В северной столице России самого пристального внимания заслуживает музейный комплекс из пяти величественных зданий, известный под именем «Эрмитаж». Не лишним будет сказать, что ради посещения
залов этого музея туристы планируют свои отпуска и поездки, а коренные жители Санкт Петербурга приобретают заранее билеты.
Как любое историческое архитектурное творение Эрмитаж имеет свою историю и особые регалии. В настоящее время он известен, как федеральное государственное бюджетное учреждение культуры и музеев и
входит в группу крупнейших музеев мира культурно-исторического наследия, в Росси же Эрмитаж является самым крупным и богатым по содержанию экспонатов.
Коллекция музея насчитывает около 3 000 000 шедевров, начиная с творений каменного века и до современного искусства. Историки предположили, что для минутного осмотра всех образцов мировой
культуры, хранимых в стенах Государственного Эрмитажа, потребуется около пяти лет. Количество картин, скульптур и образцов прикладного искусства таково, что некогда небольшой флигель во дворце
российской императрицы Екатерины II разросся в цепь зданий на набережной Невы.
Название музея в Санкт Петербурге не изменилось со времен Екатерины. Потомки называют его Малым Эрмитажем от французского - ermitage (приют отшельника, келья). Коллекция, представленная в
Эрмитаже, началась с частного собрания императрицы - картин Йоханна Эрнста Гоцковского, - и послужила толчком для возникновения музея в 1764 году. Первая экспозиция включала 225 полотен и была
доступна для обозрения лишь особо приближенным лицам.
Вкусы Екатерины были неумолимы, ею приобретались скульптуры, картины, драгоценные камни и ювелирные украшения. Наибольший интерес вызывало частное собрание живописи барона Кроза, приобретенное
российской императрицей в 1772 году. Именно эта коллекция легла в основу картинной галереи.
Рост коллекции привел к необходимости расширения пространства, что побудило к строительству нового здания Эрмитажа по проекту архитектора Фельтена. Строительство длилось около шести лет с 1771
года. В этот период были приобретены парижские коллекции из резного камня, принадлежащие герцогу Орлеанскому, и 3996 книг Дидро и Вальтера.
Если при Екатерине Эрмитаж пополнялся коллекционными собраниями произведений искусства, то при Николае I стали покупаться единичные живописные полотна, например «Поклонение волхвов» Боттичелли
или «Лютнист» кисти Караваджо. Именно Николаю пришла в голову мысль сделать публичным собрание Эрмитажа, открыв двери не только избранному кругу. К тому же, живописные собрания пополнялись
работами русских художников.
В начале постсоветского периода Государственный Эрмитаж объявил о «трофейных» запасниках, в которых бережно хранятся работы художников-импрессионистов, считавшиеся навсегда потерянными после
войны (Тулуз-Лотрек, Сёр, Домье, Мане). Это стало точкой отсчета для заполнения залов современной живописью и скульптурой.
Не смотря на богатую и тепло хранимую историю Эрмитажа и его собрания, в судьбе музея были черные полосы, одна из которых связана с кражей драгоценностей в 2006 году. К счастью, часть похищенных
экспонатов в течение года удалось вернуть. Но такие события только будоражат внимание зрителя и привлекают ценителей искусства к созерцанию и знакомству с творчеством великих мастеров – успеть
потратить свои пять лет жизни на залы Эрмитажа, пока живо в людях то чувство, что мы называем вдохновением.
(function(w, d, n, s, t) {
w[n] = w[n] || ;
w[n].push(function() {
Ya.Context.AdvManager.render({
blockId: "R-A-143470-6",
renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6",
async: true
});
});
t = d.getElementsByTagName("script");
s = d.createElement("script");
s.type = "text/javascript";
s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js";
s.async = true;
t.parentNode.insertBefore(s, t);
})(this, this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");
Слово «Эрмитаж» в переводе с французского означает «место уединения», «хижина отшельника». Подобные сооружения были широко распространены в XVIII веке. Павильон Эрмитаж в – один из самых необычных и пышных. И сегодня мы с вами совершим небольшую виртуальную экскурсию по нему.
Царскосельский Эрмитаж композиционно связан с Екатерининским дворцом, от которого к нему ведет широкая аллея.
Екатерининский дворец в Царском Селе, вид со стороны павильона Эрмитаж
Строительство было начато в царствование императрицы Елизаветы Петровны, в начале 1740-х годов. Первоначальный проект был составлен главным архитектором императорского двора Михаилом Земцовым (1688-1743).
После его смерти в 1743 году руководство работами перешло к Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771), главному представителю елизаветинского барокко. Также в работах принимали участие архитекторы Андрей Квасов (до 1720-после 1777) и Савва Чевакинский (1709 или 1713 – между 1774 и 1780 или после 1783). Продолжалось строительство до середины 1750-х годов.
Павильон Эрмитаж в саду Царского Села, гравюра А.А.Грекова, 1760-е годы
Здание окружают 64 белоснежные колонны. Бирюзовые стены, золоченые украшения – все создавало здесь атмосферу праздника и веселья. Между колонн на фасаде были установлены 16 статуй. Также были установлены 8 статуй у основания купола и 4 на кровлях боковых кабинетов. К сожалению, до нашего времени они не дошли. На постаментах колонн сохранились барельефы «игры амуров». Эрмитаж находился на площадке, окруженной рвом. Однако в 1777 году по указу Екатерины Великой ров был засыпан, поскольку его так и не удалось заполнить водой.
Павильон Эрмитаж в Царском Селе
Павильон Эрмитаж в Царском Селе
Павильон Эрмитаж в Царском Селе
Интерьеры павильона Эрмитаж
На втором этаже Эрмитажа расположен центральный зал, от которого диагонально расходятся четыре галереи, заканчивающиеся кабинетами.
Центральный зал в павильоне Эрмитаж
Галерея и кабинет в павильоне Эрмитаж
Кабинет в павильоне Эрмитаж
В зале расположено пять столов – один большой и четыре маленьких, оснащенные подъемными механизмами. С помощью специальных тросиков и колокольчиков на конце сообщали слугам о необходимости смены блюд; название нужного блюда при необходимости писали мелом. После окончания трапезы столы опускались вниз, отверстия в полу закрывались специальными щитами и зал превращался в танцевальный. На серии фотографий ниже можно увидеть, как поднимаются и опускаются отдельные блюда, а также как весь стол опускается вниз.
Блюдо, поднимающееся с I этажа с помощью подъемного механизма
Блюдо, которое опускается вниз с помощью подъемного механизма
Весь стол опускается вниз
Отверстие в полу с помощью механического приспособления закрывается паркетной плитой
Все здание наполнено светом, который многократно отражается в многочисленных зеркалах и играет в позолоте. Потолки украшены плафонами с росписями на мифологические сюжеты. К сожалению, никакая фотография не передаст этого внутреннего сияния.
Плафон на потолке центрального зала Эрмитажа
Павильон Эрмитаж, фрагмент отделки
Вензель императрицы
Роспись потолка одной из галерей в павильоне Эрмитаж
Центральный зал павильона Эрмитаж
Сервировка стола в Эрмитаже
Императрицы Елизавета Петровна и Екатерина II любили устраивать здесь вечеринки для узкого круга приближенных. Здесь же проходили неформальные встречи с послами, на которых решались важные политические вопросы.
Центральный зал павильона Эрмитаж, из окна видна аллея и Екатерининский дворец
Хитроумные подъемные механизмы внутри здания позволяли обходиться без видимого присутствия слуг. Кроме того, в первоначальном проекте не было и лестниц: гости поднимались на второй этаж при помощи специальных кресел — канапе, прообраза лифта.
Подъемные механизмы в павильоне Эрмитаж, I этаж
С середины XVIII века павильон Эрмитаж не перестраивался и потому дошел до нас практически в своем первозданном виде. Внутри сохранилась подлинная резьба, позолота и подъемные механизмы эпохи императрицы Елизаветы Петровны. Уже в наше время Эрмитаж находился на длительной реконструкции и был открыт только в 2010 году к 300-летию Царского Села. Реставраторы воссоздали ров и балюстраду вокруг него.
Площадка у павильона Эрмитаж
Павильон Эрмитаж в Царском Селе
Павильон Эрмитаж в Царском Селе
Эрмитажная кухня
На некотором отдалении от Эрмитажа находится Эрмитажная Кухня, которую с павильоном связывал подземный ход. Было сделано это для того, чтобы запах готовящейся пищи не проникал в парадные помещения. Эрмитажная кухня была построена в 1774 году в готическом стиле по проекту архитектора В.Неелова.
Эрмитажная кухня в Царском Селе
Посещение павильона Эрмитаж
Билеты в Эрмитаж покупаются отдельно. Посещение возможно только в составе экскурсии, которая набирается на месте. Возможно, вам придется какое-то время подождать ее начала.
Павильон Эрмитаж в Царском Селе
© , 2009-2019. Копирование и перепечатка любых материалов и фотографий с сайта сайт в электронных публикациях и печатных изданиях запрещены.
Эрмитаж - один из крупнейших художественных музеев мира, экспозиция которого расположена в более чем 350 залах, расположенных в нескольких зданиях.
В его состав входят Большой (или Старый Эрмитаж), Зимний дворец, Новый Эрмитаж, Малый Эрмитаж и Эрмитажный театр. И это только основные здания.
Парадные интерьеры дворцов занимают особое место в планировке Эрмитажа.
Вид на Дворцовую площадь и Зимний дворец из-под арки главного штаба
Зимний дворец
В огромном комплексе зданий Зимнего Дворца в Санкт-Петербурге, я хочу показать только одну из составляющих его архитектурного богатства.
Это анфилады и галереи залов.
Анфилада - это ряд находящихся друг за другом помещений, дверные проёмы которых расположены на одной оси. Анфиладное расположение комнат чаще всего встречается в постройках дворцового типа. Дом с анфиладой парадных залов, с гостеприимно открытыми дверями позволяет увидеть цепочку помещений, уходящих в перспективу. Во времена барокко и классицизма принцип анфиладного размещения парадных комнат или залов был главенствующим в планировке дома
.
Примеров не счесть. Но в Эрмитаже, одном из главных и крупнейших музейных комплексов России, анфилады отличаются особым великолепием.
Зимний дворец со стороны Невы
Вот только несколько примеров этих парадных залов с расположенными по линеечке парадными дверями, которые придают огромный эффект всей планировке дворцов. Создается перспектива залов, как бы уходящих в беспредельные дали.
Большой Эрмитаж. Анфилада залов итальянского искусства
Большой Эрмитаж. Анфилада комнат и кабинетов
Лоджия Рафаэля. Помещение для копий фресок Рафаэля из Ватиканского дворца.
Галерея была открыта для обозрения в 1792 году. Архитектор Дж.Кваренги
Новый Эрмитаж. Верхний вестибюль и парадная лестница.
Залы Нового Эрмитажа открылись для посетителей в 1852 году. Окружающая лестницу галерея верхнего вестибюля украшена шестнадцать колоннами из финского гранита.
Новый Эрмитаж. Двадцатиколонный зал.
Двадцать колонн зала выполнены из сердобольского гранита. Потолок металлический с полихромной росписью. Пол - мозаичный, работы Петергофской фабрики.
На всех этих фотографиях присутствуют перспективы залов, расположенных в одну линию.
Или галереи и колонны в одном зале, так же уходящие в перспективу.
Подобный прием построения плана здания создает определенную иллюзию пространства.
Уходящие в перспективу анфилады, залы с колоннами и галереи кажутся значительно длиннее, чем это есть на самом деле.
Особенно интересен сам прием анфиладного построения помещений, композиционно связанных осью дверных проемов. Прием, получивший царственное начало в дворцах Петербурга, и затем подхваченный в сотнях дворянских домов по всей Российской империи. В обеих столицах, в губернских центрах, и в сотнях барских особняках по всей стране. В московских ампирных особняках тоже активно применяли анфиладу, даже состоящую всего из трех небольших комнат.
Но анфилады дворцов в Петербурге, созданные во времена барокко и классицизма - это масштабные произведения архитектуры, которые всегда будут поражать наше воображение.
Стрижки и прически
Русская народная сказка "Бычок смоляной бочок"
Жанр: народная волшебная сказкаГлавные герои сказки "Бычок смоляной бочок" и их характеристика
Дед с бабкой. Простые старики....
Новые статьи
/ Популярные
