Infoizklaide Krievijas televīzijā. Informācijas izklaide kā universāla televīzijas forma. Galvenās sastāvdaļas un sociokulturālās funkcijas
Nu, vienkāršs jautājums))) Šeit viss ir labi uzrakstīts) Vispirms jūs sniedzat definīciju un pēc tam ejiet cauri piemēriem. Šeit ir grūti uzdot sarežģītus jautājumus)
Informācijas izklaide - informatīva un izklaidējoša. Cilvēka noguruma apstākļos informācijas spiediena apstākļos žurnālistikā īpašu nozīmi iegūst jaunas informācijas pasniegšanas metodes, kas ļauj pārvarēt skatītāja satraukuma stāvokli jaunas informācijas priekšā. Šajā sakarā lielu interesi rada spēles sākums, kas ļauj pārvarēt plaisu starp žurnālistu un auditoriju. Informāciju uztver un atceras vieglāk, ja tā tiek pasniegta interesantā formā: Pirmā Krievijas televīzijas programma, kas riskēja paļauties uz informācijas un izklaides sistēmu, bija Leonīda Parfenova raidījums “Namedni” (2001-2004). NTV galvenais redaktors Nikolajs Kartozia rakstā “Programma Namedni: Russian Infotainment” atzīmēja, ka, izstrādājot programmas koncepciju, žurnālisti apzināti koncentrējās uz Amerikas pieredzi. Programmas izstrādātāji par savu galveno uzdevumu atzina “nedēļas galveno ziņu panorāmas izveidi, to izteiktu analīzi, diskusiju, cēloņsakarību un tendenču apzināšanu”. Šajā uzdevumā nav nekā negaidīta vai revolucionāra. Informācijas pasniegšanas metodes, kas veidoja programmas koncepcijas pamatu, bija netipiskas Krievijas televīzijai, piemēram, sižeta laika saīsināšana, metaforiska notikumu interpretācija, ziņu “reifikācija”, pastiprināta interese par detaļām, netipiskiem personāžiem un netipiskiem apstākļiem. Otrā definīcija katram gadījumam no cita avota: Informācijas un izklaides sistēma ir veids, kā pasniegt informāciju ar izklaides pieskārienu. Termins “informācijas un izklaides” radās divu vārdu saīsinājuma rezultātā: informācija - informācija un izklaide - izklaide. Tas pauž producentu vēlmi "prezentēt ziņas izklaides veidā vai ar izklaides pieskārienu". Izmantojot šo materiālu pasniegšanas metodi, “žurnālists atrod un sniedz interesantas detaļas un stāstus materiālos par jebkurām, galvenokārt “nopietnām” tēmām.
Informācijas un izklaides sistēma radās pagājušā gadsimta astoņdesmitajos gados ASV. Ziņu programmu reitingu kritums, kas sākās tobrīd, izraisīja izmaiņas televīzijas ziņu formātā. Pirmkārt, tika mainīts informācijas atlases princips - samazinājās “oficiālo” īpatsvars, palielinājās ziņojumu skaits par sociālajām un kultūras tēmām. Otrkārt, ir mainījušās informācijas pasniegšanas metodes: pārskatos priekšplānā sāka izcelties visus skatītājus interesantas detaļas. Starp jaunumiem izcēlās atsevišķa grupa - informācijas un izklaides programmas
KĀPĒC JUMS ŠEIT NAV PAR DIENU?:(Ievietošu īsu atsauci
“Namedni” ir Leonīda Parfenova autorraidījums, kas tika rādīts Centrālās televīzijas otrajā programmā no 1990. gada novembra līdz 1991. gadam un kanālā NTV no 1993. gada rudens līdz 2004. gada 30. maijam. Savas pastāvēšanas laikā raidījums mainīja trīs žanrus: kā nepolitisko ziņu informatīvs raidījums nedēļā, tas tika izdots no 1990. līdz 1991. gadam un no 1993. līdz 1996. gadam, kā dokumentāls projekts (sk. Namedni 1961-2003: Mūsu laikmets) - no 1997. gada 1. marta līdz 2003. gada 28. decembrim (no 2001. gada 9. septembra tika publicēts tikai decembra beigās), kā informatīvā un analītiskā programma - no 2001. gada 9. septembra līdz 2004. gada 30. maijam.
Apskatiet pašu programmu, lai par to runātu), vēlams no visiem trim periodiem)
"Times" (Pirmais kanāls) Laiks- informatīvā un analītiskā televīzijas programma Krievijā, pirmo reizi ēterā svētdienās plkst. 22:30 (nevis raidījuma svētdienas izlaiduma " Laiks"), tad svētdienās plkst. 18:00 un pēdējos pastāvēšanas gados - sestdienās plkst. 18:00 pēc Maskavas laika plkst. Pirmais kanāls. Programmā ir prezentētājs Vladimirs Pozners, četri viesi (deputāti, zinātnes pārstāvji un valdības deputāti) un nespeciālists dalībnieks, kurš a priori nebija diskusijas tēmā (“svaigs prāts”). Raidījums tika pārraidīts tiešraidē Tālajos Austrumos, pārējā publika to redzēja ierakstā.
2000. gada oktobrī Vladimirs Pozners teica, ka jāaizstāj Dorenko slēgtā programma nāks jauns analītisks sarunu šovs “Times”, viena no pirmajām epizodēm bija veltīta Kurskas kodolzemūdenes katastrofas sekām .
Pārraides koncepcija pirmajās divās sezonās paredzēja nosacītu sadalīšanu divos blokos. Pirmais bloks ir informatīvs, kurā Žanna Agalakova informēja skatītājus par jaunākajiem dienas notikumiem. Tajā bija arī pašu ORT korespondentu sagatavotie ziņojumi no notikuma vietas. Otrajā blokā Vladimirs Pozners pie apaļā galda pārrunāja aizvadītās nedēļas skaļākos notikumus ar uzaicinātajiem viesiem, kuri bija tieši saistīti ar sarunas tēmu. Savulaik Pozners skatītājiem piešķīra balsstiesības arī raidījuma studijā. Līdz 2000. gadu vidum studijas klausītāji diskusijā vairs nepiedalījās - viņi tikai sveica sarunas dalībniekus ar raidījuma vadītāju ar aplausiem.
2002. gada jūlijā raidījuma pēdējās epizodes tika rādītas pulksten 21:00.
AR 15. septembris 2002 Autors 8. jūlijs 2007. gads raidījums tika pārraidīts svētdienās pulksten 18:00, laiks tika samazināts līdz 52 minūtēm, un Žannas Agalakovas aiziešanas dēļ programmas formāts ir nedaudz mainījies: informatīvais bloks no raidījuma tika izņemts, katra raidījuma centrā bija vienas nedēļas aktuālas tēmas (ne obligāti politiskas) vadītāja diskusija pie apaļā galda ar aicinātiem viesiem studijā. Tradicionāli raidījuma noslēgumā Pozners pievērsās vairākiem svarīgiem aizvadītās nedēļas notikumiem un sniedza tiem savu vērtējumu. Katra vadītāja “atvadīšanās” beidzās ar vienu un to pašu frāzi - “Šie ir laiki”. AR 8. septembris 2007 Autors 28. jūnijs 2008 programma tika izlaista sestdienās pulksten 18:00 (nevis iznākšanas " Vakara ziņas»
2008. gada septembrī kļuva zināms, ka raidījums vairs netiks pārraidīts, jo vadītājs par to bija zaudējis interesi. Iznācis jaunākais izdevums 28. jūnijs 2008. gads
Šī papildu informācija, palielinot izklaides elementu programmā, uztur šaubīgā skatītāja interesi, kurš gatavojas pārslēgt kanālu. Tas līdzsvaro daudzus statistikas datus un ekspertu pētījumu secinājumus un novērš informācijas pārslodzi. Periodiskas “izlādes” efekts ļauj Posneram programmā iekļaut nopietnus faktus analīzei, savukārt tiek samazināts risks zaudēt auditoriju līdz programmas beigām.
Sarunu šovs kā populārs mūsdienu televīzijas žanrs. Vēsture, specifika. Sarunu šovu iezīmes Krievijas televīzijā. Sarunu šova žanrs radās Amerikas televīzijā divdesmitā gadsimta 60. gados; tā veidotājs, iespējams, bija pazīstamais žurnālists Fils Donahjū. Pastāv leģenda: tiešraides laikā intervējot viņa raidījuma viesi, Fils Donahjū kādā brīdī saprata, ka viņam ir beigušies jautājumi. Tad viņš pieskrēja pie viena no studijā sēdošajiem skatītājiem un jautāja: "Vai jums ir jautājums mūsu viesim?" Skatītājam radās jautājums, un tādējādi Donahue izgudroja sarunu šova žanru. Krievijas televīzijas skatītāji ar Donahue sarunu šovu iepazinās 1986. gadā. Viņa vārds ir saistīts ar televīzijas tiltiem, kas tiešraidē savienoja cilvēkus no Amerikas un PSRS. Vladimirs Pozners televīzijas skatītājiem kļuva pazīstams kā Fila Donahjū partneris televīzijas konferencēs (no padomju puses). Pēc šiem raidījumiem Pozners sarīkoja vēl desmitiem dažādu sarunu šovu, kuros piedalījās simtiem dažādu tautību, profesiju un vecuma cilvēku.«Ārstošais angļu valodas termins «talk show» vēl nebija mūsu leksikā, un parādība, ko tas apzīmēja, bija televīzijas programmas. kurā cilvēki atradās studijā, publika, aizrautīgi apspriežot ierosināto problēmu, jau pastāvēja. Tas bija E. Sagaļajeva “12. stāvs”, Maksimovas “Muzikālais gredzens”, perestroikas “Vzgļada” ar Listjevu, Ļubimovu u.c. Var apgalvot, ka sarunu šova žanram mūsu valstī bija nacionālā identitāte un tas bija platforma patiesi aktuālu mūsu laika jautājumu apspriešanai. Turklāt skatītājā saglabājās sajūta, ka viņa balss ir dzirdama. Tagad Vladimirs Pozners, cilvēks, kurš Krievijā tiek saukts par sarunu šovu veidošanu, saka, ka "sarunu šovi ir viena no demokrātiskākajām formām, kas ļauj vienkāršiem cilvēkiem tieši piedalīties televīzijas programmā. Pat interaktīvā televīzija to nevar aizstāt.
Nastja, šeit viss ir kārtībā, bet jums joprojām ir jāpievieno savi piemēri. Pastāstiet man, piemēram, par "Ļaujiet viņiem runāt", izprotiet tā struktūru)
Šeit ir jūsu otrais avots, nokopēts no cita dokumenta, lai viss būtu vienuviet.
Sarunu šovs (no angļu valodas sarunu šovs - sarunu šovs) ir televīzijas programmas veids, kurā vairāki uzaicinātie dalībnieki apspriež vadītāja piedāvāto tēmu. Kā likums, uz studiju uzaicinātie skatītāji ir klāt. Dažkārt skatītājiem tiek dota iespēja uzdot jautājumu vai izteikt savu viedokli.
Tas bija 1967. gads. Donahjū strādāja par televīzijas intervētāju vietējā stacijā Deitonā, Ohaio štatā. Reiz nācās atcelt televīzijā demonstrēto estrādes koncertu, uz kuru biļetes jau bija izpārdotas, un klausītāji pulcējās koncertstudijā. Filam tika lūgts strādāt auditorijas priekšā, lai vismaz izklaidētu dīkā palikušos cilvēkus. Video ierakstīšanas laikā tika izsludināts tehniskais pārtraukums, Fils iegāja zālē un sāka jautāt publikai, par ko vēl runāt ar studijas viesi. Viņu pārsteidza daži padomi, un Donahue nolēma dot cilvēkiem iespēju uzdot savus jautājumus ēterā. Tā radās sarunu šovs. Nākamajās programmās Fils ieviesa noteikumu: vadīt iesildīšanās ar auditoriju. Tradicionāli viņš skatītājiem saka: “Nebaidieties uzdot stulbus jautājumus – man pieder stulbuma rekords! Nebaidieties izteikt savas jūtas, kā vien vēlaties! Un, lai palīdzētu skatītājiem justies ērti un atslābināti, viņš uz saviem raidījumiem sāka aicināt profesionālu smējēju Annu Šallu, kuras infekciozie smiekli uzjautrinās drūmāko cilvēku. Programma guva lielus panākumus. 70. gadu vidū F. Donahue izrāde, kurā piedalījās 13 tehniskie un radošie darbinieki, pārcēlās uz Čikāgu, bet vēl pēc 10 gadiem - uz Ņujorku. Kopš tā laika jaunais žanrs ir sācis savu uzvaras gājienu pāri ekrāniem.
Jaunā un Vecā pasaule. Sarunu šovu vadītāji Amerikā ir slavenākie un vislabāk apmaksātie televīzijas žurnālisti. Četri populārākie TV skatītāji tiek saukti par “dieviem” - QODS pēc viņu vārda pirmajiem burtiem:
Džeraldo Rivera, Opra Vinfrija, Donahjū Fils, Sallija Rafaela.
Turklāt Fils Donahjū daudzus gadus turēja plaukstu savā radītajā žanrā. Viņa jaunākais projekts ir šovs “Donahue un Posner” ar mūsu slavenā TV vadītāja piedalīšanos. Šķiet, ka Filam netika piedots par “krievu komunistu” uzaicināšanu uz Amerikas televīziju. Vai varbūt viņa laiks vienkārši ir beidzies: 40 gadi ēterā, 30 gadi mežonīgas popularitātes - vai ar to nepietiek?
Sarunu šova žanrs vietējā televīzijas ekrānā nonāca kopā ar perestroiku. Tiesa, arī padomju laikos bija raidījumi ar skatītāju piedalīšanos. Oriģinālajā raidījumā “No visas sirds” ar izcilo vadītāju V. Ļeontjevu, protams, bija dažas sarunu šova iezīmes. Bet tās veidotāji nekad nebija redzējuši aizjūras analogus un savu programmu veidoja pēc televīzijas propagandas likumiem ar padomju sociālpolitiskā notikuma apkārtni (Kultūras pils zāle, estrāde, lai arī dažkārt nemēģināta, bet rūpīgi sagatavota darbība) . V. Listjeva “Tēma” kļuva par pirmo zīmi Krievijas ekrānā. Šķiet, nav nejaušība, ka Rietumos sarunu šovus sauc raidījumu vadītāju vārdos. Pēc Vlada nāves pat tik spilgts cilvēks kā Ju.Gusmans, izcils Krievijas galvenās kino balvas Nika pasniegšanas ceremonijas vadītājs, nevarēja pilnībā aizstāt pirmā krievu sarunu šova veidotāju. Laika gaitā šis žanrs ieņem arvien ievērojamāku vietu televīzijas programmās, taču dīvaini ir tas, ka attīstības vektors neliecina par progresu: no “Tēmas” līdz raidījumiem “Par šo” un “Mana ģimene”. Televīzijas žurnālisti bez papildu piepūles izmanto viens otra atklājumus un dažreiz tos atklāti atkārto. Ja sarunu šovam “Domino princips” ir balts un krāsains vadītājs, tieši tas pats pāris parādās STS programmā “Girl’s Tears”.
Mārketingā vienmēr viss ir darīts, domājot par patērētāju. Pēdējā laikā viss ir darīts ar izpratni par viņa vērtību sistēmu. Tagad uzņēmumi cilvēkus uztver ne tikai kā patērētājus (pircējus un ēdājus), bet arī kā cilvēkus, kas apveltīti ar domām, emocijām un dvēseli. Tas atspoguļojas visā mārketingā, un nopietnas pārmaiņas ir redzamas dažādos mārketinga žurnālistikas līmeņos: tas attiecas uz žurnālistu darba veidiem un metodēm; mārketinga tehnoloģijas, ko izmanto darbā ar auditoriju; informācijas sniegšanas metodes; juridiskie un ētiskie standarti utt.
Tomēr daudzi satura autori šo koncentrēšanos uz patērētāju vērtībām saprot diezgan nosacīti. Nebeidzamas sarunas par dažiem
Satura mārketings ir klientu piesaistes un noturēšanas process, pastāvīgi veidojot saturu, lai pārvaldītu patērētāju uzvedību.
Wikipedia
Nopietnā žurnālistu sabiedrība reaģē ar satraukumu. Un es viņus saprotu! Kvalitatīvās komunikācijas un dialoga vietā, klientu troļļošana ar tekstiem, lai zombētu - neviens neiztur. Šī pieeja vienkārši nogalina saziņu. Šodien žurnālisti ir aizņemti ar ko citu – viņi izmēģina jaunus komunikācijas formātus, principus un pieejas, galvenokārt orientējoties uz patērētāju emocionālo un intelektuālo iesaisti komunikācijā un dialogā.
Vietējie teksti, infografikas, interaktīvas, atbildes uz jautājumiem (nevis tekstu straume un virsraksti "pārdod") – komerciālā žurnālistika mūsdienās ir aizņemta ar to. Šajā rakstā mēs runāsim par tādu satura prezentācijas formātu kā . Ja kāds nezina, vispār
Informācijas un izklaides sistēma ir informācijas un izklaides simbioze un ir vēstījuma pasniegšanas stils, kad nopietni notikumi, darbības vai idejas tiek pasniegtas izklaidējošā, ikdienišķā, vieglā, pat ironiskā formā vai ar izklaides pieskaņu.
Klusā vēsture
Informācijas un izklaides jēdziens radās, apvienojot divus angļu vārdus: informācija un izklaide (informācija un izklaide), un pats informācijas un izklaides stila satura formāts radās ASV 80. gados. Ziņu raidījumu reitingi federālajos TV kanālos bija zemi, un tāpēc radās nepieciešamība mainīt pieejas atlasei un informācijas izvietošanas principus. Tātad pamazām sākumā ziņas un pēc tam TV kanāli tika sadalīti:- informatīvs;
- informācijas un izklaides.
Kas tas ir?
Informācijas izklaide ir informācija, kas mērķauditorijai tiek pasniegta izklaides veidā, ņemot vērā materiāla izvēli un (vai) tā noformēšanas metodi. Tā ir informācijas interpretācija un tās prezentēšana, nevis datu plūsma. Pamatprincipi ir ļoti vienkārši:
- izklaidēt un mācīt labāk nekā reklāma un pārdošana;
- dzīves stāsts labāk nekā stāsts par mārketinga tēmu;
- līdzība, smieklīgs stāsts labāk nekā garlaicīga stāstīšana;
- intervija ar vadītāju labāk nekā izteikt savu viedokli;
- sarunu šovs labāk nekā stāstījuma programma;
- interaktivitāte un auditorijas līdzdalība diskusijā labāk nekā prezentācija;
- emocionāla reportāža no notikuma vietas labāk nekā aculiecinieka stāstījums;
- autora video ar notiekošo procesu ir labāks par lietošanas instrukcijām.
Ačgārna pasaule, cita būtne, kur dzīvība... izspēlē citu brīvu savas eksistences formu.Saskaņā ar pētnieka V. A. Evdokimova godīgo piezīmi:Bahtins, M. M. "Estētiskais mantojums un mūsdienīgums."
Saranska: Mordovijas Universitātes izdevniecība, 1992. T. 2. 368 lpp.
Piedzīvojot šo vēstījuma un joku simbiozi, auditorija atsevišķās komunikatīvās situācijās uzzina par kaut ko jaunu, interesantu vai paceļ plīvuru pār kādu intensīvu mijiedarbību, bet citās saņem žurnālistikas domas surogātu.Informācijas un izklaides ir forma, nevis saturs. Tas ir stils, nevis informācijas plūsma. Tas ir idejas iepakojums, kas jānodod auditorijai. Tomēr mārketinga saturam ir jābūt prātam.Evdokimovs, V. A. "Informācijas izklaide plašsaziņas līdzekļos: panaceja pret garlaicību un ersatz diskusija"
Humanitārās zinātnes: humanitārās zinātnes. - Nr.5, 2010. - lpp. 215
Informācijas un izklaides veidi
Mūsdienās informatīvā izklaide ir raksturīga tabloīdu un komerciālā mārketinga žurnālistikai, kuras uzdevumos ietilpst tieši emocionālā ietekme uz auditoriju. Pati informācijas un izklaides sistēmai ir dažādas variācijas – visus mediju tekstus var iedalīt:- uz konstruktīvu
- un destruktīvi.
Konstruktīvs
Konstruktīvas informatīvās izklaides gadījumā lasītājs saņem tekstu ar pietiekamu informatīvā satura pakāpi mērķauditorijai un skaistā, sagremojamā un viegli sagremojamā formā. Šādi mediju teksti papildus izklaidei nes noderīgu informāciju, apmierinot ne tikai auditorijas intereses, bet arī vajadzības. Tā, piemēram, tiek drukāts neliels informatīvs un mērķauditorijai noderīgs teksts, ap kuru izvietoti palīgelementi: infografikas, fotogrāfijas, kolāžas, sānjoslas, kas ilustrē un apstiprina pārraidīto žurnālista viedokli un informāciju. Lielākoties uzsvars tiek likts uz pierādījumiem un pārliecināšanu, kas palīdz nodot šos palīgelementus, kā arī materiāla vizuālo komponentu.Piemērs, kā izklaidējošā formā bez uzsvara var atgādināt par zīmolu, runāt par krāsu tendenci un izklaidēt, var redzēt. Un fotoattēlā ir kadrs no filmas “Ivans Vasiļjevičs maina profesiju”, kas ilustrē piemēru tam, cik svarīga ir uzkrājumu drošības tēma, kas tiek pasniegta pārliecinoši, bet izklaidējoši.
Iznīcinošs
Destruktīvās informācijas un izklaides gadījumā nav vietas žurnālistiskai analīzei par šo vai citu realitātes fenomenu. Parasti tas viss izpaužas kā fakta konstatācija, kurā būtība, novirzīta uz fonu, tiek absorbēta kādā spilgtā, pievilcīgā detaļā. Bieži vien informācija nav svarīga vai tās trūkst un tās vietā tiek izvirzīta:- Darbība;
- WOW efekts;
- Skandāls;
- Varonis, kas piedalās pasākumā, ziņas.
Tālāk seko teksts ar diezgan virspusēju materiāla izvērsumu, ap kuru sagrupētas emocionāli uzlādētas sānjoslas, fotogrāfijas u.c.. Piebildīšu, ka šāda veida informācijas un izklaides neietver informatīvā pasākuma analīzi kā tādu, bet ir tikai paziņojums un apraksts par notikušo un to, kas bija notikuma dalībnieks. Turklāt vērojama tendence uz sensacionālu, skandalozu fakta izklāsta formu.
Destruktīvas informācijas un izklaides problēma ir tāda, ka šādi informācijas pasniegšanas formāti un metodes, kas pilda rekreācijas funkciju, pārveido un formatē cilvēka vērtīgo priekšstatu par pasauli. Tie maina iedibināto vērtību sistēmu, pārorientējot indivīdu uz marginālu attieksmi pret sabiedrībā iedibinātajām morālajām kategorijām.
Nav ļoti skaidrs? Gudri un izglītoti cilvēki, kā arī tie, kas jau ir izveidojuši barjeru šāda satura uztverei, vienkārši “neredz” - viņu pasaules vērtību aina ir atšķirīga, viņi to nevar uztvert! Pārējie mūs interesējošās mērķauditorijas pārstāvji, saskaroties ar slikto preču un pakalpojumu kvalitāti, parasti aiz šāda informācijas satura, ļoti ātri iemācās nepatērēt vai uztvert marginālo.
Apzinātiem margināla satura patērētājiem diemžēl bieži vien nav iespējas samaksāt par lielāko daļu tirgū piedāvāto un reklamēto preču un pakalpojumu vai arī apzināti atsakās tos patērēt par labu nekvalitatīviem mārketinga produktiem. Tādējādi šāds saturs darbojas tikai jauniem un nemierīgiem, viņus sagrozot un degradējot. Ierakstiet, piemēram, reklāmā: “apgabalā” ir apzināts destruktīvas informācijas un izklaides paņēmiens, cerot pievērst tikai marginalizēto cilvēku uzmanību.
Informācijas un izklaides priekšrocības
Ar naivuma pazīmēm informatīvo un izklaides programmu mērķauditorija ir vieglāk pieņemt un asimilēt. Tas vairāk ir vērsts uz emocionalitāti, vizualitāti un klipu kvalitāti, kuras diktātu šodien redzam tabloīdu un komerciālās mārketinga žurnālistikas mediju tekstos.Informācijas un izklaides veiksmes pamatā ir cilvēka pamatvajadzība apmierināt emocionālās vajadzības. Laba informācijas un izklaides sistēma izraisa izsaukumu, rada sajūtu un sajūtu...Informācijas un izklaides formātā veidotais mārketinga saturs noteikti piesaista uzmanību, taču svarīga ir ne tikai materiāla pasniegšanas forma, bet arī saturs.Stoykov, L. "Mediju hedoniskā funkcija: informācijas un izklaides un realitātes TV"
Relga, 2007, 4.nr.
2302 skatījumi
INFOTAMENTS - lasītājam ir vienalga, ar kādām metodēm vai žanriem tu stāsti visu par plūdiem Jakutskā, lidmašīnas avāriju Irkutskā u.c.. Vai žurnālists pats piedzīvoja situāciju vai nē, viņš sižetu papildināja ar statistikas datiem, uzzināja parādības vēsturiskie modeļi. Tā ir informācijas un izklaides sistēma, kas ļauj spēlēties ar notikuma šķautnēm, izcelt vienu vai otru aspektu ar 8-10 ziņu šķautnēm. Tāda ir informācijas un izklaides sistēma. Un lasītājam ir tiesības izlasīt visu vai daļu par notikumu. Bet jebkurā gadījumā viņš nepaies garām šādai ziņu veicināšanai.
Darbs žurnālistikā mūsdienās ir grūts, bet neticami interesants. Jebkura apjoma materiāls prasa patiesi radošu darbu, formas meklēšanu, satura slīpēšanu.
Viena no šīm INFOTAINMENT metodēm ir ziņu izspēlēšana. Tā tika izspēlēta ziņa par amerikāņu aviolainera iekļūšanas Krievijas gaisa telpā novēršanu. Ziņas izskanēja šādi:
1) pasaulē labākās lidmašīnas fotogrāfija;
2) lidmašīnas MD-11 taktiskie un tehniskie dati (ražo amerikāņu kompānija McDonell-Douglas);
Informācija par situāciju (Atlocīt šahtas! - apmēram tā krievu dispečere teica amerikāņu pilotam, kurš lidoja pāri okeānam. Autors: Z. Lobanova);
Lidojuma maršruta Atlanta - Tokija grafiku, sastādījis ITAR - TASS;
Kas ir gaisa koridors un gaisa maršruts? Paskaidrojuma piezīme;
Jaunums ir tikai viens, bet cik kompetenti, daudzdimensionāli un profesionāli tas ir izspēlēts. Trīs autori, ITAR - TASS diagramma, problēmas vēsture, lidmašīnas tehniskie dati, piezīme - skaidrojums “kas ir gaisa koridors”.
Tagad iedomājieties to pašu laikraksta apjomu, bet izdots vairumā. Pat ja tas būtu sadalīts iekšējās apakšvirsrakstos, bet viena autora rakstīts. Tieši vairāku autoru līdzdalība un katra individuālais stils rada šīs parādības izcilību un pilnību.
Vēl viens ziņu atskaņošanas piemērs. “Sergejam Dorenko draud trīs gadu cietumsods”1. Situācija ar šīm ziņām ir šāda: TV raidījumu vadītājs Sergejs Dorenko brauca ar motociklu Krilatskoje gājēju zonā. 1. pakāpes kapteinis Valērijs Ņikitins, ejot kopā ar ģimeni, izteica piezīmi “neapdomīgajam” vadītājam, un, atbildot uz to, motociklists notrieca virsnieku. Šis motociklists bija populārais televīzijas vadītājs Sergejs Dorenko. Šajā versijā ziņas izplatījās visās drukātajās publikācijās un elektroniskajos kanālos. Taču Komsomoļskaja pravda to izdarīja labāk un interesantāk nekā jebkurš cits. Atkal ziņas tiek panoramētas, izliektas un tiek veikts daudzpakāpju risinājums:
1) no KP dosjē - kapteiņa 1.pakāpes Valērija Ņikitina biogrāfiskie dati;
2) kapteiņa Ņikitina fotogrāfija;
3) A. Jevtušenko intervija ar kapteini Ņikitinu;
4) V. Baranta komentārs ar viceadmirāli Mihailu Barskovu;
5) dīvānu partijas “KP” paziņojums “Kāpēc prezidents klusē?” I. Kotsa;
6) karte - diagramma “Kā tas notika Krilatskoje”;
7) advokāta komentārs (kas draud Sergejam Dorenko, ja notikusi sadursme? Ja Dorenko bija piedzēries, vai tas pastiprina viņa vainu? Kā policijai vajadzēja rīkoties pēc notikušā?);
8) V. Varenovs “Uz kāda motocikla bija Dorenko?” - Dorenko motocikla tehniskie parametri;
9) A. Ždanova foto ar zemtekstu: “Tagad Sergejam Dorenko būs jāsniedz “Intervija” izmeklētājam.”
Tātad, 9 ziņu komponenti, 6 autori un katrs ar savu ziņu segmentu. Pēc tik precīzas, pārbaudītas ziņu popularizēšanas, pamatīgas, skrupulozas lasītājs var pieņemt spriedumu: vainīgs! Un uz visa tā fona pilsoņa Dorenko protests ir smieklīgs un naivs: "Es uzskatu visu, kas ar mani notiek, par politisku provokāciju, kas iekļaujas pēdējā laikā pret presi vērsto politisko provokāciju ķēdē." Kā saka, bez komentāriem!
Ziņu aspekti, atskaņojot ziņas, ir neierobežoti. Kā piemēru var minēt izplatību “Dienas bilde” – “Kas Turcijā ir vairāk vajadzīgs – krievu tūristi vai čečenu teroristi?” Situācija saistībā ar teroristu sagrābto vienu no labākajām viesnīcām Stambulā attīstās, taču jau papildus tradicionālajiem virsrakstiem “ķīlnieka liecība”, “No KP dosjē”, “Zvans uz ceļojumu aģentūru”, “Skatīt no sestā stāva”, tiek pievienota jauna kolonna “KP” - “Dienas jautājums: “Vai jums nav bail lidot uz Turciju?”
Kas ir pievilcīgs “informācijas un izklaides programmā”? Augsts radošais potenciāls. Paralēles neizbēgami rodas: ziņu izspēlēšana ir priekšnesuma izspēlēšana. Patiešām, katram žurnālistam ir sava loma un katrs ir unikāls savā izpildījumā: tonalitāte, toņi, kolorīts, skaņa. Un beigās - ziņu raidījums - strīpiņa.
Nosūtiet savu labo darbu zināšanu bāzē ir vienkārši. Izmantojiet zemāk esošo veidlapu
Studenti, maģistranti, jaunie zinātnieki, kuri izmanto zināšanu bāzi savās studijās un darbā, būs jums ļoti pateicīgi.
Līdzīgi dokumenti
Izklaides televīzijas apraides kā specifiska radošās darbības veida veidošanās un attīstības analīze. Krievijas televīzijas izklaides programmu tipoloģijas iezīmes. Vadītāja loma vakara sarunu šovā, izmantojot programmas “Evening Urgant” piemēru.
diplomdarbs, pievienots 11.07.2015
Televīzijas žurnālistikas jomas attīstības vēsture. Oriģinālās programmas sagatavošanas un izveides procesa iezīmes Krievijas televīzijā. Oriģinālo programmu analīze televīzijā. Žurnālista individualitātes loma raidījuma pieejas un organizācijas panākumos.
raksts, pievienots 10.05.2010
Ceļojumu tēmas attīstība Krievijas televīzijas apstākļos. Teleceļojumu programmu ietekmes metožu iezīmes mūsdienu sabiedrībā. Kognitīvās funkcijas: ticamība un tuvums realitātei. Video plūsmas kvalitāte.
kursa darbs, pievienots 01.05.2015
Jauniešu televīzija: vispārīgas īpašības. Priekšvēsture: jauniešu raidījumu parādīšanās Krievijas televīzijā. Jauniešu televīzijas attīstība. Jauniešu TV kanālu specifika. Mūsdienu televīzijas populārās programmas un to analīze.
kursa darbs, pievienots 28.12.2016
Sarunu šovi kā īpašs televīzijas žurnālistikas žanrs, parādīšanās un labklājība Krievijas televīzijā. Sarunu šovu veidi, dramaturģijas atšķirības. Programmas sagatavošanas iezīmes. Galvenās personiskās īpašības, kurām vajadzētu būt TV šova vadītājam.
kursa darbs, pievienots 16.07.2012
Televīzijas kā medija pamatīpašības. Informācijas un analītiskās programmas “Galvenais” specifika ar Niku Strižaku televīzijas kanālā “Piektais”. Raidījuma vadītāja loma, Nika Strižaka profesionālo īpašību un tēla apraksts. Žanra oriģinalitāte un programmas tēmas.
diplomdarbs, pievienots 10.11.2017
Televīzijas ziņu specifikas analīze. Ziņu programmas izlaiduma struktūra. Informācijas programmas valodas iezīmes. Baltkrievijas televīzijas kanāla “STV” un Krievijas televīzijas kanāla “NTV” ziņu raidījumu “24 stundas” un “Segodņa” salīdzinošā analīze.
kursa darbs, pievienots 03.04.2016
Autortiesības un plaģiāts. Plaģiāta piemēri televīzijā. Televīzijas formātu iegāde starptautiskajos televīzijas tirgos. To faktoru analīze, kas nepieciešami veiksmīgai ārvalstu televīzijas formāta adaptācijai, izmantojot populāru šovu piemēru.
diplomdarbs, pievienots 25.01.2017
Mūsdienu informācijas pasaulē mēs novērojam “tektoniskas” pārmaiņas, kas notiek dažādos žurnālistikas nozares attīstības līmeņos: tas attiecas uz žurnālistu darba veidiem un metodēm; mediju darbā izmantotās tehnoloģijas; informācijas sniegšanas metodes, kas šobrīd ir piedzīvojušas būtiskas izmaiņas; juridiskos un ētikas standartus un. d.
Nopietna un apspriesta problēma žurnālistikas teorijā un praksē ir informācijas un izklaides formātā veidoto mediju tekstu pieaugums radio, televīzijā, periodiskajos izdevumos un tiešsaistes medijos.
Informācijas izklaide ir jēdziens, kas radās, apvienojot divus angļu valodas vārdus: informāciju Un izklaide(informācija un izklaide). Informācijas un izklaides sistēma ir informācijas un izklaides simbioze. Šis ir vēstījuma pasniegšanas stils, kad nopietni notikumi, darbības vai idejas tiek pasniegtas izklaidējošā, ikdienišķā, vieglā, pat ironiskā formā vai ar izklaides pieskaņu.
Informācijas un izklaides ir forma, nevis saturs.
Informācijas un izklaides formāts radās ASV 80. gados un tika praktizēts televīzijā. Ziņu raidījumu reitingi federālajos ASV kanālos bija zemi, un tāpēc radās nepieciešamība mainīt informācijas atlases un izvietošanas principus izlaidumā. Tātad pamazām ziņas tika sadalītas informatīvajos un informatīvajos. Nīls Šapiro, NBC producents, uzskatīja, ka skatītājam jābūt ieinteresētam ne tikai klausīties, bet arī skatīties. Rons Hovards, viens no informācijas un izklaides teorētiķiem, uzskata, ka tas ir svarīgāk Kā, bet ne Kas prezentēts skatītājiem. Un tieši šis princips kļuva par pamatu šim formātam ne tikai elektroniskajos, bet arī drukātajos medijos.
Bulgāru profesors Ļubomirs Stojkovs secina, ka “informācija un izklaide ir postmodernisma bērns, kura iezīmes ir guvušas izpausmi dažādās kultūras sfērās. Postmodernā situācija mediju tekstā nozīmē dokumentālā un mākslinieciskā diskursa sajaukumu: reālais piedzīvo dažādas transformācijas, tiek iekļauts konvencionālā kontekstā, kas pēc būtības ir interesantāks par pašu informāciju. Viena no postmoderna mediju teksta iezīmēm ir tā, ka tas ne tik daudz atspoguļo realitāti, bet gan to modelē - vārda pilnā nozīmē rada jaunu realitāti, turklāt bez sankciju draudiem. Programmējot izrādi, uzsvars tiek likts uz intertekstualitāti, virtuālām dekorācijām un visa veida vizuālām un leksiskām spēlēm. Sadalītais ekrāns no postmodernās estētikas simbola pārvēršas par matricu jauna veida televīzijas izklaidei."
Informācijas un izklaides programma ir sava veida spēle, kurā mediji iesaista auditoriju un piedāvā viņiem informācijas un izklaides izvēlni, kas būtībā ir realitātes surogāts. Un spēle, trāpīgā M. Bahtina izteicienā, ir “apgriezta pasaule, cita būtne, kur dzīvība... izspēlē citu brīvu savas eksistences formu”.
Tas viss ir raksturīgi tabloīdu žurnālistikai, kuras uzdevumos ietilpst spēle, izklaide un emocionāla ietekme uz auditoriju. Šādu publikāciju jēdzieniem raksturīga augsta tabloidizācijas pakāpe, cilvēka kā bioloģiskas būtnes tēmas ekspluatācija, tie interesē nevis mijiedarbību ar auditoriju, informācijas apmaiņas organizēšanu, bet gan „konkrētā amatā pastāvēšanu. -Padomju informatīvā un politiskā vide, tie ik pa laikam tiek izmantoti kā propagandas instrumenti. Problēma ir tā, ka šādi informācijas izplatīšanas kanāli, pildot rekreācijas funkciju, pārveido un formatē cilvēka vērtīgo priekšstatu par pasauli. Tie maina iedibināto vērtību sistēmu, pārorientējot indivīdu uz marginālu attieksmi pret morāles pamatkategorijām.
Informācijas izklaidei kā realitātes atspoguļošanas veidam žurnālistikā ir savas šķirnes. Saskaņā ar pētnieka V. A. Evdokimova godīgo piezīmi, “piedzīvojot šo vēstījuma un joku simbiozi, auditorija dažās komunikatīvās situācijās uzzina par kaut ko jaunu, interesantu vai paceļ plīvuru pār kādu intensīvu mijiedarbību, bet citās tā saņem žurnālistikas surogātu. doma.” Pamatojoties uz šo piezīmi, visus informācijas un izklaides formātā “izpildītos” mediju tekstus nosacīti var iedalīt konstruktīvajos un destruktīvajos. Abi ir vairāk orientēti uz emocionalitāti, vizualitāti, klipu kvalitāti, kuras diktātu novērojam ne tikai federālās, bet arī reģionālās tabloīdu žurnālistikas mediju tekstos. Tomēr ir vairākas nianses. Konstruktīvas informatīvās izklaides gadījumā lasītājs saņem tekstu skaistā, sagremojamā, viegli sagremojamā iepakojumā ar pietiekamu informācijas satura pakāpi izdevuma mērķauditorijai: piemēram, tiek drukāts neliels teksts, ap kuru tiek ievietoti palīgelementi. atrodas: infografikas, fotogrāfijas, kolāžas, sānjoslas. Un uzsvars lielākoties ir uz šiem palīgelementiem, uz materiāla vizuālo komponenti. Šādi mediju teksti var nest noderīgu informāciju, apmierinot ne tikai auditorijas intereses, bet arī vajadzības, taču viss tiek pasniegts diezgan vienkāršā, pieejamā formā. Destruktīvā medija teksta gadījumā lasītājam tiek piedāvāts tieši šis “žurnālistikas domas surogāts”. Tajā uzsvars tiek likts tikai uz emocijām, uz “cilvēka kā bioloģiskas būtnes tēmas ekspluatāciju”, kad ziņas pārtop par zinātkāres objektu. Šādos materiālos nav vietas šīs vai citas realitātes parādības analīzei. Kā likums, tas viss noslēdzas līdz fakta konstatācijai, kurā būtība tiek novirzīta otrajā plānā, ko absorbē kāda spilgta, pievilcīga detaļa, detaļa vai kāds personāžs, kas piedalās ziņās. Taču tas viss ir saistīts ar žurnālista darba specifiku konkrētajā izdevumā, kur valda destruktīvas informācijas un izklaides diktāts.
Informācijas un izklaides veiksmes pamatā ir cilvēka pamatvajadzība apmierināt emocionālās vajadzības. Laba informācijas un izklaides sistēma izraisa izsaukumu, rada kaut ko sajūtu un sajūtu.
Šādi materiāli, kas veidoti informācijas un izklaides formātā, noteikti piesaista uzmanību, taču svarīga ir ne tikai materiāla pasniegšanas forma, bet arī saturs.
Mūsdienās televīzijā praktiski nav palicis neviens žanrs, ko neietekmētu informācijas un izklaides sistēma: informācija un analītiskais, ziņas, reportāžas un esejas. Informācijas un izklaides kļūst par populārāko veidu televīzijas programmu veidošanā. Lielākā daļa producentu, cīnoties par projekta reitingu un popularitāti, paļaujas uz informācijas un izklaides sistēmu.
Taču jāņem vērā, ka informācijas un izklaides vairs nav tikai TV programmu formāts, bet arī visa kanāla specifiska iezīme. Viens no spilgtākajiem piemēriem ir televīzijas kanāls STS. Apraides tīkla analīze ļauj secināt, ka šis nav tikai “izklaides” kanāls. STS TV kanālā ir programmas, kas veido ne tikai tā izklaides, bet arī informatīvo komponentu.
Bet jebkurā gadījumā šajā attīstības stadijā var apgalvot, ka STS kanāla formāts ir informācijas un izklaides.
Strauji “uzliesmojot” televīzijā un ievērojami mainījis tā izskatu, informācijas un izklaides sistēmu mūsdienās var izmantot ne tikai jebkura žanra televīzijas programmu veidošanai, bet arī kļūt par visa televīzijas kanāla iezīmi. Tāpēc šodien infotainment jau ir universāla televīzijas forma.
Tagi: , https://site/wp-content/uploads/2015/06/bhanu532_l.2.jpg 425 600 Leonīds Borislavskis /wp-content/uploads/2018/05/logo.pngLeonīds Borislavskis 2015-06-24 12:11:32 2015-06-24 07:29:56 Informācijas izklaide kā universāla televīzijas forma
