر نظر I. Repin. او در پاریس مدتی از استودیوهای معلمان فرانسوی F. Cormon و F. Colarossi بازدید کرد.

هنگام خواندن روزنامه اخبار جنگ. 1905
دوستان روستایی 1912
بچه ها در پیانو. 1918
برای یک کتاب 1915

شايد متمايزترين ويژگي تقريباً تمام نقاشي‌هاي هنرمند اين باشد: اين نقاشي‌ها همان مهرباني را كه هنرمند در حين خلقت به آن‌ها نشان مي‌دهد سرچشمه مي‌گيرد (به نقاشي‌هاي او «در معلم بيمار»، 1897؛ «دانشجويان»، 1901 دقت كنيد).

نیکولای پتروویچ بوگدانوف-بلسکی در سال 1945 در سن 77 سالگی در آلمان درگذشت و در گورستان روسیه در برلین به خاک سپرده شد.

دارای ذوق هنری.
بازدید کنندگان. 1913
تولد معلم. 1920
برای کار. 1921
صاحبان جدید مهمانی چای. 1913
فرزندان. بازی بالالایکا. 1937
دور. 1930
دختران لاتگیل 1920
دختر کوچک در باغ
عبور. 1915
هنگام خواندن نامه 1892
خانم روی بالکن پرتره I.A. یوسوپووا 1914
پرتره M.P. آباملک-لازاروا
پرتره ژنرال آجودان P.P. هسن. 1904
بوگدانوف-بلسکی نیکولای پتروویچ. سلف پرتره. 1915

بوگدانوف-بلسکی موضوع جالبی را انتخاب کرد که در بوم خود "استادان جدید" به بیننده فاش کرد.
در اینجا تصویری از خانواده ای است که پشت میز نشسته و مشغول نوشیدن چای هستند.
یک عکس معمولی، اما اگر دقیق تر به آن نگاه کنید، چیزی برای فکر کردن وجود دارد.
پس چرا تصویر اینقدر خاص به نظر می رسد؟ نگرش من نسبت به وقایع اینجا چیست؟

خود خانواده هیچ سوالی مطرح نمی کنند.
در مورد آنها می توان گفت که آنها دهقان هستند.
روی میز یک سماور قرار دارد و تقریباً جلوی هر یک از آن ها لیوان های ساده است و شیرینی های معمولی به عنوان خوراکی برای چای استفاده می شود.
اما هنوز احساس می کنید که اینها مردم عادی نیستند که به صورت روستایی نوشیدنی معطر را از نعلبکی می نوشند.
ترس ریشه ای که در چشمانشان نشسته است توجه بیننده را به خود جلب می کند که متوجه ناهماهنگی ها می شود.
چرا آنها اینقدر ناراحت هستند؟ تصویر یک کل منسجم را تشکیل نمی دهد.
این افراد معمولی روی صندلی های گران قیمتی می نشینند که سفارشی از مواد با کیفیت ساخته شده اند.
و برخی از اقلام سرویس، همانجا روی میز ایستاده اند، و اینها فنجان چینی و قوری هستند، می گویند که آنها در این خانه به دنیا نیامده اند و بزرگ نشده اند.
همه چیز اینجا هنوز برای آنها غریبه و غیرعادی است.
و خود خانه به نوعی شبیه کلبه دهقانان نیست.
ستون‌ها، سقف‌های بلند و برخی از وسایل خانه نشان می‌دهد که آن‌ها هنوز هم مهمان اینجا هستند.
شاید آنها این ملک را از یک مالک سابق ورشکسته خریداری کرده اند، اما هنوز در آن احساس راحتی نمی کنند.

این هنرمند به وضوح بر تمام جزئیاتی تأکید می کند که ساکنان را از خانه ای که اکنون در آن قرار دارند جدا می کند.
دیوارهای سفیدش هنوز برایشان سرد است.
زمان می گذرد و آنها همه چیز را به روش خود دوباره انجام می دهند.
ممکن است سرپرست خانواده با روحیه مالک مشخص خود یک بازسازی باشکوه را در اینجا شروع کند که همه از آن خوشحال خواهند شد.
و سپس آنها شروع به عادت به مسکن می کنند و خانه آنها را به عنوان صاحبان خود "ثبت می کند".
سپس تصویر هماهنگ به نظر می رسد.

نقاش به طور خاص از رنگ های سرد برای نشان دادن خنکی و عدم راحتی استفاده می کند.
و مقداری خجالت در چهره خود نشان می دهد.
با تشکر از این، تصویر باورپذیر به نظر می رسد.
من حتی دوست دارم ادامه داستان را مطرح کنم که نویسنده داستان آن را با کار خود شروع می کند.

صاحبان جدید پارتی چای - نیکولای پتروویچ بوگدانوف-بلسکی

نیکولای پتروویچ بوگدانوف-بلسکی از خانواده ای فقیر آمد، اما توانست به ارتفاعات خارق العاده ای در خلاقیت برسد و به یک نقاش مشهور تبدیل شود که با الهام یکسان نقاشی می کرد - هم پرتره امپراتورها و هم چهره بچه های دهقان.

او روستا، بچه های روستایی، مزارع بی پایان روسی و جنگل های سبز را درک می کرد و دوست داشت.

این هنرمند ترجیح داد تابستان خود را در منطقه Udomelsky در منطقه Tver بگذراند، جایی که نقاشی او "استادان جدید" نقاشی شده است. مهمانی چای." تصویر آنطور که در نگاه اول به نظر می رسد چندان ساده نیست. تا حدودی نشان دهنده مرحله خاصی از تغییر زندگی دهقانان و اشراف است. تغییرات در سال 1861، پس از لغو رعیت آغاز شد.

واقعیت این است که پس از این اصلاحات، سرمایه داری به طور فعال در روسیه شروع به توسعه کرد. اشراف به تدریج جایگاه خود را در جامعه از دست می دهند و از نظر اقتصادی ضعیف می شوند.

بسیاری از خانواده های اصیل ورشکست شدند و فقیر شدند و زمین های خود را فروختند یا به رهن دادند. با شروع جنگ جهانی اول، اشراف بسیار کمی در روستاها باقی مانده بودند. آنها مجبور شدند املاک خود را تقریباً به هیچ قیمتی بفروشند و به شهر نقل مکان کنند. این لحظه از تاریخ در نقاشی بوگدانوف-بلسکی منعکس شده است.

خانواده ای جلوی ما نشسته اند و چای می خورند. اینها مالکان جدیدی هستند که به تازگی املاک زمینداران اوشاکوف را از روستای اوسترونو خریداری کرده اند. این واقعیت که این رویداد کاملاً اخیراً اتفاق افتاده است با وجود اختلال در چیزهای گوشه سمت راست تصویر و همچنین پرتره در یک قاب طلایی زیبا نشان می دهد.

پرتره، ظاهراً مالک سابق، حتی وقت برداشتن از دیوار را نداشت. و شاید خود صاحبان جدید هنوز موقعیت جدید خود را در این خانه کاملاً باور ندارند. این را می توان با ژست های تا حدی محدود همه شخصیت ها تأیید کرد.

ما فقط می توانیم حدس بزنیم که این افراد به چه چیزی فکر می کنند. شاید آنها هنوز خاطرات تازه ای از زمان های اخیر دارند که به عنوان خدمتکار، داماد و آشپز در این ملک خدمت می کردند. شاید رئیس خانواده ای که در تصویر به تصویر کشیده شده، مدیر یا کارمند یک مالک سابق زمین بوده است. و اکنون صاحب تمام این اموال هستند، اما در نگاه و رفتار آنها هنوز شک و تردید و عدم اطمینان وجود دارد.

اما آرامش، دقت دهقانی آنها در همه چیز قابل مشاهده است - در ظروف و غذای معمولی، در لباس های ساده، اما با کیفیت و نو. بوگدانوف-بلسکی، مثل همیشه، کوچکترین جزئیات را با دقت عکاسی به تصویر می کشد - هر سلول، هر چین روی پیراهن و دامن شخصیت های تصویر، گاوچران صاف شده روی سر پسر وسط و دستان دهقانی درشت او.

همچنین منگوله های روی میز، کنده کاری های روی صندلی ماهون، شیشه شفاف لیوان ها و درخشش سماور روی میز با دقت رنگ آمیزی شده است. این هنرمند طرح نقاشی را در تضاد ایجاد کرد - بقایای یک فضای داخلی غنی (ساعت ها، نقاشی ها، مبلمان ساخته شده از چوب گران قیمت، باغی بیرون از پنجره) و خانواده ساده یک دهقان ثروتمند که اکنون اینجا مدیریت می کند.

به لطف این تناقض، درک آنچه اتفاق می افتد و خود طرح تصویر برای ما آسان تر است. یک موازی بکشید و با ظاهری جدید کلاسیک - "باغ آلبالو" اثر آنتون پاولوویچ چخوف را دوباره بخوانید.

یک خانواده بزرگ دهقانی به راحتی در سالن خانه صاحب زمین سابق نشسته بودند. روی میز، همانطور که برای دهقانان ثروتمند باید باشد، سماوری وجود دارد که تا حدی براق است.

با خدمت عالی و عالی،
پدرش با بدهی زندگی می کرد
سالانه سه توپ داد
و در نهایت آن را هدر داد.
پوشکین A.S.
و اکنون ملک صاحبان جدیدی دارد.
یک خانواده بزرگ دهقانی به راحتی در سالن خانه صاحب زمین سابق نشسته بودند. روی میز، همانطور که برای دهقانان ثروتمند باید باشد، سماوری وجود دارد که تا حدی براق است. در اطراف، درست روی سفره گران قیمت، نان شیرینی وجود دارد - یک خوراکی مورد علاقه.
در سر میز خود مالک نشسته است - یک دهقان "قوی" با پیراهن یاسی و زیرپوش. او چای را از نعلبکی می‌نوشد، همانطور که در آن زمان مرسوم بود - نه چندان داغ، چای به سرعت دلپذیر می‌شود اما سوزان نمی‌شود. خانواده اش هم چای می نوشند.
آنها اینجا و آنجا نشسته اند - برخی روی یک صندلی کنده کاری شده، برخی روی صندلی های خمیده، "وینی". معشوقه ای که بر چهره اش پیروزی پنهان نوشته شده است - البته او اکنون معشوقه اینجاست، اینجا، جایی که دستور می دادند پدر و مادرش را شلاق بزنند. دو دختر کنار هم نشسته اند و مشخص است که کاملاً به موقعیت جدید خود عادت نکرده اند.
پسر با یک پیراهن چهارخانه و شلوار اما با پاهای برهنه که تازه روی زمین دویده بود روی نعلبکی خم شد. دو مرد، با لباس های روشن، آراسته می نشینند و چای می نوشند. و فقط دختر مو طلایی، مورد علاقه پدربزرگش، کنار او می نشیند و با دو دستش نعلبکی را می گیرد.
پرتره هایی از صاحبان قبلی به دیوار آویزان شده است، یک ساعت پدربزرگ وجود دارد، اما اتاق به وضوح آثاری از ویرانه قبلی را دارد - گوشه اتاق فرو ریخته است، روی زمین یک "اجاق گازی" وجود دارد - یک کوچک اجاق گاز برای گرم کردن اتاق، زیرا "شما نمی توانید هیزم کافی برای کل خانه تهیه کنید." یک لوله آهنی که در این اتاق استاد کاملاً مضحک به نظر می رسد، دود را از پنجره بیرون می کشد. پنجره‌ها پرده نیستند، پرده‌ها و لمبرکین‌ها مدت‌هاست که عقب کشیده شده‌اند و در پنجره باغی با برگ‌های در حال پرواز می‌بینیم - شاید برای خانم‌های جوان در کرینولین که زمانی در مسیرهای اکنون نادیده گرفته شده قدم می‌زدند غمگین باشد.
بوگدانوف-بلسکی شاگرد رپین، رئیس انجمن هنرمندان آرکیپ کویندجی و نقاش برجسته روسی بود.

N.P. بوگدانوف-بلسکی موضوع جالبی را انتخاب کرد که در بوم خود "استادان جدید" به بیننده فاش کرد. در اینجا تصویری از خانواده ای است که پشت میز نشسته و مشغول نوشیدن چای هستند. یک عکس معمولی، اما اگر دقیق تر به آن نگاه کنید، چیزی برای فکر کردن وجود دارد. پس چرا تصویر اینقدر خاص به نظر می رسد؟ نگرش من نسبت به وقایع اینجا چیست؟

خود خانواده هیچ سوالی مطرح نمی کنند. در مورد آنها می توان گفت که آنها دهقان هستند. روی میز یک سماور قرار دارد و تقریباً جلوی هر یک از آن ها لیوان های ساده است و شیرینی های معمولی به عنوان خوراکی برای چای استفاده می شود. اما هنوز احساس می کنید که اینها مردم عادی نیستند که به صورت روستایی نوشیدنی معطر را از نعلبکی می نوشند. ترس ریشه ای که در چشمانشان نشسته است توجه بیننده را به خود جلب می کند که متوجه ناهماهنگی ها می شود. چرا آنها اینقدر ناراحت هستند؟ تصویر یک کل منسجم را تشکیل نمی دهد. این افراد معمولی روی صندلی های گران قیمتی می نشینند که سفارشی از مواد با کیفیت ساخته شده اند. و برخی از اقلام سرویس، همانجا روی میز ایستاده اند، و اینها فنجان چینی و قوری هستند، می گویند که آنها در این خانه به دنیا نیامده اند و بزرگ نشده اند. همه چیز اینجا هنوز برای آنها غریبه و غیرعادی است. و خود خانه به نوعی شبیه کلبه دهقانان نیست. ستون‌ها، سقف‌های بلند و برخی از وسایل خانه نشان می‌دهد که آن‌ها هنوز هم مهمان اینجا هستند. شاید آنها این ملک را از یک مالک سابق ورشکسته خریداری کرده اند، اما هنوز در آن احساس راحتی نمی کنند.

این هنرمند به وضوح بر تمام جزئیاتی تأکید می کند که ساکنان را از خانه ای که اکنون در آن قرار دارند جدا می کند. دیوارهای سفیدش هنوز برایشان سرد است. زمان می گذرد و آنها همه چیز را به روش خود دوباره انجام می دهند. ممکن است سرپرست خانواده با روحیه مالک مشخص خود یک بازسازی باشکوه را در اینجا شروع کند که همه از آن خوشحال خواهند شد. و سپس آنها شروع به عادت به مسکن می کنند و خانه آنها را به عنوان صاحبان خود "ثبت می کند". سپس تصویر هماهنگ به نظر می رسد.

نقاش به طور خاص از رنگ های سرد برای نشان دادن خنکی و عدم راحتی استفاده می کند. و مقداری خجالت در چهره خود نشان می دهد. با تشکر از این، تصویر باورپذیر به نظر می رسد. من حتی دوست دارم ادامه داستان را مطرح کنم که نویسنده داستان آن را با کار خود شروع می کند.