Due capitani: i protagonisti del romanzo di Veniamin Kaverin. Studio del romanzo di Kaverin “Due Capitani 2 Capitani i momenti più importanti

Esecutore: Miroshnikov Maxim, studente del grado 7 “K”

Supervisore: Pitinova Natalya Petrovna, insegnante di lingua e letteratura russa

ANALISI DEL ROMANZO DI VENIAMIN KAVERIN

"DUE CAPITANI"

Prefazione. Biografia di VA Kaverin

Kaverin Veniamin Aleksandrovich (1902-1989), scrittore di prosa.

Nato il 6 aprile (secondo NS 19) a Pskov nella famiglia di un musicista. Nel 1912 entrò nella palestra di Pskov. "L'amico di mio fratello maggiore Yu. Tynyanov, in seguito un famoso scrittore, è stato il mio primo insegnante di letteratura, che ha instillato in me un ardente amore per la letteratura russa", scrive V. Kaverin.

All'età di sedici anni arrivò a Mosca e nel 1919 si diplomò al liceo. Ha scritto poesie. Nel 1920 si trasferì dall'Università di Mosca all'Università di Pietrogrado, entrando contemporaneamente nell'Istituto di Lingue Orientali e si laureò in entrambe. Rimase all'università nella scuola di specializzazione, dove fu impegnato in lavori scientifici per sei anni e nel 1929 difese la sua tesi dal titolo “Barone Brambeus. La storia di Osip Senkovsky." Nel 1921, insieme a M. Zoshchenko, N. Tikhonov, Vs. Ivanov era l'organizzatore del gruppo letterario "Serapion Brothers".

Fu pubblicato per la prima volta nell'almanacco di questo gruppo nel 1922 (il racconto “Cronaca della città di Lipsia per l'anno 18...”). Nello stesso decennio scrisse racconti e novelle: "Masters and Apprentices" (1923), "The Suit of Diamonds" (1927), "The End of Khaza" (1926), una storia sulla vita degli scienziati "The Scandalista o le sere sull'isola Vasil'evskij” (1929). Ho deciso di diventare uno scrittore professionista, dedicandomi finalmente alla creatività letteraria.

Nel 1934-1936 scrive il suo primo romanzo "Adempimento dei desideri", in cui si è posto il compito non solo di trasmettere la sua conoscenza della vita, ma anche di sviluppare il proprio stile letterario. Ha funzionato, il romanzo è stato un successo.

L'opera più popolare di Kaverin era un romanzo per i giovani - "Due capitani", il cui primo volume fu completato nel 1938. Lo scoppio della seconda guerra mondiale interruppe i lavori sul secondo volume. Durante la guerra, Kaverin scrisse corrispondenza in prima linea, saggi militari e racconti. Su sua richiesta, fu inviato alla Flotta del Nord. È stato lì, interagendo quotidianamente con piloti e sommergibilisti, che ho capito in che direzione sarebbe andato il lavoro sul secondo volume di “Due Capitani”. Nel 1944 fu pubblicato il secondo volume del romanzo.

Nel 1949-1956 ha lavorato alla trilogia del "Libro aperto", alla formazione e allo sviluppo della microbiologia nel paese, agli obiettivi della scienza, al carattere di uno scienziato. Il libro ha guadagnato un'enorme popolarità tra i lettori.

Nel 1962, Kaverin pubblicò la storia "Seven Evil Pairs", che racconta i primi giorni di guerra. Nello stesso anno è stata scritta la storia "Slanting Rain". Negli anni '70 ha creato il libro di memorie “In the Old House”, così come la trilogia “Illuminated Windows”, negli anni '80 - “Drawing”, “Verlioka”, “Evening Day”.

Analisi del romanzo “Due Capitani”

Ho conosciuto una meravigliosa opera letteraria, il romanzo “Due Capitani”, quest'estate mentre leggevo la letteratura “estiva” consigliata dal mio insegnante. Questo romanzo è stato scritto da Veniamin Aleksandrovich Kaverin, un meraviglioso scrittore sovietico. Il libro fu pubblicato nel 1944 e nel 1945 lo scrittore ricevette il Premio Stalin.

Senza esagerare, posso dire che "Due Capitani" è un libro interessante per diverse generazioni di sovietici. Anche il romanzo mi è piaciuto molto. L'ho letto quasi d'un fiato e i personaggi del libro sono diventati miei amici. Credo che il romanzo aiuti il lettore a risolvere molte questioni importanti.

Secondo me, il romanzo "Due Capitani" è un libro sulla ricerca: la ricerca della verità, del proprio percorso di vita, della propria posizione morale ed etica. Non è un caso che i suoi eroi siano capitani: persone che cercano nuove strade e guidano gli altri!

Nel romanzo di Veniamin Kaverin “I due capitani” le storie passano davanti a noi due personaggi principali: Sani Grigoriev e il capitano Tatarinov.

IN Il centro del romanzo è il destino del capitano Sanya Grigoriev. Da ragazzo, il destino lo collega ad un altro capitano, il capitano scomparso Tatarinov, e alla sua famiglia. Si può dire che Sanya dedica tutta la sua vita alla scoperta della verità sulla spedizione di Tatarinov e al ripristino del nome diffamato di quest'uomo.

Nel processo di ricerca della verità, Sanya matura, impara a conoscere la vita e deve prendere decisioni fondamentali, a volte molto difficili.

Gli eventi del romanzo si svolgono in diversi luoghi: la città di Ensk, Mosca e Leningrado. L'autore descrive gli anni '30 e gli anni della Grande Guerra Patriottica, il tempo dell'infanzia e della giovinezza di Sanya Grigoriev. Il libro è pieno di eventi memorabili, colpi di scena importanti e inaspettati.

Molti di loro sono legati all'immagine di Sanya, alle sue azioni oneste e coraggiose.

Ricordo l'episodio in cui Grigoriev, rileggendo vecchie lettere, apprende la verità sul capitano Tatarinov: è stato quest'uomo a fare un'importante scoperta - ha scoperto la Terra del Nord, a cui ha dato il nome di sua moglie - Maria. Sanya viene a conoscenza anche del ruolo vile del cugino del capitano Nikolai Antonovich: si è assicurato che la maggior parte dell'attrezzatura sulla goletta di Tatarinov fosse inutilizzabile. Quasi l'intera spedizione è morta per colpa di quest'uomo!

Sanya si sforza di "ripristinare la giustizia" e di raccontare tutto su Nikolai Antonovich. Ma allo stesso tempo, Grigoriev non fa altro che peggiorare le cose: con le sue parole praticamente uccide la vedova di Tatarinov. Questo evento allontana Sanya e Katya, la figlia di Tatarinov, di cui l'eroe si innamora.

Pertanto, l'autore del libro mostra che non esistono azioni inequivocabili nella vita. Ciò che sembra giusto può rivelarsi il contrario in ogni momento. È necessario riflettere attentamente su tutte le conseguenze prima di intraprendere qualsiasi azione importante.

Un altro evento particolarmente memorabile per me è la scoperta da parte del capitano Grigoriev, da adulto, del diario del navigatore Tatarinov, che, dopo molti ostacoli, fu pubblicato sulla Pravda. Ciò significa che le persone hanno appreso il vero significato della spedizione di Tatarinov, hanno appreso la verità su questo eroico capitano.

Quasi alla fine del romanzo, Grigoriev trova il corpo di Ivan Lvovich. Ciò significa che la missione dell'eroe è completata. La Società Geografica ascolta il rapporto di Sanya, dove racconta tutta la verità sulla spedizione di Tatarinov.

Tutta la vita di Sanka è legata all'impresa del coraggioso capitano, a cui guarda fin dall'infanzia coraggioso esploratore del Nord e in età adulta trova la spedizione "St. Maria", adempiendo al suo dovere verso la memoria di Ivan Lvovich.

V. Kaverin non ha solo inventato l'eroe della sua opera, il capitano Tatarinov. Ha approfittato della storia di due coraggiosi conquistatori dell'estremo nord. Uno di loro era Sedov. Da un altro ha preso la storia fattuale del suo viaggio. Era Brusilov. La deriva di “Santa Maria” ripete esattamente la deriva di “Sant’Anna” di Brusilov. Il diario del navigatore Klimov è interamente basato sul diario del navigatore della “Sant'Anna” Albanov, uno dei due partecipanti sopravvissuti a questa tragica spedizione.

Allora, come è cresciuto Ivan Lvovich Tatarinov? Era un ragazzo nato in una povera famiglia di pescatori sulle rive del Mar d'Azov (territorio di Krasnodar). Nella sua giovinezza, ha lavorato come marinaio su petroliere tra Batum e Novorossijsk. Poi superò l'esame per diventare “guardiamarina navale” e prestò servizio nella Direzione Idrografica, sopportando con orgogliosa indifferenza l'arrogante non riconoscimento degli ufficiali.

Tatarinov legge molto, prendeva appunti a margine dei libri. Ha discusso con Nansen. O il capitano era “completamente d’accordo” o “completamente in disaccordo” con lui. Lo rimproverò per il fatto che, non avendo raggiunto il polo per circa quattrocento chilometri, Nansen si voltò verso la terra. L’idea geniale: “Il ghiaccio risolverà da solo il suo problema” era scritta lì. Su un pezzo di carta ingiallita caduto dal libro di Nansen, era scritto di mano di Ivan Lvovich Tatarinov: “Amundsen vuole a tutti i costi lasciare alle spalle la Norvegia l'onore di scoprire il Polo Nord, e quest'anno andremo a dimostrarlo al mondo intero che i russi sono capaci di questa impresa." Voleva, come Nansen, andare forse più a nord con il ghiaccio alla deriva, e poi arrivare al Polo sui cani.

A metà giugno 1912, la goletta St. Maria" ha lasciato San Pietroburgo per Vladivostok. Inizialmente la nave seguì la rotta prevista, ma nel Mare di Kara la "St. Mary" si congelò e iniziò lentamente a spostarsi verso nord insieme al ghiaccio polare. Così, volenti o nolenti, il capitano dovette abbandonare la sua intenzione originaria: andare a Vladivostok lungo la costa della Siberia. “Ma ogni nuvola ha un lato positivo! Ora sono occupato da un pensiero completamente diverso», scrisse in una lettera alla moglie. C'era ghiaccio anche nelle cabine e ogni mattina dovevano tagliarlo con un'ascia. È stato un viaggio molto difficile, ma tutti gli uomini si sono comportati bene e probabilmente avrebbero portato a termine il compito se l'attrezzatura non fosse stata ritardata e se l'attrezzatura non fosse stata così scadente. La squadra deve tutti i suoi fallimenti al tradimento di Nikolai Antonovich Tatarinov. Dei sessanta cani che ha venduto alla squadra di Arkhangelsk, la maggior parte ha dovuto essere fucilata a Novaya Zemlya. "Abbiamo corso un rischio, sapevamo che stavamo correndo un rischio, ma non ci aspettavamo un colpo del genere", ha scritto Tatarinov, "Il fallimento principale - un errore per il quale dobbiamo pagare ogni giorno, ogni minuto - è che io affidò l'attrezzatura della spedizione a Nikolai ..."

Tra le lettere d'addio del capitano c'erano una mappa della zona filmata e documenti aziendali. Uno di questi era una copia dell'obbligo, secondo il quale il capitano rinuncia in anticipo a qualsiasi compenso, tutta la produzione commerciale al ritorno nella "Terra Principale" appartiene a Nikolai Antonovich Tatarinov, il capitano è responsabile con tutte le sue proprietà nei confronti di Tatarinov nel caso di perdita della nave.

Ma nonostante le difficoltà, è riuscito a trarre conclusioni dalle sue osservazioni e formule, quelli da lui proposti consentono di sottrarre la velocità e la direzione del movimento del ghiaccio in qualsiasi zona dell'Oceano Artico. Ciò sembra quasi incredibile se ricordiamo che la deriva relativamente breve del fiume St. Maria" è passata attraverso luoghi che, a quanto pare, non forniscono dati per risultati così ampi.

Il capitano è rimasto solo, tutti i suoi compagni sono morti, non poteva più camminare, congelava in movimento, alle soste, non riusciva a scaldarsi nemmeno mentre mangiava, aveva i piedi congelati. “Temo che abbiamo finito e non ho speranza che tu possa mai leggere queste righe. Non possiamo più camminare, stiamo congelando in movimento, nelle aree di sosta, non possiamo nemmeno scaldarci mentre mangiamo”, si legge nelle sue battute.

Tatarinov capì che presto sarebbe stato il suo turno, ma non aveva affatto paura della morte, perché faceva più di quanto poteva per restare in vita.

La sua storia non si è conclusa con la sconfitta e la morte sconosciuta, ma con la vittoria.

Alla fine della guerra, facendo un rapporto alla Società Geografica, Sanya Grigoriev affermò che i fatti accertati dalla spedizione del capitano Tatarinov non avevano perso il loro significato. Così, sulla base di uno studio sulla deriva, il famoso esploratore polare Professor V. suggerì l'esistenza di un'isola sconosciuta tra il 78° e l'80° parallelo, e quest'isola fu scoperta nel 1935 - ed esattamente dove V. ne determinò la posizione. La deriva costante stabilita da Nansen è stata confermata dal viaggio del capitano Tatarinov e le formule per il movimento comparativo del ghiaccio e del vento rappresentano un enorme contributo alla scienza russa.

Sono state sviluppate le pellicole fotografiche della spedizione, rimasta sotto terra per circa trent'anni.

In essi ci appare: un uomo alto con un cappello di pelliccia, con stivali di pelliccia, legati sotto le ginocchia con cinghie. Sta con la testa ostinatamente chinata, appoggiato alla pistola, e un orso morto, con le zampe piegate, come un gattino, giace ai suoi piedi. Questa era un'anima forte e senza paura!

Tutti si alzarono in piedi quando apparve sullo schermo, e nella sala regnava un tale silenzio, un silenzio così solenne che nessuno osava nemmeno respirare, tanto meno dire una parola.

“...Mi rattrista pensare a tutte le cose che avrei potuto fare se non solo mi avessero aiutato, ma almeno non avessero interferito con me. Una consolazione è che grazie alle mie fatiche sono state scoperte nuove vaste terre e annesse alla Russia...”, si legge nelle righe scritte dal valoroso capitano. Ha chiamato la terra in onore di sua moglie, Marya Vasilievna.

E nelle ultime ore della sua vita, non pensava a se stesso, ma era preoccupato per la sua famiglia: "Mia cara Mashenka, in qualche modo vivrai senza di me!"

Carattere coraggioso e chiaro, purezza di pensiero, chiarezza di intenti: tutto ciò rivela un uomo dalla grande anima.

E il capitano Tatarinov fu sepolto come un eroe. Le navi che entrano nel Golfo dello Yenisei vedono la sua tomba da lontano. Le passano accanto con le bandiere a mezz'asta, e il saluto funebre rimbomba dai cannoni. La tomba è costruita in pietra bianca e brilla abbagliante sotto i raggi del sole polare che non tramonta mai. Le seguenti parole sono scolpite al culmine della crescita umana: “Qui giace il corpo del capitano I.L. Tatarinov, che fece uno dei viaggi più coraggiosi e morì sulla via del ritorno dalla Severnaya Zemlya da lui scoperta nel giugno 1915. “Combatti e cerca, trova e non arrenderti!”- questo è il motto dell'opera.

Ecco perché tutti gli eroi della storia considerano I.L. Tatarinov è un eroe. Poiché era un uomo impavido, lottò contro la morte e nonostante tutto raggiunse il suo obiettivo.

Alla fine, la verità trionfa: Nikolai Antonovich viene punito e il nome di Sanya è ora indissolubilmente legato al nome di Tatarinov: “Questi capitani fanno avanzare l’umanità e la scienza”.

E, secondo me, questo è assolutamente vero. La scoperta di Tatarinov è stata molto importante per la scienza. Ma l'atto di Sanya, che ha dedicato molti anni al ripristino della giustizia, può anche essere definito un'impresa, sia scientifica che umana. Questo eroe ha sempre vissuto secondo le leggi della bontà e della giustizia e non ha mai fatto ricorso alla meschinità. Questo è esattamente ciò che lo ha aiutato a sopravvivere nelle condizioni più difficili.

Possiamo dire la stessa cosa sulla moglie di Sanya, Katya Tatarinova. In termini di forza di carattere, questa donna è alla pari di suo marito. Ha attraversato tutte le prove che le sono capitate, ma è rimasta fedele a Sanya e ha portato il suo amore fino alla fine. E questo nonostante il fatto che molte persone cercassero di separare gli eroi. Uno di questi è l'amico immaginario di Sanya "Romashka" - Romashov. Quest'uomo aveva molta meschinità nel suo passato: tradimenti, tradimenti, bugie.

Di conseguenza, viene punito: viene mandato in prigione. Viene punito anche un altro cattivo: Nikolai Antonovich, che viene espulso dalla scienza in disgrazia.

Conclusioni.

Sulla base di quanto detto sopra, arriviamo alla conclusione che “Due Capitani” e i suoi eroi ci insegnano molto. “In tutte le prove, devi mantenere la tua dignità e rimanere sempre umano. In ogni circostanza, devi essere fedele alla bontà, all'amore, alla luce. Solo allora sarà possibile superare tutte le prove”, dice lo scrittore V. Kaverin.

E gli eroi del suo libro ci mostrano che bisogna guardare in faccia la vita e affrontare ogni difficoltà a metà strada. Allora ti verrà garantita una vita interessante, piena di avventure e azioni reali. Una vita che non ci si vergognerà di ricordare in vecchiaia.

Bibliografia.

Yurin Vladimir

Il lavoro di ricerca svolto dagli studenti del Corpo dei cadetti di Tambov ha una particolarità: stiamo cercando di trovare una base pratica per condurre analisi ad alta intensità di conoscenza: raggiungere il livello delle spedizioni, ricevere supporto e consulenza da esperti a livello panrusso e diventare partecipanti a veri e propri eventi formativi. Per questo motivo, il lavoro di ricerca spesso porta alla realizzazione di progetti.

L'evento formativo principale dell'ultimo anno accademico è stato il progetto per la creazione del Northern Lights Young Polar Explorers Club nel corpo dei cadetti. I partner del nostro progetto sono l’Associazione degli esploratori polari della Russia (presidente – Artur Nikolaevich Chilingarov, rappresentante speciale del presidente della Russia per la cooperazione internazionale nell’Artico e nell’Antartico, cadetto onorario del nostro corpo), la fondazione di beneficenza del Club tutto russo “Avventura” (Dmitry e Matvey Shparo), dipartimenti territoriali dell'FSB della Russia, società Dynamo, cultura fisica, sport e turismo della regione di Tambov, amministrazione regionale, istituzioni educative di Mosca e Pushkino della regione di Mosca e molti altri.

Ma la componente pratica dell’attuazione del progetto deve avere una solida base di lavoro di ricerca cadetta in una varietà di aree: geografica, ambientale, etnografica e altre.

Pertanto, la rilevanza del mio lavoro sta nel fatto che fa parte di un progetto sistemico del Corpo dei Cadetti dedicato al Nord.

In questo caso, il lavoro di ricerca presentato fa parte di un lavoro di squadra volto ad analizzare una delle opere letterarie chiave dedicate ai problemi della scoperta e dello studio dei territori dell'estremo nord.

Scaricamento:

Anteprima:

Tambov istituto scolastico di bilancio statale regionale collegio dei cadetti "Corpo dei cadetti multidisciplinare"

Lavoro di ricerca sul tema:

“Lo sviluppo del genere epistolare nelle lettere del capitano Tatarinov

nell'opera di V. Kaverin “Due Capitani”

Completato da: Yurin Vladimir Yurievich,
Cadetto di 10a elementare

Responsabile: Gutarina Svetlana Viktorovna,

Insegnante di lingua e letteratura russa

Introduzione……………………………3 - 7

Capitolo 1. Teoria del genere epistolare.

1.1 Dalla storia del genere epistolare……………… 7 - 12

1.2 La questione della definizione del genere delle lettere…………… 12 - 13

1.3 Formule discorsive del galateo in lettere…………… 13 - 14

Capitolo 2. Composizione delle lettere.

2.1 L'inizio della lettera………………………………………… 14 - 17

2.2 Parte informativa………………… 17

2.3 Conclusione della lettera…………………..………….. 17 – 19

Capitolo 3. Lettere del capitano Tatarinov nell'organizzazione della trama del romanzo

V. Kaverin “Due Capitani”.

3.1 Revisione della componente contenutistica del romanzo di V. Kaverin “Due Capitani”…………………………………………………………………………………………… 19 - 20

3.2 Analisi del “primo” brano della lettera…………… 20 – 23

3.3 Analisi del “secondo” brano della lettera……………… 23 - 27

3.4 Analisi del “terzo” brano della lettera…………… 27 - 28

Conclusione………………………… 28 - 30

Letteratura……………..………….. 30 - 31

Appendice…………………..……………….. 32 - 37

INTRODUZIONE

Per favore, scrivimi lettere!
Nella nostra epoca chiassosa non hanno prezzo...
N. Kuzovleva.

Oggi la maggior parte delle persone ha dimenticato come scrivere le lettere. A questo proposito, l'arte dell'epistolario diminuì drasticamente, sostituita dalla facilità della comunicazione telefonica, dai ritmi e dal ritmo della modernità, a scapito dei futuri storici, biografi, letterati e linguisti. Puoi solo rimanere stupito guardando gli ex monumenti del frenetico duro lavoro di persone in cerca di comunicazione. Ammiriamo, rileggendo i volumi pubblicati di lettere di A. S. Pushkin, L. N. Tolstoy, A. P. Chekhov. E quelli precedenti - dai tempi dell'antica Roma. La loro forma, contenuto e design stesso sono attraenti: chiari, verificati, puliti, in cui si avverte rispetto per il destinatario.
Le lettere ricreano il destino. Nessuna fonte, documento, ipotesi, struttura mentale o intuizioni dell'anima restituirà ciò che una persona (o l'eroe di un'opera letteraria) ha raccontato di se stessa nelle sue lettere. In essi si è rivelato ai suoi contemporanei e discendenti, portando con sé tutto il resto, che nessuno indovinerà, resusciterà o riconoscerà mai.
“Cosa cerchi e trovi nelle lettere? Intonazioni personali, voce vivace.” Lettera- questo è uno dei tipi più antichi di testo scritto, con l'aiuto del quale le persone in ogni momento si scambiavano informazioni, pensieri e sentimenti. Quanti concetti racchiude questa parola davvero ricca e magica! Cosa c'è di più intrigante e misterioso di una lettera, non ancora aperta, che si tiene in mano, indipendentemente da chi provenga: da parenti, amici o conoscenti. Può renderti felice, può renderti triste e può capovolgere tutta la tua vita. Non per niente gli artisti letterari scelgono spesso le lettere come forma di narrazione di romanzi, ad esempio "I dolori del giovane Werther" di Goethe, "Giulia o la nuova Eloisa" di Rousseau. Il genere epistolare era usato nei classici russi (I. S. Turgenev, L. N. Tolstoy, A. P. Chekhov, F. M. Dostoevskij) e nella letteratura di un periodo successivo (V. Kaverin “Due Capitani”, D. Granin “ Bisonte"). Gli appunti e i diari nel romanzo di M.Yu sono lettere uniche. Lermontov "Eroe del nostro tempo". Il genere delle “lettere” era popolare anche nelle opere dei poeti in tempo di guerra. Queste sono lettere di promessa, lettere di confessione, lettere di giuramento: "In the Dugout" di A. Surkov, "Wait for Me" di K. Simonov, "Dark Night" di V. Agatov.

Tra gli obiettivi principali del Club:

conservazione e sviluppo delle tradizioni degli esploratori polari russi;

divulgazione dei migliori risultati ottenuti nello studio e nello sviluppo dei Territori del Nord;

attirare l'attenzione del pubblico sui problemi del nord della Russia;

formazione orientativa dei cadetti per il futuro servizio in campo militare e civile nelle regioni del Nord;

ampliamento del lavoro di ricerca cadetta relativo allo studio socioculturale e scientifico del Nord;

sviluppo pratico dei territori del nord attraverso la partecipazione a spedizioni, gite escursionistiche, viaggi turistici, organizzazione di turni di campo specializzati.

I problemi pratici vengono risolti attivamente: nella Repubblica di Carelia 2 cadetti sono stati addestrati per partecipare alla traversata con gli sci dalla stazione alla deriva "Barneo" al Polo Nord, 15 cadetti vengono selezionati per la spedizione nella Terra di Francesco Giuseppe.

Ma la componente pratica dell’attuazione del progetto deve avere una solida base di lavoro di ricerca cadetta in una varietà di aree: geografica, ambientale, etnografica e altre.

Pertanto, la rilevanza del mio lavoro sta nel fatto che fa parte di un progetto sistemico del Corpo dei Cadetti dedicato al Nord.

Argomento del mio lavoro:"Lo sviluppo del genere epistolare nelle lettere del capitano Tatarinov nell'opera di V. Kaverin "Due Capitani".

Rileggendo le lettere del capitano Tatarinov, ti sorprendi a pensare che alcune possono ancora essere copiate quasi esattamente oggi. Ciò è tanto più importante perché molti di noi, quando mettono nero su bianco, si sentono confusi, incapaci di trovare mezzi linguistici di etichetta e di applicarli adeguatamente nelle raccomandazioni o nelle espressioni di cordoglio. Tali mezzi linguistici sono unità epistolari: formule di comunicazione stabili determinate situazionalmente, orientate comunicativamente, tematicamente correlate, interconnesse e interdipendenti. La vera cultura ed etichetta della comunicazione si rintraccia proprio nelle lettere del passato. Pertanto, anche per noi, persone dell'era elettronica, un buon esempio non farà male.
Oggetto di studiofurono servite lettere del capitano I.L. Tatarinov a Maria Vasilievna, sua moglie.

Oggetto della ricercasono unità epistolari.

Lo scopo di questo lavoro– identificare le caratteristiche delle unità epistolari nelle lettere del capitano Tatarinov al suddetto destinatario.

Lo scopo dello studio ha determinato quanto segue compiti: - leggere la letteratura selezionata sull'argomento; - studiare e analizzare l'eredità epistolare del capitano Tatarinov alla moglie;

Sistematizzare il materiale analizzato per lettere; - identificare e rivelare le caratteristiche delle unità epistolari nelle lettere del capitano Tatarinov al destinatario.

Novità di questo lavoro è che le lettere in generale sono un fenomeno poco studiato. La loro ricerca è all'intersezione di diverse discipline; sono oggetto di storia e critica letteraria, linguistica e altre scienze. I linguisti hanno studiato solo alcune delle caratteristiche di alcuni tipi di lettere, quindi si può dire che un quadro olistico di questo tipo di attività letteraria nella scienza sia assente. Va notato che le lettere non sono state quasi sottoposte a ricerca linguistica, né nella lingua né nel discorso.

Nel processo di lavoro su questo argomento, sono stati utilizzati i seguenti metodi:

Biografico (utilizzato per chiarire la connessione tra l'intensità della corrispondenza, l'uso di etichette speciali e unità epistolari (indirizzi, addii, ecc.) con elementi della biografia dell'eroe; - comparativo (utilizzato per confrontare i requisiti per la corrispondenza personale in momenti diversi );

Analitico (utilizzato nello studio diretto delle unità epistolari).
Il significato teorico sta nel fatto che l'opera fornisce un'analisi sistematica delle unità epistolari dell'etichetta; le caratteristiche del loro funzionamento sono evidenziate a seconda del destinatario e della natura della lettera.
Il significato pratico è determinato dal fatto che il materiale teorico e pratico del lavoro può essere utilizzato da insegnanti e studenti di istituti di istruzione generale quando studiano, ad esempio, un romanzo

F. M. Dostoevskij “Poveri”, lettere di Onegin e Tatyana nel romanzo

A. S. Pushkin “Eugene Onegin”.
Strutturalmente, il lavoro è costituito da un'introduzione, che fornisce la motivazione dell'argomento scelto, definisce la rilevanza e la novità, l'oggetto e il soggetto della ricerca, delinea le fasi principali del lavoro, determina il significato teorico e pratico, tre capitoli: il primo capitolo discute la storia della questione studiata, la teoria della creatività epistolare , nel secondo capitolo c'è un'introduzione alla composizione della lettera, nel terzo capitolo viene effettuata un'analisi delle unità epistolari, vengono identificate le loro caratteristiche basato sulle lettere del capitano Tatarinov, la conclusione, l'elenco della letteratura utilizzata (26 fonti)e appendici, che contengono i testi delle lettere del capitano Tatarinov a sua moglie, che consentono di visualizzare le caratteristiche delle unità epistolari nel romanzo di V. Kaverin “Due Capitani”, fotografie degli oggetti geografici del Nord menzionati nelle lettere, un elenco delle isole dell'arcipelago Severnaya Zemlya e una lettera al capitano Tatarinov.

. Capitolo 1. La teoria del genere epistolare

1.1 Dalla storia del genere.
La “lettera” come genere letterario si è diffuso fin dall’antichità nella letteratura greca e soprattutto romana. Le lettere di Cicerone, Seneca e Plinio il Giovane sono esempi della prima letteratura epistolare. In Oriente, in Grecia, Roma, nell'antica Rus' e nell'Europa medievale, l'arte di scrivere lettere raggiunse un alto livello di sviluppo. I romani consideravano quest'arte aggraziata e gratuita; faceva parte dell'educazione.
Nelle antiche teorie epistolari le lettere erano chiamate “mezzo dialogo” (cioè dialogo senza interlocutore), ma allo stesso tempo sottolineavano la differenza tra la scrittura come forma di discorso scritto e il discorso parlato: “...scrittura necessita di un’elaborazione più attenta del dialogo: in fondo il dialogo imita il discorso, detto senza preparazione, estemporaneo, la lettera è scritta e inviata come un dono”.

Gli antichi retori e "letterati" davano regole per la corrispondenza ed esempi dell'arte di scrivere lettere e insistevano sul fatto che il compito della scrittura è chiamare le cose con i loro nomi propri, rimanere documenti, fenomeni quotidiani, nonostante tutto il disegno abile. Potrebbe mancare la trama generale della lettera. Non c'è nulla di obbligatorio nella composizione di una lettera; tutto dipende dalle intenzioni di chi scrive; egli ha il potere di interrompere il racconto a metà frase e ritornare all'argomento sollevato all'inizio. Alla fine, potrebbe non essere nemmeno necessario firmare.

Per confrontare i requisiti che gli antichi retori e le "lettere" imponevano per la corrispondenza personale, citiamo i requisiti stabiliti nel XIX secolo. Dal libro "La vita in società, a casa e a corte", pubblicato nel 1890, è chiaro che in molti modi la società che seguiva rigorosamente le regole della decenza aveva ragione, e in molti modi avevano ragione i nostri predecessori che osservavano l'etichetta. Gli autori di questo lavoro credono che “... dovresti scrivere della persona a cui è destinata la lettera e toccare argomenti che potrebbero interessarlo, quindi puoi raccontare di te, descrivere ciò che ti circonda e il tuo passatempo, in conclusione, ancora una volta rivolgersi alla personalità del corrispondente, informarsi su varie circostanze che lo riguardano e poi esprimere il desiderio di vederlo presto”.

I primi esempi di romanzo epistolare apparvero in Europa nel XVII secolo. Il primo di questi lavori fu il romanzo “Lettere portoghesi” di Gabriel Joseph Guilleragh, scritto nel 1669. L'opera è una raccolta di lettere d'amore della suora portoghese Marianna Alcoforado. Un altro romanzo di lettere del XVII secolo è The Love Letter of a Nobleman and His Sister di Aphra Behn, scritto

nel 1684.

Nel XVIII secolo il genere del romanzo per lettere divenne molto popolare, soprattutto tra gli scrittori sentimentalisti. La popolarità di questo genere è stata facilitata dal successo dei romanzi “Pamela, o la virtù rinata”, “Clarissa, o la storia di una giovane donna”, che contengono le questioni più importanti della vita privata e mostrano, in particolare, i disastri che può derivare dal comportamento sbagliato sia dei genitori che dei figli in relazione al matrimonio, La storia di Sir Charles Grandison, di Samuel Richardson.

In Francia nel XVIII secolo, i romanzi in lettere furono scritti da Charles Louis de Montesquieu “Lettere persiane”, Philippe Bridard de la Garde “Lettere di Teresa”, Jean-Jacques Rousseau “Julia, o la nuova Eloisa”, Choderlos de Laclos “ Relazioni pericolose". In Germania, nello stesso periodo, Johann Wolfgang Goethe si dedicò al genere del romanzo in lettere. Il suo “I dolori del giovane Werther” è uno dei classici del genere epistolare.

Nella letteratura del romanticismo, lo sviluppo del genere è continuato. Il romanzo “Valerie” di Julia Kridener, “Obermann” di Etienne de Senancourt e “Hyperion” di Johann Christian Friedrich Hölderlin sono stati creati sotto forma di lettere. Tecniche del genere epistolare furono utilizzate anche nel romanzo “Lady Susan” di Jane Austen. Nella letteratura neoromantica, le tecniche del genere furono sviluppate da Bram Stoker nel romanzo Dracula.

Nella letteratura russa non si può non menzionare il primo romanzo di F. M. Dostoevskij, “Poveri”, scritto tra il 1844 e il 1846, quando l'autore aveva venticinque anni. Il romanzo descrive la corrispondenza tra Makar Devushkin e Varvara Dobroselova.

“Le lettere sono inventate per comunicare i propri pensieri a chi è assente”, dice il “Nuovo e completo letterman, o segretario generale, contenente lettere: informative, consigliere, accusatorie...” del 1829. E inoltre: “Servono al posto della conversazione orale e, per così dire, davanti agli occhi rappresentano persone distanti tra loro. L’arte di scrivere lettere è il modo in cui vengono mantenuti quasi tutti i legami nella società.”

Gli autori dello scrittore di lettere confrontano la scrittura di una persona con il suo ritratto, che può essere facilmente rovinato anche da una caratteristica sbagliata. Credono che "lo stile scritto non dovrebbe essere troppo alto, ma nemmeno troppo buffonesco, dovrebbe essere simile alla conversazione ordinaria".

Nel 19 ° secolo, le lettere non avevano meno importanza di adesso. Ciò è dimostrato dalla precedente raccolta, pubblicata nel 1881, “Good Form” di Hermann Hoppe. Ha senso adottare alcune delle regole che esistevano allora. Poiché una parte significativa delle buone maniere non è un tributo alla moda, non tendenze momentanee, ma regole affinate dal tempo, seguendo le quali ci salva dagli inconvenienti, portando gioia dalla comunicazione.

Ad esempio, la “Raccolta di consigli e istruzioni”, pubblicata nel 1889, a suo tempo era letteralmente un libro di consultazione. Le disposizioni di base sono ancora accettabili oggi, ma vengono ripristinate (regole di circolazione, formattazione delle lettere). Il libro ci racconta che «nell'arte di comporre lettere, gioca un ruolo molto importante la capacità di distinguere la persona a cui stiamo scrivendo, di dare il tono giusto alla nostra lettera, cioè un tono che sia abbastanza coerente con quei sentimenti e relazioni a cui stiamo scrivendo." E ancora: “Ogni lettera, chiunque sia stata scritta, riflette il carattere morale dello scrittore, la misura della sua educazione. Ecco perché nella corrispondenza bisogna essere raffinati e spiritosi e ricordare fermamente la santa verità che le persone giustamente traggono dalle lettere sulla dignità morale.

La lettera è adattata per trasmettere quante più informazioni possibili nel minor volume possibile di messaggi. Tale “economia” della comunicazione è stata stabilita storicamente: dopo tutto, la corrispondenza privata riflette l’intera vita quotidiana delle persone al di fuori delle loro relazioni ufficiali, e questo è un enorme complesso di emozioni, pensieri e azioni.

Il significato delle lettere private è maggiore, poiché una conversazione intima ti consente di parlare apertamente di molte cose, di sollevare domande che non possono essere sollevate pubblicamente: politiche, filosofiche, storiche. La letteratura epistolare apriva cioè l'opportunità di uno scambio di opinioni su questioni considerate non discutibili.

Figure culturali e artistiche hanno elevato il linguaggio delle lettere al livello del linguaggio delle opere d'arte. Hanno persino pubblicato alcune delle loro lettere come opere di narrativa e giornalismo. Ad esempio, gli articoli di N.V. Gogol in "Passaggi selezionati dalla corrispondenza con gli amici" sono estratti dalle lettere personali dell'autore. Le lettere personali di A. S. Pushkin, P. A. Vyazemsky, V. A. Zhukovsky e molti altri scrittori venivano lette contemporaneamente nei circoli e nei salotti come opere letterarie. E gli stessi autori scrivevano lettere con non meno diligenza delle loro opere d'arte. Si conservano bozze di alcune lettere di illustri personaggi della cultura e dell'arte, che testimoniano un attento lavoro sul contenuto e sullo stile.

Pertanto, parlando dell'attenta attitudine alla creazione delle proprie lettere, si può vedere la stessa scrupolosità nella scrittura delle lettere da parte degli eroi delle opere. Queste sono per lo più lettere amichevoli. È in loro, i cui tratti caratteristici sono la "rilassabilità", la libertà significativa, le relazioni fiduciose e amichevoli tra i partecipanti alla comunicazione, che viene rivelato il "segreto" dell'uso della lingua e viene rivelato un sistema di preferenze linguistiche.

In tempi diversi, il genere epistolare ha attratto gli scrittori con le sue grandi possibilità. A. I. Herzen ha scritto: "A causa delle divagazioni e delle parentesi, amo soprattutto la forma delle lettere... - puoi scrivere senza esitazione qualunque cosa ti venga in mente." E anche: “Ho sempre guardato le lettere con una sorta di trepidazione, con una sorta di piacere doloroso, nervoso, denso e, forse, vicino alla paura….Come foglie secche che hanno svernato sotto la neve, le lettere sono ricorda un'altra estate, il suo caldo, le sue notti calde e il fatto che se n'è andata per sempre, da loro indovini la quercia ramosa da cui il vento li ha strappati, ma non fa rumore sopra la tua testa e non preme con tutta la sua forza, come nel libro”. La corrispondenza diventa “una sorta di commovente, aperta confessione... tutto è fisso, tutto è segnato nelle lettere... senza fard né abbellimenti”.

In questo caso si definisce lettera una comunicazione scritta privata informale tra persone (mittente e destinatario), caratterizzata da sufficiente libertà di contenuto, presenza di elementi epistolari standard (ricorso, firma, nonché data, luogo di scrittura), che, di regola, comporta la ricezione di una risposta e non è destinata alle lettere auto-rom per la pubblicazione. Per una lettera amichevole, la sensazione costante della personalità del destinatario da parte dell'autore della lettera, la natura "casalinga" del materiale e la sua natura autobiografica sono di grande importanza.

Nell'ultimo decennio, grazie a Internet, sono apparsi romanzi basati sulla corrispondenza elettronica. Il primo romanzo significativo scritto in spagnolo e che descrive la corrispondenza esclusivamente tramite e-mail è Il cuore di Voltaire dello scrittore portoricano Luis Lopez Nieves. Il romanzo è stato scritto nel 2005. A differenza di un romanzo epistolare tradizionale, l'uso della posta elettronica nel romanzo rende la trama più dinamica, poiché Internet consente di recapitare messaggi in qualsiasi parte del mondo in pochi secondi.
1.2 La questione della definizione del genere delle lettere

Nella scienza moderna non ci sono praticamente opere in cui la teoria di questo genere sia profondamente sviluppata.

Alcuni studiosi ritengono che la caratteristica più sorprendente delle lettere sia il fatto che si concentrino su un lettore specifico. E poiché il destinatario può essere non solo una persona, ma un gruppo di persone, il contenuto della lettera può toccare non solo questioni personali, ma anche questioni pubbliche e governative.

Tutte le lettere possono essere classificate da diversi punti di vista. Un tipo di classificazione è dal punto di vista del destinatario permanente, cioè quante lettere sono state indirizzate a una persona specifica e qual è il tono generale di queste lettere. Le lettere possono anche essere classificate in termini di contenuto e scopo. Convenzionalmente questa classificazione distingue i seguenti gruppi: lettere private, lettere commerciali, lettere giornalistiche e lettere filosofiche. Molto spesso parliamo di lettere commerciali e personali. Le caratteristiche principali di una lettera commerciale (ufficiale) sono persuasività, coerenza rigorosa, laconicismo e contenuto informativo. La corrispondenza commerciale è per molti versi vicina allo stile aziendale ufficiale a causa della presenza di uno stock speciale di vocabolario e fraseologia ufficiale e clericale. Una lettera personale è caratterizzata da emotività, facilità, trasmissione delle proprie impressioni e una copertura abbastanza ampia di eventi e informazioni della vita dell'autore della lettera e del destinatario. Attraverso il linguaggio dell'eroe, possiamo determinare non solo il suo umore, il suo carattere, ma anche il suo atteggiamento nei confronti del destinatario. E questo è molto importante! Dopotutto, componendo il testo della lettera con particolare cura, speriamo di ricevere una risposta.

Diversi generi letterari riflettono in varia misura la specificità linguistica di una persona. Il genere epistolare può essere definito universale, poiché è particolarmente favorevole allo studio della personalità linguistica in tutta la ricchezza della sua manifestazione.

1.3 Formule vocali dell'etichetta in lettere

La scrittura è un genere di discorso speciale (epistolare). Viene compilato e inviato al destinatario con lo scopo di dirgli qualcosa, avvisarlo di qualcosa, mantenere la comunicazione con lui. Il genere della scrittura impone una maggiore stereotipizzazione delle espressioni rispetto alla comunicazione orale, da qui l'insieme speciale di espressioni di etichetta caratteristiche del genere epistolare.

L'etichetta scritta fa parte dell'etichetta vocale in generale, ma ne è una parte speciale, poiché nella scrittura il contatto tra coloro che comunicano non avviene direttamente, ma nel tempo e nello spazio. Sia la caratteristica temporale-spaziale che la forma scritta presuppongono un genere speciale di scrittura e dettano la scelta di determinati mezzi linguistici che differiscono dai mezzi dell'etichetta del discorso orale. La distanza degli “interlocutori” nello spazio esclude le espressioni facciali, i gesti, l'intonazione, ciò che può essere chiamato comprensione a colpo d'occhio, la possibilità di chiedere di nuovo, il rinforzo situazionale, e presuppone quindi la comparativa completezza delle costruzioni, dello sviluppo, della coerenza della presentazione, cioè quelle caratteristiche che sono caratteristiche del discorso monologo. Tuttavia, una lettera non può essere definita un monologo in senso pieno, poiché la presenza di un destinatario specifico e, soprattutto, la sua risposta attesa, evocano anche forme dialogiche di comunicazione (saluto, addio, indirizzo, ecc.). La distanza degli “interlocutori” nello spazio può rendere necessaria la descrizione di un gesto, ad esempio: abbracciare, baciare, stringere la mano. La distanza temporale degli “interlocutori” rende necessario ricordare al destinatario le domande poste nella sua lettera, tornare sugli argomenti già menzionati (Mi chiedi come vivo...), cioè ancora una volta la lettera risalta come genere speciale di testo dialogico-monologico.

Capitolo 2. Composizione delle lettere

Dal punto di vista compositivo, la lettera è composta da tre parti: 1) l'inizio (appello, saluto, ecc.), 2) la parte informativa e 3) la fine.

2.1 L'inizio della lettera

Ogni tipo di scrittura ha le proprie tipologie di aperture caratteristiche, che sono determinate dal grado di standardizzazione della scrittura. Naturalmente in una lettera commerciale la standardizzazione è massima, in una lettera amichevole è minima.

Questo tipo di inizio, come indicare il luogo da cui viene inviata la lettera e le date di scrittura all'inizio della lettera, può essere assente nelle lettere informali.

L'inizio della scrittura russa comprende anche indirizzi e saluti. La sequenza delle parti all'inizio delle lettere informali è la seguente:

Luogo e data di scrittura della lettera;

Saluti;

Appello.

Il luogo in cui è stata scritta la lettera è un nome geografico: dal più ampio - il nome dello stato (Russia, Francia), al più stretto - il nome della città (Mosca, San Pietroburgo), villaggio (villaggio Vyazniki), città (villaggio Oktyabrsky) . Inoltre, questi potrebbero essere i nomi convenzionali del luogo da cui viene scritta la lettera: il sanatorio Anapa, a bordo della nave Georgia. Come si può vedere dagli esempi, viene più spesso utilizzata la combinazione di un nome generico con uno convenzionale, tipico delle lettere informali.

La data in cui è stata scritta la lettera più spesso include il giorno, il mese e l'anno. Tutti e tre questi elementi sono formattati in modi diversi: il numero può essere racchiuso tra virgolette, la parola “anno” è scritta in abbreviazione. In altri tipi di lettere il mese può essere indicato con una cifra romana o araba, ad esempio: 8/X-1978, 8.X.78, 8-X-78, 8.10.78. La lettera può non indicare l'anno , ma a volte può essere contrassegnato con l'ora del giorno e il giorno della settimana. Ad esempio: 8.X, mattina; 7/VIII, domenica; Sabato, ore 11.00.

Ricorso in lettera

La scelta delle forme di indirizzo dell'etichetta è determinata dalle norme dell'etichetta vocale russa.

La scelta del nome e della forma patronimica, completa o diminutiva del nome, nonché il nome e il nome della relazione con suffissi affettuosi (ad esempio: Valechka, mamma) sono determinati dalla relazione tra il destinatario e il mittente, il grado di la loro vicinanza, la natura della relazione in questo momento e il contenuto della lettera.

La forma di indirizzo con la parola "caro" è molto diffusa. Inoltre, la parola caro in questo caso è di natura neutra. Come parola neutra, è in contrasto, da un lato, con parole "affettuose", "intime" come caro, caro, ecc., E dall'altro, con parole "ufficiali" come rispettato, molto rispettato. Va inoltre notato che l'indirizzo “caro” è accompagnato dal pronome “mio (mio)”, anch'esso di carattere intimo (ad esempio: Mia cara mamma!). L'ordine delle parole "mio", "caro", "amato" può essere diverso. Ad esempio: Mio caro! Tesoro! Oppure mio caro! Mia amata! Tra le persone vicine è comune utilizzare un gran numero di indirizzi affettuosi individuali e occasionali.

Saluti in una lettera

Un elemento tipico dell'apertura è il saluto, che può iniziare con lettere private formali e informali. Le lettere possono iniziare: 1) con un appello; 2) con saluti e indirizzi; 3) con un indirizzo e un saluto; 4) con un saluto.

I saluti stilisticamente neutri più comunemente usati sono "Ciao (quelli)!", "Buon pomeriggio!", che possono apparire sia prima che dopo l'indirizzo, ad esempio: Ciao, cara Ekaterina Ivanovna! Caro Semyon Vasilievich, ciao! Buon pomeriggio, mia cara Olenka! Mio caro figlio, buon pomeriggio!

La parola “benvenuto” formalizza vari saluti. Ad esempio: permettimi di salutarti, caro Alexey Nikolaevich! Tali saluti si trovano nelle lettere informali di persone delle generazioni più anziane e di mezza età, ad esempio: Caro Victor, ti saluto cordialmente.

I saluti spesso contengono la formula “invio i saluti (del casco)”. Questa formula è tipica delle lettere informali. Ad esempio: invio cordiali saluti, cara Klava!

I saluti spesso contengono l'indicazione del luogo da cui viene spedita la lettera, ad esempio: Saluti dalla Crimea! Ti mando i saluti da bordo della nave! I saluti, formalizzati con le parole “benvenuto”, “ciao”, sono spesso accompagnati da auguri e congratulazioni, se l'oggetto della lettera lo consente. Ad esempio: Kostya! Saluti dalla Crimea e tanti auguri! Porgo il mio cordiale benvenuto ai partecipanti alla Conferenza Scientifica Internazionale.

2.2 Parte informativa

Per andare direttamente alla parte informativa ci sono frasi stereotipate. Introducono i messaggi in modo armonioso (ad esempio: ti parlo di affari in poche parole oppure ho fretta di raccontarti le novità... ecc.). Ci sono anche frasi stereotipate che contengono informazioni informative (ad esempio: ecco dove finisco. Oppure Bene, queste sono tutte le novità, ecc.).

Gli elementi della parte informativa della lettera includono anche graffette: formule che consentono di inserire una nuova sezione significativa della lettera. Il passaggio da un paragrafo all'altro, da un pensiero all'altro, di regola, si realizza con l'aiuto di un allegato di connessione, un raschiamento di contrasto, un raschiamento di generalizzazione.

L'allegato-allegato introduce un ulteriore messaggio, ad esempio: In aggiunta a quanto detto si informa...; Sì, voglio aggiungere anche che...

Una clausola di contrasto introduce un messaggio che contiene una limitazione o un contrasto con ciò che viene detto, ad esempio: Quindi siamo sostanzialmente d'accordo con la tua condizione. Devo però fare alcune precisazioni.

Un riassunto riassuntivo, di norma, introduce un messaggio finale a quanto detto prima, ad esempio: Sulla base di quanto sopra possiamo giungere alla seguente conclusione...

2.3 Conclusione della lettera

La fine di una lettera, come l'inizio, ha una sequenza di parti standardizzata.

Al termine della lettera informale sono presenti le seguenti parti: 1) frasi finali; 2) ripetute scuse, grazie, complimenti; 3) ipotesi di regolarità della corrispondenza; 4) scrivi e rispondi alle domande (spesso queste domande sono elencate); 5) saluti e richiesta di portare saluti; 6) addio; 7) PS – (post scriptum – letteralmente: dopo ciò che è scritto) – dove si aggiunge ciò che accidentalmente è mancato nel testo della lettera.

La sequenza delle parti alla fine della lettera è la seguente:

Frasi riassuntive;

Richieste di scrivere;

Presupposti che la corrispondenza sarà normale;

Scuse ripetute, congratulazioni, auguri;

Ringraziamenti;

Saluti e richieste di portare saluti;

Addio ed espressioni che accompagnano l'addio;

Assicurazioni di rispetto, amicizia, amore;

Firma;

Postscritti.

Tuttavia, non tutti gli elementi del regime devono essere presenti nella lettera.

Firma alla fine della lettera

La firma alla fine della lettera corrisponde alle forme di indirizzo accettate tra corrispondenti. Se i corrispondenti si chiamano per nome e patronimico, il mittente scrive il suo nome e patronimico alla fine della lettera, e se si chiamano per nome o per nome della parentela, firmano con il nome o nome della parentela, e la forma diminutiva spesso corrisponde a quella familiare ai corrispondenti.

Le firme indirizzate non standard in una lettera amichevole esprimono anche l'atteggiamento dell'autore della lettera nei confronti del destinatario, servono a stabilire e mantenere la comunicazione e "aumentare" l'effetto pragmatico della comunicazione. Ad esempio: Your Coconut (K.S. Stanislavsky - N.K. Schlesinger; 12 dicembre 1886).

Aggiunta stereotipata di un poscritto alla fine di una letteraPostscript – testo che si trova dopo la firma. Il primo poscritto può essere inserito con il segno P.S. (poscritto), e il poscritto secondario è P.S.S. (post-postscript), che può essere seguito dalle frasi: Inoltre vi informo..., Ancora una notizia...etc.

Nelle lettere private sono possibili i poscritti senza il segno P.S.

Capitolo 3. Lettere del capitano Tatarinov nell'organizzazione della trama del romanzo di V. Kaverin "Due Capitani".

3.1 Revisione della componente di contenuto del romanzo di V. Kaverin "Due Capitani".

Prima di iniziare a studiare le lettere del capitano Tatarinov, vorrei dire qualcosa sulla trama dell'opera. Si basa sulle lettere del capitano Ivan Lvovich Tatarinov, la cui spedizione si perse nel nord, nella zona di Novaya Zemlya. Non è un caso che l'autore abbia scelto questo tipo di narrazione. Queste lettere attraversano l'intero romanzo, determinando in gran parte il futuro del personaggio principale, Sanka Grigoriev. Sono una sorta di anello di congiunzione nel romanzo: il passato perseguita l'eroe nel presente e lo spinge a scoperte future.

Dalle pagine del romanzo apprendiamo che Ivan Lvovich Tatarinov è il capitano della goletta "St. Mary", che nell'autunno del 1912 partì per una spedizione nel nord. All'inizio pensò di navigare su una goletta lungo la costa della Siberia da San Pietroburgo a Vladivostok. Poi cambiò rotta e prese la rotta del Mare del Nord il più lontano possibile fino al Polo Nord. Per molto tempo la spedizione fu considerata perduta, il destino di Tatarinov era sconosciuto. E solo per caso e per la tenacia di Alexander Grigoriev si seppe che i Tatarinov avevano fatto importanti scoperte geografiche. Fu scoperta una nuova terra, che chiamò la “Terra di Maria” e che successivamente fu scoperta da Vilkitsky e chiamata Terra del Nord. Sono state derivate formule che potrebbero essere utilizzate per calcolare la velocità e la direzione del movimento del ghiaccio in qualsiasi area dell'Oceano Artico. Le informazioni scientifiche sull'esistenza della Terra di Petermann sono state confutate. Dalle lettere del capitano si è saputo che la goletta era ricoperta di ghiaccio nel mare di Kara. 13 persone, guidate dal navigatore Klimov, su suo ordine, si sono recate sulla terraferma per fornire informazioni sulle scoperte al Dipartimento idrografico. Lo stesso Tatarinov, con il resto dei membri della spedizione, rimase per l'inverno nella nuova terra che aveva scoperto, per poi dirigersi verso la terraferma. I resti della sua spedizione furono scoperti da Grigoriev sulla costa settentrionale di Taimyr.

3.2. Analisi del “primo” brano della lettera.

Iniziando a studiare una delle lettere del capitano Tatarinov, vorrei dare loro un numero con riserva, poiché noto che non indicano una data esatta. Inoltre, il romanzo non fornisce un confine chiaro tra la fine della prima lettera e l'inizio dell'altra. L'opera dice: “Il primo foglio finiva qui. L'ho girato, ma dall'altra parte non si leggeva nulla tranne qualche parola incoerente, appena conservata tra le sbavature e le macchie. Li chiamerò quindi “primo”, “secondo” e “terzo” brano della lettera, a seconda di come vengono seguiti nel romanzo.

“Amico mio, mio caro, mio caro Mashenka!

Sono passati circa due anni da quando ti ho inviato una lettera tramite la spedizione telegrafica a Yugorsky Shar. Ma non posso nemmeno dirvi quanto sia cambiato da allora! Per cominciare, abbiamo camminato liberamente lungo il percorso previsto e dall'ottobre 1913 ci siamo spostati lentamente verso nord insieme al ghiaccio polare. Così, volenti o nolenti, abbiamo dovuto abbandonare la nostra intenzione originaria: andare a Vladivostok lungo la costa della Siberia. Ma ogni nuvola ha un lato positivo! Un pensiero completamente diverso ora mi occupa. Spero che non ti sembrerà – come alcuni miei compagni – “infantile” o “sconsiderata”...

Luogo di scrittura e data nella lettera

Non c'è data nella lettera. Il capitano Tatarinov si limita a precisare che la lettera è stata spedita parecchio tempo fa: “...sono passati circa due anni da quando ti ho mandato una lettera...”. V. Kaverin ha utilizzato questa tecnica per dimostrare che il tempo non ha potere sul desiderio di una persona di vivere e creare e, nel caso dell'eroe del romanzo, di scoprire qualcosa di nuovo per gli altri.

Il luogo di partenza della lettera è Yugorsky Shar.Dall'enciclopedia scopriamo di cosa si trattastrettotra le coste dell'isolaVaygach e terraferma Eurasia, collega le parti meridionali del Barents eKarskymari. La lunghezza è di circa 40 km, la larghezza da 2,5 a 12 km. La profondità massima è di 36 metri ed è coperta di ghiaccio per la maggior parte dell'anno. Nello stretto ci sono diverse isole, le principali sono Storozhevoy e Sokoliy. Rive dello Strettoprecipitoso, scalatorie rocce. Non c'è vegetazione legnosa sulle rive, c'è erba rada, pantano,muschio E muschio di renna. Per la prima volta tra i marinai dell'Europa occidentale, attraversarono lo Yugra Shar1580Gli inglesi Arthur Peat e Charles Jackman chiamarono questo stretto Nassau. Successivamente apparve una versione russa: lo stretto di Vaygach. Attualmente lo stretto si chiama Yugorsky Shar. CON17 ° secoloI viaggiatori russi utilizzavano lo stretto nel loro viaggio versoMangazeya. È stata effettuata un'indagine più accurata su Yugorsky Shar E 1898 spedizioni L. F. Dobrotvorskij E A. I. Vilkitsky.

La lettera utilizza la combinazione “attraverso una spedizione telegrafica allo Yugorsky Shar”. Anche questo ha una base storica e geografica. La stazione idrometeorologica marina (polare) Yugorsky Shar fu aperta nel 1913 nell'ambito del programma di categoria II. Era situata sulla riva all'imbocco orientale dello stretto di Yugorsky Shar, a 3 km dalla sua uscita nel mare di Kara, tra i promontori Lakorzali e Yarossel . Il 3 agosto 1989 la stazione fu spostata 500 ma nord-est rispetto alla sua posizione precedente. Le osservazioni furono interrotte e la stazione fu chiusa il 17 maggio 1993.

Ricorso in lettera

"Amico mio, mio caro, mio caro Mashenka!" - Con queste parole il capitano Tatarinov inizia la sua lettera alla moglie. Le forme neutre dell'etichetta standard si rivolgono a "caro, caro" in questo contesto assumono un colore diverso: mostrano le qualità spirituali di una persona e l'uso del pronome possessivo "mio" conferisce un carattere intimo. Inoltre, viene utilizzata la frase "mio amico", un simbolo di affidabilità e devozione. L'ordine delle parole è diretto e nell'indirizzo “amico mio” c'è un'inversione, che svolge una funzione accentuale e semantica e serve a evidenziare le parole necessarie. Sulla base di queste strutture linguistiche, possiamo concludere: il capitano Tatarinov vede in sua moglie un compagno affidabile e un amico devoto che ama e apprezza.

Saluti in una lettera

Nella lettera non c'è nessun saluto. Questo parla, da un lato, dei sentimenti che travolgono l'eroe e, dall'altro, della caducità del tempo, o meglio, della sua mancanza. C'è così tanto che voglio dire ed esprimere. O forse il capitano Tatarinov non vuole nemmeno pensare a quegli enormi chilometri che lo separano dalla sua famiglia. Ecco perché evita lo standard “ciao”. Gli sembra di vedere Maria Vasilievna e qui le parole cliché sono inappropriate.

Parte informativa

Nella parte informativa, il Capitano Tatarinov parla di eventi passati, ma nelle sue descrizioni vedo l'eroe più come un romantico che come uno scopritore delle infinite latitudini settentrionali. Esclamazione retorica “Ma quanto è cambiato da allora, non posso nemmeno dirtelo!” affascinante: l'eroe è sopraffatto dai flussi di informazioni che vuole trasmettere al destinatario. Questa formula mostra già l'importanza di quegli eventi che verranno descritti più avanti. L'eroe traccia il percorso con la massima precisione, usando parole professionali: spedizione, rotta, nord, ghiaccio polare. Ivan Lvovich inizia la parte informativa con la frase standard: “per cominciare…”. Ciò suggerisce che l'eroe ha qualcosa da dire, ma i suoi pensieri hanno fretta, deve prendere la cosa più importante. Pertanto, il capitano Tatarinov, temendo di interrompere la chiara composizione della narrazione, inizia con le date: "dall'ottobre 1913 ci stiamo lentamente spostando verso nord insieme al ghiaccio polare". La lettera utilizza la frase “ogni nuvola ha un lato positivo”, in cui si sentono note di ottimismo. Anche nell'attuale situazione difficile, o meglio, senza speranza, Tatarinov trova dei vantaggi. Ciò che più mi ha attratto di questa lettera sono state le ultime righe: “Un pensiero completamente diverso ora mi occupa. Spero che non ti sembri – come alcuni miei compagni – “infantile” o “sconsiderata”.Qui lo stile del protagonista è originale, pieno di giri di parole peculiari. Vengono usati epiteti: il pensiero è chiamato “infantile, spericolato”. Ci descrivono il carattere di un vero esploratore polare, un uomo pieno di speranze e di sogni irrealizzati. Riassumendo l'analisi di questo estratto dalla lettera del capitano Tatarinov alla moglie, va notato la miscela di due stili: colloquiale (l'inizio della lettera, la fraseologia, l'avverbio “volente o nolente”) e scientifico (nomi geografici esatti, date ). Per quanto riguarda le unità epistolari si può notare una certa completezza compositiva: l'inizio “per cominciare...” e un frammento della conclusione dell'enunciato “in questo modo”.

Fine della lettera

Manca la fine della lettera.

3.3 Analisi del “secondo” brano della lettera.

Il secondo brano iniziava con la descrizione della goletta "St. Mary":“Tra uno di questi campi c'è il nostro “St. Maria”, ricoperta di neve fino alla falchetta. Di tanto in tanto, ghirlande di brina cadono dal sartiame e cadono con un lieve fruscio.. E poi segue:“Come puoi vedere, Mashenka, per il dolore sono diventato un poeta. Tuttavia, abbiamo anche un vero poeta: il nostro cuoco Kolpakov. Anima resistente! Tutto il giorno canta la sua poesia. Ecco quattro righe per la tua memoria:
Sotto la bandiera della Madre Russia
Io e il capitano andremo per la nostra strada
E faremo il giro delle coste della Siberia
Con la tua bellissima nave.

Scrivo e rileggo la mia lettera infinita, scrivo di nuovo e vedo che sto solo chiacchierando con te, ma c'è ancora così tanto importante da dire. Invio un pacco con Klimov indirizzato al capo del dipartimento idrografico. Queste sono le mie osservazioni, lettere ufficiali e un rapporto che delinea la storia della nostra deriva. Ma per ogni evenienza, ti scrivo della nostra scoperta: non ci sono terre a nord della penisola di Taimyr sulle mappe. Intanto, trovandoci alla latitudine 79°35" tra i meridiani 86 e 87 a est di Greenwich, abbiamo notato una netta striscia argentata, leggermente convessa, proveniente proprio dall'orizzonte. Il 3 aprile la striscia si trasformò in uno scudo opaco di colore lunare, e il giorno dopo abbiamo visto nuvole dalla forma molto strana, simili alla nebbia che avvolgeva le montagne lontane. Sono convinto che questa sia la terra. Purtroppo non ho potuto lasciare la nave in una posizione difficile per esplorarla. Ma tutto è avanti . Mentre io l'ho chiamato con il tuo nome, tanto che ora su qualunque carta geografica troverai i saluti più cordiali del tuo Mongotimo Hawkclaw, come un tempo mi chiamavi. Quanto tempo fa è passato, mio Dio! Comunque non mi lamento. Noi Ci vedremo e andrà tutto bene. Ma un pensiero, un pensiero mi tormenta!

Luogo di scrittura e data nella lettera

Ricorso in lettera

Nella lettera vediamo l'indirizzo “Mashenka”. Inoltre, va notato che in questa parola viene utilizzato il suffisso diminutivo -ENK-, che indica un atteggiamento positivo e gentile dello scrittore nei confronti del suo destinatario. Sì, Ivan Lvovich ama la sua Mashenka, altrimenti come puoi spiegare la seguente frase: “Scrivo e rileggo la mia lettera infinita e scrivo di nuovo e vedo che sto solo chiacchierando con te, ma c'è ancora così tanto importante da dire .” Queste parole sono in consonanza con i testi intimi di Pushkin.

Saluti in una lettera

Parte informativa

Nella parte informativa, l'eroe osserva: "per il dolore sono diventato un poeta". I versi descrittivi non lasciano indifferenti: “A volte, ghirlande di brina si staccano dal sartiame e cadono con un lieve fruscio”. Questa frase mostra che davanti a noi non c'è solo lo scopritore delle distanze sconosciute del nord, ma semplicemente una persona che vede la bellezza e la ammira. Grande è la forza d'animo del capitano Tatarinov. Lo ha infuso nell'anima della sua squadra. Ciò è evidenziato dai versi poetici che cita come dimostrazione del talento poetico del cuoco Kolpakov. In loro vediamo la determinazione verso l'obiettivo prefissato, il desiderio di superare tutti gli ostacoli e, naturalmente, l'amore per la “Madre Russia”. I frammenti analizzati della lettera ci mostrano un vivido esempio di discorso figurato, anche se ancora una volta possiamo vederlo intervallato da vocabolario professionale: trincarino, sartiame. La combinazione di parole comunemente usate e professionalità suggerisce che il Capitano Tatarinov, anche in una lettera a una persona cara, non dimentica il suo dovere verso la Patria.

Il seguente estratto è un rapporto aziendale. L'eroe stesso scrive: “Sto inviando un pacco con Klimov indirizzato al capo del dipartimento idrografico. Queste sono le mie osservazioni, lettere ufficiali e un rapporto che delinea la storia della nostra deriva”. Il capitano Tatarinov descrive semplicemente le sue grandi scoperte, ma leggendo le righe della sua lettera si può vedere l'eccitazione dell'eroe. Con un tuffo al cuore, scrive alla sua Mashenka che la “nuova” terra porta il suo nome: “Per ora l'ho chiamata con il tuo nome, quindi su qualsiasi carta geografica ora troverai un saluto sincero...”. Ancora una volta vediamo i toccanti sentimenti di Ivan Lvovich per sua moglie, che, per quanto strano possa sembrare, sono collegati alla scienza delle scoperte geografiche dell'estremo nord.

Severnaya Zemlya... Nei libri di riferimento geografico leggiamo: “Severnaya Zemlya si trova nella parte centrale dell'Oceano Artico. Da ovest, le coste dell'arcipelago sono bagnate dalle acque del Mare di Kara, da est - dal Mare di Laptev. Severnaya Zemlya è separata dalla parte continentale del territorio di Krasnoyarsk dallo stretto di Vilkitsky, lungo 130 chilometri e largo 56 chilometri nel suo punto più stretto tra Capo Chelyuskin e la punta meridionale delle Isole Tranze al largo della costa dell'Isola Bolscevica. Il punto più distante dalla terraferma è Capo Zemlyanoy sull'isola Schmidt, distante dalla penisola di Taimyr

per 470 chilometri. Il punto più settentrionale delle isole è Capo ArticoIsola di Komsomolets(81° 16" 22.92" latitudine nord), la distanza da esso al Polo Nord è 990,7 km, quindi il promontorio viene spesso utilizzato come punto di partenza per le spedizioni artiche, il più meridionale è Capo Neupokoeva sull'isola bolscevica (77° 55" 11.21" latitudine nord), il più occidentale è il promontorio senza nome all'estremo ovest dell'isola Shmidta (90° 4" 42.95" longitudine est), il più orientale si trova nella zona di Capo Baza sull'isola Maly Taimyr (107° 45" 55,67" longitudine est). La distanza da nord a sud è di 380 chilometri, da ovest a est di 404 chilometri.

L’arcipelago fu scoperto nel 1913 dalla spedizione idrografica del 1910-1915 di Boris Vilkitsky”.

C'è uno scontro tra verità geografica e verità letteraria, come la vede V. Kaverin. Non dimostrerò l'affidabilità di nomi e cognomi, così come chi ha scoperto Severnaya Zemlya. Questo è per altri studi. Ma la precisione dello stile “soggettivo” di Ivan Lvovich è sorprendente. Inoltre, conduce uno studio approfondito della sua scoperta. Egli scrive: “... trovandoci alla latitudine 79°35" tra i meridiani 86 e 87 a est di Greenwich, notammo una netta striscia argentata, leggermente convessa, proveniente proprio dall'orizzonte. Il 3 aprile la striscia si trasformò in un opaco scudo di colore lunare, e il giorno dopo abbiamo visto nuvole di forma molto strana, simili alla nebbia che avvolgeva le montagne lontane. Sono convinto che questa sia la terra." Questo record è accompagnato non solo da misure di grado che aiutano a misurare con precisione determinare l'oggetto, ma anche le date. Per lo scopritore questo è molto importante. Temendo che Klimov non possa fornire informazioni sulla scoperta, dedica la moglie al suo segreto, anche se ne scrive, iniziando dal frase "... per ogni evenienza, ti scrivo della nostra scoperta."

Fine della lettera

Alla fine del frammento vediamo le frasi finali: “Quanto tempo è passato, mio Dio! Tuttavia non mi lamento. Ci vedremo e andrà tutto bene." L'esclamazione retorica svolge immediatamente due funzioni: da un lato Ivan Lvovich è inorridito dalla lunga separazione, e dall'altro cerca di trasmettere alla moglie il desiderio di vederla, chiamando Dio a testimone. Quelle che seguono sono righe piene di ottimismo e calma. Conoscendo la sua difficile situazione, non vuole spezzare il cuore di Maria Vasilievna. Ecco perché le parole sembrano così promettenti: “Ci vedremo e andrà tutto bene”.

3.4 Analisi del “terzo” brano della lettera.

Luogo di scrittura e data nella lettera

In questo frammento non sono indicati la data e il luogo di scrittura. Ciò dà motivo di credere che il brano presentato faccia parte di una lettera.

Saluti in una lettera

Nella lettera non c'è nessun saluto.

Ricorso nella lettera e nella parte informativa

Iniziando ad analizzare il terzo frammento, vorrei notare una certa commistione in termini compositivi. L'indirizzo è usato in una forma leggermente diversa: "Ti prego per una cosa". Non c'è nessun nome, nessuna bella parola, ma tutto è estremamente chiaro: usando i verbi in modo imperativo, il capitano Tatarinov ordina specificamente a sua moglie di soddisfare la sua richiesta - di non credere a Nikolai Antonovich, il fratello del capitano. Ivan Lvovich non calunnia una persona. Dio solo probabilmente sa quanto siano state dure per lui queste battute. Incolpa una persona cara per molti dei fallimenti della spedizione, ma lo fa in modo non verbale e supporta le sue argomentazioni con prove: "... dei sessanta cani che ci ha venduto ad Arkhangelsk, la maggior parte di loro dovevano essere sparato a Novaja Zemlja”. Le tragiche note nella lettera del capitano Tatarinov suonano come una frase: "Possiamo tranquillamente affermare che dobbiamo tutti i nostri fallimenti solo a lui". Il sentimento di sorpresa e disperazione suona come un campanello d’allarme nella ripetizione lessicale: “Abbiamo corso un rischio, sapevamo che stavamo correndo un rischio, ma non ci aspettavamo un colpo del genere”. Tuttavia, il sentimento di amore per la famiglia e le persone vicine al cuore supera l’amarezza della perdita e della privazione. Lo schema della trama si interrompe rapidamente e il capitano Tatarinov non trova ancora le parole per descrivere tutto ciò che vede e sperimenta. Si ricorda di sua figlia e la chiama affettuosamente "Katyushka". Ancora una volta la stessa tecnica che abbiamo osservato nel secondo frammento: la presenza di suffissi minuscoli è un simbolo della manifestazione di emozioni e sentimenti positivi.

Fine della lettera

Pur compatendo e rassicurando la moglie, Ivan Lvovich non mente, ma dice la verità, non importa quanto possa essere amara. Le ultime righe sembrano tragiche. Ma la speranza muore per ultima. E ancora lo stato d'animo imperativo. Non funziona più come un ordine, ma come una richiesta del cuore “in fondo non te lo aspetti proprio...”.

Conclusione

La scrittura è un riflesso diretto di un atto comunicativo naturale, realizzato nella forma più diretta e non gravato dalle restrizioni di genere imposte da tutti gli altri tipi di attività creativa. Prendere in considerazione il destinatario offre un'ampia scelta per attrarre vari mezzi per stabilire un contatto. Tali mezzi includono unità epistolari.

Nel nostro lavoro abbiamo effettuato un'analisi sistematica di queste unità nelle lettere del capitano I. L. Tatarinov a Maria Vasilievna, sua moglie. Allo stesso tempo, abbiamo considerato queste unità come strutture compositive della scrittura. Abbiamo utilizzato 3 frammenti, molto probabilmente di una lettera, poiché non c'è prova del numero di lettere nel romanzo.

Sembra naturale, opportuno e logico studiare l'esperienza accumulata dal genere epistolare alla fine del XX secolo, per vedere come si manifesta nella fase finale della sua esistenza. Tutto ciò ha determinato l'obiettivo del nostro lavoro: identificare le caratteristiche delle unità epistolari nelle lettere del capitano Tatarinov al destinatario di cui sopra.

Sulla base dell'obiettivo, abbiamo condotto un'analisi sistematica delle unità epistolari e identificato le caratteristiche del loro funzionamento a seconda del destinatario e della natura della lettera. Dal punto di vista compositivo, la lettera è composta da tre parti: l'inizio, la parte informativa e la fine.

Il concetto include i seguenti componenti:

1. Luogo di scrittura e data nella lettera.

Non è tipico che le lettere del capitano Tatarinov scrivano una data che indica il giorno e il mese. Viene concesso solo un anno. Ciò si osserva nel primo frammento; nei restanti frammenti non ci sono date.

2. Ricorso.

Nei brani analizzati, i più diffusi sono gli indirizzi figurati che esprimono una speciale disposizione fiduciosa e amichevole nei confronti del destinatario. Ciò si ottiene utilizzando epiteti insoliti, suffissi minuscoli.

3. Saluto.

In tutti i frammenti, il capitano Tatarinov passa alla parte informativa senza prefazioni inutili. Forse ciò è dovuto al fatto che la corrispondenza è di natura completamente consolidata. L'eroe non usa un saluto, sapendo che una cosa del genere non offenderà il destinatario, poiché tra i partecipanti alla corrispondenza si è già sviluppato un rapporto di fiducia.

4. Parte informativa.
La parte informativa delle lettere di Ivan Lvovich si distingue per il fatto che ogni nuova voce di informazione inizia quasi sempre con un nuovo paragrafo. Pertanto, i messaggi non sono praticamente collegati tra loro e possono esistere separatamente l'uno dall'altro. 5. Fine della lettera.

Alla fine della lettera mancano molti elementi essenziali. Pertanto, le esigenze epistolari vengono rispettate in misura maggiore in relazione agli addii e alla sintesi di quanto scritto. La firma appare solo una volta: "... saluti dal tuo Mongotimo Hawkclaw."

Possiamo quindi affermare che lo stile epistolare, una volta rigorosamente osservato, non scompare. La scrittura nella sua forma tradizionale non scompare, ma cambia solo. Questo fatto però non significa la sua completa mutazione, forse si tratta solo di un adattamento alle nuove condizioni tecniche.

Lo studio di questi processi è di indubbio interesse e permetterà di intravedere le prospettive per nuove forme di espressione delle relazioni umane.

Letteratura

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Lettere del capitano Tatarinov

“Amico mio, mio caro, mio caro Mashenka!
Sono passati circa due anni da quando ti ho inviato una lettera tramite la spedizione telegrafica a Yugorsky Shar. Ma non posso nemmeno dirvi quanto sia cambiato da allora! Per cominciare, abbiamo camminato liberamente lungo il percorso previsto e dall'ottobre 1913 ci siamo spostati lentamente verso nord insieme al ghiaccio polare. Così, volenti o nolenti, abbiamo dovuto abbandonare la nostra intenzione originaria: andare a Vladivostok lungo la costa della Siberia. Ma ogni nuvola ha un lato positivo! Un pensiero completamente diverso ora mi occupa. Spero che non ti sembri - come alcuni miei compagni - "infantile" o "sconsiderata"...
**********

“...raggiungendo in alcuni punti una profondità considerevole. Tra uno di questi campi spicca il nostro “St. Maria”, ricoperta di neve fino alla falchetta. Di tanto in tanto, ghirlande di brina si staccano dal sartiame e cadono con un lieve fruscio. Come puoi vedere, Mašenka, per il dolore sono diventato un poeta. Tuttavia, abbiamo anche un vero poeta: il nostro cuoco Kolpakov. Anima resistente! Tutto il giorno canta la sua poesia. Ecco quattro righe per la tua memoria:
Sotto la bandiera della Madre Russia
Io e il capitano andremo per la nostra strada
E faremo il giro delle coste della Siberia
Con la tua bellissima nave.

Scrivo e rileggo la mia lettera infinita, scrivo di nuovo e vedo che sto solo chiacchierando con te, ma c'è ancora così tanto importante da dire. Invio un pacco con Klimov indirizzato al capo del dipartimento idrografico. Queste sono le mie osservazioni, lettere ufficiali e un rapporto che delinea la storia della nostra deriva. Ma per ogni evenienza, ti scrivo della nostra scoperta: non ci sono terre a nord della penisola di Taimyr sulle mappe. Intanto, trovandoci alla latitudine 79°35" tra i meridiani 86 e 87 a est di Greenwich, abbiamo notato una netta striscia argentata, leggermente convessa, proveniente proprio dall'orizzonte. Il 3 aprile la striscia si trasformò in uno scudo opaco di colore lunare, e il giorno dopo abbiamo visto nuvole dalla forma molto strana, simili alla nebbia che avvolgeva le montagne lontane. Sono convinto che questa sia la terra. Purtroppo non ho potuto lasciare la nave in una posizione difficile per esplorarla. Ma tutto è avanti .Mentre io l'ho chiamato con il tuo nome, tanto che ora su qualunque carta geografica troverai i saluti più sentiti del tuo Artiglio di Falco Mongotimo, come un tempo mi chiamavi.Quanto tempo fa era, mio Dio!Comunque non mi lamento. .. Comunque non mi lamento," continuavo a ricordare, borbottare, confuso, che ecco una parola in più, un'altra, e poi mi sono dimenticato, non ricordavo. "Non mi lamento. Ci vedremo altro, e tutto andrà bene. Ma un pensiero, un pensiero mi tormenta!”
********

“...È agrodolce pensare che tutto avrebbe potuto essere completamente diverso. So che troverà delle scuse, forse riuscirà a convincerti che sono l'unico responsabile di tutto. Ti prego una cosa: non fidarti di quest'uomo! Possiamo tranquillamente affermare che dobbiamo tutti i nostri fallimenti solo a lui. È sufficiente che dei sessanta cani che ci ha venduto ad Arkhangelsk, la maggior parte di loro abbia dovuto essere fucilata a Novaya Zemlya. Ecco quanto ci è costato questo servizio! Non sono l'unico: l'intera spedizione gli manda maledizioni. Abbiamo rischiato, sapevamo di rischiare, ma non ci aspettavamo un colpo del genere. Non resta che fare tutto ciò che è in nostro potere. Quanto potrei raccontarvi del nostro viaggio! Ci sarebbero abbastanza storie per Katyushka per tutto l'inverno. Ma che prezzo da pagare, mio Dio! Non voglio che tu pensi che la nostra situazione sia senza speranza. Ma ancora non ti aspetti troppo...”

Lettera indirizzata al capitano I. L. Tatarinov

Ottobre 2012, Tambov

Ciao, Ivan Lvovich! Vladimir Yurin, cadetto del “Corpo Multidisciplinare dei Cadetti” di Tambov, vi rivolge i suoi saluti e i migliori auguri. Nel rivolgerti la mia lettera sono pieno di eccitazione. Voglio solo gridare: "Ciao allo scopritore delle distese settentrionali, ciao al XX secolo dal XXI secolo!"

All'inizio della mia lettera voglio informarti che sei una persona leggendaria! In primo luogo, le tue scoperte hanno aiutato lo sviluppo della scienza domestica e, in secondo luogo, sono diventate il materiale per creare un meraviglioso romanzo scritto da V. Kaverin. Questo lavoro ha scioccato ogni cadetto del nostro corpo.

Ivan Lvovich, sfortunatamente, non dovevo conoscerti personalmente, ma voglio davvero essere come te. Io, come te, amo leggere. Ho questa passione per i libri fin da piccola. Mi piacciono particolarmente i romanzi d'avventura e storici in cui compaiono persone coraggiose e volitive. Loro, come te, ti caricano di un'energia straordinaria. E poi al Polo Nord o nel deserto del Sahara.

Sei un vero eroe! Persone come te e i membri del tuo team hanno dato un esempio di patriottismo inimitabile. Amore per la Patria... Cosa potrebbe esserci di più prezioso e importante per una persona di ogni tempo. Ognuno di noi ha assorbito questa sensazione con il latte di nostra madre. Proprio come una madre è sacra per una persona, così lo è la Patria.

Leggendo le pagine del romanzo, sono stato toccato nel profondo della mia anima dai tuoi sentimenti rivolti ai propri cari. Ami la tua famiglia. Comprendendo la complessità della situazione attuale, non ti perdi ancora d'animo, ma rimani un ottimista, oltre che un romantico. Essendo separato dai tuoi cari, essendo separato da migliaia di chilometri, continui a pensare e a prenderti cura di loro, indipendentemente dalla distanza.

La resilienza del tuo personaggio è affascinante. Voglio essere come te in molti modi.

Probabilmente mi brillano gli occhi mentre scrivo queste righe. Ma voglio davvero dire molto. Ho un sogno: diventare un militare. Probabilmente devo in parte questa scelta anche a te, perché quei tratti da vero uomo che possedevi mi attraggono. Non ti piacevano la fama né i discorsi pomposi. Anche l'odore dell'ambizione mi è estraneo, ma lo spirito combattivo di un vero combattente ribolle nella mia anima.

A conclusione della mia lettera, vorrei esprimervi la mia gratitudine per essere un chiaro esempio da seguire. Sei diventato l'eroe non solo del romanzo di Kaverin, ma anche l'eroe di molte generazioni di ragazzi. Attenzione, Capitano Tatarinov! Le tue parole, divenute il motto di molti di noi, saranno ricordate per sempre. “Combatti e cerca, trova e non arrenderti!”

Cordiali saluti, Vladimir.

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introduzione

immagine del romanzo mitologico

"Due capitani" - avventura romanzo sovietico scrittore Veniamina Kaverina, che fu scritto da lui nel 1938-1944. Il romanzo ha avuto più di cento ristampe. Per lui è stato premiato Kaverin Premio Stalin secondo grado (1946). Il libro è stato tradotto in molte lingue straniere. Prima pubblicazione: il primo volume nella rivista “Koster”, n. 8-12, 1938. La prima pubblicazione separata è Kaverin V. Due capitani. Disegni, rilegatura, risguardo e titolo di Yu. Sirnev. Frontespizio di V. Konashevich. M.-L. Comitato Centrale del Komsomol, casa editrice di letteratura per bambini 1940, 464 p.

Il libro racconta lo straordinario destino di un muto di una città di provincia Enska, che affronta con onore le prove della guerra e dei senzatetto per conquistare il cuore della sua amata ragazza. Dopo l'ingiusto arresto di suo padre e la morte di sua madre, Alexander Grigoriev viene mandato in un orfanotrofio. Fuggito a Mosca, finisce prima in un centro di distribuzione per bambini di strada e poi in una scuola comune. È irresistibilmente attratto dall'appartamento del direttore della scuola Nikolai Antonovich, dove vive la cugina di quest'ultimo, Katya Tatarinova.

Diversi anni fa, il padre di Katya, il capitano Ivan Tatarinov, che nel 1912 guidò la spedizione che scoprì la Terra del Nord, scomparve. Sanya sospetta che Nikolai Antonovich, innamorato della madre di Katya, Maria Vasilievna, abbia contribuito a questo. Maria Vasilievna crede a Sanya e si suicida. Sanya viene accusata di calunnia ed espulsa dalla casa dei Tatarinov. E poi giura di trovare la spedizione e dimostrare che ha ragione. Diventa un pilota e pezzo dopo pezzo raccoglie informazioni sulla spedizione.

Dopo l'inizio Grande Guerra Patriottica Sanya serve Aeronautica Militare. Durante uno dei voli, scopre una nave con i rapporti del capitano Tatarinov. I reperti diventano il tocco finale e gli permettono di far luce sulle circostanze della morte della spedizione e di giustificarsi agli occhi di Katya, che in precedenza divenne sua moglie.

Il motto del romanzo sono le parole "Combatti e cerca, trova e non arrenderti" - questa è la riga finale della poesia del libro di testo Signore Tennyson « Odisseo" (nell'originale: Sforzarsi, cercare, trovare e non cedere). Questa linea è incisa anche sulla croce in memoria del defunto spedizioni R. Scott al Polo Sud, sulla collina di osservazione.

Il romanzo è stato girato due volte (nel 1955 e nel 1976) e nel 2001 è stato creato il musical "Nord-Ost" basato sul romanzo. Un monumento è stato eretto agli eroi del film, vale a dire i due capitani, nella patria dello scrittore, a Psokov, che nel romanzo è indicata come la città di Ensk. Nel 2001, nel Psokov Children's Children's Children's Children's Children's Museum è stato creato nel 2001. Biblioteca.

Nel 2003, la piazza principale della città di Polyarny, nella regione di Murmansk, è stata chiamata Piazza dei Due Capitani. Fu da questo luogo che salparono le spedizioni dei marittimi Vladimir Rusanov e Georgy Brusilov.

Rilevanza dell'opera. L'argomento "Base mitologica nel romanzo di V. Kaverin "Due Capitani"" è stato scelto da me per l'alto grado di rilevanza e significato nelle condizioni moderne. Ciò è dovuto all’ampia risposta del pubblico e all’interesse attivo per questo problema.

Per cominciare, vale la pena dire che l'argomento di questo lavoro è per me di grande interesse educativo e pratico. Le problematiche della questione sono molto rilevanti nella realtà moderna. Di anno in anno, scienziati ed esperti prestano sempre più attenzione a questo argomento. Qui vale la pena notare nomi come Alekseev D.A., Begak B., Borisova V., che hanno dato un contributo significativo alla ricerca e allo sviluppo delle questioni concettuali su questo argomento.

La straordinaria storia di Sanya Grigoriev, uno dei due capitani del romanzo di Kaverin, inizia con una scoperta altrettanto sorprendente: una borsa ben piena di lettere. Tuttavia, si scopre che queste lettere “inutili” di altri sono ancora abbastanza adatte per il ruolo di un affascinante “romanzo epistolare”, il cui contenuto diventa presto proprietà comune. La lettera, che racconta la drammatica storia della spedizione artica del capitano Tatarinov e indirizzata alla moglie, acquisisce un significato fatidico per Sanya Grigoriev: tutta la sua ulteriore esistenza risulta essere subordinata alla ricerca del destinatario, e successivamente alla ricerca per la spedizione scomparsa. Guidata da questa elevata aspirazione, Sanya irrompe letteralmente nella vita degli altri. Essendo diventato un pilota polare e un membro della famiglia Tatarinov, Grigoriev sostanzialmente sostituisce e sostituisce il defunto capitano eroe. Così, dall'appropriazione della lettera di qualcun altro all'appropriazione del destino di qualcun altro, si sviluppa la logica della sua vita.

Base teorica del corso Come fonti sono servite fonti monografiche, materiali di periodici scientifici e industriali direttamente correlati all'argomento. Prototipi degli eroi dell'opera.

Oggetto di studio: trama e personaggi.

Materia di studio: motivi mitologici, trame, simboli nella creatività nel romanzo “Due Capitani”.

Scopo dello studio: una considerazione completa della questione dell'influenza della mitologia sul romanzo di V. Kaverin.

Per raggiungere questo obiettivo sono stati fissati: compiti:

Identificare l’atteggiamento e la frequenza del ricorso di Kaverin alla mitologia;

Studia le caratteristiche principali degli eroi mitologici nelle immagini del romanzo "Due Capitani";

Determinare le forme di penetrazione dei motivi e delle trame mitologiche nel romanzo "Due Capitani";

Considera le fasi principali dell'appello di Kaverin ai soggetti mitologici.

Per risolvere i problemi vengono utilizzati metodi descrittivi, storici e comparativi.

1. Concetto nro temi e motivi mitologici

Il mito è alle origini dell'arte verbale; idee e trame mitologiche occupano un posto significativo nelle tradizioni folcloristiche orali di vari popoli. I motivi mitologici hanno avuto un ruolo importante nella genesi delle trame letterarie; temi, immagini, personaggi mitologici sono usati e reinterpretati nella letteratura quasi nel corso della sua storia.

Nella storia dell'epica, della forza militare e del coraggio, il carattere eroico “feroce” oscura completamente la stregoneria e la magia. La leggenda storica sta gradualmente mettendo da parte il mito, i primi tempi mitici si stanno trasformando nell'era gloriosa dei primi potenti stati. Tuttavia, alcune caratteristiche del mito possono essere preservate anche nei poemi epici più sviluppati.

Dato che nella critica letteraria moderna non esiste il termine “elementi mitologici”, all'inizio di questo lavoro è consigliabile definire questo concetto. Per fare ciò, è necessario rivolgersi alle opere sulla mitologia, che presentano opinioni sull'essenza del mito, sulle sue proprietà e funzioni. Sarebbe molto più semplice definire gli elementi mitologici come componenti di un particolare mito (trame, eroi, immagini di natura vivente e inanimata, ecc.), Ma nel dare una tale definizione si dovrebbe tener conto anche del fascino subconscio degli autori delle opere a strutture archetipiche (come V. N. Toporov, "alcune caratteristiche nell'opera di grandi scrittori potrebbero essere intese come a volte un appello inconscio ad opposizioni semantiche elementari, ben note nella mitologia", B. Groys parla di "arcaismo, riguardo il che possiamo dire che è anche all’inizio dei tempi, nonché nel profondo della psiche umana come suo inizio inconscio”.

Allora, cos'è il mito e, dopo di esso, cosa possono essere chiamati elementi mitologici?

La parola "mito" (mxYuipzh) - "parola", "storia", "discorso" - deriva dal greco antico. Inizialmente, era inteso come un insieme di verità assolute (sacre) di visione del mondo, contrapposte alle verità empiriche (profane) quotidiane espresse da una “parola” ordinaria (eTrpzh), osserva il Prof. AV. Semuskin. Dal V secolo. aC, scrive J.-P. Vernant, in filosofia e storia, “mito”, opposto a “logos”, con il quale inizialmente coincidevano nel significato (solo successivamente logos cominciò a significare capacità di pensiero, ragione), acquisì una connotazione peggiorativa, denotando un'affermazione sterile e infondata , privo di supporto per prove rigorose o prove attendibili (tuttavia, anche in questo caso, squalificato dal punto di vista della verità, non si applicava ai testi sacri sugli dei e sugli eroi).

La predominanza della coscienza mitologica si riferisce principalmente all'era arcaica (primitiva) ed è associata principalmente alla sua vita culturale, nel sistema di organizzazione semantica di cui il mito ha svolto un ruolo dominante. L'etnografo inglese B. Malinovsky assegnò al mito principalmente le funzioni pratiche di mantenimento

Tuttavia, la cosa principale nel mito è il suo contenuto e non la sua conformità con le prove storiche. Nei miti gli eventi sono considerati in una sequenza temporale, ma spesso il momento specifico dell'evento non è importante ed è importante solo il punto di partenza per l'inizio della storia.

Nel XVII secolo Il filosofo inglese Francis Bacon, nel suo saggio "Sulla saggezza degli antichi", ha sostenuto che i miti in forma poetica preservano la filosofia più antica: massime morali o verità scientifiche, il cui significato è nascosto sotto la copertura di simboli e allegorie. La fantasia libera, espressa nel mito, secondo il filosofo tedesco Herder, non è qualcosa di assurdo, ma è un'espressione dell'età infantile dell'umanità, "l'esperienza filosofica dell'anima umana, che sogna prima di svegliarsi".

1.1 Caratteristiche e caratteristichemito

La mitologia come scienza dei miti ha una storia ricca e lunga. I primi tentativi di ripensare il materiale mitologico furono fatti nell'antichità. Ma fino ad oggi non ha preso forma alcuna opinione generalmente accettata sul mito. Naturalmente, ci sono punti di accordo nei lavori dei ricercatori. A partire da questi punti ci sembra possibile individuare le principali proprietà e caratteristiche del mito.

I rappresentanti di varie scuole scientifiche si concentrano su diversi aspetti del mito. Quindi Raglan (Cambridge Ritual School) definisce i miti come testi rituali, Cassirer (un rappresentante della teoria simbolica) parla del loro simbolismo, Losev (teoria del mitopoietismo) - la coincidenza di un'idea generale e un'immagine sensoriale in un mito, Afanasyev chiama mito la poesia più antica, Barth - un sistema comunicativo. Le teorie esistenti sono brevemente delineate nel libro di Meletinsky “La poetica del mito”.

Nell'articolo di A.V. Gulygi elenca i cosiddetti “segni del mito”:

1. Fusione del reale e dell'ideale (pensieri e azioni).

2. Livello di pensiero inconscio (padroneggiando il significato del mito, distruggiamo il mito stesso).

3. Sincretismo della riflessione (questo comprende: l'inseparabilità di soggetto e oggetto, l'assenza di differenze tra il naturale e il soprannaturale).

Freudenberg rileva le caratteristiche essenziali del mito, dandone una definizione nel suo libro “Mito e letteratura dell'antichità”: “Una rappresentazione figurata sotto forma di più metafore, dove non esiste la nostra causalità logica, logico-formale e dove cosa, spazio, tempo sono intesi indivisibilmente e concretamente, dove l'uomo e il mondo sono soggetto-oggettivamente uniti, - questo speciale sistema costruttivo di idee figurative, quando è espresso in parole, lo chiamiamo mito”. Sulla base di questa definizione, diventa chiaro che le caratteristiche principali del mito derivano dalle caratteristiche del pensiero mitologico. Dopo i lavori di A.F. Loseva V.A. Markov sostiene che nel pensiero mitologico non esiste distinzione tra: oggetto e soggetto, cosa e le sue proprietà, nome e soggetto, parola e azione, società e spazio, uomo e universo, naturale e soprannaturale, e il principio universale del pensiero mitologico è il principio di partecipazione (“tutto c’è tutto”, la logica del lupo mannaro). Meletinsky è sicuro che il pensiero mitologico si esprima in una separazione indistinta di soggetto e oggetto, oggetto e segno, cosa e parola, essere e il suo nome, cosa e i suoi attributi, singolare e plurale, relazioni spaziali e temporali, origine ed essenza.

Nelle loro opere, vari ricercatori notano le seguenti caratteristiche del mito: sacralizzazione del mitico “tempo della prima creazione”, in cui risiede la ragione dell'ordine mondiale stabilito (Eliade); indivisibilità di immagine e significato (Potebnya); animazione e personalizzazione universale (Losev); stretta connessione con il rituale; modello temporale ciclico; natura metaforica; significato simbolico (Meletinsky).

Nell'articolo "Sull'interpretazione del mito nella letteratura del simbolismo russo", G. Shelogurova cerca di trarre conclusioni preliminari su cosa si intende per mito nella moderna scienza filologica:

1. Il mito è unanimemente riconosciuto come prodotto della creatività artistica collettiva.

2. Il mito è determinato dall'incapacità di distinguere tra il piano dell'espressione e il piano del contenuto.

3. Il mito è considerato un modello universale per la costruzione dei simboli.

4. I miti sono la fonte più importante di trame e immagini in ogni momento nello sviluppo dell'arte.

1.2 Funzioni del mito inlavori

Ora ci sembra possibile determinare le funzioni del mito nelle opere simboliche:

1. Il mito è utilizzato dai simbolisti come mezzo per creare simboli.

2. Con l'aiuto del mito diventa possibile esprimere alcune idee aggiuntive nell'opera.

3. Il mito è un mezzo per generalizzare il materiale letterario.

4. In alcuni casi, i simbolisti ricorrono al mito come espediente artistico.

5. Il mito costituisce un esempio chiaro e ricco di significato.

6. Sulla base di quanto sopra, il mito non può che svolgere una funzione strutturante (Meletinsky: “Il mitologismo è diventato uno strumento per strutturare la narrazione (con l'aiuto del simbolismo mitologico)”). 1

Nel prossimo capitolo considereremo quanto siano valide le nostre conclusioni per le opere liriche di Bryusov. Per fare ciò, esaminiamo cicli di diverse epoche di scrittura, interamente costruiti su soggetti mitologici e storici: “I favoriti dei secoli” (1897-1901), “L'eterna verità degli idoli” (1904-1905), “L'eterna verità degli idoli” (1906-1908), “Ombre potenti” (1911-1912), “Nella maschera” (1913-1914).

2. Mitologia delle immagini del romanzo

Il romanzo di Veniamin Kaverin "I due capitani" è una delle opere più sorprendenti della letteratura d'avventura russa del XX secolo: questa storia sull'amore e la fedeltà, il coraggio e la determinazione non lascia indifferenti né un adulto né un giovane lettore da molti anni.

Il libro fu definito un “romanzo educativo”, un “romanzo avventuroso”, un “romanzo idilliaco-sentimentale”, ma non fu accusato di autoinganno. E lo stesso scrittore ha detto che “questo è un romanzo sulla giustizia e sul fatto che è più interessante (così ha detto!) essere onesti e coraggiosi piuttosto che essere un codardo e un bugiardo”. E ha anche detto che questo è “un romanzo sull’inevitabilità della verità”.

Il motto degli eroi di "Two Captains" è "Combatti e cerca, trova e non arrenderti!" È cresciuta più di una generazione di coloro che hanno risposto adeguatamente a tutti i tipi di sfide del tempo.

Combatti e cerca, trova e non arrenderti. Dall'inglese: sforzarsi, cercare, trovare e non cedere. La fonte primaria è il poema “Ulisse” del poeta inglese Alfred Tennyson (1809-1892), i cui 70 anni di attività letteraria sono dedicati ad eroi valorosi e felici. Queste linee furono scolpite sulla tomba dell'esploratore polare Robert Scott (1868-1912). Tentando di raggiungere per primo il Polo Sud, arrivò comunque secondo, tre giorni dopo la visita del pioniere norvegese Roald Amundsen. Robert Scott e i suoi compagni morirono sulla via del ritorno.

In russo, queste parole sono diventate popolari dopo la pubblicazione del romanzo “Due Capitani” di Veniamin Kaverin (1902-1989). Il personaggio principale del romanzo, Sanya Grigoriev, che sogna spedizioni polari, fa di queste parole il motto di tutta la sua vita. Citato come frase-simbolo di fedeltà al proprio obiettivo e ai propri principi. La “lotta” (comprese le proprie debolezze) è il primo compito di una persona. “Cercare” significa avere davanti a sé un obiettivo umano. “Trovare” è realizzare un sogno. E se ci sono nuove difficoltà, allora “non mollare”.

Il romanzo è pieno di simboli, che fanno parte della mitologia. Ogni immagine, ogni azione ha un significato simbolico.

Questo romanzo può essere considerato un inno all’amicizia. Sanya Grigoriev ha portato avanti questa amicizia per tutta la vita. L'episodio in cui Sanya e la sua amica Petka hanno fatto un "giuramento di sangue di amicizia". Le parole che i ragazzi hanno pronunciato sono state: “Lotta e cerca, trova e non arrenderti”; si sono trasformati in un simbolo della loro vita per gli eroi del romanzo e hanno determinato il loro carattere.

Sanya avrebbe potuto morire durante la guerra, la sua stessa professione era pericolosa. Ma contro ogni previsione, sopravvisse e mantenne la sua promessa di ritrovare la spedizione scomparsa. Cosa lo ha aiutato nella vita? Un alto senso del dovere, perseveranza, perseveranza, determinazione, onestà: tutti questi tratti caratteriali hanno aiutato Sanya Grigoriev a sopravvivere per trovare tracce della spedizione e dell'amore di Katya. “Hai un tale amore che il dolore più terribile si ritirerà davanti a lui: si incontrerà, ti guarderà negli occhi e si ritirerà. Nessun altro, a quanto pare, sa amare così, solo tu e Sanya. Così forte, così testardo, per tutta la vita. Dove puoi morire quando sei amato così tanto? - dice Pyotr Skovorodnikov.

Ai nostri tempi, il tempo di Internet, della tecnologia, della velocità e di tale amore può sembrare a molti un mito. E come voglio che tocchi tutti, che li stimoli a compiere imprese e scoperte.

Una volta a Mosca, Sanya incontra la famiglia Tatarinov. Perché è attratto da questa casa, cosa lo attrae? L'appartamento dei Tatarinov diventa per il ragazzo qualcosa come la grotta di Ali Baba con i suoi tesori, misteri e pericoli. Nina Kapitonovna, che dà il pranzo a Sanya, è un "tesoro", Maria Vasilyevna, "né vedova né moglie di marito", che si veste sempre di nero e spesso sprofonda nella malinconia è un "mistero", Nikolai Antonovich è un "pericolo". In questa casa trovò molti libri interessanti, di cui "si ammalò" e il destino del padre di Katya, il capitano Tatarinov, lo eccitò e lo interessò.

È difficile immaginare come sarebbe andata a finire la vita di Sanya Grigoriev se sulla sua strada non avesse incontrato una persona straordinaria, Ivan Ivanovich Pavlov. Una gelida sera d'inverno qualcuno bussò alla finestra della casa dove vivevano due bambini piccoli. Quando i bambini aprirono la porta, un uomo esausto e congelato entrò inciampando nella stanza. Questo era il dottor Ivan Ivanovic, fuggito dall'esilio. Ha vissuto con i bambini per diversi giorni, ha mostrato loro trucchi di magia, ha insegnato loro a cuocere le patate su bastoncini e, soprattutto, ha insegnato al ragazzo muto a parlare. Chi avrebbe potuto immaginare allora che queste due persone, un ragazzino muto e un uomo adulto che si nascondeva da tutti, sarebbero state legate da una forte e leale amicizia maschile per il resto della loro vita.

Passeranno diversi anni e il dottore e il ragazzo si incontreranno di nuovo a Mosca, in ospedale, e il dottore combatterà per molti mesi per la vita del ragazzo. Un nuovo incontro avrà luogo nell'Artico, dove lavorerà Sanya. Insieme, il pilota polare Grigoriev e il dottor Pavlov, voleranno per salvare un uomo, verranno sorpresi da una terribile tempesta di neve e solo grazie all'intraprendenza e all'abilità del giovane pilota riusciranno a far atterrare un aereo difettoso e trascorrere diversi giorni nella tundra tra i Nenets. È qui, nelle dure condizioni del Nord, che appariranno le vere qualità sia di Sanya Grigoriev che del dottor Pavlov.

I tre incontri tra Sanya e il dottore hanno anche un significato simbolico. Innanzitutto tre è un numero favoloso. Questo è il primo numero in una serie di tradizioni (incluso l'antico cinese), o il primo dei numeri dispari. Apre una serie numerica e si qualifica come numero perfetto (un'immagine di assoluta perfezione). Il primo numero a cui è assegnata la parola "tutti". Uno dei numeri emblematici più positivi nel simbolismo, nel pensiero religioso, nella mitologia e nel folklore. Numero sacro e fortunato 3. Porta il significato di alta qualità o alto grado di espressività dell'azione. Mostra qualità prevalentemente positive: la sacralità dell'atto commesso, il coraggio e l'enorme forza, sia fisica che spirituale, l'importanza di qualcosa. Inoltre, il numero 3 simboleggia la completezza e la completezza di una certa sequenza che ha un inizio, una parte centrale e una fine. Il numero 3 simboleggia l'integrità, la tripla natura del mondo, la sua versatilità, la trinità di creare, distruggere e preservare le forze della natura - riconciliare e bilanciare il loro inizio, felice armonia, perfezione creativa e buona fortuna.

In secondo luogo, questi incontri hanno cambiato la vita del personaggio principale.

Per quanto riguarda l'immagine di Nikolai Antonovich Tatarinov, ricorda molto l'immagine mitologica biblica di Giuda Iscariota, che tradì il suo mentore, fratello in Cristo Gesù, per 30 pezzi d'argento. Anche Nikolai Antonovich tradì suo cugino, mandando la sua spedizione a morte certa. Ritratto e azioni di N.A. Anche Tatarinov è molto vicino all'immagine di Giuda.

Nessuno dei discepoli notò quando questo ebreo dai capelli rossi e brutto apparve per la prima volta vicino a Cristo, ma per molto tempo aveva seguito incessantemente il loro cammino, interferendo nelle conversazioni, fornendo piccoli servizi, inchinandosi, sorridendo e ingraziandosi. E poi è diventato completamente familiare, ingannando la vista stanca, poi all'improvviso ha catturato gli occhi e le orecchie, irritandoli, come qualcosa di brutto, ingannevole e disgustoso senza precedenti.

Un dettaglio luminoso nel ritratto di Kaverin è una sorta di accento che aiuta a dimostrare l'essenza della persona ritratta. Ad esempio, le dita spesse di Nikolai Antonovich, che ricordano "una specie di bruchi pelosi, a quanto pare, cavoli" (64) - un dettaglio che aggiunge costantemente connotazioni negative all'immagine di questa persona, così come il "dente d'oro" enfatizzato nel ritratto, che prima in qualche modo illuminava tutto il viso” (64), e divenne opaco nella vecchiaia. Il dente d'oro diventerà un segno dell'assoluta falsità dell'antagonista Sanya Grigoriev. L'acne incurabile costantemente “vistosa” sul volto del patrigno di Sanya è un segno di impurità di pensieri e di disonestà di comportamento.

Era un buon insegnante e gli studenti lo rispettavano. Sono venuti da lui con proposte diverse e lui le ha ascoltate attentamente. All'inizio piaceva anche a Sanya Grigoriev. Ma quando fu a casa loro, notò che tutti lo trattavano senza importanza, sebbene fosse molto attento a tutti. Con tutti gli ospiti che venivano da loro era gentile e allegro. Sanya non gli piaceva e ogni volta che andava a trovarli cominciava a fargli la predica. Nonostante il suo aspetto gradevole, Nikolai Antonovich era una persona vile e bassa. Le sue azioni parlano di questo. Nikolai Antonovich - fece in modo che la maggior parte dell'attrezzatura della goletta di Tatarinov risultasse inutilizzabile. Quasi l'intera spedizione è morta per colpa di quest'uomo! Ha convinto Romashov a origliare tutto ciò che dicono di lui a scuola e a riferirglielo. Ha fatto un'intera cospirazione contro Ivan Pavlovich Korablev, volendo espellerlo dalla scuola, perché i ragazzi lo amavano e lo rispettavano e perché chiedeva la mano di Marya Vasilievna, di cui era profondamente innamorato e che voleva sposare. Fu Nikolai Antonovich la colpa della morte di suo fratello Tatarinov: fu lui ad equipaggiare la spedizione e fece tutto il possibile per impedirne il ritorno. Ha fatto del suo meglio per impedire a Grigoriev di condurre un'indagine sul caso della spedizione scomparsa. Inoltre, ha approfittato delle lettere trovate da Sanya Grigoriev, si è difeso ed è diventato professore. Nel tentativo di evitare punizione e vergogna in caso di esposizione, ha esposto un'altra persona, von Wyshimirsky, all'attacco quando sono state raccolte tutte le prove che dimostrano la sua colpevolezza. Queste e altre azioni parlano di lui come di una persona bassa, meschina, disonesta e invidiosa. Quante nefandezze ha commesso nella sua vita, quante persone innocenti ha ucciso, quante persone ha reso infelici. È degno solo di disprezzo e condanna.

Che tipo di persona è Camomilla?

Sanya ha incontrato Romashov alla scuola 4, una comune, dove lo ha portato Ivan Pavlovich Korablev. I loro letti erano uno accanto all'altro. I ragazzi sono diventati amici. A Sanya non piaceva il fatto che Romashov parlasse sempre di soldi, li risparmiasse e li prestasse a interesse. Ben presto Sanya si convinse della meschinità di quest'uomo. Sanya ha scoperto che su richiesta di Nikolai Antonovich, Romashka ha ascoltato tutto ciò che è stato detto sul preside della scuola, lo ha scritto in un libro separato e poi lo ha riferito a Nikolai Antonovich a pagamento. Gli disse anche che Sanya aveva sentito il complotto del consiglio degli insegnanti contro Korablev e voleva raccontare tutto al suo insegnante. Un'altra volta, ha parlato sporco con Nikolai Antonovich di Katya e Sanya, per cui Katya è stata mandata in vacanza a Ensk, e a Sanya non è stato più permesso di entrare nella casa dei Tatarinov. Anche la lettera che Katya scrisse a Sanya prima della sua partenza non arrivò a Sanya, e anche questa fu opera di Romashka. Romashka arrivò al punto di frugare nella valigia di Sanya, volendo trovare qualche prova incriminante su di lui. Più Romashka invecchiava, maggiore diventava la sua meschinità. Arrivò addirittura al punto di iniziare a raccogliere documenti per Nikolai Antonovich, il suo insegnante e mecenate preferito, dimostrando la sua colpevolezza nella morte della spedizione del capitano Tatarinov, ed era pronto a venderli a Sanya in cambio di Katya, di cui era innamorato. . Perché vendere documenti importanti, era pronto a uccidere a sangue freddo il suo compagno d'infanzia per realizzare i suoi sporchi obiettivi. Tutte le azioni di Romashka sono basse, vili e disoneste.

*Cosa unisce Romashka e Nikolai Antonovich, in cosa sono simili?

Queste sono persone basse, meschine, codarde e invidiose. Per raggiungere i loro obiettivi, commettono atti disonesti. Non si fermano davanti a nulla. Non hanno né onore né coscienza. Ivan Pavlovich Korablev definisce Nikolai Antonovich una persona terribile e Romashov una persona che non ha alcuna morale. Queste due persone si meritano a vicenda. Neppure l'amore li rende più simpatici. Innamorato, entrambi sono egoisti. Quando raggiungono un obiettivo, mettono i loro interessi e i loro sentimenti al di sopra di ogni altra cosa! Trascurando i sentimenti e gli interessi della persona che amano, agendo in modo vile e meschino. Anche la guerra non ha cambiato Romashka. Katya rifletteva: "Ha visto la morte, si è annoiato in questo mondo di finzioni e bugie, che prima era stato il suo mondo". Ma si sbagliava profondamente. Romashov era pronto ad uccidere Sanya, perché nessuno lo avrebbe saputo e sarebbe rimasto impunito. Ma Sanya è stata fortunata: il destino lo ha favorito ancora e ancora, dandogli una possibilità dopo l'altra.

Confrontando "Due Capitani" con esempi canonici del genere d'avventura, scopriamo facilmente che V. Kaverin utilizza magistralmente una trama dinamicamente intensa per un'ampia narrativa realistica, durante la quale i due personaggi principali del romanzo - Sanya Grigoriev e Katya Tatarinova - raccontano storie con grande sincerità ed entusiasmo "O tempo e su te stesso." Tutti i tipi di avventure qui non sono affatto fini a se stesse, poiché non determinano l'essenza della storia dei due capitani: queste sono solo le circostanze della vera biografia, che l'autore ha utilizzato come base del romanzo, indicando eloquentemente che la vita del popolo sovietico è piena di ricchi eventi, che il nostro tempo eroico è pieno di emozionante romanticismo.

"Due Capitani" è, in sostanza, un romanzo sulla verità e la felicità. Nel destino del personaggio principale del romanzo, questi concetti sono inseparabili. Naturalmente, Sanya Grigoriev guadagna molto ai nostri occhi perché ha compiuto molte imprese nella sua vita: ha combattuto in Spagna contro i nazisti, ha sorvolato l'Artico, ha combattuto eroicamente sui fronti della Grande Guerra Patriottica, per la quale ha ricevuto numerosi premi ordini militari. Ma è curioso che nonostante tutta la sua eccezionale tenacia, rara diligenza, compostezza e volitiva determinazione, il Capitano Grigoriev non compia imprese eccezionali, il suo petto non sia adornato con la Stella dell'Eroe, come farebbero molti lettori e sinceri fan di Sanya probabilmente piace. Compie imprese che ogni persona sovietica che ama appassionatamente la sua patria socialista è capace di compiere. Questo rende Sanya Grigoriev un perdente ai nostri occhi? Ovviamente no!

Siamo affascinati dall'eroe del romanzo non solo dalle sue azioni, ma da tutta la sua struttura mentale, dal suo carattere eroico nella sua stessa essenza interiore. Lo hai notato? O Lo scrittore tace semplicemente su alcune delle gesta del suo eroe compiute al fronte. Il punto, ovviamente, non è il numero di imprese. Quello che vediamo davanti a noi non è tanto un uomo disperatamente coraggioso, una specie di capitano “strappargli la testa”, ma davanti a noi c'è, prima di tutto, un difensore ideologico della verità convinto, di principio, davanti a noi c'è l'immagine di una gioventù sovietica, "scioccato dall'idea di giustizia" come sottolinea lo stesso autore. E questa è la cosa principale nell'aspetto di Sanya Grigoriev, ciò che ci ha affascinato fin dal primo incontro, anche quando non sapevamo nulla della sua partecipazione alla Grande Guerra Patriottica.

Sapevamo già che Sanya Grigoriev sarebbe diventata una persona coraggiosa e coraggiosa quando abbiamo sentito il giuramento del ragazzo "Combatti e cerca, trova e non arrenderti". Naturalmente, in tutto il romanzo ci preoccupiamo della questione se il personaggio principale troverà le tracce del capitano Tatarinov, se la giustizia prevarrà, ma ciò che veramente ci affascina è lui stesso. processi raggiungimento dell'obiettivo prefissato. Questo processo è difficile e complesso, ma proprio per questo per noi è interessante e istruttivo.

Per noi, Sanya Grigoriev non sarebbe un vero eroe se sapessimo solo delle sue imprese e sapessimo poco dello sviluppo del suo personaggio. Nel destino dell'eroe del romanzo, la sua infanzia difficile è importante per noi, e i suoi audaci scontri negli anni scolastici con il mascalzone ed egoista Romashka, con il carrierista abilmente mascherato Nikolai Antonovich, e il suo puro amore per Katya Tatarinova, e la lealtà verso qualsiasi cosa divenne un nobile giuramento infantile. E con quanta meraviglia si rivelano la determinazione e la perseveranza del carattere dell'eroe quando seguiamo passo dopo passo come raggiunge l'obiettivo prefissato: diventare un pilota polare per avere l'opportunità di volare nei cieli dell'Artico! Non possiamo ignorare la sua passione per l'aviazione e i viaggi polari, che ha assorbito Sanya mentre era ancora a scuola. Ecco perché Sanya Grigoriev diventa una persona coraggiosa e coraggiosa, perché non perde di vista l'obiettivo principale della sua vita per un solo giorno.

La felicità si conquista con il lavoro, la verità si stabilisce nella lotta: questa conclusione può essere tratta da tutte le prove della vita che hanno colpito Sanya Grigoriev. E, diciamocelo, erano moltissimi. Il problema dei senzatetto era appena finito quando iniziarono gli scontri con nemici forti e intraprendenti. A volte soffriva di battute d'arresto temporanee, che doveva sopportare molto dolorosamente. Ma le nature forti non si piegano per questo: si temperano in prove severe.

2.1 La mitologia delle scoperte polari del romanzo

Ogni scrittore ha il diritto alla narrativa. Ma dov'è il confine, il confine invisibile tra verità e mito? A volte sono così strettamente intrecciati, come, ad esempio, nel romanzo di Veniamin Kaverin "Due Capitani" - un'opera di finzione che ricorda in modo più affidabile gli eventi reali del 1912 nello sviluppo dell'Artico.

Tre spedizioni polari russe entrarono nell'Oceano Settentrionale nel 1912, tutte e tre finirono tragicamente: la spedizione di V.A. Rusanov. morì interamente, la spedizione di Brusilov G.L. - quasi interamente, e nella spedizione di Sedov G. I morirono tre persone, compreso il capo della spedizione. In generale, gli anni '20 e '30 del XX secolo furono interessanti grazie ai viaggi lungo la rotta del Mare del Nord, all'epopea di Chelyuskin e agli eroi Papanin.

Il giovane ma già famoso scrittore V. Kaverin si interessò a tutto questo, si interessò alle persone, personalità brillanti, le cui azioni e personaggi suscitarono solo rispetto. Legge letteratura, memorie, raccolte di documenti; ascolta le storie di N.V Pinegin, amico e membro della spedizione del coraggioso esploratore polare Sedov; vede ritrovamenti effettuati a metà degli anni Trenta su isole senza nome nel Mare di Kara. Inoltre, durante la Grande Guerra Patriottica, lui stesso, essendo corrispondente di Izvestia, visitò il Nord.

E nel 1944 fu pubblicato il romanzo "Due Capitani". L'autore è stato letteralmente inondato di domande sui prototipi dei personaggi principali: il capitano Tatarinov e il capitano Grigoriev. Ha approfittato della storia di due coraggiosi conquistatori dell'estremo nord. Da lui si è tratto un carattere coraggioso e chiaro, purezza di pensiero, chiarezza di intenti: tutto ciò che distingue un uomo di grande anima. Era Sedov. L'altro ha la storia vera del suo viaggio. Era Brusilov." Questi eroi divennero i prototipi del Capitano Tatarinov.

Proviamo a capire cosa è vero e cosa è un mito, come lo scrittore Kaverin è riuscito a combinare le realtà delle spedizioni di Sedov e Brusilov nella storia della spedizione del capitano Tatarinov. E sebbene lo scrittore stesso non abbia menzionato il nome di Vladimir Alexandrovich Rusanov tra i prototipi dell'eroe Capitano Tatarinov, alcuni fatti sostengono che le realtà della spedizione di Rusanov si riflettessero anche nel romanzo "Due Capitani".

Il tenente Georgy Lvovich Brusilov, un marinaio ereditario, nel 1912 guidò una spedizione sulla goletta a vela e a vapore "Sant'Anna". Aveva intenzione di viaggiare con un inverno da San Pietroburgo attraverso la Scandinavia e oltre lungo la rotta del Mare del Nord fino a Vladivostok. Ma "Sant'Anna" non arrivò a Vladivostok né un anno dopo né negli anni successivi. Al largo della costa occidentale della penisola di Yamal, la goletta era ricoperta di ghiaccio e iniziò a spostarsi verso nord verso alte latitudini. La nave non riuscì a fuggire dalla prigionia del ghiaccio nell'estate del 1913. Durante la deriva più lunga nella storia della ricerca artica russa (1.575 chilometri in un anno e mezzo), la spedizione di Brusilov effettuò osservazioni meteorologiche, misurò profondità, studiò le correnti e le condizioni dei ghiacci nella parte settentrionale del Mare di Kara, che fino a quel momento era completamente sconosciuto alla scienza. Sono passati quasi due anni di prigionia nel ghiaccio.

Il 23 (10) aprile 1914, quando la "Sant'Anna" si trovava a 830 di latitudine nord e 600 di longitudine est, con il consenso di Brusilov, undici membri dell'equipaggio, guidati dal navigatore Valerian Ivanovich Albanov, lasciarono la goletta. Il gruppo sperava di raggiungere la riva più vicina, nella Terra di Francesco Giuseppe, per consegnare materiali di spedizione che avrebbero permesso agli scienziati di caratterizzare la topografia sottomarina della parte settentrionale del Mare di Kara e di identificare una depressione meridionale sul fondo lunga circa 500 chilometri ( la trincea “S.Anna”). Solo poche persone raggiunsero l'arcipelago di Francesco Giuseppe, ma solo due di loro, lo stesso Albanov e il marinaio A. Conrad, ebbero la fortuna di scappare. Furono scoperti quasi per caso a Capo Flora dai membri di un'altra spedizione russa sotto il comando di G. Sedov (lo stesso Sedov era già morto a quel punto).

La goletta con lo stesso G. Brusilov, la sorella della misericordia E. Zhdanko, la prima donna a partecipare alla deriva ad alta latitudine, e undici membri dell'equipaggio scomparvero senza lasciare traccia.

Il risultato geografico della campagna del gruppo del navigatore Albanov, che costò la vita a nove marinai, fu l'affermazione che le Terre del re Oscar e Peterman, precedentemente segnate sulle mappe, in realtà non esistono.

Conosciamo a grandi linee il dramma della “Sant’Anna” e del suo equipaggio grazie al diario di Albanov, pubblicato nel 1917 con il titolo “A sud della terra di Francesco Giuseppe”. Perché solo due si salvarono? Questo è abbastanza chiaro dal diario. Le persone del gruppo che lasciò la goletta erano molto diverse: forti e indebolite, spericolate e deboli nello spirito, disciplinate e disoneste. Coloro che avevano maggiori possibilità sono sopravvissuti. Albanov ha ricevuto la posta dalla nave "Sant'Anna" sulla terraferma. Albanov arrivò, ma nessuno di coloro ai quali erano destinate ricevette la lettera. Dove sono andati? Questo rimane ancora un mistero.

Passiamo ora al romanzo di Kaverin “Due Capitani”. Dei membri della spedizione del capitano Tatarinov, solo il navigatore a lunga distanza I. Klimov tornò. Così scrive a Maria Vasilievna, moglie del capitano Tatarinov: “Mi affretto ad informarvi che Ivan Lvovich è vivo e vegeto. Quattro mesi fa, secondo le sue istruzioni, ho lasciato con me la goletta e tredici membri dell'equipaggio. Non parlerò del nostro difficile viaggio verso la Terra di Francesco Giuseppe sul ghiaccio galleggiante. Dirò solo che del nostro gruppo sono stato l'unico che in sicurezza (tranne che per i piedi congelati) ha raggiunto Capo Flora. “San Foca” della spedizione del tenente Sedov mi venne a prendere e mi portò ad Arkhangelsk. "Santa Maria" si è congelata nel Mare di Kara e dall'ottobre 1913 si è spostata costantemente verso nord insieme al ghiaccio polare. Quando siamo partiti, la goletta era a 820 55 di latitudine. Sta tranquillamente in mezzo al campo di ghiaccio, o meglio, è rimasta dall'autunno del 1913 fino alla mia partenza."

L’amico più anziano di Sanya Grigoriev, il dottor Ivan Ivanovich Pavlov, quasi vent’anni dopo, nel 1932, spiega a Sanya che la foto di gruppo dei membri della spedizione del capitano Tatarinov “è stata data dal navigatore della “Santa Maria” Ivan Dmitrievich Klimov. Nel 1914 fu portato ad Arcangelo con le gambe congelate e morì nell'ospedale cittadino per avvelenamento del sangue. Dopo la morte di Klimov rimasero due quaderni e lettere. L'ospedale ha inviato queste lettere agli indirizzi e i taccuini e le fotografie sono rimasti a Ivan Ivanovich. L'ostinato Sanya Grigoriev una volta disse a Nikolai Antonich Tatarinov, cugino del capitano Tatarinov scomparso, che avrebbe ritrovato la spedizione: "Non credo che sia scomparsa senza lasciare traccia".

E così nel 1935, Sanya Grigoriev, giorno dopo giorno, sistema i diari di Klimov, tra i quali trova una mappa interessante - una mappa della deriva della "Santa Maria" "dall'ottobre 1912 all'aprile 1914, e la deriva fu mostrata in quei luoghi dove giaceva la cosiddetta Terra Peterman. "Ma chi sa che questo fatto è stato accertato per la prima volta dal capitano Tatarinov sulla goletta "St. Mary"?" - esclama Sanya Grigoriev.

Il capitano Tatarinov doveva andare da San Pietroburgo a Vladivostok. Dalla lettera del capitano alla moglie: “Sono passati circa due anni da quando ti ho inviato una lettera tramite la spedizione telegrafica su Yugorsky Shar. Abbiamo camminato liberamente lungo il percorso previsto e dall'ottobre 1913 ci siamo spostati lentamente verso nord insieme al ghiaccio polare. Così, volenti o nolenti, abbiamo dovuto abbandonare la nostra intenzione originaria di andare a Vladivostok lungo la costa della Siberia. Ma ogni nuvola ha un lato positivo. Un pensiero completamente diverso ora mi occupa. Spero che non ti sembrerà infantile o avventata, come alcuni dei miei compagni.

Che razza di pensiero è questo? Sanya trova la risposta a questo negli appunti del capitano Tatarinov: “La mente umana era così assorbita da questo compito che la sua soluzione, nonostante la dura tomba che per la maggior parte i viaggiatori vi trovavano, divenne una continua competizione nazionale. Quasi tutti i paesi civili hanno preso parte a questa competizione, e solo i russi non erano presenti, eppure gli ardenti impulsi del popolo russo alla scoperta del Polo Nord si sono manifestati anche ai tempi di Lomonosov e non sono svaniti fino ad oggi. Amundsen vuole a tutti i costi lasciare alla Norvegia l’onore di scoprire il Polo Nord, e quest’anno andremo a dimostrare al mondo intero che i russi sono capaci di questa impresa”. (Da una lettera al capo della Direzione Idrografica Principale, 17 aprile 1911). Quindi è qui che mirava il capitano Tatarinov! "Voleva, come Nansen, andare il più a nord possibile con il ghiaccio alla deriva, e poi arrivare al Polo sui cani."

La spedizione di Tatarinov fallì. Amundsen ha anche detto: “Il successo di ogni spedizione dipende interamente dal suo equipaggiamento”. In effetti, suo fratello Nikolai Antonich ha reso un “disservizio” nel preparare ed equipaggiare la spedizione di Tatarinov. Per ragioni di fallimento, la spedizione di Tatarinov fu simile alla spedizione di G.Ya. Sedov, che nel 1912 tentò di penetrare al Polo Nord. Dopo 352 giorni di prigionia nel ghiaccio al largo della costa nordoccidentale di Novaya Zemlya nell'agosto 1913, Sedov prese la nave "Holy Great Martyr Foka" dalla baia e la inviò nella terra di Francesco Giuseppe. Il secondo luogo di svernamento per "Foki" era la baia di Tikhaya sull'isola di Hooker. Il 2 febbraio 1914, Sedov, nonostante il completo esaurimento, accompagnato da due marinai, i volontari A. Pustoshny e G. Linnik, si diresse al Polo su tre slitte trainate da cani. Dopo un forte raffreddore, morì il 20 febbraio e fu sepolto dai suoi compagni a Capo Auk (Isola Rudolph). La spedizione era mal preparata. G. Sedov conosceva poco la storia dell'esplorazione dell'arcipelago della Terra di Francesco Giuseppe e non conosceva bene le mappe più recenti della sezione dell'oceano lungo la quale avrebbe raggiunto il Polo Nord. Lui stesso non ha controllato attentamente l'attrezzatura. Il suo temperamento e il desiderio di conquistare rapidamente il Polo Nord ad ogni costo hanno prevalso sulla chiara organizzazione della spedizione. Quindi queste sono ragioni importanti per l'esito della spedizione e la tragica morte di G. Sedov.

In precedenza è stato menzionato degli incontri di Kaverin con Pinegin. Nikolai Vasilyevich Pinegin non è solo un artista e scrittore, ma anche un ricercatore nell'Artico. Durante l'ultima spedizione di Sedov nel 1912, Pinegin realizzò il primo film documentario sull'Artico, le cui riprese, insieme ai ricordi personali dell'artista, aiutarono Kaverin a presentare un quadro più chiaro degli eventi di quel tempo.

Torniamo al romanzo di Kaverin. Da una lettera del capitano Tatarinov alla moglie: “Ti scrivo anche della nostra scoperta: non ci sono terre sulle mappe a nord della penisola di Taimyr. Nel frattempo, trovandoci alla latitudine 790 35", a est di Greenwich, abbiamo notato una netta striscia argentata, leggermente convessa, proveniente proprio dall'orizzonte. Sono convinto che questa sia terra. Per ora l'ho chiamata con il tuo nome." Sanya Grigoriev a scoprire cosa c'è fu Severnaya Zemlya, scoperta nel 1913 dal tenente B.A. Vilkitsky.

Dopo la sconfitta nella guerra russo-giapponese, la Russia aveva bisogno di un proprio sistema per guidare le navi verso il Grande Oceano, in modo da non dipendere dai canali di Suez o da altri canali dei paesi caldi. Le autorità decisero di creare una spedizione idrografica ed esaminare attentamente il tratto meno difficile dallo stretto di Bering alla foce della Lena, in modo che fosse possibile andare da est a ovest, da Vladivostok ad Arkhangelsk o San Pietroburgo. Il capo della spedizione era inizialmente A.I. Vilkitsky, e dopo la sua morte, dal 1913, suo figlio, Boris Andreevich Vilkitsky. Fu lui che, durante la navigazione del 1913, dissipò la leggenda sull'esistenza della Terra di Sannikov, ma scoprì un nuovo arcipelago. Il 21 agosto (3 settembre) 1913, un enorme arcipelago coperto di neve eterna fu avvistato a nord di Capo Chelyuskin. Di conseguenza, a nord di Capo Chelyuskin non c'è l'oceano aperto, ma uno stretto, in seguito chiamato stretto di B. Vilkitsky. L'arcipelago era originariamente chiamato la Terra dell'Imperatore Nicola II. Dal 1926 si chiama Severnaja Zemlja.

Nel marzo del 1935, il pilota Alexander Grigoriev, dopo aver effettuato un atterraggio di emergenza sulla penisola di Taimyr, scoprì quasi per caso un vecchio gaff di ottone, verde per l'età, con la scritta "Schooner "St. Maria". Nenets Ivan Vylko spiega che una barca con un gancio e un uomo è stata trovata dai residenti locali sulla riva di Taimyr, la costa più vicina a Severnaya Zemlya. A proposito, c'è motivo di credere che non sia stato un caso che l'autore del romanzo abbia dato all'eroe Nenets il cognome Vylko. Un caro amico dell'esploratore artico Rusanov, partecipante alla sua spedizione del 1911, fu l'artista Nenets Ilya Konstantinovich Vylko, che in seguito divenne presidente del consiglio di Novaya Zemlya ("Presidente di Novaya Zemlya").

Vladimir Aleksandrovich Rusanov era un geologo polare e navigatore. La sua ultima spedizione sul motoveliero Hercules entrò nell'Oceano Artico nel 1912. La spedizione raggiunse l'arcipelago di Spitsbergen e vi scoprì quattro nuovi giacimenti di carbone. Rusanov ha quindi tentato di prendere il passaggio a nord-est. Dopo aver raggiunto Capo Zhelaniya su Novaya Zemlya, la spedizione scomparve.

Non si sa esattamente dove morì Ercole. Ma è noto che la spedizione non solo salpò, ma anche parte di essa camminò, perché l'Ercole quasi certamente perì, come testimoniano gli oggetti rinvenuti a metà degli anni '30 sulle isole vicino alla costa di Taimyr. Nel 1934, su una delle isole, gli idrografi scoprirono un pilastro di legno su cui era scritto “Hercules” - 1913”. Tracce della spedizione furono scoperte negli scogli di Minin al largo della costa occidentale della penisola di Taimyr e sull'isola bolscevica (Severnaya Zemlya). E negli anni settanta, la ricerca della spedizione di Rusanov fu effettuata dalla spedizione del quotidiano Komsomolskaya Pravda. Nella stessa zona sono stati rinvenuti due ganci, come a confermare l'ipotesi intuitiva dello scrittore Kaverin. Secondo gli esperti appartenevano ai Rusanoviti.

Il capitano Alexander Grigoriev, seguendo il suo motto "Combatti e cerca, trova e non arrenderti", nel 1942 trovò comunque la spedizione del capitano Tatarinov, o meglio, ciò che ne restava. Calcolò il percorso che il capitano Tatarinov avrebbe dovuto percorrere, se consideriamo indiscutibile il suo ritorno nella Severnaya Zemlya, che chiamò “Terra di Maria”: dalla latitudine 790 35, tra l'86° e l'87° meridiano, alle Isole Russe e al Arcipelago Nordenskiöld. Quindi, probabilmente, dopo molti vagabondaggi da Capo Sterlegov alla foce della Pyasina, dove il vecchio Nenets Vylko trovò una barca su una slitta. Poi allo Yenisei, perché lo Yenisei era per Tatarinov l'unica speranza di incontrare persone e aiutare. Camminò lungo la costa delle isole costiere, se possibile dritto. Sanya ha trovato l'ultimo accampamento del capitano Tatarinov, ha trovato le sue lettere d'addio, fotografie e ha trovato i suoi resti. Il capitano Grigoriev ha trasmesso alla gente le parole di addio del capitano Tatarinov: “È amaro per me pensare a tutte le cose che avrei potuto fare se non solo fossi stato aiutato, ma almeno non fossi stato interferito. Cosa fare? Una consolazione è che grazie alle mie fatiche furono scoperte e annesse alla Russia nuove vaste terre.

Alla fine del romanzo leggiamo: “Le navi che entrano nella baia di Yenisei vedono da lontano la tomba del capitano Tatarinov. Vi passano accanto con le bandiere a mezz'asta, e il saluto funebre ruggisce dai cannoni, e la lunga eco si estende senza sosta.

La tomba è costruita in pietra bianca e brilla abbagliante sotto i raggi del sole polare che non tramonta mai.

Le seguenti parole sono scolpite al culmine della crescita umana:

“Qui giace il corpo del capitano I.L. Tatarinov, che compì uno dei viaggi più coraggiosi e morì sulla via del ritorno dalla Severnaya Zemlya da lui scoperta nel giugno 1915. Combatti e cerca, trova e non arrenderti!”

Leggendo queste righe del romanzo di Kaverin, ricordi involontariamente l'obelisco eretto nel 1912 nelle nevi eterne dell'Antartide in onore di Robert Scott e dei suoi quattro compagni. Su di esso c'è un'iscrizione su una lapide. E le parole finali della poesia “Ulisse” del classico della poesia britannica del XIX secolo Alfred Tennyson: “Lottare, cercare, trovare e non cedere” (che tradotto dall'inglese significa: “Lotta e cerca, trova e non arrendersi!"). Molto più tardi, con la pubblicazione del romanzo “Due Capitani” di Veniamin Kaverin, proprio queste parole divennero il motto di vita di milioni di lettori, un forte appello per gli esploratori polari sovietici di diverse generazioni.

Probabilmente aveva torto il critico letterario N. Likhacheva, che attaccò “Due Capitani” quando il romanzo non era ancora stato completamente pubblicato. Dopotutto, l'immagine del capitano Tatarinov è generalizzata, collettiva, fittizia. Il diritto alla narrativa è dato all'autore dallo stile artistico, non da quello scientifico. I migliori tratti caratteriali degli esploratori artici, così come errori, calcoli errati, realtà storiche delle spedizioni di Brusilov, Sedov, Rusanov: tutto questo è collegato all'eroe Kaverin.

E Sanya Grigoriev, come il capitano Tatarinov, è la finzione dello scrittore. Ma anche questo eroe ha i suoi prototipi. Uno di loro è il professore-genetista M.I. Lobašov.

Nel 1936, in un sanatorio vicino a Leningrado, Kaverin incontrò il giovane scienziato silenzioso e sempre concentrato su se stesso Lobashov. “Era un uomo in cui l'ardore si univa alla franchezza e alla perseveranza con una sorprendente determinazione di intenti. Sapeva come raggiungere il successo in qualsiasi attività. Una mente lucida e una capacità di sentimenti profondi erano visibili in ogni suo giudizio”. I tratti caratteriali di Sanya Grigoriev sono visibili in ogni cosa. E molte circostanze specifiche della vita di Sanya sono state prese direttamente in prestito dall'autore dalla biografia di Lobashov. Questi sono, ad esempio, il mutismo di Sanya, la morte di suo padre, i senzatetto, la scuola comune degli anni '20, i tipi di insegnanti e studenti, l'innamoramento della figlia di un insegnante di scuola. Parlando della storia della creazione dei "Due Capitani", Kaverin ha notato che, a differenza dei genitori, della sorella e dei compagni dell'eroe, di cui parlava il prototipo Sanya, nell'insegnante Korablev erano delineati solo i tocchi individuali, in modo che l'immagine dell'insegnante è stato completamente creato dallo scrittore.

Lobashov, che divenne il prototipo di Sanya Grigoriev, raccontò allo scrittore la sua vita, suscitò immediatamente l'interesse attivo di Kaverin, che decise di non dare libero sfogo alla sua immaginazione, ma di seguire la storia che aveva sentito. Ma affinché la vita dell'eroe possa essere percepita in modo naturale e vivido, deve trovarsi in condizioni personalmente note allo scrittore. E a differenza del prototipo, che è nato sul Volga e si è diplomato a Tashkent, Sanya è nato a Ensk (Pskov) e si è diplomato a Mosca, e ha assorbito gran parte di ciò che è accaduto nella scuola dove ha studiato Kaverin. E anche le condizioni della giovane Sanya si sono rivelate vicine allo scrittore. Non era residente in un orfanotrofio, ma durante il periodo moscovita della sua vita fu lasciato completamente solo in una Mosca enorme, affamata e deserta. E, naturalmente, ho dovuto spendere molte energie e volontà per non confondermi.

E l'amore per Katya che Sanya porta con sé per tutta la vita non è inventato o abbellito dall'autore; Kaverin è qui accanto al suo eroe: avendo sposato Lidochka Tynyanova da ragazzo di vent'anni, è rimasto fedele al suo amore per sempre. E quanto c'è di comune nell'umore di Veniamin Aleksandrovich e Sanya Grigoriev quando scrivono alle loro mogli dal fronte, quando le cercano, prelevate dall'assediata Leningrado. E Sanya sta combattendo anche nel Nord, perché Kaverin era corrispondente militare per la TASS, e poi per Izvestia nella Flotta del Nord, e conosceva in prima persona Murmansk, Polyarnoye e i dettagli della guerra nell'estremo nord, e le sue persone.

Sanya è stata aiutata ad "adattarsi" alla vita e alla vita quotidiana dei piloti polari da un'altra persona che conosceva bene l'aviazione e conosceva molto bene il Nord: il talentuoso pilota S.L. Klebanov, un uomo meraviglioso e onesto, i cui consigli nello studio sul volo dell'autore sono stati inestimabili. Dalla biografia di Klebanov, la vita di Sanya Grigoriev includeva la storia di un volo verso il remoto campo di Vanokan, quando lungo il percorso scoppiò un disastro.

In generale, secondo Kaverin, entrambi i prototipi di Sanya Grigoriev si somigliavano non solo nella tenacia di carattere e nella straordinaria determinazione. Klebanov somigliava anche in apparenza a Lobashov: basso, tozzo, tozzo.

La grande abilità dell'artista sta nel realizzare un ritratto in cui tutto ciò che è suo e tutto ciò che non è suo diventa suo, profondamente originale, individuale.

Kaverin ha una proprietà straordinaria: trasmette agli eroi non solo le sue impressioni, ma anche le sue abitudini, quelle della sua famiglia e dei suoi amici. E questo bel tocco avvicina i personaggi al lettore. Lo scrittore ha dotato Valya Zhukov nel romanzo del desiderio del fratello maggiore Sasha di coltivare il potere del suo sguardo guardando a lungo il cerchio nero dipinto sul soffitto. Durante una conversazione, il dottor Ivan Ivanovich lancia improvvisamente una sedia al suo interlocutore, che ha sicuramente bisogno di catturare - questo non è stato inventato da Veniamin Aleksandrovich: è così che piaceva parlare a K.I. Ciukovsky.

L'eroe del romanzo "Due Capitani" Sanya Grigoriev ha vissuto la sua vita unica. I lettori credevano seriamente in lui. E da più di sessant'anni lettori di diverse generazioni hanno capito e si avvicinano a questa immagine. I lettori ammirano le sue qualità personali di carattere: forza di volontà, sete di conoscenza e ricerca, lealtà alla sua parola, dedizione, perseveranza nel raggiungimento degli obiettivi, amore per la sua patria e amore per il suo lavoro: tutto ciò che ha aiutato Sanya a risolvere il mistero della spedizione di Tatarinov.

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“Due Capitani” è forse il romanzo d’avventura sovietico più famoso per i giovani. È stato ristampato molte volte, è stato incluso nella famosa "Biblioteca delle avventure" ed è stato girato due volte: nel 1955 e nel 1976 Nel 1992, Sergei Debizhev girò un'assurda parodia musicale "Two Captains - 2", la cui trama non aveva nulla in comune con il romanzo di Kaverin, ma sfruttava il suo titolo come ben noto.. Già nel 21° secolo il romanzo divenne la base letteraria del musical "Nord-Ost" e oggetto di una speciale mostra museale a Pskov, città natale dell'autore. Vengono eretti monumenti agli eroi di "Due Capitani" e piazze e strade prendono il nome da loro. Qual è il segreto del successo letterario di Kaverin?

Romanzo d'avventura e inchiesta documentaristica

Copertina del libro "Due Capitani". Mosca, 1940 "Casa editrice per bambini del Comitato centrale di Komsomol"

A prima vista, il romanzo sembra semplicemente un'opera realista socialista, anche se con una trama elaborata con cura e l'uso di alcune tecniche moderniste che non sono troppo comuni per la letteratura realista socialista, ad esempio, come il cambio di narratore (due dei le dieci parti del romanzo sono scritte con dignità per conto di Katya). Questo è sbagliato.--

Quando iniziò a lavorare su "Due Capitani", Kaverin era già uno scrittore abbastanza esperto e nel romanzo riuscì a combinare diversi generi: un romanzo di viaggi avventurosi, un romanzo educativo, un romanzo storico sovietico sul recente passato ( il cosiddetto romanzo con chiave) e, infine, un melodramma militare. Ciascuno di questi generi ha la propria logica e i propri meccanismi per attirare l’attenzione del lettore. Kaverin è un lettore attento delle opere dei formalisti Formalisti- scienziati che rappresentavano la cosiddetta scuola formale di studi letterari, sorta attorno alla Società per lo studio del linguaggio poetico (OPOYAZ) nel 1916 ed esisteva fino alla fine degli anni '20. La scuola formale univa teorici e storici della letteratura, studiosi di poesia e linguisti. I suoi rappresentanti più famosi furono Yuri Tynyanov, Boris Eichen-baum e Viktor Shklovsky.— Ho pensato molto alla possibilità di un’innovazione di genere nella storia della letteratura. Il romanzo “I Due Capitani” può essere considerato il risultato di queste riflessioni.

Studio cinematografico "Mosfilm"

Kaverin ha preso in prestito la trama del viaggio investigativo seguito alle lettere del capitano Tatarinov, del destino della cui spedizione nessuno sa nulla da molti anni, dal famoso romanzo di Jules Verne "I figli del capitano Grant". Come lo scrittore francese, il testo delle lettere del capitano non è stato completamente conservato e l'ultima tappa della sua spedizione diventa un mistero che gli eroi indovinano da tempo. Kaverin, tuttavia, rafforza questa linea documentaristica. Ora non stiamo parlando di una lettera, di cui si stanno cercando le tracce, ma di tutta una serie di documenti che stanno gradualmente cadendo nelle mani di Sana Grigoriev Nella prima infanzia, legge molte volte le lettere del capitano e navigatore della "St. Mary" portata a riva nel 1913 e le impara letteralmente a memoria, non sapendo ancora che le lettere trovate sulla riva nella borsa di un postino annegato raccontare la stessa spedizione. Quindi Sanya incontra la famiglia del capitano Tatarinov, ha accesso ai suoi libri e sistema gli appunti a margine sulle prospettive della ricerca polare in Russia e nel mondo. Mentre studiava a Leningrado, Grigoriev studiò attentamente la stampa del 1912 per scoprire cosa veniva scritto in quel momento sulla spedizione di "Santa Maria". La fase successiva è la scoperta e la scrupolosa decifrazione del diario dello stesso stormtrooper che possedeva una delle lettere En. Infine, negli ultimi capitoli, il personaggio principale diventa proprietario delle lettere di suicidio del capitano e del diario di bordo della nave..

"I figli del capitano Grant" è un romanzo sulla ricerca dell'equipaggio di una nave marittima, la storia di una spedizione di salvataggio. In "Due Capitani", Sanya e la figlia di Tatarinov, Katya, cercano prove della morte di Tatarinov per ripristinare la buona memoria di quest'uomo, un tempo non apprezzato dai suoi contemporanei e poi completamente dimenticato. Dopo essersi assunto il compito di ricostruire la storia della spedizione di Tatarinov, Grigoriev si assume l'obbligo di smascherare pubblicamente Nikolai Antonovich, cugino del capitano e successivamente patrigno di Katya. Sanya riesce a dimostrare il suo ruolo dannoso nell'equipaggiamento della spedizione. Così Grigoriev diventa, per così dire, un deputato vivente del defunto Tatarinov (non senza allusioni alla storia del principe Amleto). Un'altra conclusione inaspettata deriva dall'indagine di Alexander Grigoriev: lettere e diari devono essere scritti e conservati, poiché questo è un modo non solo per raccogliere e salvare informazioni, ma anche per dire alle persone successive ciò che i tuoi contemporanei non sono ancora pronti a sentire da te. È caratteristico che nelle ultime fasi della ricerca lo stesso Grigoriev inizi a tenere un diario - o, più precisamente, a creare e archiviare una serie di lettere non inviate a Katya Tatarinova.

È qui che risiede il profondo significato “sovversivo” di “Due Capitani”. Il romanzo sottolineava l'importanza dei vecchi documenti personali in un'epoca in cui gli archivi personali venivano confiscati durante le perquisizioni o distrutti dagli stessi proprietari, temendo che i loro diari e le loro lettere cadessero nelle mani dell'NKVD.

La slava americana Katherine Clark ha intitolato il suo libro sul romanzo realista socialista “La storia come rituale”. In un'epoca in cui la storia appariva sulle pagine di innumerevoli romanzi come rituale e mito, Kaverin ha ritratto nel suo libro un eroe romantico che restaura la storia come un segreto sempre sfuggente che deve essere decifrato e dotato di significato personale. Probabilmente, questa doppia prospettiva fu un’altra delle ragioni per cui il romanzo di Kaverin mantenne la sua popolarità per tutto il XX secolo.

Romanzo d'educazione

Un'immagine dal film seriale "Two Captains", diretto da Evgeny Karelov. 1976 Studio cinematografico "Mosfilm"

Il secondo modello di genere utilizzato ne I Due Capitani è il romanzo educativo, un genere emerso nella seconda metà del XVIII secolo e sviluppato rapidamente nel XIX e XX secolo. Il fulcro di un romanzo educativo è sempre la storia della crescita dell'eroe, la formazione del suo personaggio e della sua visione del mondo. “I due capitani” appartiene a quel tipo di genere che racconta la biografia di un eroe orfano: gli esempi erano chiaramente “La storia di Tom Jones, il trovatello” di Henry Fielding e, ovviamente, i romanzi di Charles Dickens, soprattutto “ Le avventure di Oli-ve-ra Twist" e "La vita di David Copperfield".

Apparentemente, l'ultimo romanzo è stato di importanza decisiva per "I due capitani": vedendo per la prima volta il compagno di classe di Sanya, Mikhail Romashov, Katya Tatarinova, come se anticipasse il suo ruolo inquietante nel destino di lei e di Sanya, dice che è terribile e assomiglia a Uriah. Heep, il cattivo principale di La vita di David Copperfield. Altri paralleli nella trama portano al romanzo di Dickens: un patrigno dispotico; un lungo viaggio indipendente verso un'altra città, verso una vita migliore; smascherando le macchinazioni “cartacee” del cattivo.

Un'immagine dal film seriale "Two Captains", diretto da Evgeny Karelov. 1976 Studio cinematografico "Mosfilm"

Tuttavia, nella storia della crescita di Grigoriev compaiono motivi che non sono caratteristici della letteratura dei secoli XVIII e XIX. Lo sviluppo personale di Sanya è un processo di accumulazione graduale e concentrazione della volontà. Tutto inizia con il superamento del mutismo A causa di una malattia subita nella prima infanzia, Sanya ha perso la capacità di parlare. Il silenzio diventa infatti la causa della morte del padre di Sanya: il ragazzo non riesce a dire chi abbia effettivamente ucciso il guardiano e perché il coltello di suo padre sia finito sulla scena del crimine. Sanya impara a parlare grazie al meraviglioso dottore, il detenuto evaso Ivan Ivanovich: in poche sedute mostra al suo paziente i primi e più importanti esercizi per allenare la pronuncia delle vocali e delle parole brevi. Poi Ivan Ivanovich scompare e Sanya intraprende il viaggio ulteriore per acquisire la parola., e dopo questo primo impressionante atto di volontà, Grigoriev ne intraprende altri. Mentre era ancora a scuola, decide di diventare pilota e inizia a temprarsi sistematicamente e a praticare sport, oltre a leggere libri direttamente o indirettamente correlati all'aviazione e alla costruzione di aerei. Allo stesso tempo, allena le sue capacità di autocontrollo, poiché è troppo impulsivo e impressionabile, e questo è molto difficile quando parla in pubblico e quando comunica con funzionari e capi.

La biografia dell'aviazione di Grigoriev dimostra una determinazione e una concentrazione di volontà ancora maggiori. Innanzitutto, l'addestramento in una scuola di volo - all'inizio degli anni '30, con carenza di attrezzature, istruttori, ore di volo e semplicemente soldi per vivere e cibo. Poi una lunga e paziente attesa per l'appuntamento al Nord. Poi lavora nell'aviazione civile nel circolo polare artico. Infine, nelle parti finali del romanzo, il giovane capitano lotta con i nemici esterni (fascisti), e con il traditore Romashov, con la malattia e la morte, e con l'angoscia della separazione. Alla fine esce vittorioso da tutte le prove: ritorna alla sua professione, trova l'ultima dimora del capitano Tatarinov, e poi Katya, persa nei disordini dell'evacuazione. Romashov viene smascherato e arrestato, e i suoi migliori amici - il dottor Ivan Ivanovich, l'insegnante Korab-Lev, l'amico Petka - sono di nuovo vicini.

Un'immagine dal film seriale "Two Captains", diretto da Evgeny Karelov. 1976 Studio cinematografico "Mosfilm"

Dietro tutta questa epopea della formazione della volontà umana si può leggere la seria influenza della filosofia di Friedrich Nietzsche, assimilata da Kaverin dall'originale e da fonti indirette - le opere di autori che avevano precedentemente sperimentato l'influenza di Nietzsche, ad esempio Jack Londra e Maxim Gorky. Con la stessa volitiva vena nietzscheana, viene reinterpretato il motto principale del romanzo, preso in prestito dal poema “Ulisse” del poeta inglese Alfred Tennyson. Se Tennyson ha le battute "lotta e cerca, trova e non arrenderti" Nell'originale - "lottare, cercare, trovare e non cedere". descrivono un eterno vagabondo, un viaggiatore romantico, poi in Kaverin si trasformano nel credo di un guerriero inflessibile che si educa costantemente.

Un'immagine dal film seriale "Two Captains", diretto da Evgeny Karelov. 1976 Studio cinematografico "Mosfilm"

L'azione de “I Due Capitani” inizia alla vigilia della rivoluzione del 1917, e termina negli stessi giorni e mesi in cui vengono scritti gli ultimi capitoli del romanzo (1944). Quindi, davanti a noi non c'è solo la storia della vita di Sanya Grigoriev, ma anche la storia di un paese che attraversa le stesse fasi di formazione dell'eroe. Kaverin sta cercando di mostrare come, dopo il caos oppresso e “muto” dei primi anni '20 e gli eroici impulsi lavorativi dei primi anni '30, entro la fine della guerra, inizia a muoversi con sicurezza verso un futuro luminoso, che Grigoryev, Katya , ai loro amici più cari e ad altri eroi senza nome con la stessa riserva di volontà e pazienza.

Non c'era nulla di sorprendente o di particolarmente innovativo nell'esperimento di Kaverin: la rivoluzione e la guerra civile divennero presto oggetto di descrizioni storicizzanti in complessi generi sintetici che combinavano, da un lato, le caratteristiche di una cronaca storica e, dall'altro, un saga familiare o addirittura epica quasi folcloristica. Il processo di inclusione degli eventi della fine degli anni '10 e dell'inizio degli anni '20 nella narrativa storica iniziò già nella seconda metà degli anni '20. Ad esempio, "Russia, lavata nel sangue" di Artem Vesely (1927-1928), "Camminando attraverso i tormenti" di Alexei Tolstoy (1921-1941) o "Quiet Don" di Sholokhov (1926-1932).. Dal genere della saga familiare storica della fine degli anni '20, Kaverin prende in prestito, ad esempio, il motivo della separazione familiare per ragioni ideologiche (o etiche).

Ma lo strato storico più interessante in “Due Capitani” forse non è collegato alla descrizione del rivoluzionario Ensk (sotto questo nome Kaverin raffigurava la sua nativa Pskov) o di Mosca durante la Guerra Civile. Di interesse qui sono i frammenti successivi che descrivono Mosca e Leningrado alla fine degli anni '20 e '30. E in questi frammenti compaiono le caratteristiche di un altro genere di prosa: il cosiddetto romanzo con chiave.

Romanticismo con la chiave

Un'immagine dal film seriale "Two Captains", diretto da Evgeny Karelov. 1976 Studio cinematografico "Mosfilm"

Questo genere antico, nato in Francia nel XVI secolo per ridicolizzare i clan e le fazioni di corte, si trovò improvvisamente richiesto nella letteratura sovietica degli anni '20 e '30. Principio principale chiave romana consiste nel fatto che persone ed eventi reali sono codificati in esso e visualizzati sotto altri nomi (ma spesso riconoscibili), il che rende possibile rendere la prosa sia cronaca che opuscolo, ma allo stesso tempo attirare l'attenzione del lettore su quali trasformazioni egli sta vivendo la “vita reale” nell’immaginazione dello scrittore. Di norma, pochissime persone possono svelare i prototipi di un romanzo con una chiave: coloro che hanno familiarità con queste persone reali di persona o in contumacia.

"The Goat Song" di Konstantin Vaginov (1928), "The Crazy Ship" di Olga Forsh (1930), "Theatrical Romance" di Mikhail Bulgakov (1936) e, infine, il primo romanzo di Kaverin "The Scandalist, o Evenings on Vasilyevsky Island” (1928) - tutte queste opere presentavano eventi moderni e persone reali che agiscono in mondi letterari immaginari. Non è un caso che la maggior parte di questi romanzi siano dedicati alle persone d'arte e alla loro comunicazione collegiale e amichevole. In "Due Capitani" i principi di base di un romanzo con una chiave non vengono seguiti in modo coerente, tuttavia, quando descrive la vita di scrittori, artisti o attori, Kaverin utilizza coraggiosamente le tecniche dell'arsenale di un genere a lui familiare.

Ricordate la scena del matrimonio di Petya e Sasha (la sorella di Grigoriev) a Leningrado, dove viene menzionato l'artista Filippov, che "disegnò [la mucca] in piccoli quadrati e scrisse ogni quadrato separatamente"? In Filippov possiamo facilmente riconoscere il suo “metodo analitico”. Sasha prende ordini dalla filiale di Leningrado di Detgiz - ciò significa che collabora con la leggendaria redazione Marshakov, che fu tragicamente distrutta nel 1937 Kaverin ha chiaramente corso un rischio: ha iniziato a scrivere il suo romanzo nel 1938, dopo lo scioglimento della redazione e l'arresto di alcuni dei suoi dipendenti.. Interessanti anche i sottotesti delle scene teatrali, con visite a vari spettacoli (reali e semi-immaginari).

Si può parlare in modo molto condizionale del romanzo con una chiave in relazione a “Due Capitani”: questo non è un uso su vasta scala del modello di genere, ma una ritraduzione di solo alcune tecniche; La maggior parte dei personaggi di "Due Capitani" non sono personaggi storici criptati. Tuttavia, è molto importante rispondere alla domanda sul perché tali eroi e frammenti fossero necessari in "Two Captains". Il genere del romanzo con chiave presuppone la divisione dei lettori in coloro che sono capaci e coloro che non sono in grado di cogliere la chiave necessaria, cioè in coloro che sono iniziati e percepiscono la narrazione come tale, senza ripristinare il contesto reale . Negli episodi "artistici" di "I Due Capitani" possiamo osservare qualcosa di simile.

Romanzo industriale

Un'immagine dal film seriale "Two Captains", diretto da Evgeny Karelov. 1976 Studio cinematografico "Mosfilm"

In "Due Capitani" c'è un eroe il cui cognome è crittografato solo con l'iniziale, ma qualsiasi lettore sovietico potrebbe facilmente svelarlo e per questo non è necessaria alcuna chiave. Il pilota Ch., i cui successi Grigoriev osserva con il fiato sospeso, e poi con una certa timidezza si rivolge a lui per chiedere aiuto, è, ovviamente, Valery Chkalov. Altre iniziali "aviazione" furono facilmente decifrate: L. - Sigismund Levanevsky, A. - Alexander Anisimov, S. - Mavriky Slepnev. Iniziato nel 1938, il romanzo aveva lo scopo di fornire un riassunto preliminare della turbolenta epopea artica sovietica degli anni '30, che vedeva protagonisti sia esploratori polari (terrestri e marittimi) che piloti.

Ripristiniamo brevemente la cronologia:

1932 - rompighiaccio "Alexander Sibiryakov", il primo viaggio lungo la rotta del Mare del Nord dal Mar Bianco al Mare di Bering in una navigazione.

1933-1934 - la famosa epopea di Chelyuskin, un tentativo di navigare da Murmansk a Vladivostok in una navigazione, con la morte della nave, l'atterraggio su un lastrone di ghiaccio, e poi il salvataggio dell'intero equipaggio e dei passeggeri con l'aiuto dei migliori piloti del paese: molti anni dopo potrei elencare a memoria i nomi di questi piloti di qualsiasi scolaretto sovietico.

1937 - Prima stazione polare alla deriva di Ivan Papanin e primo volo senza scalo di Valery Chkalov verso il continente nordamericano.

Gli esploratori polari e i piloti furono i principali eroi del nostro tempo negli anni '30, e il fatto che Sanya Grigoriev non solo scelse una professione aeronautica, ma volesse collegare il suo destino con l'Artico, diede immediatamente alla sua immagine un'aura romantica e una grande attrattiva.

Nel frattempo, se consideriamo separatamente la biografia professionale di Grigoriev e i suoi continui tentativi di inviare una spedizione alla ricerca dell'equipaggio del capitano Tatarinov, diventerà chiaro che "Due Capitani" contiene le caratteristiche di un altro tipo di romanzo: un romanzo di produzione, che ha ricevuto ampi riconoscimenti - una certa diffusione del realismo socialista nella letteratura alla fine degli anni '20, con l'inizio dell'industrializzazione. In una delle varietà di un romanzo del genere, il centro era un giovane eroe entusiasta che amava il suo lavoro e il suo paese più di se stesso, era pronto al sacrificio di sé e ossessionato dall'idea di una "svolta". Nella sua ricerca per fare una "svolta decisiva" (per introdurre qualche tipo di innovazione tecnica o semplicemente per lavorare instancabilmente), sarà sicuramente ostacolato da un eroe sabotatore. Il ruolo di un tale parassita può essere svolto da un leader burocratico (ovviamente conservatore per natura) o da molti di questi leader.. Arriva un momento in cui il protagonista viene sconfitto e la sua causa, a quanto pare, è quasi perduta, ma nonostante ciò vincono le forze della ragione e della bontà, lo Stato, rappresentato dai suoi rappresentanti più ragionevoli, interviene nel conflitto, incoraggia l'innovatore e punisce il conservatore.

"Two Captains" è vicino a questo modello di romanzo di produzione, memorabile per i lettori sovietici grazie al famoso libro di Dudintsev "Not by Bread Alone" (1956). Romashov, antagonista e invidioso di Grigoriev, invia lettere a tutte le autorità e diffonde false voci: il risultato delle sue attività è l'improvviso annullamento dell'operazione di ricerca nel 1935 e l'espulsione di Grigoriev dal suo amato Nord.

Un'immagine dal film seriale "Two Captains", diretto da Evgeny Karelov. 1976 Studio cinematografico "Mosfilm"

Forse la linea più interessante del romanzo oggi è la trasformazione del pilota civile Grigoriev in un pilota militare e gli interessi di ricerca pacifica nell'Artico in interessi militari e strategici. Per la prima volta, un simile sviluppo di eventi fu predetto da un marinaio senza nome che visitò Sanya in un hotel di Leningrado nel 1935. Poi, dopo un lungo “esilio” nell'aviazione di bonifica del Volga, Grigoriev decide di cambiare da solo il suo destino e si offre volontario per combattere nella guerra di Spagna. Da lì ritorna come pilota militare, e poi tutta la sua biografia, come la storia dello sviluppo del Nord, viene mostrata come militare, strettamente connessa alla sicurezza e agli interessi strategici del Paese. Non è un caso che Romashov si riveli non solo un sabotatore e un traditore, ma anche un criminale di guerra: gli eventi della guerra patriottica diventano l'ultima e definitiva prova sia per gli eroi che per gli antieroi.

Melodramma di guerra

Un'immagine dal film seriale "Two Captains", diretto da Evgeny Karelov. 1976 Studio cinematografico "Mosfilm"

L'ultimo genere incarnato in "Due Capitani" è il genere del melodramma militare, che durante gli anni della guerra poteva essere realizzato sia sul palcoscenico teatrale che nel cinema. Forse l'analogo più vicino al romanzo è l'opera teatrale di Konstantin Simonov "Wait for Me" e il film con lo stesso nome basato su di essa (1943). L'azione delle ultime parti del romanzo si svolge come se seguisse lo schema della trama di questo melodramma.

Nei primissimi giorni di guerra, l'aereo di un pilota esperto viene abbattuto, finisce in territorio occupato e poi, in circostanze poco chiare, scompare per molto tempo. Sua moglie non vuole credere che sia morto. Scambia la sua vecchia professione civile legata all'attività intellettuale con una semplice professione posteriore e si rifiuta di evacuare. Bombardamenti, scavo di trincee alla periferia della città: sopporta con dignità tutte queste prove, non smettendo mai di sperare che suo marito sia vivo, e alla fine lo aspetta. Questa descrizione è abbastanza applicabile sia al film "Wait for Me" che al romanzo "Two Captains" Naturalmente ci sono delle differenze: Katya Tatarinova nel giugno 1941 non vive a Mosca, come Liza di Simonov, ma a Leningrado; deve affrontare tutte le prove del blocco e, dopo la sua evacuazione sulla terraferma, Grigoriev non riesce a mettersi sulle sue tracce..

Le ultime parti del romanzo di Kaverin, scritte alternativamente dal punto di vista di Katya e poi dal punto di vista di Sanya, utilizzano con successo tutte le tecniche del melodramma militare. E poiché questo genere continuò ad essere sfruttato nella letteratura, nel teatro e nel cinema del dopoguerra, “I Due Capitani” rientrò per lungo tempo proprio nell'orizzonte delle aspettative di lettori e spettatori. Orizzonte di aspettativa(tedesco: Erwartungs-horizont) - un termine dello storico e teorico letterario tedesco Hans-Robert Jauss, un complesso di idee estetiche, socio-politiche, psicologiche e di altro tipo che determinano l'atteggiamento dell'autore nei confronti della società, e anche l'atteggiamento del lettore nei confronti del produzione.. L'amore giovanile, nato nelle prove e nei conflitti degli anni '20 e '30, ha superato l'ultima e più seria prova della guerra.

Un ragazzo di nome Sanya Grigoriev vive in una piccola città chiamata Ensk con i suoi genitori e la sorella. Un giorno, non lontano dalla riva del fiume, vengono scoperti un postino morto e una borsa piena di lettere, che la vicina dei Grigoriev, Daria, legge avidamente ad alta voce. Allo stesso tempo, il padre di Sanya viene ingiustamente accusato di omicidio, e il ragazzo conosce la verità, ma non può rivelarla agli altri a causa del suo mutismo.

Un po' più tardi, un certo dottore di buon cuore, che ha incontrato Sanya lungo la strada, lo aiuta a padroneggiare il suo discorso, ma l'anziano Grigoriev muore in custodia, senza aspettare giustizia. La madre si risposa subito, il patrigno si rivela un uomo senza scrupoli e senza cuore che abusa dei membri della sua nuova famiglia.

Anche la madre di Sanya, incapace di sopportare la terribile esistenza con il suo secondo marito, muore presto. I vicini intendono mandare il ragazzo e sua sorella Sasha in un orfanotrofio, ma Sanya e la sua più cara amica Petka riescono a scappare a Mosca. Lì i ragazzi rimangono incustoditi per un po ', ma poi Sanya viene arrestato, e così finisce in una scuola di recente apertura destinata ai bambini che hanno perso i genitori.

Il ragazzo riprende con entusiasmo gli studi e trova un linguaggio comune con i compagni di classe. Un giorno, per coincidenza, finisce nell'appartamento dove vive Nikolai Antonovich Tatarinov, che è il preside della scuola. La vita di Sanya include la sua coetanea Katya, una ragazza attiva, emotiva e colta, e sua madre Marya Vasilievna, che è quasi costantemente in uno stato triste e depresso.

Il ragazzo inizia a visitare costantemente i Tatarinov; sa da tempo che il cugino di Nikolai Antonovich era il marito di Marya Vasilievna e il padre della giovane Catherine. Dopo aver salpato per una spedizione nelle lontane terre del nord, il capitano Tatarinov è scomparso per sempre e il capo della scuola non si stanca di sottolineare quanto ha potuto fare per il suo defunto fratello, sebbene non ci siano informazioni esatte sul destino del padre di Katya anche adesso, sua moglie e sua figlia non sanno se è vivo o è morto molto tempo fa.

All'età di diciassette anni, Sanya incontra di nuovo Katya; prima di allora, non era apparso dai Tatarinov per diversi anni; gli era stato categoricamente proibito di andare da loro da Nikolai Antonovich, che era arrabbiato con l'adolescente. La ragazza racconta alla sua amica d'infanzia la storia di suo padre: si scopre che nel 1912 salutò la sua famiglia che viveva a Ensk e salpò per Vladivostok sulla goletta "St. Maria". Successivamente, i suoi parenti non lo incontrarono mai più e tutte le richieste di aiuto di Marya Vasilievna nella ricerca del capitano indirizzate allo zar rimasero senza risposta.

Uno dei compagni di Alexander, l'astuto e intraprendente Romashov o Romashka, come veniva chiamato a scuola, anch'egli non indifferente a Katya, riferisce a sua cugina che la ragazza comunica spesso con Grigoriev. Ekaterina viene immediatamente mandata a Ensk da sua zia, Sanya parte per la stessa città, avendo precedentemente picchiato brutalmente Romashka.

Arrivato in patria, dopo una lunga pausa, Grigoriev rivede la sorella matura Sasha, dalla quale apprende che la sua amica di lunga data Petka è a Mosca e studierà belle arti. Il giovane legge ancora una volta le vecchie lettere che lo hanno impressionato così tanto durante la sua infanzia, e all'improvviso si rende conto che si tratta della spedizione guidata dallo scomparso Tatarinov.

Leggendo attentamente ogni riga, Sanya capisce che è stato il padre di Katya a dare alla Terra del Nord il nome Maria in onore di sua moglie, e quasi tutta l'attrezzatura per la spedizione si è rivelata completamente inutilizzabile grazie a suo cugino, che si è assunto la responsabilità della parte economica. Il ragazzo racconta immediatamente tutto a Catherine e la ragazza crede alle sue parole senza esitazione.

Sanya dice la verità anche a Marya Vasilyevna, insistendo affinché accusa Nikolai Antonovich di aver effettivamente ucciso suo cugino e membri del suo equipaggio. Solo più tardi il giovane si rende conto che la verità ha letteralmente ucciso la madre di Katya, perché a quel punto era già diventata la moglie di Nikolai Antonovich. Una donna a cui manca la forza mentale per fare una scoperta così mostruosa si suicida.

Dopo il funerale, Nikolai Antonovich convince abilmente le persone, inclusa sua nipote, che le lettere del suo parente defunto riguardavano una persona completamente diversa. Il ragazzo vede che tutti intorno a lui lo considerano il colpevole della tragica morte di Marya Vasilievna, e troverà sicuramente la spedizione e dimostrerà di non aver mentito o calunniato il preside della scuola.

Grigoriev studia in una scuola di volo situata a Leningrado, mentre sua sorella Sasha e suo marito Petya si preparano a diventare artisti. Dopo aver completato l'addestramento, Sanya diventa un pilota polare e quando incontra la sua vecchia compagna Valya Zhukov, scopre che Romashka ora visita regolarmente i Tatarinov e, a quanto pare, ha intenzione di sposare Ekaterina.

Sanya non riesce a smettere di pensare a questa ragazza e decide di andare a Mosca. Ma prima riesce a scoprire i resti della goletta su cui salpò il capitano Tatarinov, e il giovane pilota farà un rapporto corrispondente e rivelerà tutta la verità sulla spedizione scomparsa.

Tuttavia, Nikolai Antonovich riesce a superare Sanya; lui stesso pubblica un articolo sulla stampa dedicato al defunto Tatarinov e alla sua scoperta, e allo stesso tempo pubblica calunnie contro Grigoriev ovunque, a seguito della quale il rapporto pianificato viene annullato. Korablev, che insegna geografia nella scuola dove Sanya aveva studiato in precedenza, viene in aiuto del giovane, ed è grazie a lui che il ragazzo raggiunge nuovamente la comprensione reciproca con Katya e la fiducia da parte sua. La ragazza rifiuta categoricamente di sposare Romashka, come desiderano i suoi parenti, e lascia la casa, perché ha acquisito la professione di geologa e diventa il capo della spedizione.

Camomilla non si arrende, informa Sanya che ha del materiale che incrimina Nikolai Antonovich, ma in cambio deve interrompere i rapporti con Katya. Ma Grigoriev riesce comunque a ottenere il permesso di viaggiare, impegnato a rivelare il segreto del padre di Catherine. I giovani, sperimentando un amore reciproco sconsiderato, si sentono felici, ma in questo momento la sorella di Grigoriev, Sasha, dà alla luce un figlio, ma muore presto a causa delle complicazioni che si presentano.

Passano circa cinque anni. Alexander ed Ekaterina, che divenne sua moglie, si spostano costantemente tra la regione dell'Estremo Oriente, Mosca e la Crimea. Quindi decidono di stabilirsi a Leningrado, ma presto Sanya è costretta ad andare a combattere sul territorio spagnolo, e poi a combattere il nemico in aria dopo che la Germania ha attaccato l'URSS.

Quando incontra Romashka, racconta a Katya come avrebbe tentato di salvare Alexander ferito, ma non ci è riuscito. La giovane non gli crede assolutamente, e in realtà ha davvero abbandonato l'inerme Grigoriev in balia del destino, privandolo dei suoi documenti e delle armi che aveva con sé. Ma Sanya sopravvive ancora e, dopo le cure in ospedale, si affretta a far morire di fame Leningrado, con l'intenzione di trovare Katya.

La moglie di Grigoriev non è più in questa città e tutte le ricerche su Alexander sono vane. Ma durante una delle missioni di combattimento, il suo equipaggio scopre in questi luoghi le tracce della spedizione di Tatarinov, il corpo del capitano stesso, nonché tutte le sue lettere a parenti e rapporti. Presto Sanya ritrova sua moglie con il suo vecchio amico Dr. Pavlov, che una volta gli ha insegnato a parlare.

Nel 1944 i Grigoriev tornarono a Mosca, dove incontrarono molti cari amici che consideravano già morti. Sanya rivela tutta la meschinità e la mancanza di scrupoli di Romashka, che è sotto processo, e poi fa un rapporto dettagliato per i geografi, dove svela tutti i segreti riguardanti il viaggio di Tatarinov.

Dopo le parole di Grigoriev, nessuno ha dubbi sulla colpa di chi è morto l'intero equipaggio della "St. Mary". Nikolai Antonovich è costretto a lasciare in disgrazia la sala dove si svolge l'incontro cerimoniale, ed è chiaro a tutti che la sua carriera è finita per sempre e non sarà mai in grado di ripristinare il suo buon nome.

Sanya e Katya vanno a Ensk, e l'anziano giudice Skovorodnikov, il padre di Peter, amico di Alexander fin dall'infanzia, nel suo discorso traccia un segno di uguale tra il defunto Tatarinov e Grigoriev. Sostiene che sono proprio questi capitani a diventare la fonte del movimento in avanti sia per il pensiero scientifico che per tutta l'umanità.

Foca

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