Popis obrazu od Bogdanova Belského noví majitelia. Esej podľa obrazu N. P. Bogdanova-Belského „Noví majstri“

Meno umelca Nikolaja Petroviča Bogdanova-Belského bolo zabudnuté, hoci mnohé z jeho obrazov sa stali učebnicami. O jeho živote a diele neexistujú žiadne seriózne štúdie ani umelecké albumy. Nebol zaradený ani do Encyklopedického slovníka ruských umelcov.

Nikolaj Petrovič sa narodil v dedine Shopotov v provincii Smolensk. Syn chudobnej malej ženy z Belského okresu študoval v kláštore. S nadšením maľoval ikony, ale aj portréty mníchov zo života. Úspechy mladého umelca boli také, že o ňom začali hovoriť ako o talente a bol pridelený na Moskovskú školu maľby, sochárstva a architektúry.

Študenti. 1901

Od 18 rokov začal Bogdanov-Belsky žiť svojou prácou.

„Všetko, s čím som prežil dlhé roky detstva a dospievania na dedine, bolo v mojej duši vzkriesené...“

Bogdanov-Belsky alebo „Bogdasha“, ako ho nazývali jeho súdruhovia, bol veľmi milý a veselý človek. Zvlášť veľa pozornosti a lásky venoval sedliackym deťom, pre ktoré sa v hlbokých vreckách hlbokej bundy vždy našlo veľké množstvo cukríkov a orieškov. A deti, ktoré ho lepšie spoznali, ho obzvlášť srdečne pozdravili a spýtali sa: „Kedy si napíšeme, vždy za tebou radi stojíme a môžeme za tebou prísť v nových tričkách.“

Nová rozprávka. 1891

V jeho vytrvalej túžbe písať deťom je jasne viditeľný aj svet detstva, kde je všetko skutočné, bez záludnosti a klamstva:

"Ak... nebudete ako deti, nevojdete do nebeského kráľovstva."

A jeho okolie na túto výzvu zareagovalo. Bogdanov-Belsky, už ako skúsený majster, dostal list od jedného učiteľa:

„Si jediný, koho máme! Mnohí umelci vedia maľovať deti len vy môžete písať na obranu detí...“

Chorý učiteľ. 1897

V roku 1920 odišiel Bogdanov-Belsky do Petrohradu a odtiaľ do Lotyšska. Bogdanov-Belsky sa nechal svojou manželkou presvedčiť, aby odišiel do zahraničia. Nechal svetlo a väčšinu svojich vecí a obrazov nechal na úschovu u miestnych obyvateľov. Ťažko povedať, či sám Bogdanov-Belsky veril v jeho návrat, no dôvody, ktoré ho podnietili odísť z vlasti, boli, samozrejme, oveľa hlbšie ako presviedčanie jeho manželky.

Nedeľné čítanie vo vidieckej škole. 1895

Na charakterizáciu diela hlboko národného a originálneho umelca Nikolaja Petroviča Bogdanova-Belského väčšina umeleckých kritikov používa prívlastok „roľník“ (napríklad roľnícky umelec). Bol to však predovšetkým talentovaný maliar, vyškolený v najlepších umeleckých inštitúciách a s úžasnými učiteľmi. Študoval totiž u „nemanželského syna chudobnej malej ženy“ (vlastné slová umelca) najskôr v ikonopiseckej dielni v Trinity-Sergius Lavra (1882-1883), potom na Moskovskej škole maľby, sochárstva a Architektúra u V. Polenova, V. Makovského, I. Prjanišnikova (1884-1889), na Akadémii umení u I. Repina. V Paríži istý čas navštevoval ateliéry francúzskych učiteľov F. Cormona a F. Colarossiho.

Pri čítaní novín. Správy z vojny. 1905
Priatelia z dediny. 1912
Deti pri klavíri. 1918
Na knihu. 1915

Snáď najvýraznejšia črta takmer všetkých umelcových obrazov: vyžaruje z nich láskavosť, ktorú do nich umelec vložil počas tvorby (pozrite sa pozorne na jeho obrazy „U chorého učiteľa“, 1897; „Študenti“, 1901).

Nikolaj Petrovič Bogdanov-Belskij zomrel v roku 1945 vo veku 77 rokov v Nemecku a bol pochovaný na Ruskom cintoríne v Berlíne.

Virtuóz.
Návštevníci. 1913
Učiteľove narodeniny. 1920
Pracovať. 1921
Noví majitelia. Čajová párty. 1913
deti. Hra na balalajku. 1937
Preč. 1930
Latgalské dievčatá. 1920
Dievčatko v záhrade
Prechod. 1915
Pri čítaní listu. 1892
Dáma na balkóne. Portrét I.A. Yusupova. 1914
Portrét M.P. Abamelek-Lazareva
Portrét generálneho adjutanta P.P. Hesse. 1904
Bogdanov-Belskij Nikolaj Petrovič. Autoportrét. 1915

Bogdanov-Belsky si vybral zaujímavú tému, ktorú odhalil divákovi na svojom plátne „New Masters“.
Tu je obrázok rodiny, ktorá sedí a pije čaj pri stole.
Je to obyčajný obrázok, ale ak sa naň pozriete bližšie, je o čom premýšľať.
Prečo sa teda obrázok zdá taký výnimočný? Aký je môj postoj k udalostiam, ktoré sa tu konajú?

Samotná rodina nevyvoláva žiadne otázky.
Dá sa o nich povedať, že sú to roľníci.
Na stole je samovar a takmer pred každým z nich jednoduché poháre a ako pochúťka k čaju poslúžia obyčajné bagely.
Ale stále máte pocit, že to nie sú obyčajní ľudia, ktorí vidieckym spôsobom popíjajú aromatický nápoj z tanierikov.
Zakorenený strach, ktorý sa usadil v ich očiach, púta pozornosť diváka, ktorý si všimne nezrovnalosti.
Prečo sú také nepríjemné? Obraz netvorí súvislý celok.
Títo obyčajní ľudia sedia na drahých stoličkách, vyrobených na mieru z kvalitných materiálov.
A niektoré predmety zo služby, ktoré stoja priamo na stole, a to sú porcelánové šálky a čajník, hovoria, že sa nenarodili a nevyrástli v tomto dome.
Všetko je tu pre nich stále cudzie a nezvyčajné.
A samotný dom nejako veľmi nevyzerá ako roľnícka chata.
Stĺpy, vysoké stropy a niektoré zariadenia v dome ukazujú, že sú tu stále hosťami.
Možno kúpili túto nehnuteľnosť od skrachovaného bývalého majiteľa, ale zatiaľ sa v nej necítia dobre.

Umelec jasne zdôrazňuje všetky detaily, ktoré oddeľujú obyvateľov od domu, v ktorom sa teraz nachádzajú.
Jeho biele steny sú pre nich stále studené.
Čas prejde a všetko si prerobia po svojom.
Hlava rodiny s jeho charakteristickým majiteľským duchom sa tu možno pustí do veľkolepej rekonštrukcie, z ktorej budú mať všetci radosť.
A potom si začnú zvykať na bývanie a dom ich „zaregistruje“ ako svojich majiteľov.
Potom bude obraz znieť harmonicky.

Maliar špeciálne používa studené tóny, aby ukázal chlad a nedostatok pohodlia.
A na jeho tvárach je vidieť akési rozpaky.
Vďaka tomu pôsobí obraz vierohodne.
Dokonca by som rada vymyslela pokračovanie príbehu, ktorého zápletku autor začína svojim dielom rozprávať.

Noví majitelia. Čajový večierok - Nikolaj Petrovič Bogdanov-Belskij

Nikolaj Petrovič Bogdanov-Belsky pochádzal z chudobnej rodiny, ale dokázal dosiahnuť mimoriadne výšky v kreativite a stal sa slávnym maliarom, ktorý maľoval s rovnakou inšpiráciou - portréty cisárov aj tváre roľníckych detí.

Rozumel a miloval dedinu, vidiecke deti, ruské nekonečné polia a zelené lesy.

Umelec radšej trávil leto v regióne Udomelsky v regióne Tver, kde bol namaľovaný jeho obraz „New Masters“. Čajová párty." Obrázok nie je taký jednoduchý, ako sa na prvý pohľad zdá. Do istej miery odráža určitú etapu meniaceho sa života sedliakov a šľachticov. Zmeny začali nastávať v roku 1861, po zrušení poddanstva.

Faktom je, že po tejto reforme sa v Rusku začal aktívne rozvíjať kapitalizmus. Šľachta postupne stráca svoje postavenie v spoločnosti a ekonomicky slabne.

Mnohé šľachtické rodiny skrachovali a schudobneli, predali alebo dali do zástavy svoje pozemky. Keď začala prvá svetová vojna, v dedinách zostalo len veľmi málo šľachticov. Museli predať svoje majetky takmer za nič a presťahovať sa do mesta. Tento moment v histórii sa odráža v obraze Bogdanova-Belského.

Pred nami sedí rodina a pije čaj. Ide o nových majiteľov, ktorí práve kúpili usadlosť ušakovských urbárov z obce Ostrovno. O tom, že sa udalosť stala pomerne nedávno, svedčí určitý neporiadok vecí v pravom rohu obrazu, ako aj portrét v krásnom pozlátenom ráme.

Portrét, zrejme bývalého majiteľa, ani nestihol zložiť zo steny. A možno sami noví majitelia ešte celkom neveria svojej novej pozícii v tomto dome. Potvrdiť to môžu aj trochu stiesnené pózy všetkých postáv.

Môžeme len hádať, na čo títo ľudia myslia. Možno majú ešte čerstvé spomienky na nedávne časy, keď slúžili na tomto panstve ako sluhovia, čeľadníci a kuchári, možno ani nepustili do domu. Možno, že hlava rodiny zobrazená na obrázku bola manažérom alebo úradníkom bývalého statkára. A teraz vlastnia všetok tento majetok, ale v ich očiach a správaní je stále nejaká pochybnosť a neistota.

Ale ich vyrovnanosť, sedliacka dôkladnosť je viditeľná vo všetkom - v bežných jedlách a jedle, v jednoduchom, ale kvalitnom a novom oblečení. Bogdanov-Belsky, ako vždy, s fotografickou presnosťou zobrazuje najmenšie detaily - každú bunku, každý záhyb na košeliach a sukniach postáv na obrázku, vyhladenú kravinu na hlave stredného syna a jeho veľké sedliacke ruky.

Starostlivo namaľované sú aj strapce na obruse, rezby na mahagónovej stoličke, priehľadné sklo pohárov a lesk samovaru na stole. Umelec skonštruoval dej obrazu v kontraste - pozostatky bohatého interiéru (hodiny, obrazy, nábytok z drahého dreva, záhrada za oknom) a jednoduchá rodina bohatého sedliaka, ktorý tu dnes hospodári.

Vďaka tomuto rozporu je pre nás jednoduchšie pochopiť, čo sa deje a zápletku samotného obrazu. Nakreslite paralelu a znova si prečítajte klasiku s novým vzhľadom - „Višňový sad“ od Antona Pavloviča Čechova.

V predsieni bývalého zemepána sa pohodlne usadila početná sedliacka rodina. Na stole, ako sa na bohatých sedliakov patrí, je do lesku vyleštený samovar.

Slúžil vynikajúco a vznešene,
Jeho otec žil v dlhoch
Dal tri loptičky ročne
A nakoniec to premárnil.
Pushkin A.S.
A teraz má usadlosť nových majiteľov.
V predsieni bývalého zemepána sa pohodlne usadila početná sedliacka rodina. Na stole, ako sa na bohatých sedliakov patrí, je do lesku vyleštený samovar. Okolo, priamo na drahom obruse, sú bagely – obľúbená pochúťka.
Na čele stola sedí samotný majiteľ - „silný“ roľník v fialovej košeli a podsadke. Čaj pije z podšálky, ako bolo vtedy zvykom – nie taký horúci, čaj sa rýchlo stane príjemným, ale nie obareným. Aj jeho domácnosť pije čaj.
Sedia sem a tam – niektorí na vyrezávanom kresle, niektorí na ohnutých „viedenských“ stoličkách. Pani, na ktorej tvári je napísaný skrytý triumf - samozrejme, teraz je milenkou tu, tu, kde kedysi prikázali zbičovať jej rodičov. Vedľa seba sedia dve dievčatá a je vidieť, že na svoju novú polohu nie sú úplne zvyknuté.
Chlapec v kockovanej košeli a nohaviciach, no s bosými nohami, po ktorých práve behal po zemi, sa sklonil nad tanierom. Dvaja muži, pestro oblečení, sedia slušne a pijú čaj. A len zlatovlasé dievča, obľúbené jej dedka, sedí vedľa neho a oboma rukami drží tanierik.
Na stene visia podobizne predchádzajúcich majiteľov, sú tam dedovské hodiny, ale miestnosť nesie zreteľne stopy predchádzajúcej spustošenia - roh izby sa zrútil, na podlahe je „kachle“ - malá kachle na vykurovanie miestnosti, pretože „nedostanete dostatok palivového dreva pre celý dom“. Železná rúra, ktorá v izbe tohto pána vyzerá úplne smiešne, odvádza dym von oknom. Okná nie sú zatiahnuté, závesy a jahňatá sú už dávno odtiahnuté a v okne vidíme záhradu s poletujúcim lístím - možno je smutné o slečnách v krinolínach, ktoré kedysi kráčali po dnes už zanedbaných cestičkách.
Bogdanov-Belsky bol žiakom Repina, predsedu Spoločnosti umelcov Arkhip Kuindzhi a vynikajúceho ruského maliara.

N.P. Bogdanov-Belsky si vybral zaujímavú tému, ktorú odhalil divákovi na svojom plátne „New Masters“. Tu je obrázok rodiny, ktorá sedí a pije čaj pri stole. Je to obyčajný obrázok, ale ak sa naň pozriete bližšie, je o čom premýšľať. Prečo sa teda obrázok zdá taký výnimočný? Aký je môj postoj k udalostiam, ktoré sa tu konajú?

Samotná rodina nevyvoláva žiadne otázky. Dá sa o nich povedať, že sú to roľníci. Na stole je samovar a takmer pred každým z nich jednoduché poháre a ako pochúťka k čaju poslúžia obyčajné bagely. Ale stále máte pocit, že to nie sú obyčajní ľudia, ktorí vidieckym spôsobom popíjajú aromatický nápoj z tanierikov. Zakorenený strach, ktorý sa usadil v ich očiach, púta pozornosť diváka, ktorý si všimne nezrovnalosti. Prečo sú také nepríjemné? Obraz netvorí súvislý celok. Títo obyčajní ľudia sedia na drahých stoličkách, vyrobených na mieru z kvalitných materiálov. A niektoré predmety zo služby, ktoré stoja priamo na stole, a to sú porcelánové šálky a čajník, hovoria, že sa nenarodili a nevyrástli v tomto dome. Všetko je tu pre nich stále cudzie a nezvyčajné. A samotný dom nejako veľmi nevyzerá ako roľnícka chata. Stĺpy, vysoké stropy a niektoré zariadenia v dome ukazujú, že sú tu stále hosťami. Možno kúpili túto nehnuteľnosť od skrachovaného bývalého majiteľa, ale zatiaľ sa v nej necítia dobre.

Umelec jasne zdôrazňuje všetky detaily, ktoré oddeľujú obyvateľov od domu, v ktorom sa teraz nachádzajú. Jeho biele steny sú pre nich stále studené. Čas prejde a všetko si prerobia po svojom. Hlava rodiny s jeho charakteristickým majiteľským duchom sa tu možno pustí do veľkolepej rekonštrukcie, z ktorej budú mať všetci radosť. A potom si začnú zvykať na bývanie a dom ich „zaregistruje“ ako svojich majiteľov. Potom bude obraz znieť harmonicky.

Maliar špeciálne používa studené tóny, aby ukázal chlad a nedostatok pohodlia. A na jeho tvárach je vidieť akési rozpaky. Vďaka tomu pôsobí obraz vierohodne. Dokonca by som rada vymyslela pokračovanie príbehu, ktorého zápletku autor začína svojim dielom rozprávať.