Монументальная скульптура ссср. Статистика знает всё! Скульптура мир земле профессии мужчин
Парк «Музеон» на Крымском Валу ждёт глобальная реконструкция: архитектурный проект нового облика уже готов, его разработал Евгений Асс. Экспозиция музея будет тщательно переработана: часть скульптур уберут из парка вовсе, оставшиеся расставят по-новому, серьёзно изменится и ландшафтный дизайн парка. Это значит, что «Музеон» в том виде, который сложился за последние 20 лет, существовать перестанет. Но пока это место, где ссыльные памятники советским вождям соседствуют с лирическими музами, где академик-диссидент Андрей Сахаров мечтательно смотрит в небо, а голова Ленина лежит в авоське из проволоки. The Village прошёлся по «Музеону» вместе с экскурсоводом Дмитрием Евсеевым и узнал, как и когда эти разные памятники попали в парк и что будет с ними в будущем.
План «Музеона»
Дмитрий Евсеев
экскурсовод
работает в «Музеоне» 4 года
Вожди и жертвы
«Музеон» начинался в 1992 году с памятников свергнутым вождям: основатель НКВД Феликс Дзержинский, Иосиф Сталин, Владимир Ленин - их свозили со всей Москвы и складывали здесь прямо на траве, с отколотыми носами и ногами, разрисованных краской.
Феликс Дзержинский. Евгений Вучетич, 1958
«Железный Феликс» попал к нам одним из первых. Посмотрите, он измазан краской - с тех самых времён, когда жители Москвы чуть ли не голыми руками стали его демонтировать. При любой реставрации этого памятника возникает вопрос: стоит ли избавляться от этих свидетельств эпохи, или нужно очистить Феликса. Я считаю, что нельзя смывать краску. Кстати, он долго валялся тут в траве, среди грязи и воды. И когда Дзержинского поднимали, у него из глаз как будто потекли слёзы.
Максим Горький. Вера Мухина, 1951
Вот такой «Бронзовый гость» Максим Горький оказался в этом ряду тиранов. Он прибыл к нам гораздо позже, его, конечно, не демонтировали недовольные граждане. Он стоял на площади перед Белорусским вокзалом, но в 2005 году там началась эта непонятная реконструкция. Причём его очень неаккуратно демонтировали и оторвали ноги. Это строители, им надо быстрее всё, чтобы отчитаться перед начальством. Реставрация была очень сложной. Кстати, у этого памятника много авторов. Вера Мухина лишь довершала работу, она лазала по лесам вверх-вниз, пожилая, нездоровая уже женщина. Изначально Горький должен был стоять в парке Горького, Мухина показывала его Ворошилову и Кагановичу, одному понравилось, другому - нет. Памятник отстояли, но место ему придумали другое. Надеюсь, после реконструкции площади он вернётся к Белорусскому вокзалу.
Сталин. Сергей Меркуров, 1939
Самое интересное, что монументов Сталина осталось не так много, потому что их в основном не демонтировали, а взрывали. Эта скульптура приехала к нам из Измайловского парка, который раньше носил имя Сталина. Он стоял на постаменте метра в четыре, его прямо верёвками стянули - он упал, и нос отбился. Скульптор Меркулов в своё время наладил массовое производство «Сталиных» - у него на даче был целый комбинат. Они у него были всех размеров и все в одинаковой позе: та же самая распахнутая шинель, та же рука за бортом тужурки и рука сзади со свитком каких-то бумаг.
«Жертвы сталинских репрессий», Евгений Чубаров, 1990-е годы
Раздел называется «Вожди и жертвы», но жертвы стали здесь появляться позднее. Эту работу нам отдал Чубаров в конце 90-х. Колючая проволока, намордник, решётка, а за ней головы, бетон с опалубкой. Это ж вот такой символ шлюзов, каналов, строек советской власти, где зеков использовали.
постамент, 2007
Академик Сахаров здесь появился много позже, в 2007 году. Он сидит прямо напротив своего вождя, жертвой которого стал при жизни. Для памятника всегда самое главное - выбрать место. Скульптура Потоцкого изображает Сахарова - учёного и правозащитника и человека. Вот он сидит, прикованный к земле, а смотрит ввысь. Очень тонкая работа.
Лирическая часть
Рядом с экспозицией вождей и героев находится часть, которую можно назвать лирической. Здесь собраны очень разные работы; кому не нравится смотреть на вождей, приходят сюда, к скульптурам, которые больше вписываются в окружающую обстановку парка у воды.
«Библейские мотивы», Олег Гаркушенко, 1990-е
Это очень своеобразные работы: «Возвращение блудного сына», «Сошедшие в ад», «Слепой», «Другое сотворение мира». Для скульптора важно всё: он каждый год приходит убирать ржавчину, смотреть, чтобы расположение памятников не поменялось.
«Туфельки», Дмитрий Тугаринов, 1995
Это «Туфельки», которые очень любят все наши посетители. Они постоянно пытаются засунуть в туфли монетки, хотя я не слышал, чтобы была какая-то примета.
Сотников, Салават Щербаков, 1990-е
Это портрет Алексея Григорьевича Сотникова. Жалко, что его сейчас никто не помнит и не знает. Он работал на Дулевском заводе и был замечательным скульптором по фарфору. На нём очень много одежды, если вы приглядитесь - не одна рубашка. Он работал у печи, боялся сквозняков, поэтому и надевал жилеточки, поддёвочки, рубашечки.
Пушкинский дворик
История создания дворика такая: каждый год в «Музеоне» проходили симпозиумы скульпторов, их участники лепили из белого известняка, поэтому по всему парку разбросаны белые скульптуры. Чаще всего симпозиумы были объединены какой-то темой. Собственно, Пушкинский дворик собрал скульптуры, сделанные в 1999 году, когда отмечали 200-летие со дня рождения поэта. Хотя есть здесь и бронзовый памятник в тему.
«Время Александра Сергеевича», Владимир Буйначёв, 1999
Прелесть этого памятника в том, что он 1 метр 66 сантиметров в высоту - как сам Пушкин. То есть вы можете к нему подойти и узнать, насколько вы выше или ниже Александра Сергеевича.
«Сорок тысяч вёрст», Александр Смирнов-Панфилов, 1999
Необычная работа. Кибитка с Пушкиным и верстовой столб неподалёку.
«Крылатый ангел вдохновения», Игорь Корнеев, 1999
Выставка Владимира Буйначева
Выставка этого художника занимает несколько аллей, тут громадное количество его скульптур. Как они сюда попали и почему, спрашивать бессмысленно, говорит Дмитрий Евсеев, все эти двадцать лет руководство парка и скульпторы были одним «дружеским сообществом»: «Что нам нравилось - брали, что не нравилось - брали на всякий случай». Сейчас какие-то работы музей пытается вернуть, но не все соглашаются забрать.
«Ленин в авоське», Владимир Буйначев, 1990-е
Буйначев позволяет себе смелые вещи. Например, этот Ленин в авоське из проволоки. Он, наверное, символизирует багаж истории. Выкинуть его нельзя, так и несём с собой. Хотя что с ним делать - непонятно (это я сейчас не про скульптуру).
Без названия, Владимир Буйначев, 1990-е
Я не знаю, что означают эти скульптуры. Не спрашивайте.
Аллея любви и материнства
Здесь собраны скульптуры, которые имеют отношение к теме любви. Выставка относительно новая, все работники парка были в каком-то приподнятом настроении, когда её собирали, говорит Евсеев. Но почему-то она не пользуется популярностью и посетители сюда редко заглядывают. Хотя недавно здесь установили сцену, и скульптуры теперь стоят прямо между лавочками. Стоит сюда заглянуть хотя бы из-за одной скульптуры.
Дон Кихот, Николай Силис, 1990
Скульптор во времена социализма осмеливался говорить о том, что форма, а не содержание должна быть на первом месте. Посмотрите, какое у него удивительное пластическое решение Дон Кихота. Но вот здесь у него как-то и зрителей нет. Ну если бы он на главной аллее был, согласитесь, было бы очень выигрышно. Я надеюсь, что новые руководители «Музеона» этот вопрос решат.
Вера Трахтенберг
Главный хранитель «Музеона»
Уже в самое ближайшее время мы уберём из парка все симпозиумные скульптуры из белого известняка - они все будут собраны на одной площадке. Историческая экспозиция «Вожди и жертвы» не изменится, по крайней мере в ближайшее время. Дзержинский будет на своём месте как опорная точка музея. Будет проводиться масштабное озеленение, памятников в парке станет гораздо меньше. То есть не будет больше полян, заставленных 15–20 скульптурами, а будет одна точка на каждую территорию. Ещё организуем одну большую площадку, где будут собраны памятники со всего парка, ну а часть их отдадим владельцам. Очень многое, конечно, зависит от ландшафтных решений, которые разработал Евгений Асс. Будем от них отталкиваться и продумывать экспозицию.
Проект сайт продолжает цикл прогулок по Москве. Сегодня мы отправимся в Парк Искусств "Музеон".
Наша прогулка начинается от станции . Выход лучше всего осуществить с радиальной ветки (можно, конечно, выйти и с кольцевой, но тогда нам придется переходить Садовое кольцо). Выйдя из метро, мы оказываемся на .
А на противоположной стороне улицы, чуть правее, мы видим .
Мы же поворачиваем в другую сторону. Пройдя буквально несколько шагов, нашему взору откроется еще одну церковь,
Храм стоял здесь с 1694 года. Однако в годы советской власти был сначала закрыт (1927 г.), а затем и снесен (1972 г.). Восстановлен в 2000 году. Новое здание церкви было освящено в честь памяти погибших защитников правопорядка.
Непосредственно рядом с церковью мы видим подземный переход. Направляемся туда.
Оказавшись на другой стороны улицы, мы идем прямо до ближайшего перекрестка. На противоположной стороне Калужской площади мы видим ее доминанту - монументальный .
Обзору, к сожалению, мешают многочисленные провода и дорожные знаки. Однако Калужская площадь и не входит в наш сегодняшний маршрут. Мы поворачиваем направо и следуем по улице Крымский вал.
Вскоре, по правую руку от нас появится четырехэтажное здание, выполненное в красно-белых цветах. Это Московский академический художественный лицей. У входа в него установлен .
Вскоре, на другой стороне улицы, мы увидим главные ворота Парка Горького.
А прямо перед нами - высокая стела с надписью "МУЗЕОН", ознаменовывающая вход в .
От центрального входа открывается великолепный вид на .
Справа и слева от входа в парк установлены , составляющие единый ансамбль. Он не имеет названия, но на щите одного из мужчин на первой композиции расположена надпись "Мир земле". Это название вполне может подойти всему ансамблю, так здесь успешно сочетаются и женщина с караваем хлеба в руках и мужчина с автоматом, призванный охранять этот мир.
На первой скульптуре (справа от входа) мы видим трех женщин в крестьянских одеждах и уже упомянутого мужчину со щитом и автоматом.
На другой (слева от входа) - три мужчины и две женщины в одежде рабочих, над которыми возвышается герб РСФСР.
Заходим в парк. Перед нами начинается центральная аллея. Слева от нее - монументальное здание, . Прежде чем проследовать по главной аллее, сначала свернем влево, по небольшой тропинке, ведущей к ЦДХ.
Первая скульптура, встречажющая нас на территории парка - А.С. Пушкин. Очень маленькая, можно даже сказать миниатюрная скульптура, значительно ниже человеческого роста, и никаких опозновательных знаков. Поэта выдает лишь очевидное портретное сходство.
Рядом, по другую сторону тропинки - фонтан, выполненный также в пушкинской стилистике. Он украшен каменными цилиндром и плащом.
На второй изображены два человека в цилиндрах.
У левого крыла ЦДХ установлена скульптура: мужчина и женщина вздымают вверх знамя и цветы.
Несмотря на то, что скульптура весьма монументальна (в отличие, например, от двух предыдущих), ни названия ни автора на ней не указано. Забегая вперед, скажем, что подобное для Парка искусств - не редкость. В некоторых скульптурах мы увидим портретное сходство с теми, кому они посвящены, в некоторых - уловить сюжет. А некоторые, прямо скажем, оставят после их просмотра лишь недоумение.
Однако же, продолжим прогулку. От левого крыла здания ЦДХ открывается великолепный вид на памятник , он же памятник Петру I, расположенный на стрелке Болотного острова.
Эта монументальная работа Зураба Церетели высотой 98 метров является вторым по высоте памятником столицы. Первое место уверенно держит Монумент Победы в (141,8м).
Вернемся к главному входу и пройдем по аллее, уходящей влево.
Очередная безымянная скульптура. Фигурка младенца, склонившийся над ней старик и три стоящих фигуры. Сюжет додумайте сами.
А вот у этой скульптуры, изображающей мужчину в папахе, есть и название и автор. Она выполнена Фахраддином Рзаевым в 2000-м году и называется "Кавказ".
Конечно же, это не школа, в прямом понимании этого слова, однако, определенная связь присутствует. Это павильон для лекций и открытых дискуссий на различные темы: искусство, образование, сосуществование в едином пространстве и т.д. Участником мероприятний, проводимых в "Школе" может стать любой желающий. Вход бесплатный. А почему "Школа"? Да потому что здесь учат любить искусство, порой такое разное, противоричивое, но тем не менее вечное.
Вокруг павильона расположено несколько несколько достопримечательностей. Обойдем его вокруг.
При виде этого объекта, первое чувство, которое испытает большинство гуляющих по парку - недоумение. Душ на улице? Без каких либо ограждений?
Однако информационная доска, расположенная рядом, это недоумение быстро развеет. Это "световой душ". Из распылителя вместо воды должны литься лучи света. Данная работа (автор Мария Заикина) - победитель конкурса "Искусство движется в город" - 2013.
Рядом расположен безымянный всадник.
Если чуть углубиться в сторону от поляны, нам предстанет фигура, изображающая Родину. В одной руке автомат, в другой серп и молот. Волне типично для советского представления о Родине.
Левее расположены несколько аллегорических скульптур, из которых можно выделить разве что деревянную скульптуры футбольного вратаря.
Повернем влево и выйдем на центральную аллею, прямиком у богового фасада Дома художников. Надпись на стене сообщает нам, что значительную часть ЦДХ занимает , а именно, выставка "Искусство ХХ века".
У входа в здание установлена уменьшенная копия знаменитой скульптуры Е.В. Вучетича "Перекуем мечи на орала". Оригинал памятника находится в Нью-Йорке у здания штаб-квартиры ООН. Мужчина, кузнечным молотом игибающий меч, символизирует призыв к миру. ("Орало" это старорусское название плуга).
На другой стороне аллеи установлена скульптура "Караульный", выполненная в 1933 году. Ее автор Леонид Шервуд стал одним из первых скульпторов, кто стал осуществлять Ленинский план монументальной пропаганды.
Пройдемся влево от здания Дома художников.
Здесь мы видим еще одну уменьшенную копию памятника, известного на всю страну. Скульптура под названием "Стоять до конца" входит в мемориальный комплекс Мамаева кургана в Волгограде.
Советский воин с орденами на гимнастерке на гимнастерке и с ястребом на руке это не символический памятник. Это Степан Павлович Супрун - выдающийся советский летчик-испытатель, дважды Герой Советского Союза (второй раз был награжден посмертно).
Хотя и здесь, и у предыдущего памятника какие либо пояснительные надписи, к сожалению, отсутствуют.
Небольшой памятник Александру Твардовскому, автору поэме "Василий Теркин" и многих других произведений. Автор Татьяна Каменкова, 1987 год. На заднем плане - композиция "Песнь о мире" Людмилы Кремневой, выполненная в том же году и бюст безымянного советского солдата.
Авторство этой работы принадлежит творческому коллективу под руководством знаменитого скульптора Веры Мухиной. Памятник был отлит в 1950-м году, толчком к его создания послужила начавшаяся война в Корее. Тематика скульптуры призвана обратить внимание на необходимость мира на планете, совсем недавно пережившей Вторую мировую войну.
Еще одна небольшая скульптура на тему Великой Отечественной войны: бойцы (а может быть, партизаны) коротают время в землянке.
Выходим на центральную аллею. За зданием ЦДХ расположилась целая галерея белых фигур, выстроившихся рядами. На первый взгляд даже примерно сложно сказать, сколько же их здесь (на самом деле чуть более 80-ти).
Это Зал белокаменной скульптуры, появившийся здесь после масштабной рэкспозиции, прошедшей в Музеоне в 2012-м году. Здесь собраны скульптуры, создававшиеся в период с 2000-го по 2011-й годы и выставлявшиеся на самых различных выставках и симпозиумах. Среди них есть как работы известных скульпторов, так и студентов, и даже любителей, не имеющих даже базового профессионального образования.
Описание всех скульптур займет слишком много времени (да и утомит читателя), при желании, Вы сами сможете их лицезреть во время прогулки. Перечислим лишь некоторые из них, наиболее интересные.
Патриарх Тихон. Один из самых почитаемых священнослужителей нашей страны.
Василий Блаженный. Тот самый, именем которого часто называют Храм Покрова на Красной площади. Тот самый, кого по преданиям боялся сам Иван Грозный.
Есть здесь сразу два скульптуры А.С.Пушкина. На одной он едет в карете.
На другой просто стоит в характерной для него одежде, плащ и цилиндр.
Композиция по мотивам басни "Волк в овечьей шкуре".
Теперь обратим внимание на левую сторону аллеи. Здесь в хаотичном порядке располагаются скульптуры на самые разные темы.
Три моряка, один из которых сидит на плечах у другого, а один человек изображен почему-то в горизонтальном виде. Что хотел сказать автор, остается только гадать.
Своеобразное видиние Дона Кихота.
А вот вполне понятная и жизненная картина: отец ведет за руку маленького ребенка. И название у скульптуры соответстующее - "Солнышко". Автор Альдона Ненашева, 1987 год.
Далее мы выходим к перекрестку двух аллей. Здесь начинается монументальная скульптура. Большинство памятников, расположенных здесь, это опальные "вожди народа". Советские революционные и партийные деятели, памятники которых, расположенные в годы советской власти в разных точках Москвы, после смены политического курса были демонтированы и привезены в Музеон. Статую "Железного Феликса" с Лубянки мы увидим издалека одной из первых, также как и еще несколько, пусть и меньших по размерам, но также внушительных памятников. Однако не будем метаться из стороны в стороны, дабы ничего не пропустить. Пойдем по порядку. Сначала осмотрим объекты, расположенные по правую руку от нас.
Первая скульптура, оказавшаяся по пути нашего движения, человек, сидящий на скамье, высоко закинув голову, глядя в небо. Это памятник А.Д. Сахарову, ученому, создателю первой водородной бомбы, а вполседствии, общественному деятелю, правозащитнику и диссиденту. Это скульптура одна из немногих, которая к "галерее опальных вождей" отношения не имеет.
Повернувшись к скульптуре Сахарова спиной, мы окажемся перед памятником одной из самых противоречивых фигур не только отечественной, но, наверное, и мировой истории. Перед нами Иосиф Виссарионович Сталин, собственной персоной.
Эта скульптура, выполненная в 1938 году Сергеем Меркуровым, до 1993-го года располагалась в Измайловском парке. Она представляет собой уменьшенную копию многометровой статуи, которая когда-то возвышалась над каналом имени Москвы в городе Дубна.
За спиной Сталина - железная клетка битком набитая "человеческими" головами. Это работа носит название "Жертвы тоталитаризма". Автор Е.И. Чубаров. Соседство этих двух монументов очевидно и комментариев не требует.
Справа от Сталина расположена скульптура Я.М. Свердлова. Автор Р.Е. Амбарцумян. С 1978-го по 1990-й год памятник Свердлову находился в сквере рядом с Театральной площадью, которая в советские годы носила его имя.
И наконец, мы выходим к памятнику Ф.Э. Дзержинскому.
С 1958-го года памятник Дзержинскому, основателю и руководителю ВЧК, первой спецслужбы советской России, которая послужила основой создания КГБ, располагался в центре Лубянской площади, напротив здания, занимаемого органами госбезопасности. После августовских событий 1991-го года решением Моссовета памятник был демонтирован. Несколько лет он пролежал во дворе Третьяковки, а в 1994 году был перевезен и установлен в Парке искусств.
Стоит обратить внимания на надписи, сделанные на постаменте. Они напоминают акты вандализма, однако на других скульптурах (даже на Сталине) ничего подобного нет. Скульптуры в парке хорошо охраняют, а надписи, сделанные в том самом 91-м, во время демонтажа, который проходил стихийно и принять участие в нем мог любой желающий, сохранены намеренно, так как они, наравне с самим памятником, являются частью истории.
Рядом с "Железным Феликсом" располагается памятник Максиму Горькому.
Его судьба совсем иная, более прозаичная. Этот памятник, работу над которым начал скульптор И.Д. Шадр, а заканчивала (всвязи со смертью Шадра) В.И. Мухина, с 1951-го года украшал , что у . Однако там уже более десяти лет (с 2002-го года) лет ведутся строительные работы. На время их проведения памятник был временно перемещен в Музеон.
Теперь вернемся к перекрестку и изучим скульптуры, расположенные в его левой части.
Памятник-бюст В.И. Ленину.
Памятник-бюст Карлу Марксу.
Бюсты составляют единую композицию, созданную в 1939-м году Сергеем Меркуровым. До 2000-го года располагались на Белорусском вокзале.
Рядом друг с другом и весьма похожие друг на друга, два памятника Л.И. Брежневу.
Издалека может показаться, что эти бюсты, как и работы Меркурова, осмотренные нами ранее, составляют единую композицию. Однако, подойдя ближе, становится значительно заметная разница в размерах. Автор у этих работ, действительно, один, Залман Виленский, отсюда и похожесть стиля. Но бюст Сталина отливался в 1947 году (еще при жизни "вождя"), а бюст Ленина спустя более 35 лет, в 1982-м.
Сзади за бюстами - конструкция из аллюминия: два герба СССР и надпись под ними: "СССР - оплот мира". До 1991-го года стела располагалась на Ленинском проспекте (на пересечении с улицей Кравченко). К слову, подобных памятников в Москве было несколько десятков, сохранились лишь единицы. Аллюминий - металл востребованный во все времена, и большинство конструкций были демонтированы и переплавлены.
Рядом с "Оплотом СССР" - каменное сооружение, которому автор, В.М. Кураев, присвоил в 1970-е годы незамысловатое название "Куб" (почему "куб", если композиция состоит из двух кубов, остается загадкой).
Стороны двух, стоящих друг на друге кубов, украшают барельефы на тему жизни в Советском Союзе: крестьянки, собирающие урожай, строители в процессе работы, дымящиеся трубы завода, надпись "Слава Труду!" и, конечно же, профиль Ленина.
Мы осмотрели скульптуры, расположенные по левую ру ку от нас. Теперь обратимся к правой стороне. Здесь располагается целая галерея памятников Ленину, свезенных со всей Москвы. Перечислим лишь некоторые из них.
Памятник работы Владимира Чазова (1960-е годы), привезен со скульптурного комбината в 1998-м году.
Правее, под сенью раскидистого дерево расположился памятник "всесоюзному старосте" М.И. Калинину. Автор Борис Дюжев, 1978 год. До начала 1990-х годов памятник располагался на проспекте Калинина, в состав которого входили улицы Новый Арбат и Воздвиженка.
Собирающий камни.
Сошествие в ад.
Следуем далее. Мужчина, разглядывающий бесформенный кусок камня, это памятник скульптору С.Д. Нефедову, подарок Москве от республике Мордовии, родине Нефедова. Его любимый пес также удостоился чести быть отлитым в бронзе вместе с автором.
От памятника Нефедову движемся влево. Два мужчины, увлеченно дымящие трубками, это "Альберт Эйнштейн и Нильс Бор". Автор Владимир Лемпорт, 1970-е годы.
Рядом - скульптура, которая именуется "Воскресение". Довольно странное видиние библейского сюжета. Единственное, что можно предположить, что белый известняк это облака, сквозь которые Христос поднимается в небо.
Самая маленькая скульптура парка, ее высота без постамента составляет всего 80 см. Это "Суворов в альпах".
Мы вышли на очередной перекресток, от которого вправо и влево расходятся две аллеи. Как и в предыдущий раз, чтобы не пропустить ничего интересного, пройдем сначала по оиз них, а потом, вернувшись обратно - по другой.
Сначала повернем направо. Здесь, среди обильных зеленых начаждений, расположено несколько скульптур на военную тематику разных лет.
Статуя воина времен Великой Отечественной войны, стоящего, обнажив голову, называется лаконично: "Солдат". Автор Т.Ю. Субханкулов, 1996 г.
Поблизости расположена скульптура, на которой мужчина ломает ядерную ракету. Нетрудно догадаться, что посвяжена она окончанию гонки вооружений. Табличка, находящаяся рядом, подтверждает наши догадки. Название скульптуры "Разоружение". Отлита в 1987-м году. Скульптор О.С. Кирюхин.
Безымянная скульптура, изображающая танковую атаку.
Следующая скульптура также не имеет названия, но по надписи, выбитой на камне: "Нас погибло 13823" нетрудно догадаться, что посвящена она павшим в Афганистане воинам-интернационалистам.
Доходим до очередного перекрестка. Вперед идти не имеет смысла, издалека видно, что парк на этом заканчивается. Вдалеке виден церковный купол. Это , находящаяся совсем рядом с Музеоном, фактически сразу за оградой. Но попасть туда напрямую мы не сможем. Поэтому, поворачиваем налево.
Отсюда открывается довольно необычный ракурс на памятник Петру I. Он расположен к нам четко в профиль.
Следуя по этой аллее, мы минуем еще ряд скульптур. Из них стоит обратить внимание, на человека в очках. Это Махатма Ганди, знаменитый индийский деятель.
На очередной развилке встает вопрос, продолжать двигаться прямо по направлению к памятнику Петру, эта дорога, очевидно, приведет нас на . Но следует вспомнить, что нами осталась неосмотрена еще одна часть парка, поэтому на набережную нам еще рано. Поварачиваем налево. На пути нам встетися небольшое деревянное кафе. Если есть желание подкрепиться, то можно воспользоваться случаем, так как кафе и других заведений, где можно поесть, в парке довольно немного.
От кафе уходит тенистая тропинка.
По ней мы выйдем именно к тому перекрестку, с которого совсем недавно уходили. Только теперь мы оказались на его противоположной стороне. Вдали мы видим памятник Суворову и скульптуру "Воскресение".
Сейчас же осмотрим другу часть перекрестка, ту, что осталась неизученной.
Неподалеку, памятник другому русскому поэту, Сергею Есенину. Автор Анаталий Бичуков, 1987 г.
А между двумя русскими поэтами расположился писатель из экзотической страны Эквадор Хохе Икаса Коронель. Этот бюст был подарен Москве латиноамериканской республикой в 2010-м году.
Неподалеку от этого "литературного уголка" расположилась самая обычная девушка в платке. Скульптура называется просто: "Строительница". Автор Христофор Геворкян, 1970 год.
Теперь смело движемся к набережной. По левую от нас руку, очередная галерея аллегорий.
А по правую - небольшая скульптура, изображающая пожилого мужчину в очках и кепке. Можно предположить, что это фигура абстрактного человека (как и давешняя "Строительница"), однако это не так. Это С.Н. Сотников, художник и скульптор, отлитый в бронзе Салаватом Щербаковым в 2000-е годы.
А рядом Михайло Ломоносов, работы Леонида Баранова (1993 год). Остается лишь удивляться, насколько хаотично расставлены скульптуры в Парке искусств. Однако, может быть, именно в этом и заключается его привлекательность.
В непосредственной близости от набережной раскинулся уголок Японии - Восточный сад. В него входят:
Фонтан-грот.
Пруд с деревянными мостиками и фигурой дракона, вышедшего из японских легенд. Здесь очень любят резвиться дети.
Еще один пруд со статуей самурая на острове.
Итак, мы выходим на заключительный вираж нашей прогулки. Крымская набережная.
Отсюда можно разглядеть памятник 300-летию российского флота с наиболее приближенной точки. Складывается ощущение, что до скульптуры можно дотронуться рукой.
Храм Христа Спасителя на противоположном берегу.
В теплое время года, на клумбах набережной всегда цветут цветы.
Следуем по направлению к Крымскому мосту.
У заднего фасада Дома художников расположился необычный фонтан. Он не имеет чаши, струи бьют из небольших отверстий в асфальте. Поэтому, в жару, можно искупаться в таком фонтане, не нарушая никаких правил поведения. Фонтан оборудован подсветкой, которая включается с наступлением темноты.
Дипломатическая академия .
Помимо барельефов, фасад здания украшает мемореальная доска в память о А.М. Горчакове, одном из выдающихся дипломатов России.
Следом за ним, мы видим вестибюль .
На этом наша прогулка закончена. До новых встреч.
ПАРК МУЗЕОН. ФОТОПРОГУЛКА
Парк искусств Музеон - один из интереснейших новых московских парков. Расположен он в центре столицы, на Крымской набережной, рядом с парком культуры им.Горького. Отделяют их друг от друга лишь Крымский мост и Садовое кольцо. Собственно, слово "отделяют" довольно условное, так как набережная под мостом не позволяет провести границу между ними, более того, она соединяет эти парки в одно сопредельное пространство. Может быть поэтому мэрией Москвы в 2015 году было принято решение о том, что Музеон - это составная часть парка им.Горького. Добраться сюда несложно - от станции метро "Парк культуры" по Крымскому мосту или от метро "Октябрьская". От "Октябрьской-кольцевой" до парка Горького можно дойти за считанные минуты, но можно воспользоваться услугами вот такого бесплатного такси
Ну, а перейти в Музеон от конечной остановки этого своеобразного такси можно по подземному переходу. От метро "Октябрьская-радиальная" пройти к Музеону можно не переходя Садовое кольцо (или ул.Крымский вал, как именуется эта его часть)
Есть и другие входы в парк со стороны окружающих его переулков, но центральный вход со стороны Садового кольца является наиболее удобным для начала осмотра и знакомства с этим музеем искусств под открытым небом. Парк Музеон начал формироваться в 1990-х годах, после того, как на территорию, окружающую здание относительно недавно (1983г) построенного филиала Третьяковской галереи, были свезены демонтированные в Москве во время памятных событий 1991 года монументальные скульптурные памятники. Я хорошо помню те годы, бывал здесь и видел эти шедевры скульптурного творчества (имею в виду их художественную ценность) лежащими в беспорядке там и сям прямо на земле, порой нагроможденными друг на друга. Неприятное было зрелище. Но прошло не так уж много времени, и к середине 1990-х пришло осознание того, что настоящее искусство бессмертно, и памятники его - это наше общее культурное достояние. Тогда и появилось мнение, постепенно воплощенное в жизнь, о создании вокруг филиала Третьяковки парка-музея скульптурного зодчества. Здесь, в дополнение к ранее демонтированным городским скульптурам, появилось множество других скульптурных портретов, композиций и аллегорий, которые во второй половине ХХ века были созданы талантливыми мастерами как элементы садово-парковой культуры, но по тем или иным причинам (в основном идеологического характера или из-за неверной профессиональной оценки) они не нашли своего места на улицах и городских бульварах, в московских, да и не только московских, садах и парках. Не сразу сформировался современный вид парка. Но сейчас это огромная музейная площадка с зелёными насаждениями, аллеями, лужайками, ухоженными газонами, по которым, кстати, можно ходить и даже прилечь в тени деревьев в жаркий летний день. И везде скульптуры, скульптуры, скульптуры - вдоль аллей, на лужайках, на специально выделенных площадках. Иногда они как-бы спрятались под деревьями, иногда, наоборот, издали зовут вас к себе, выделяясь над окружающим миром своими монументальными размерами и художественной неповторимостью Есть здесь и свой кинотеатр, и открытая эстрада на большой лужайке, есть и площадка, где можно быстро перекусить, выбрав один из многочисленных компактно расположенных торговых павильонов, предлагающих разнообразные закуски и напитки. Реставрированная недавно Крымская набережная, ставшая частью Музеона, с её пешеходной зоной и велосипедными дорожками, фонтанами, обзорными площадками - это тоже одно из ставших любимыми для москвичей мест для прогулок и активного отдыха. Нельзя не упомянуть и о недавно построенных павильонах вернисажа, расположенных здесь же, на набережной Москвы-реки. Композиционный центр парка - это филиал Третьяковской галереи с его постоянными и периодически сменяемыми экспозициями живописных (и не только!) произведений искусства
Это здание мы видели в последнее время неоднократно на экранах телевизоров в связи с небывалым интересом к недавно прошедшим здесь выставкам картин Серова и Айвазовского, собранных воедино из многочисленных российских музеев. Нет сомнения в том, что новые экспозиции, подобные этим, не заставят себя долго ждать. Завершив это небольшое вступление, мы можем перейти к прогулке по Музеону. Сразу же после входа в парк со стороны Крымского вала привлекает внимание и поражает своей монументальностью групповая композиция "Торжество труда" (автор М.Ф.Бабурин, 1984, бронза). Это одна из последних работ известного художника-монументалиста - он создал несколько разных композиций с тем же названием
Ещё одна монументальная группа, известная многим из нас, установлена невдалеке отсюда у здания Третьяковской галереи. Это групповая скульптура "Требуем мира!", созданная авторским коллективом по замыслу и под руководством В.Мухиной (снимки сделаны в разных ракурсах)
Работа эта была задумана после начала в 1950 году корейской войны, разделившей впоследствии полуостров на два государства. Ведь тогда ещё не утихла боль, нанесённая людям Второй мировой войной, и памятник должен был символизировать протест против новых военных конфликтов. Шесть фигур, представляющих народы различных национальностей и цветов кожи, устремившихся вслед за голубем мира и шагающих по поверженному фашистскому флагу, были отлиты из бронзы методом гальванопластики. Эта скульптурная группа была установлена рядом с нынешней ВДНХ и проспектом Мира. Но в 1994-95 годы она, защищённая временным укрытием на время реконструкции площади, была варварски разрушена, по-видимому с целью обретения цветного металла, который можно было выгодно сдать на металлолом. Сохранились (с повреждениями) и были переданы в создававшийся Музеон лишь три фигуры из шести. Реставраторам в 2013 году удалось восстановить всю группу по сохранившейся авторской гипсовой модели, и сейчас эта композиция входит в "золотой фонд" здешних музейных скульптур. Количество скульптур в парке так велико, что несмотря на обширность его территории часть экспонатов пришлось компактно разместить на специально выделенной площадке, которая соседствует со зданием филиала Третьяковки. Здесь собрано до сотни авторских работ из камня, гипса, дерева и других материалов
Почти все работы здесь выполнены в стиле модернизма, тематические и художественные замыслы их авторов весьма разнообразны. Вот фотографии некоторых скульптур, демонстрируемых на этой площадке. На первой из них - работа Ф.Рзаева, название которой "Москва-река" (1990, известняк)
Вот ещё снимки некоторых экспонатов, находящихся здесь, на первом из них ещё одна работа Ф.Рзаева - "Танец"
Ещё одна работа, демонстрируемая среди многих других на этой площадке - скульптура С.Щербакова "Игры с быком" (1998, известняк)
Следующий обзорный снимок этой площадки завершает начальную часть нашей прогулки по Музеону
На этом снимке видно, что отсюда, как и из многих других уголков парка, открывается вид на верхнюю часть известной скульптуры З.Церетели "Пётр I" , установленной на Москве-реке в месте слияния её с обводным каналом. Забегая вперёд, скажем, что в полный рост скульптура эта (её настоящее название "В ознаменование 300-летия российского флота") открывается с набережной, где мы побываем во время нашей прогулки.
Другие многочисленные экспонаты этого музея скульптур, как мы уже упоминали, можно увидеть вдоль парковых аллей, на газонах и лужайках. На одной из лужаек, рядом с площадкой, где мы только что побывали, привлекает внимание посетителей скульптура "Мужчина и женщина" (автор И.Бондаренко, 2001, мрамор)
Невдалеке отсюда, в оном из уголков парка, можно вновь познакомиться с уже известными многим из нас творениями знаменитых художников-монументалистов - со скульптурами, которые были убраны с московских площадей в начале 90-х годов. Среди них выдающиеся по своему художественному исполнению фигуры Ф.Дзержинского (Е.Вучетич, 1958, бронза) и Я.Свердлова (Р.Амбарцумян, Б.Тхор, 1978, бронза). Здесь же высеченный из розового гранита памятник И.Сталину - уменьшенная авторская копия гигантской 26-метровой скульптуры, которая украшала вход в канал им.Москвы и была уничтожена в 1961 году (С.Меркуров, 1937). Впечатляет здесь и новое знакомство с огромным, изящно исполненным монументом М.Горького
Раньше этот памятник украшал площадь у Белорусского вокзала - здесь формально заканчивалась улица Горького (ныне Тверская), но для транспорта, направлявшегося к центру Москвы с Ленинградского шоссе, с этой площади она только начиналась. В связи с реконструкцией прилегающей к вокзалу территории в 2005 году скульптура перенесена в Музеон, но по окончании затянувшихся на многие годы работ памятник может быть возвращен на прежнее место (Примечание: это предчувствие, возникшее при первом посещении Музеона, не обмануло меня - в конце 2017 года монументальное художественное творение вернулось на обновлённую площадь Белорусского вокзала) . Теперь вернёмся на аллеи парка и познакомимся с некоторыми другими интересными скульптурами
На одной из лужаек увидели мы и живую скульптуру
Это группа ребят спортивного вида под руководством девушки-инструктора создавала гимнастические скульптурные картинки, одна из которых была запечатлена на фотоснимке. И вновь на аллеях и лужайках скульптурные портреты известных всем нам ученых, писателей, артистов, общественных деятелей. Эти портреты выполнены, как правило, в стиле классического реализма из мрамора или гранита. Вот некоторые из них - бюсты писателя Н.Островского (мрамор), академика А.Ферсмана (гранит), ученого-физика А.Эйнштейна (мрамор). Фигура А.Эйнштейна и его коллеги Н.Бора запечатлена ещё на одной скульптурной композиции, выполненной в стиле модерн. Вот фотографии этих скульптур
Среди экспонатов есть и модернистские художественные творения, которые выполнены из, казалось бы, несочетаемых между собой материалов, таких, например, как крупных кусков или глыб камня, соединённых с металлическими скульптурными деталями. Вот одна из таких работ - "Собирающий камни" (О.Гаркушенко, 1995, гранит, металл)
С аллей парка можно полюбоваться видом не только знаменитой скульптурой З.Церетели, но и видом на храм Христа Спасителя, который находится на противоположном берегу Москвы-реки
На этом мы закончим прогулку по аллеям Музеона и направимся в другую его часть - на Крымскую набережную, на которой, пожалуй, не менее многолюдно, чем в зеленой части парка. По-особому вольготные условия созданы здесь для велосипедистов, любителей роликов, скейтов и других подобных средств передвижения, ведь для них, как уже упоминалось, выделены специальные широкие дорожки с односторонним движением в ту или другую сторону каждая. Как и пешеходная зона, тянутся эти дорожки вдоль всей Крымской набережной, а их продолжением за Крымским мостом является набережная парка им.Горького. Не менее удобны здесь и места для отдыха с широкими и удобными скамейками, а также лужайки с мягкими бескаркасными креслами-мешками. К тому же, отсюда открываются прекрасные виды на монументальное творение З.Церетели, на храм Христа Спасителя и водную гладь реки со снующими по ней белоснежными теплоходами. Идиллия, да и только...
На другой части набережной, с тыльной стороны здания Третьяковки - широкий деревянный ступенчатый настил перед "фонтанным раем"
Это тоже одно из любимейших мест посетителей парка. Здесь можно не только полюбоваться фонтанами с ниспадающими и вновь устремляющимися вверх струями, но и насладиться прохладой в знойный день, или даже пробежаться через лабиринт непредсказуемо возникающих и внезапно исчезающих хрустальных водных струй, рассыпающихся и становящихся похожими на брызги шампанского. У Крымского моста, условно разделяющего старую территорию парка им.Горького и его новую составную часть, мы, казалось бы, могли закончить нашу прогулку по Музеону.
Во время этой прогулки мы познакомились с фотоснимками всего лишь нескольких десятков экспонатов нового музея искусств. Но ведь в Музеоне экспонируется ОКОЛО СЕМИСОТ (!!) скульптур, да ещё несколько сотен хранится в запасниках парка-музея. Так что дальнейшее знакомство с ними неминуемо. Думаю, что у читателей этого очерка возникнет такое желание, тем более, что прогулки по музею прекрасно сочетаются с активным отдыхом в одном из замечательных новых московских парков.
Однако, здесь есть ещё один чудесный уголок, который мы пока не посетили. Я имею в виду вернисаж с сотнями (а может быть и тысячами) картин различных жанров и художественных стилей. Его новые павильоны вытянулись вдоль набережной от Крымского моста вглубь парка. Все они объединены под единой крышей, выполненной в виде волн. Я насчитал пятнадцать таких волн. Под каждой волной восемь небольших павильонов, которые арендуют авторы или продавцы картин.
Это было время знаменательных свершений, общего подъема, вдохновенного творческого энтузиазма. После горя, суровых испытаний и разрушений, которые принесла война, люди особенно остро почувствовали потребность в красоте, созидательной деятельности, в украшении своего быта, строительстве и реконструкции городов. По всей стране разрастались многочисленные жилые массивы, возводились новые общественные здания, частью оформления которых активно и полноправно стала монументальная и декоративная пластика.
Талантливому скульптору в расцвете сил выпало счастье внести заметный вклад в создание современного облика столицы. Еще до войны Бабурин выполнил несколько рельефов для грандиозного архитектурного комплекса Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. В 40е и 50е годы он продолжил работу в области синтеза искусства и архитектуры. С монументальной бабуринской пластикой мы встречаемся сегодня в дорогих сердцу достопримечательных местах столицы.
Произведения скульптора для торжественных архитектурных ансамблей и отдельных сооружений стали бесспорной художественной классикой. Высотные здания на Ленинских горах, Котельнической набережной, площади Восстания, гостиницы «Советская» и «Пекин», здания московских автодорожного и пищевого институтов, станция метро «Курская-Кольцевая» включают скульптуры, рельефы, декоративное оформление Бабурина. Эти работы красноречиво говорят об активной социальной позиции, стройном и последовательном градостроительном мышлении, прекрасном декоративном даре художника. Он создавал вместе с другими талантливыми коллегами скульпторами и архитекторами особую романтически-приподнятую атмосферу города, олицетворяющего торжество социалистической эпохи.
В работах для Москвы, как и в последующих крупных произведениях монументах для Уфы и Костромы, в полную силу дала знать страстная увлеченность мастера масштабными задачами времени, проявилась тяга к гражданственным темам, углубилось понимание места художника в социалистическом строительстве, обретенное на всю жизнь еще в годы учебы и становления.
Михаил Бабурин родился и вырос в рабочей семье в городе, названном именем Ленина. Исполненное гордости отношение к человеку-созидателю осмысливалось как самое главное и необходимое еще в ранней юности. Выбор профессии художника во многом был связан с увлечением матери, талантливо мастерившей с помощью иглы и ножниц из картона и материи удивительные по красоте фигурки. Пятнадцатилетним юношей Бабурин поступил в Петроградский художественно-промышленный техникум, затем стал студентом отделения скульптуры ленинградского Вхутеина.
В Высшем художественно-техническом институте преподавали Всеволод Всеволодович Лишев и Александр Терентьевич Матвеев, выдающиеся скульпторы, активно участвовавшие в ленинском плане монументальной пропаганды. Они привили своему ученику уважительное отношение к классическому наследию от античной пластики до русской монументальной скульптуры XIX века. Учителя передали Михаилу Бабурину не только владение законами архитектоники формы, ясный реалистический метод ваяния, они укрепили в нем мысль о высокой общественной миссии монументального искусства. Не случайно темой диплома скульптор выбрал образ Ленина (проект памятника для Витебска) и не раз успешно возвращался в творчестве к этой ответственной и особенно дорогой теме.
Уже первые серьезные работы художника «Ядрометатель», «Материнство», «Шахтер, читающий «Правду» обнаруживают приверженность к темам, прославляющим современника, человека с новой психологией труженика, духовно развитую личность, сильный и цельный характер. Сдвиги, происшедшие в экономике страны, в сознании народа, приковывали внимание скульптора. Его вдохновлял образ человека, способного на грандиозные дела, созидающего счастливое будущее. И он не просто делал портрет современника, а воплощал типический характер рабочего, поэтическое обобщение героя своего времени. Человек и труд, красота мечты и пафос реальных свершений нераздельны в творчестве мастера.
Дочь Бабурина Надежда Михайловна вспоминает о несколько курьезных трудностях, с которыми ей пришлось столкнуться после смерти отца, каталогизируя его произведения. Многие из них носили одно и то же гордое и взволнованное название: «Торжество труда». Приходилось что-то придумывать за автора, чтобы не перепутать работы. Торжество труда это ключевое определение всего его творчества, посвященного рабочему классу, колхозникам, славным сыновьям и дочерям Родины.
Бабурин решал заветную тему в монументальных и станковых произведениях, в статуях и многофигурных композициях, используя «высокий стиль повествования». Его «рабочие» и «колхозницы» пронизаны подлинным величием, романтической окрыленностью, это герои невиданного в истории эпического времени. Но средства, с помощью которых скульптор добивался необходимого торжественного состояния, были ясреннего мира человека. Тем не менее он не поступался своей индивидуальностью, не копировал античные образцы, а давал современное толкование образа. Он переосмысливал древнюю культуру, черпал в ней вдохновение и своим искусством доказывал, что сегодняшние герои достойны тех же возвышенных гармоничных форм воплощения, что и античные боги. Из русских ваятелей Бабурину представлялись наиболее интересными Иван Мартос и Михаил Козловский. Первый покорял безупречной компоновкой рельефных фризов, второй мастерством передачи тончайших пластических особенностей фигуры.
В рельефах монумента в честь 400летия добровольного присоединения Башкирии к России манера исполнения, приемы композиции в соединении групп и трактовка отдельных персонажей напоминают величавый строй многофигурных эллинистических фризов. А проработка деталей одежды столь же изумительна и филигранна. Игра складок, легкое струение драпировок, радостная мелодия ритмов подчеркивают ощущение полноты и счастья современной действительности.
И многие другие произведения мастера «Сыны российские», «Песня», «На Российской земле», «Слава Советской Конституции» характеризуются упругим четким ритмом, музыкальной плавностью обрисовки фигур, умением свободно компоновать большие скульптурные массы. Основная мысль этих композиций победа человека в его борьбе за счастье, прогресс, величие и могущество Родины.
Воспевая труд современников, Михаил Федорович шел в поисках и решениях темы не от некоего абстрактного понятия. Он знал на собственном опыте, что такое труд, неослабевающее напряжение творчества. Каждую новую вещь делал подолгу, прикидывая возможные варианты, сверяясь с богатейшим натурным материалом. В мастерской скульптора всегда было много предварительных эскизов, рисунков-наметок, всевозможных свидетельств кропотливых типажных и композиционных поисков.
М. Бабурин, Г. Левицкая, Ю. Гаврилов, Е. Кутырев. «Монумент
в честь 400летия добровольного присоединения Башкирии к России».
Фрагмент. Бронза, гранит. 1965.
В работе над произведением, предназначенным для архитектуры, Михаил Федорович ценил и уважал коллективный труд. Он выполнял ответственные творческие задания вместе с такими известными скульпторами, как Николай Васильевич Томский, Андрей Петрович Файдыш, Павел Иванович Бондаренко, Владимир Ефимович Цигаль. Последнее время часто в качестве соавтора Бабурина выступала Галина Петровна Левицкая. Постоянно его окружали ученики. И дело было не только в том, что многие годы он преподавал в институте имени В. И. Сурикова. Ученики всегда тянутся к настоящему мастеру.
По достоинству оценивая гражданский и творческий опыт художника, признавая его весомый вклад в искусство скульптуры, в создание эстетически полноценного, привлекательного облика современного города, Родина отметила его выдающиеся заслуги. В составе группы скульпторов Михаил Федорович Бабурин был удостоен Государственной премии СССР. К его имени с уважением прибавляли высокие звания действительного члена Академии художеств СССР, народного художника СССР, профессора.
Произведения мастера живут на улицах и площадях городов, радуют людей, ради которых он работал и кто вдохновлял его на труд. А результаты этого труда мы без колебаний относим к золотому фонду советской художественной классики.
03. Иду по мосту
04. Пречистенская набережная, памятник Петру, Президент-отель, ЦДХ
05. Высотка МИДа, шпиль в ремонте
07. Перешёл Москву-реку, внизу - вернисаж на Крымской набережной. Множество художников выставляет здесь на продажу свои картины, и не только свои, и не только художники.
08. Центральный дом художника на Крымском Валу. Здесь располагаются залы искусства XX века Третьяковской галереи. «Чёрный квадрат» Малевича - именно здесь. Здесь же не так давно проходила нашумевшая выставка картин Валентина Серова
10. Через дорогу - ворота Парка Горького. Но туда я в этот раз так и не попал.
11. Парк искусств «Музеон» тоже входит в систему Центрального парка культуры и отдыха имени Горького. Скульптуры у входа работы М.Ф. Бабурина: «Торжество труда: наука и искусство»
12. «Торжество труда: мир Земле»
13. В самом парке масса скульптур, как понятных, так и не очень. В.П. Буйначев, «Поклонение волхвов»
15. А. Григорьев, «Наследник века»
17. Е.В. Вучетич. «Перекуём мечи на орала»
18. Молодой Максим Горький у стены Дома художника
19. Ю. Микенас, «Первые ласточки»
20. М.В. Переяславец. «Степан Супрун».
21. Г.Д. Ястребенецкий. «Никто не забыт, ничто не забыто»
22. Е.В. Вучетич. «Стоять насмерть». Такая же скульптура, только намного больших размеров, стоит на Мамаевом кургане в . Лицо воина скульптор делал с Василия Ивановича Чуйкова.
23. Т.И. Калёнкова. Александр Твардовский.
Здесь же установлено множество памятников, ранее стоявших на улицах и площадях Москвы и других городов.
25. Знаменитый «Железный Феликс» - памятник Ф.Э. Дзержинскому работы Е.В. Вучетича, с 1958 по 1991 стоявший на Лубянской площади, тогда носившей его же (Дзержинского) имя, но в августе 1991-го варварски снесённый толпой безумных маргиналов, возомнивших себя «Защитниками Свободной России» (сокращённо - засранцы).
26. Максим Горький. Скульпторы: И.Д. Шадр, В.И. Мухина, З.Г. Иванова, Н.Г. Зеленская, 1951 г. Снят в 2005 году с площади Тверской заставы у Белорусского вокзала , «временно, на время строительства развязки, парковки и торгового комплекса». Все эти объекты давно построены, памятник и ныне здесь.
Дополнение: 31 июля 2017 года памятник всё же был возвращён к Белорусскому вокзалу. Так что в «Музеоне» его больше не ищите.
27. Памятник Я.М. Свердлову работы скульптора Р.Е. Амбарцумяна
28. Г.В. Потоцкий. «Андрей Сахаров»
29. Скульптурная композиция «Вожди и жертвы».
30. Без подсказки не догадался, что это множество белых фигур называется «Выставка белокаменной скульптуры»
31. Инсталляция «СССР - оплот мира», а рядом с ней - группа скульптурных портретов советских государственных деятелей.
32. Михаил Иванович Калинин
33. Михаил Юрьевич Лермонтов. Сидит, хоть и памятник. Без пиджака.
35. Наоборот, Александр Сергеевич.
38. Алексей Николаевич Косыгин
39. Лично дорогой Леонид Ильич Брежнев
40. И снова дорогой Леонид Ильич
